Программа "Памятники, изобразительное искусство и архивы" - Monuments, Fine Arts, and Archives program

"Monuments Men" перенаправляется сюда. О фильме см. Охотники за сокровищами.
Программа "Памятники, изобразительное искусство и архивы"
Гентский алтарь во время извлечения из художественного склада в соляной шахте Альтаусзее, 1945 год.
В Гентский алтарь во время извлечения из художественного склада в соляной шахте Альтаусзее, 1945 г.
Формирование1943
Растворенный1946
Головная организация
Гражданские дела и военные правительственные подразделения союзных армий

В Программа "Памятники, изобразительное искусство и архивы" Подразделения по гражданским делам и военному правительству Союзник армии были созданы в 1943 году для защиты культурных ценностей в районах военных действий во время и после Вторая Мировая Война. Группа из примерно 400 военнослужащих и гражданских лиц работала с вооруженными силами, чтобы защитить исторические и культурные памятники от военных повреждений, а когда конфликт подошел к концу, найти и вернуть произведения искусства и другие предметы культурного значения, которые были украдено нацистами или спрятаны на хранение.

Многие из мужчин и женщин из MFAA, также известных как «мужчины-памятники», сделали успешную карьеру. Многие американские члены группы, в основном историки искусства и музейные работники, сыграли определяющую роль в росте величайших культурных институтов США, в том числе Национальная художественная галерея, то Метрополитен-музей, а Балет Нью-Йорка. Представители других союзных держав, таких как Великобритания и Франция, также добились послевоенного успеха в музеях и других учреждениях по всему миру.

Наследие мужчин и женщин, которые служили в MFAA, живет благодаря созданию Памятники мужскому фонду сохранения искусства, американская некоммерческая организация, основанная американским писателем и филантропом Роберт М. Эдсел.[1] Фонд стремится выполнять миссию МИДА, возвращая украденные нацистами произведения искусства, документы и другие культурные объекты и возвращая их законным владельцам.[2] Памятники, с которыми мужчины и женщины работали напрямую с Фондом, в том числе Гарри Л. Эттлингер и Мотоко Фудзиширо Хутвейт.

Формирование

Еще до того, как США вступили во Вторую мировую войну, профессионалы искусства и организации, такие как Гарвардская группа американской обороны и Американский совет научных обществ (ACLS) работали над выявлением и защитой европейского искусства и памятников, которым угрожает опасность или которым угрожает разграбление нацистами. Группы искали национальную организацию, связанную с вооруженными силами, которая преследовала бы ту же цель. Фрэнсис Генри Тейлор, директор Метрополитен-музей, доставили свои опасения в Вашингтон, округ Колумбия.Их усилия в конечном итоге привели к созданию Президент США Франклин Д. Рузвельт «Американской комиссии по охране и спасению художественных и исторических памятников в районах военных действий» 23 июня 1943 года.

То, что начиналось как мозговой трест лучших представителей мира искусства во время войны, превратилось в группу из 345 мужчин и женщин из 13 стран, которые составили подразделение отдела памятников, изобразительного искусства и архивов. Они потратили 1945 год на поиски более 1000 кладов, содержащих около 5 миллионов произведений искусства и культурных ценностей, украденных у богатых евреев, музеев, университетов и религиозных учреждений. И в течение шести лет после капитуляции небольшая группа из примерно 60 мужчин-памятников продолжала прочесывать Европу в качестве арт-детективов.[3]

Обычно называемый Комиссия Робертса после его председателя, судья Верховного суда Оуэн Дж. Робертс Группе было поручено содействовать сохранению культурных ценностей в районах военных действий, включая Европейский, Средиземноморский и Дальневосточный театры военных действий, при условии, что эта миссия не мешала военным операциям. Со штаб-квартирой в Национальной галерее искусств в Вашингтоне, округ Колумбия, Комиссия составила списки и отчеты о европейских культурных ценностях и предоставила их военным частям в надежде, что эти памятники будут защищены, когда это возможно.

Комиссия помогла создать отделение МИДА в составе правительственных подразделений по гражданским вопросам и военным войскам союзных армий под руководством майора Л. Бансель ЛаФарж. После войны Комиссия Робертса помогла МИДА и союзным войскам вернуть конфискованные нацистами произведения искусства законным владельцам. Это также способствовало повышению осведомленности общественности о разграбленных культурных произведениях. Группа была распущена в июне 1946 г., когда Государственный департамент взял на себя его обязанности и функции.

Общее Дуайт Д. Эйзенхауэр облегчил работу MFAA, запретив грабежи, разрушение и размещение в зданиях культурного значения. Он также неоднократно отдавал приказы своим войскам оказывать максимально возможную помощь МИДА. Это был первый случай в истории, когда армия попыталась вести войну и в то же время уменьшить ущерб, нанесенный памятникам культуры и имуществу.

До этой войны ни одна армия не думала о защите памятников страны, в которой и с которой она находилась в состоянии войны, и не было прецедентов для последующего ... Все это было изменено общим приказом, изданным Верховным Главнокомандующим. Главнокомандующий [генерал Эйзенхауэр] незадолго до того, как он покинул Алжир, приказ, сопровождаемый личным письмом всем командующим ... доброе имя армии во многом зависело от уважения, которое она проявляла к художественному наследию современного мира .

— Подполковник сэр Леонард Вулли Сотрудник отдела памятников, изобразительного искусства и архивов[4]

Военные операции

Пока союзные войска продвигались по Европе, освобождая Оккупированные нацистами территории, Памятники Мужчины присутствовали на передовой в очень небольшом количестве. Не имея справочников, ресурсов или контроля, эта начальная горстка офицеров полагалась на свою музейную подготовку и общую находчивость для выполнения своих задач. Не было установленного прецедента того, с чем они столкнулись. Они работали в полевых условиях в Оперативном отделении SHAEF (Верховный штаб союзных экспедиционных сил, Европа под командованием Эйзенхауэра) и активно участвовали в боевых приготовлениях. Готовясь принять Флоренция, который использовался нацистами в качестве центра распределения снабжения из-за его центрального расположения в Италия Войска союзников полагались на предоставленные МИДА аэрофотоснимки, на которых были отмечены памятники культурного значения, чтобы пилоты могли не повредить такие объекты во время бомбардировок.

Когда памятники действительно были повреждены, персонал МИДА работал над оценкой ущерба и выигрывал время для последующей реставрации. Офицер памятников Дин Келлер сыграл важную роль в спасении Кампо Санто в Пиза после того, как минометный выстрел вызвал пожар, расплавивший свинцовую крышу, который затем обескровил культовый город 14 века фреска -крытые стены. Келлер возглавил команду итальянских и американских войск и реставраторов в восстановлении оставшихся фрагментов фресок и в строительстве временной крыши для защиты конструкции от дальнейшего повреждения. Реставрация фресок продолжается и сегодня.

Бесчисленное количество других памятников, церквей и произведений искусства было спасено или защищено преданным персоналом отдела МИДА. Часто заходя в освобожденные города впереди наземных войск, люди-монументы быстро работали, чтобы оценить ущерб и произвести временный ремонт, прежде чем двинуться вместе с союзными армиями, когда они завоевали нацистскую территорию.

Два офицера-памятника были убиты в Европе, оба недалеко от линии фронта наступления союзников в Германию. Капитан Уолтер Хухтхаузен, американский ученый и архитектор, работавший в 9-я армия США, был убит в апреле 1945 г. небольшие руки пожар где-то к северу от Эссена и к востоку от Ахена, Германия.[5] Главный Рональд Эдмонд Бальфур, британский ученый, прикрепленный к Канадская первая армия погиб в марте 1945 года в результате взрыва в Клеве, Германия.[6]

Художественные репозитории

Американские и союзные силы в Европе обнаружили тайные тайники с бесценными сокровищами. Многие были результатом мародерства Адольф Гитлер и нацисты. Другие были законно эвакуированы из музеев на хранение. Памятники Мужчины наблюдали за сохранностью, каталогизацией, вывозом и упаковкой всех произведений из всех этих хранилищ.

В Италии сотрудники музеев отправили свои коллекции в различные сельские районы, такие как Тосканский вилла Монтегуфони, в котором размещались некоторые флорентийские коллекции.[7] Когда союзные войска продвигались через Италию, немецкая армия отступала на север, похищая картины и скульптуры из этих хранилищ, когда они бежали.[8] Когда немецкие войска приблизились к Австрийский границы, они были вынуждены хранить большую часть своей добычи в различных укрытиях, таких как замок в Песок в Тауферсе и тюремная камера в Сан Леонардо.

Начиная с конца марта 1945 года, союзные войска начали обнаружение этих скрытых хранилищ в ходе «величайшей охоты за сокровищами в истории». Только в Германии американские войска обнаружили около 1500 хранилищ предметов искусства и культуры, похищенных у учреждений и отдельных лиц по всей Европе, а также немецкие и австрийские музейные коллекции, которые были эвакуированы на хранение. Советские войска также сделали открытия, такие как сокровища из необычайных Дрезденский музей транспорта. Сотни артефактов были сданы или сообщили об их местонахождении SS Общее Карл Вольф как часть Операция Восход, его секретные переговоры с Управление стратегических служб. Сюда входило содержание Уффици и Питти дворцы и картины Тициана и Боттичелли.[9][8]

Некоторые из хранилищ, обнаруженных памятниками в Германии, Австрии и Италии, были:

Реституции

В начале мая 1945 г. Подполковник. Джеффри Уэбб Глава британского МИДА в штаб-квартире Эйзенхауэра предложил вооруженным силам США быстро подготовить здания в Германии, чтобы они могли принимать большие партии произведений искусства и других культурных ценностей, найденных в многочисленных хранилищах. Эйзенхауэр приказал своим подчиненным немедленно начать подготовку таких зданий, приказав, чтобы с предметами искусства работали только сотрудники МИДА. Было трудно найти подходящие места с небольшими повреждениями и достаточным пространством для хранения.

К июлю 1945 года силы США создали два центральных сборных пункта в Зона США в Германии: Мюнхен и Висбаден. Вторичные сборные пункты были также созданы в различных городах Германии, в том числе: Bad Wildungen, Хайльбронн, Марбург, Нюрнберг, и Обераммергау. Одна из наиболее важных точек вторичного сбора находилась в Offenbach, где чиновники обработали миллионы разграбленных нацистами книг, архивов, рукописей, еврейских предметов, таких как Свитки Торы, и имущество, изъятое у Масонский ложи.

Летом 1945 года капитан Уолтер Фармер стал первым директором сборного пункта. Первая партия произведений искусства прибывает в Висбаден. Когда его начальство приказало, чтобы он отправил в США 202 картины, принадлежащие немцам, находящиеся у него под стражей, Фармер и еще 35 человек, отвечавших за сборный пункт в Висбадене, собрались, чтобы составить то, что стало известно как Висбаденский манифест 7 ноября 1945 года, заявив: «Мы хотим заявить, что, исходя из наших собственных знаний, никакая историческая обида не будет мучить так долго и не станет причиной такой оправданной горечи, как удаление по любой причине части наследия любой нации, даже если это наследие может быть истолковано как военный приз ". Среди соавторов был Lt. Чарльз Перси Паркхерст ВМС США.[10][11]

После того, как объект прибыл в пункт сбора, он был записан, сфотографирован, изучен и иногда сохранен, чтобы его можно было как можно скорее вернуть в страну происхождения. Некоторые объекты можно было легко идентифицировать и быстро вернуть, например Veit Stoss Алтарь Вайт Стосса из Базилика Святой Марии в Краков, которые были обнаружены в Нюрнбергский замок. Другие, например, картины без опознавательных знаков или коллекции библиотеки, обрабатывать было гораздо сложнее.

  • Центральный пункт сбора в Мюнхене (MCP): Офицер памятников лейтенант Крейг Хью Смит основал MCP в июле 1945 года. Führerbau, в котором размещался кабинет Гитлера, превратился в функциональное хранилище произведений искусства с фотостудиями и лабораториями по консервации. В этом помещении в основном размещались произведения искусства, украденные ERR из частных коллекций и коллекции Гитлера, найденной в Альтаусзее.
  • Сборный пункт Висбадена (WCP): Офицер по охране памятников капитан Уолтер Фармер помог создать этот объект в июле 1945 года. Берлин здесь перерабатывались музеи и другие предметы, найденные в шахтах в Меркерсе. Коллекции музея хранятся в Зиген и Grasleben также были отправлены в Висбаден.
  • Пункт сбора Оффенбаха (OCP), также известное как Архивное хранилище Оффенбаха: создано в июле 1945 года в I.G. Здание Фарбена на реке Майн недалеко от отеля Франкфурт, Offenbach в первую очередь служил архивным хранилищем. Поскольку в OCP находилась самая большая коллекция еврейских культурных ценностей в мире, включая все фонды библиотеки Ротшильдов во Франкфурте и культурные объекты из масонских лож, реституция была сложной. Идентификация миллионов книг, религиозных предметов и других материалов была утомительной. Многие из владельцев стали жертвами Холокост не оставляя в живых никого для предъявления требований. Объект был закрыт в 1948 году, а оставшиеся невостребованные предметы были перевезены в Висбаден.

Оккупация Японии

Когда в 1945 году война в Японии подошла к концу, памятник мужчинам Джордж Стаут и Главный Лоуренс Сикман рекомендовал создать там подразделение МИДА. В результате был создан Отдел искусства и памятников Отдела гражданской информации и просвещения штаба Верховного главнокомандующего союзными державами в Токио. Стаут был начальником отдела примерно с августа 1945 года до середины 1946 года.[12]

Лэнгдон Уорнер, археолог и куратор восточного искусства в Гарвардском музее Фогга, консультировал секцию MFAA в Японии с апреля по сентябрь 1946 года. Среди других участников были Говард Холлис, Подполковник Гарольд Гулд Хендерсон, Lt. Шерман Ли, и лейтенант Патрик Леннокс Тирни.[12][13][14]

Персонал МИДА

Список сотрудников МИДА см. Список сотрудников памятников, изящных искусств и архивов (MFAA)

Американский музейный истеблишмент возглавил работу по созданию секции МИДА. В его состав входили директора музеев, хранители и историки искусства, а также те, кто стремился пополнить их ряды. Во многих крупных музеях до или после войны работал один или несколько офицеров МИДА, в том числе Национальная художественная галерея, то Метрополитен-музей, то музей современного искусства, то Толедский музей искусств, а Музей искусств Нельсона-Аткинса.

Многие другие люди-памятники были или стали профессорами уважаемых университетов, таких как Гарвард, Йель, Принстон, Нью-Йоркский университет, Колледж Уильямса, и Колумбийский университет, среди прочего. Пол Дж. Сакс Знаменитый «Музейный курс» в Гарварде подготовил десятки будущих музейных работников за десятилетия до Второй мировой войны. С. Лейн Фейсон Страсть к истории искусства была передана сотням студентов и будущих руководителей музеев в Уильямс-колледже в 1960-х и 1970-х годах, некоторые из которых в настоящее время являются директорами крупных музеев США.

По возвращении домой после службы за границей многие бывшие сотрудники МИДА руководили созданием или улучшением некоторых из ведущих культурных учреждений в Соединенных Штатах. Сотрудники МИДА стали учредителями, президентами и членами культурных учреждений, таких как Балет Нью-Йорка, то Комиссия по сохранению достопримечательностей Нью-Йорка, то Американская ассоциация музеев, Американская ассоциация директоров музеев, Археологический институт Америки, то Общество историков архитектуры, то Американское общество ландшафтных архитекторов, то Национальный фонд гуманитарных наук, а Национальный фонд искусств, а также уважаемые художники, архитекторы, музыканты и архивисты.


Памятники мужчинам Золотая медаль Конгресса, вручена 9 июня 2014 г.
Обеспечить регресс

Награды

Выжившие члены, получившие Почетную медаль Конгресса в 2015 году

2014 фильм

Основная статья: Охотники за сокровищами

Программа «Памятники, изобразительное искусство и архивы» - тема 2014 г. Sony Pictures и 20 век Фокс фильм Охотники за сокровищами. Признанный критиками фильм, в котором снимались Джордж Клуни, Мэтт Дэймон, Жан Дюжарден и Кейт Бланшетт, основан на Роберт М. Эдсел самая продаваемая книга NYT Памятники людям: союзные герои, нацистские воры и величайшая охота за сокровищами в истории.[19]

Смотрите также

Рекомендации

Примечания

  1. ^ «Памятники мужскому фонду сохранения искусства». Национальный фонд гуманитарных наук (NEH).
  2. ^ «Фонд мужчин памятников I Мировая война I Сохранение произведений искусства I Искусство». Памятники.
  3. ^ «Где нацисты прятали свое искусство: замок за памятниками».'". Ежедневный зверь. Получено 24 апреля 2015.
  4. ^ Ламбурн, Никола (2001). Военный ущерб в Западной Европе: разрушение исторических памятников во время Второй мировой войны. Издательство Эдинбургского университета. п.124. ISBN  978-0-7486-1285-7. Получено 24 апреля 2015. До этой войны ни одна армия не думала об охране памятников страны.
  5. ^ Эдсел, Роберт М. (2009). Люди-памятники: герои-союзники, нацистские воры и величайшая охота за сокровищами в истории. Нью-Йорк: Центральная улица. стр.284-6.
  6. ^ Эдсел, (2009), стр. 242-5.
  7. ^ "Когда Монтегуфони укрывал шедевры Уффици во время войны". www.posarellivillas.com. 20 января 2017 года.
  8. ^ а б Брей, Илария Дагнини (январь 2014 г.). «Как люди-памятники спасли сокровища Италии». Смитсоновский институт.
  9. ^ Толанд, Джон (26 ноября 2014 г.). Последние 100 дней: бурная и противоречивая история последних дней Второй мировой войны в Европе. Издательская группа Random House. ISBN  9780804180948.
  10. ^ Фермер, Уолтер И. (2000). Хранители хранилищ: воспоминания об искусстве конца Второй мировой войны. Берлин и Нью-Йорк: Вальтер де Грюйтер. ISBN  978-3-11-016897-6.
  11. ^ Хау-младший, Томас К. (1946). Соляные копи и замки: обнаружение и реституция разграбленного европейского искусства. Индиана: Bobbs-Merrill Co.
  12. ^ а б Уэно, Рихоко (29 октября 2012 г.). «Памятники мужчинам в Японии: открытия в газетах Джорджа Лесли Стаута». Архивы американского искусства. Смитсоновский институт. Получено 20 сентября 2013.
  13. ^ Вебер, Брюс (11 июля 2008 г.). «Шерман Ли, руководивший музеем Кливленда, умер в возрасте 90 лет». Нью-Йорк Таймс.
  14. ^ Каппс, Джон (9 июля 2008 г.). «Шерман Ли, который привел Кливлендский музей искусств к мировой известности, скончался в возрасте 90 лет». Обычный дилер. Кливленд.
  15. ^ "Война и искусство: дань уважения мужчинам-памятникам". Блог библиотеки MassArt. Получено 24 апреля 2015.
  16. ^ "H.R. 3658 - Краткое содержание". Конгресс США. Получено 20 мая 2014.
  17. ^ Маркос, Кристина (19 мая 2014 г.). «Палата представителей проголосовала за вручение медалей Джеку Никлаусу« Памятник мужчинам »». Холм. Получено 20 мая, 2014.
  18. ^ "Церемония вручения золотой медали Конгресса мужчинам-памятникам | C-SPAN.org". www.c-span.org.
  19. ^ "Sony разделит драму Джорджа Клуни" Памятники мужчинам "с Фоксом". TheWrap. Получено 24 апреля 2015.

Библиография

дальнейшее чтение

  • Кокколи, Карлотта (2017) Monumenti violati. Danni bellici e riparazioni in italia nel 1943-1945: il ruolo degli Alleati, Нардини ISBN  978-88-404-4453-6
  • Дагнини Брей, Илария (2010) Фиксаторы Венеры: замечательная история солдат союзников, спасших искусство Италии во время Второй мировой войны, Пикадор ISBN  9780312429904
  • Эккерт, Астрид М. (2012). Борьба за файлы: западные союзники и возвращение германских архивов после Второй мировой войны. Нью-Йорк, Cambridge University Press, гл. Я. ISBN  978-0521880183
  • Фланнер, Джанет (1947) Мужчины и памятники. Нью-Йорк: Харпер. (Переиздано в мягкой обложке 1990 г .: ISBN  978-0306804175).;
  • Николас, Линн Х. (май 1995 г.) [1994]. Похищение Европы: Судьба сокровищ Европы в Третьем рейхе и Второй мировой войне. Нью-Йорк: Винтажные книги. ISBN  978-0-679-40069-1. OCLC  32531154.

внешняя ссылка