В консерватории - In the Conservatory

В консерватории
В консерватории - edited.jpg
ХудожникЭдуард Мане
Год1878–9
СерединаМасло на холсте
Размеры115 см × 150 см (45,3 дюйма × 59,1 дюйма)
Место расположенияСтарая национальная галерея, Берлин

В консерватории (Французский: Dans la serre) - картина маслом 1879 года, написанная Эдуард Мане в Старая национальная галерея, Берлин, изображающая пару друзей Мане в консерватории. В картине присутствует двусмысленность, из-за которой искусствоведы по-разному охарактеризовали отношения пары.

Описание

Настройка - это консерватория на улице Амстердам, 70 в Париже, в то время принадлежала художнику Георг фон Розен и который Мане использовал как студию в течение девяти месяцев в 1878 и 1879 годах.[1] Такой зимний сад мог быть чем-то большим, чем теплица; Французский художник Аликс-Луиза Эно с Утешение изображал парижскую консерваторию как «роскошно оформленное и интимное место - уединенное внутреннее пространство, способствующее частным встречам».[2] На первый взгляд, перед нами двойной портрет модной и привлекательной пары какого-то социального положения. Это друзья Мане, Гийме, владевшие магазином одежды. Их семейный статус выражается их кольцами, а близость их рук - ближайший намек на близость. Однако женщина становится центром портрета, будучи более заметной и красочно одетой. Их физическое разделение - с мужем Жюлем, сутулым в темной одежде за скамейкой - отсутствие взаимодействия со зрителем и их абстрактные взгляды создают ощущение отстраненности, которое является основной темой современной критики работы.[3]

Игра линий формально определяет работу. У женщины прямая поза, отражаемая вертикальными планками скамьи, и мужчина, хотя и наклоняется вперед, не нарушает эту вертикаль. Скамейка продолжается с правой стороны, усиливая горизонтальность и разделение переднего и заднего планов. Диагональные складки на женском платье снимают линейность композиции.

После выставки картины критики по-разному трактовали отношения пары. Гюисманс назвал предметы «чудесно отделенными от окружающей их зеленой оболочки».[4] Как резюмирует Коллинз:

Джон Ричардсон, например, назвал цифры «жесткими», в то время как критик Castagnary, современник Мане, писал, что «ничего [не может быть] более естественным, чем отношение». Критик Банвиль заставляет г-на Гийме разглядывать богатый муаровый шелк юбки его жены; Дюре он болтает с ней. Гюисманс охарактеризовал мадам Гийеме как «живую кокетку», в то время как другой критик назвал ее «угрюмой». Джордж Херд Гамильтон упомянул о «странном напряжении», напоминающем Балкон. И, наконец, в Арт Форум искусствовед-феминистка обнаружила в «решительно непокорной» независимости г-жи Гийеме от своего мужа «радикальные женские образы».[2]

Картина выставлялась в 1879 году. Парижский салон и считался удивительно консервативным для Мане. Жюль-Антуан Кастаньяри написал с иронией в щеку: «Но что это? Лицо и руки нарисованы более тщательно, чем обычно: делает ли Мане уступки публике?»[5]- и сказал, что это изобразила «элегантность модной жизни».[1]

Мане Chez le Père Lathuille (видеть Галерея), с похожими предметами и нарисованными позже в том же году, может рассматриваться как компаньон для В консерватории. Он не был включен в Салон 1879 года.[2]

Происхождение

Жан-Батист Фор купила В консерватории от Мане вместе с тремя другими картинами за «ничтожную сумму» в 11 000 франков.[6] В 1896 г. Национальная галерея в Берлине приобрел его, став первым музеем, купившим Мане.[7]

В 1945 г. к концу Второй мировой войны В консерватории был среди объектов, эвакуированных из Немецкая национальная галерея и Государственные музеи Берлина и положить на хранение в шахту в Меркерс. После войны картина была обнаружена и сохранена Памятники мужчинам. Его спасение было задокументировано на нескольких фотографиях, на которых запечатлены солдаты из Армия США позирует с картиной Мане в шахте в Меркерсе. Эти фотографии с годами приобрели иконографический статус и часто ошибочно[8] используется в качестве иллюстрации разграбленного нацистами искусства в престижных изданиях, таких как Deutsche Welle,[9] Вашингтон Пост,[10] Нью-Йорк Таймс[11] и даже в научных статьях.[12]

Галерея

  • Мане, Chez le Père Lathuille (1879)

  • Портрет жены Мане, Сюзанна, в аналогичной обстановке, а также с 1879 г.

  • Карикатурист Морель-Рец (псевдоним «Стоп») опубликовал эту карикатуру на В консерватории в Журнал amusant (17 мая 1879 г.) с подписью «Невинный молодой человек, загнанный в угол в консерватории печально известным соблазнителем».[2]

  • Картина была привезена вместе с другими картинами из Немецкая национальная галерея в шахту, чтобы защитить его от бомбежек во время Второй мировой войны. На этой фотографии 1945 года изображены солдаты США с картиной в Меркерс соляная шахта.

Примечания

  1. ^ а б Герберт, Р. Л. (1991). Импрессионизм: искусство, досуг и парижское общество. Нью-Хейвен, Коннектикут: издательство Йельского университета; п. 182. ISBN  0300050836
  2. ^ а б c d Коллинз, Брэдли. "Мане" В консерватории "и" Chez Le Père Lathuille ". Художественный журнал, т. 45, нет. 1. 1985. С. 59–66. JSTOR  776876
  3. ^ Лембек, Лия Розенблатт (2007). Портреты женщин Эдуарда Мане. Нью-Йорк: Нью-Йоркский университет / ProQuest. стр. 107–109, подробно в Crary. ISBN  0549099662.
  4. ^ Лембек, Лия Розенблатт (2007). Портреты женщин Эдуарда Мане. Нью-Йорк: Нью-Йоркский университет / ProQuest. С. 109, прил. 85. ISBN  0549099662.
  5. ^ Crary, Джонатан (2001). Приостановка восприятия: внимание, зрелище и современная культура. Кембридж, Массачусетс: MIT Press. п. 90. ISBN  0262531992.
  6. ^ Бромберт, Бет Арчер (1997). Эдуард Мане: бунтарь в сюртуке. Чикаго: Издательство Чикагского университета. п. 450. ISBN  0226075443.
  7. ^ Демандт, Филипп (2015). Schule des Sehens. Die Nationalgalerie und die Moderne. Берлин: Хирмер. п. 14. ISBN  978-3-7774-2343-2. За прошедшее десятилетие Музей Метрополитен в Нью-Йорке получил в подарок двух Мане.
  8. ^ Доктор Брэдшер, Грег (25 июня 2014 г.). «Зимний сад Мане НЕ был разграблен нацистами». Получено 24 апреля 2017.
  9. ^ Deutsche Welle (21 ноября 2013 г.). "Affäre-Gurlitt: Zentralrat der Juden klagt über Umgang mit NS-Raubkunst". Deutsche Welle. Получено 24 апреля 2017.
  10. ^ Фишер Саллам, Сьюзен (19 июня 2014 г.). «Памятники мужчинам: писательница из Балтимора узнает, что ее отец помогал в поисках нацистского грабежа». Вашингтон Пост. Получено 24 апреля 2017.
  11. ^ Машберг, Том (5 мая 2015 г.). «Возвращение трофеев Второй мировой войны, захваченных американцами». Нью-Йорк Таймс. Получено 24 апреля 2017.
  12. ^ Мейер, Оливер; Феллер, Майкл; Христос, Стефани (2017). Der Gurlitt-Komplex. Bern und die Raubkunst. Цюрих: Хронос. п. 76. ISBN  978-3-0340-1357-4.

Рекомендации

  • Бромберт, Бет Арчер (1997). Эдуард Мане: бунтарь в сюртуке. Издательство Чикагского университета. ISBN  0226075443.
  • Crary, Джонатан (2001). Приостановка восприятия: внимание, зрелище и современная культура. MIT Press. ISBN  0262531992.
  • Лембек, Лия Розенблатт (2007). Портреты женщин Эдуарда Мане. Нью-Йоркский университет / ProQuest. ISBN  0549099662.

внешняя ссылка