Führermuseum - Führermuseum

Координаты: 48 ° 17′25 ″ с.ш. 14 ° 17′31 ″ в.д. / 48.290139 ° с. Ш. 14.291981 ° в. / 48.290139; 14.291981

Модель Адольф Гитлер запланировано Führermuseum в Линц, австрия, разработано Родерих Фик по эскизам Гитлера.
Дизайн Führermuseum было частично основано на Haus der Deutschen Kunst в Мюнхен, показано выше. Построен в 1933–37 гг. По проекту Поль Людвиг Трост при значительном участии Гитлера Haus был одним из первых монументальных сооружений, построенных во времена нацизма.
Макет Европейского культурного центра; фасад Führermuseum можно увидеть в центре изображения, вверху, лицом к камере

В Führermuseum (английский, Лидера Музей), также называемый Художественная галерея Линца, был нереализованным музей искусства в культурном комплексе, запланированном Адольф Гитлер для своего родного города Австрийский город Линц, недалеко от места его рождения Браунау. Его цель состояла в том, чтобы показать избранные произведения искусства, конфискованы или украдены нацистами со всего Европа в течение Вторая Мировая Война. Культурный район должен был стать частью общего плана по воссозданию Линца, превратив его в культурную столицу нацистская Германия и один из величайших художественных центров Европы, затмевая Вена, к которому Гитлер испытывал личное отвращение. Он хотел сделать город красивее, чем Будапешт, чтобы он был самым красивым на Река Дунай, а также промышленный центр и торговый центр; музей планировалось сделать одним из крупнейших в Европе.[1][2]

Ожидаемая дата завершения проекта - 1950 год, но ни Führermuseum ни культурный центр, который он должен был поставить на якорь, так и не построили. Единственной частью тщательно продуманного плана, который был построен, был мост Нибелунгов, который сохранился до сих пор.[3]

История и дизайн

В Кайзер-Фридрих-музей - ныне музей Боде - увиденный здесь в 1909 году, возможно, повлиял на оригинальный дизайн Гитлера для «Немецкой национальной галереи».

Еще в 1925 году Гитлер задумал построить «Немецкую национальную галерею» в Берлине.[4] с собой в качестве директора. На его план, начертанный в альбоме, возможно, повлияли Кайзер-Фридрих-музей, и состоял из здания с двумя секциями, одна на 28 комнат, а другая на 32.[4] Гитлер указывал, каких из его любимых немецких художников XIX века нужно было собрать и в каких комнатах будут висеть их работы. Среди его любимых художников были Ганс Макарт, Франц Дефреггер, Эдуард Грюцнер, Франц фон Штук, Франц фон Ленбах, Ансельм Фейербах, Генрих Цюгель и Карл Шпицвег,[5] и он превозносил «арийское искусство» Мориц фон Швинд и Арнольд Бёклин в Моя борьба.[6] Одно время в своем планировании он посвятил пять комнат музея работе Адольф фон Менцель и три комнаты на Швинд и Бёклин. Карл Роттманн, Эдуард фон Энгерт и Антон фон Вернер должны были жить в одной комнате, как и Макарт и Карл фон Пилоти; Вильгельм Трюбнер и Фриц фон Удэ; Грюцнер и Дефреггер; и художники Назарянинское движение. Другие художники, которым по первоначальным планам Гитлера понравилась бы собственная комната, были Петр фон Корнелиус, Ханс фон Маре, Бонавентура Дженелли, Ансельм Фейербах и Вильгельм Лейбль. Этот выбор отражал вкус Гитлера в то время, который отдавали предпочтение сентиментальным германским художникам-романтикам XIX века.[7][8] включая "оба"болтовня «Жанровые картины ... [и] героические, идиллические, аллегорические. историко-патриотическая тематика, визуальный эквивалент Вагнера, без гениальности ».[9]

Это было после Аншлюс с Австрия, с Дом немецкого искусства в Мюнхене уже было завершено, что Гитлер задумал разместить музей своей мечты не в одном из главных городов Германии, где его можно было бы затмить, а в своем «родном городе» Линце в Австрии, и обсудил свои планы с директором местного Провинциальный музей Теодора Кершнера во время посещения.[10]

Дополнительно после государственной поездки в Рим, Флоренция и Неаполь в 1938 г. - между Аншлюс с Австрией и взятием Судетская область из Чехословакия - Гитлер, "пораженный богатством итальянских музеев и брошенный им вызов"[11] расширил концепцию планируемой галереи. Теперь это будет непревзойденная картинная галерея во всей Европе.[12] действительно "величайший музей в мире",[11] с лучшими произведениями европейского искусства. Он задумал, что лучшее из германского искусства займет почетное место в Национальной галерее в Берлине, а новый музей в Линце будет представлять лучшее из искусства средиземноморского мира, особенно девятнадцатого века.[13]

Идея и общая концепция дизайна нового культурного района в Линце на якоре Führermuseum принадлежал Гитлеру. Он намеревался сделать Линц одной из будущих культурных столиц Рейха.[14] иметь свой университет,[5] и затмить Вена, город, в котором он провел несколько лет в качестве борющегося художника,[14] и к чему он испытывал сильное отвращение,[15] не только из-за еврейского влияния на город, но и из-за его собственной неспособности получить доступ в Венская академия изящных искусств.

[Гитлер] рассматривал Линц как будущую резиденцию нового немецкого Kultur, и расточил весь свой ограниченный талант рисования и архитектурное образование на обширный проект, который воплотил бы эту амбицию ... [Он] посвятил непропорционально много времени и энергии главе государства планам для Линца, лично создавая архитектурная схема внушительного множества общественных зданий и определение формулы для коллекции произведений искусства, которая должна была в значительной степени специализироваться на его любимой слащавой немецкой школе девятнадцатого века. Его личная библиотека, обнаруженная американской армией в глубине Австрии, содержала множество завершенных архитектурных визуализаций для проекта Линца ...[14]

По словам одного из секретарей Гитлера, он никогда не уставал рассказывать о своем запланированном музее, и это часто было темой его обычных послеобеденных чаепитий. Он объяснил, как следует развешивать картины: с большим пространством между ними, в комнатах, обставленных мебелью и мебелью, соответствующей тому времени, и как их следует освещать. Никакая деталь изложения работ не была слишком мелкой для его рассмотрения.[16] Он сказал о музее в 1942 году: «Любой, кто хочет изучать живопись XIX века, рано или поздно сочтет необходимым пойти в галерею Линца, потому что только там можно будет найти полные коллекции».[17]

Дизайн и модель

Осенью 1940 года Гитлер поручил архитектору Герман Гислер, набожный нацист,[18] быть ответственным за восстановление Линца,[19][20] один из пяти назначенных Führerstädte («Города фюрера»), вместе с Берлин, Гамбург, Нюрнберг и Мюнхен, которые должны были быть радикально переработаны.[21] Линц должен был стать крупным культурным центром, художественной столицей Европы, центром торговли и коммерции и самым красивым городом на Дунай, превосходя Будапешт.[1][2] В нем будет новая ратуша, новый штаб нацистской партии, «форум Гау» с огромной аудиторией, новый железнодорожный вокзал, стадион, общественный холл, технический университет, институт металлургии, планетарий, подвесная система. мост, и две новые башни, одна из них с карильон и мавзолей для родителей Гитлера. В городе также будет собственная резиденция для престарелых Гитлера, спроектированная Гислером. Помимо всего этого, венские предприятия сталелитейного завода Hermann-Göring-Werks должны были быть перенесены в Линц, несмотря на возражения властей города, архитекторов и Фриц Тодт, которые считали промышленные объекты несовместимыми с городом искусства, архитектуры и культуры. Гитлер, однако, хотел обеспечить город постоянным источником дохода после своей смерти и больше не мог его субсидировать.[22][23]

Культурный центр в центре реконструкции, здания для которого были основаны на идеях и черновых проектах Гитлера, стал называться «Европейским культурным центром». Он включал в себя монументальный театр, концертный зал, библиотеку с более чем 250 000 томов, оперный театр, а также театр оперетты, кинотеатр, коллекцию доспехов и отель «Адольф Гитлер», все окруженное огромными бульварами и плацдармом.[14][24][25] Расположен к югу от исторической части Линца, основные здания, включая Führermuseum, должны были быть выровнены вдоль одного главного проспекта, In den Lauben,[22] которую после войны называли «типичной улицей национал-социалистической оси».[3] На другом конце его будет стоять новая железнодорожная станция.[22]

Оригинальный центральный район Линца здание вокзала где Führermuseum предполагалось найти; станцию ​​переместят на четыре мили к югу

Дизайн многих зданий культурного центра был поручен различным архитекторам, которых одобрял Гитлер.[26] Сам музей был спроектирован Родерих Фик[27] основанный на эскизах и спецификациях Гитлера, смоделированных несколько позже Поль Людвиг Трост с Haus der Deutschen Kunst («Дом немецкого искусства») в г. Мюнхен - сам сильно зависит от участия Гитлера в процессе проектирования[28] - и будет иметь фасад с колоннами длиной около 150 метров. Он стоял бы на месте Железнодорожная станция Линца, который предполагалось перенести на четыре километра южнее.[14][29] Если объем закупленных, конфискованных и разграбленных для музея произведений немецкого искусства окажется таким, что потребуется расширение, дополнительное здание можно легко интегрировать в запланированный район.[14]

К январю 1945 года Гитлер был одержим желанием увидеть модель запланированного культурного комплекса; у него были адъютанты и Мартин Борман, его личный секретарь и руководитель Канцелярия нацистской партии, неоднократно звоните в офис Гислера, чтобы узнать, когда фюрер может осмотреть модель. Офис Гислера работал круглосуточно, чтобы закончить его. Модель наконец-то установили в подвале нового Рейхсканцелярия, и был готов к просмотру 9 февраля,[19] когда его исследовал Гитлер, Роберт Лей, лидер Немецкого трудового фронта и СС-Обергуппенфюрер Эрнст Кальтенбруннер, Начальник полиции безопасности, вместе с личным фотографом Гитлера Вальтер Френц и его камердинер, Хайнц Ланге.[30] Гитлер, очевидно, был очарован увиденным:

Наклонившись над моделью, он рассматривал ее со всех сторон и при разном освещении. Он попросил сесть. Он проверил пропорции разных зданий. Он спросил о деталях мостов. Он долго изучал модель, видимо, задумавшись. Пока Гейслер оставался в Берлине, Гитлер сопровождал его два раза в день, чтобы посмотреть модель, днем ​​и снова ночью. Других в его окружении отвели, чтобы им объяснили его планы строительства, пока они изучали модель. Глядя на модель города, который, как он знал, никогда не будет построен, Гитлер мог погрузиться в задумчивость, пересматривая фантазии своей юности, когда он вместе со своим другом Кубичеком мечтал о восстановлении Линца.[19]

Гитлер часто навещал модель, когда жил в бункере рейхсканцелярии, проводя много часов, молча сидя перед ней.[30] Чем ближе Германия подходила к военному поражению, тем большее внимание к модели становилось единственным облегчением Гитлера; приглашение посмотреть его вместе с ним было показателем уважения фюрера.[1]

Ближе к концу войны, когда американские войска захватили личную библиотеку Гитлера, которая была спрятана глубоко в Австрии, она содержала «десятки» планов и изображений музея и комплекса. Они также нашли Будущий экономический статус города Линц 78-страничный том в переплете, подготовленный для Гитлера Отделом экономики и исследований Министерства внутренних дел Обердонау, в котором подробно описывается, как будет происходить возрождение Линца. Весь проект в Линце по приказу Гитлера считался государственной тайной.[14]

Коллекция

Коллекция для запланированного музея в Линце была собрана несколькими способами. Сам Гитлер отправил Генрих Хайм, один из адъютантов Мартина Бормана, который имел опыт работы с живописью и графикой, во время поездок в Италию и Францию ​​для покупки произведений искусства, которые Гитлер оплатил собственными деньгами, которые были получены от продажи произведений искусства. Моя борьба, спекуляция недвижимостью на земле в районе в Бергхоф, Горное отступление Гитлера на Оберзальцберг, а также гонорары за изображение Гитлера, использованное на почтовых марках.[31] Последний, который поделился со своим официальным фотографом Генрих Гофманн, составила не менее 75 миллионов марок[требуется разъяснение ] в течение правления Гитлера.[32]

Однако это не был основной метод создания коллекции.

День рождения гитлера

В нацистской Германии день рождения Гитлера по всей стране отмечался 20 апреля, начиная с 1933 года, когда Гитлер стал канцлером, до 1944 года.[33] За его 50 лет со дня рождения в 1939 году, этот день был объявлен национальным праздником. В рамках этих торжеств Гитлер получил множество подарков, среди которых были картины и другие предметы искусства. Они были отложены для использования в запланированных Führermuseum в Линце.[12]

56-летие Гитлера в 1945 году было частным празднованием в бункере рейхсканцелярии в Берлине. Красная армия сражались за город; даже при таких обстоятельствах Гитлер часто часами проводил в подвале канцелярии, рассматривая масштабную модель предполагаемой реконструкции Линца, в центре которой находился культурный район вокруг Fŭhrermuseum.[34] Через девять дней после своего дня рождения Гитлер женился Ева Браун, и на следующий день они вместе покончили жизнь самоубийством.[35]

Фюрер-резерв

В первые недели после аншлюса в марте 1938 года, в результате которого Австрия вошла в состав Германского рейха, Гестапо и Нацистская партия конфисковали для себя множество произведений искусства. В ответ 18 июня 1938 года Гитлер издал указ, согласно которому все произведения искусства, захваченные в Австрии, принадлежат к личной прерогативе фюрера:

В рамках ареста враждебных государству активов, особенно еврейских, в Австрии, среди прочего, были конфискованы картины и другие ценные произведения искусства. Фюрер требует, чтобы это произведение искусства, по большей части принадлежащее евреям, не использовалось в качестве мебели для административных офисов или официальных резиденций высокопоставленных чиновников и не покупалось ведущими государственными и партийными лидерами. Фюрер планирует лично принять решение об использовании собственности после ее захвата. Он рассматривает возможность предоставления произведений искусства в первую очередь небольшим австрийским городкам для их коллекций.[36]

Цель приказа заключалась в том, чтобы гарантировать, что Гитлер будет первым выбирать награбленное искусство для его запланированного Führermuseum и для других музеев Рейха.[3][37] Позже это стало стандартной процедурой для всех похищенных или конфискованных произведений искусства и было известно как "Фюрер-резерв."[38]

Sonderauftrag Linz

21 июня 1939 года Гитлер создал Sonderauftrag Linz («Специальная комиссия Линца») в Дрезден и - по рекомендации арт-дилера и члена нацистской партии Карл Хабербок[39] - назначен Ганс Поссе, директор Gemäldegalerie Alte Meister («Дрезденская картинная галерея») в качестве специального посланника. Несколько дней спустя, 26 июня, Гитлер подписал письмо, призванное дать Поссе полномочия, необходимые для выполнения этой работы. Он написал:

Я поручаю доктору Хансу Поссе, директору Дрезденской галереи, построить новый художественный музей в Линц Донау. Всем партийным и государственным службам приказано помочь доктору Поссе в выполнении его миссии.[40]

Ганс Поссе в 1938 г.

У Поссе были неоднозначные отношения с национал-социалистами. Его жена вступила в нацистскую партию в 1932 году, но когда сам Поссе попытался вступить в 1933 году, его заявление было отклонено годом позже. Позже его обвинили в содействии так называемому "Дегенеративное искусство "и еврейского происхождения. В 1938 году его попросили уйти в отставку с должности директора - должность, которую он занимал с 1910 года с 31 года, - но отказался, взяв вместо этого отпуск. Тем не менее он был уволен только для восстановления. к позиции по приказу Гитлера, возможно, благодаря влиянию Хаберштока.[41]

Хотя Гитлер отдавал предпочтение немецким и австрийским картинам XIX века, Поссе сосредоточил внимание на ранних немецких, голландских, французских и итальянских картинах.[42] Поссе написал в своем дневнике, что Гитлер планировал, что в музее будут храниться «только лучшие из всех периодов, от доисторических истоков искусства ... до девятнадцатого века и до недавнего времени». Гитлер сказал Поссе, что он должен только ответить ему.[4]

В Sonderauftrag не только собирал искусство для Führermuseum, но и для других музеев Германского рейха, особенно на восточных территориях. Произведения искусства должны были быть распределены в эти музеи после войны. В Sonderauftrag находился в Дрездене, к нему было прикреплено около 20 специалистов: «хранители картин, гравюр, монет и доспехов, библиотекарь, архитектор, администратор, фотографы и реставраторы».[14] В его состав входили Роберт Эртель и Готфрид Реймер из Дрезденской галереи, Фридрих Вольфхардт, офицер СС, хранитель книг и автографов; Леопольд Руппрехт из Художественно-исторический музей как хранитель доспехов, а Фриц Дворшак из этого музея как хранитель монет.[43]

Под руководством Ганса Поссе

24 июля 1939 г. Мартин Борман, Заместитель фюрера Рудольф Гесс помощник, сообщил Йозеф Бюркель, которого Гитлер назначил главой администрации Австрии после Аншлюс, что все конфискованные произведения искусства должны были быть предоставлены на экспертизу Поссе или лично Гитлеру. Хотя изначально в заказ не входили работы, ранее вывезенные из Венской Ротшильды К октябрю Поссе удалось получить и тех, кто входит в его полномочия.[44]

В конце лета и осенью того же года Поссе несколько раз ездил в Вену в Центральное депо для конфискованных произведений искусства в Neue Burg, чтобы выбрать произведения искусства для музея Линца.[3] а в октябре он передал Борману на одобрение Гитлера список произведений искусства, конфискованных у Ротшильдов, которые Поссе выбрал для музея. К ним относятся работы Ганс Гольбейн Старший, ван Дайк, Рембрандт, Франс Хальс, Тинторетто, Жерар тер Борх и Франческо Гварди, среди прочего.[38] Эти 182 произведения также были включены в список 324 картин Поссе, составленный в июле 1940 года, который он выбрал для коллекции музея.[14]

13 июня 1940 года Гитлер разрешил Посе отправиться в Нидерланды, где ему пришлось соревноваться с Альфред Розенберг организация ERR (Смотри ниже ), Каетан Мюльманн, Герман Геринг художественный куратор Вальтер Андрес Хофер и сам Геринг в требовании работ голландских мастеров, многие из которых были похищены, экспроприированы или конфискованы различными нацистскими агентствами по ряду причин.[45]

Поссе отправился в Польшу примерно в ноябре 1940 года, чтобы осмотреть экспроприированные там произведения искусства, некоторые из которых были украдены немецкой армией из музеев, дворцов и загородных домов. Все произведения искусства страны на оккупированных немцами территориях были затем каталогизированы офицером СС и историком искусства. Каетан Мюльманн, который сделал то же самое ранее в Вене.[45] Posse избранные работы автора Леонардо, Рафаэль, и Рембрандт для музея в Линце, хотя эти экспонаты никогда не выходили из-под контроля Генеральное правительство, оккупированная нацистами большая часть Польши ушла после того, как Германия и Советский Союз захватили территорию, которую они хотели.[14]

10 июня 1940 года Поссе писал Борману:

Специальный делегат по охране произведений искусства и культурных ценностей только что вернулся из Голландии. Он сообщил мне сегодня, что в настоящее время существует особенно благоприятная возможность для покупки ценных произведений искусства у голландских дилеров и частных владельцев за немецкую валюту. Несмотря на то, что большое количество важных работ, несомненно, недавно было вывезено из Голландии, я считаю, что в торговле все еще есть много предметов, которые желательны для коллекции фюрера и которые могут быть приобретены без иностранной валюты.[14]

В результате на счетах около 500 000 Рейхсмарки были открыты в Париже и Риме для личного пользования Поссе, и примерно в июле 1940 года он расширил сферу применения Sonderauftrag Linz в Бельгия и Нидерланды когда он основал офис в Гаага в качестве Referent für Sonderfragen (Советник по «Особым вопросам»). Поссе смог сообщить Борману, что по состоянию на март 1941 года он потратил 8 522 348 Рейхсмарки на произведениях для Führermuseum. Позже он купил большую часть коллекции Маннгеймера в 1944 году, в том числе Рембрандт с Еврейский доктор - чему способствовала угроза конфискации со стороны нацистского правительства Артур Зейсс-Инкварт - остальная часть коллекции будет закуплена таким же образом во Франции позже.[14] Сбор Sonderauftrag Linz включает много таких случаев принудительной продажи с использованием средств от продажи книги Гитлера Моя борьба и марки с изображением его портрета. Члены Sonderauftrag Linz совершил значительное количество покупок по всей Европе, приобретя значительное количество произведений искусства, а также организовал покупки через арт-дилеров.[3][46][47]

Гитлер был доволен работой Поссе и в 1940 году наградил его почетным званием «Профессор»,[48] то, что фюрер сделал для многих своих любимцев в искусстве, таких как Лени Рифеншталь, актриса и кинорежиссер; архитекторы Альберт Шпеер и Герман Гислер; скульпторы Арно Брекер и Йозеф Торак; Вильгельм Фуртвенглер, дирижер Берлинская филармония; актер Эмиль Дженнингс; и фотограф Генрих Гофманн; среди прочего.[49][50]

В октябре 1939 года Гитлер и Бенито Муссолини договорились, что любые германские произведения искусства в государственных музеях Южный Тироль - традиционно немецкоязычный регион, который был отдан Италии после Первой мировой войны в обмен на вступление в войну на стороне Тройственная Антанта - могли быть удалены и возвращены в Германию, но когда Поссе попытался это сделать, с помощью Генрих Гиммлер с Аненербе итальянцам удавалось откладывать дела, и репатриации так и не произошло.[51]

Поссе умер в декабре 1942 года от рака. Его похороны были крупным государственным мероприятием, на которое Гитлер пригласил директоров всех художественных музеев Рейха; Министр пропаганды Йозеф Геббельс произнес панегирик, хотя проект музея Линца не упоминался, поскольку это была государственная тайна. Поссе собрал более 2500 произведений искусства для музея Линца за три года, когда он был главой музея. Sonderauftrag Linz.[14][52]

Под руководством Германа Фосса

В марте 1943 г. Герман Восс, искусствовед, директор Висбаден Галерея и бывший заместитель директора Музей кайзера Фридриха в Берлине[3] взял на себя Специальную комиссию.[53] Некоторые сочли его назначение странным, поскольку он, как известно, был антинацистом со значительным количеством еврейских друзей и коллег, но Гитлер, как известно, не обращал внимания на политические факторы, когда имел дело с вопросами искусства, а также на знание Фосса произведений искусства южной Германии. , а также французская и итальянская живопись, возможно, решили за него дело.[42][54] Восс не был таким активным или энергичным, как Поссе, и был склонен посылать агентов, а не сам ехать за покупками или заставлять дилеров приносить ему работы.[14][48]

Отношения Гитлера с Воссом были не такими теплыми, как с Поссе. Эти двое мужчин встречались лишь несколько раз, и Восс не имел власти над книгами, доспехами и монетами, как Поссе. Говорят, что Фосс после одной встречи с фюрером заметил: «Он даже хуже, чем я думал». Восс попытался наладить отношения с Гитлером с помощью тщательно продуманного подарка на его день рождения в 1944 году, сопровождаемого списком его приобретений, в котором он утверждал, что купил 881 вещь по сравнению со 122 картинами, которые Поссе собрал годом ранее. Восс действительно тратил деньги более расточительно, чем Поссе, и его бюджет позже был сокращен ближе к концу войны.[48] На допросе после войны он утверждал, что приобрел 3000 картин для Führermuseum между 1943 и 1944 годами, хотя записи не подтверждают эту цифру, и многие из произведений искусства имели явно второстепенное значение.[14]

В апреле 1943 года немецкая общественность впервые услышала о Линцском проекте в специальном выпуске художественного журнала Генриха Гофмана. Kunst dem Volk («Искусство для народа»). Он показал как намерение построить большую художественную галерею в Линце, так и существование коллекции, которая была собрана для нее, хотя, конечно, ничего не было сказано о методах, используемых для приобретения многих произведений искусства. В журнале были представлены цветные пластины с произведениями из коллекции А. Рембрандт, Леонардо да Винчи, Брейгель и Вермеер, среди прочего.[55] До этого времени публике были представлены только две работы, собранные для музея Линца, но без указания того, куда они в конечном итоге должны были отправиться. Майрон скульптура Дискобол («Метатель диска»), который Гитлер тайно получил в 1938 году через Государственный музей Берлина, но приказал выставить в Глиптотека в Мюнхене, где он с гордостью сказал своим приглашенным гостям на церемонии открытия: «Пусть вы все тогда поймете, каким славным человеком уже тогда был в своей физической красоте». Другой работой был триптих Макарта. Чума во Флоренции, который Гитлер приобрел в подарок от Муссолини, который, когда владельцы отказались продать его, захватил их виллу и конфисковал картину, которую он подарил фюреру на вокзале во Флоренции.[56]

Полученные результаты

К декабрю 1944 года Поссе и Фосс вместе потратили 70 миллионов рейхсмарок (что эквивалентно 239 миллионам евро в 2009 году) на накопление коллекции, предназначенной для Fuhrermuseum; хотя произведения искусства куплены в Виши Франция оплачивались франками, которые нацисты установили по искусственно заниженному курсу к рейхмарке. В 1945 году в коллекции было более 8000 произведений искусства.[45]

Мартин Борман в 1939 г.

Правовой орган

Юридический орган для коллекции произведений искусства для Führermuseum начал с самого Гитлера, который после Закон о разрешении 1933 г., имел право принимать законы без участия Рейхстаг. Фактически, все, что Гитлер приказал сделать, имело силу закона. Его личное желание создать музей и возродить Линц положило начало программе сбора. Мартин Борман, который стал начальником канцелярии нацистской партии, а также личным секретарем Гитлера, также был тесно связан с программой с самого начала, в частности, как канал доступа к Гитлеру.[14] Он исполнял обязанности начальника штаба Sonderauftrag Linz.[54]

На следующем уровне иерархии рейхсминистр Ганс Ламмерс, который был президентом Рейхсканцелярия, а Хельмут фон Хаммель, специальный помощник Бормана и «особо злобный нацист», фактически составил директивы, в которых излагались правила и процедуры, регулирующие процесс сбора, как конфискации, так и покупок. Финансирование и управление программой Линца были их обязанностями.[14] Фон Хуммель заменил Курта Ханссена.[54]

Среди других нацистских чиновников, участвовавших в конфискации произведений искусства, но не специально для коллекции музея Линца, были министр науки, образования и культуры Рейха, Бернхард Руст; генерал-губернатор Польши, Ганс Франк; и Генрих Гиммлер, шеф СС.[42]

Фотоальбомы

Биргит Шварц опубликовала в 2004 году 19 фотоальбомов в качестве документов предполагаемого фонда галереи. Эти «альбомы фюрера», созданные в период с осени 1940 г. по осень 1944 г., дарились Гитлеру каждое Рождество и в его день рождения, 20 апреля. Первоначально существовал 31 том, но в Германии сохранились только девятнадцать, а 11 считаются утраченными.[42] Альбомы являются документами предполагаемого фонда галереи и являются наиболее важными историческими и визуальными источниками, относящимися к галерее Führermuseum.[57][58] Примечательно, что в коллекцию вошли три Рембрандта, La Danse к Ватто, портрет Мемлинга работы Корсини, Рубенс Ганимед, и Вермеер с Художник в своей мастерской, принудительная продажа по заниженной цене.[14]

Альфред Розенберг

Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg (ERR)

В «авторитарной анархии»[59] и "административный хаос"[60] это было типично для работы Третьего Рейха, Sonderauftrag Linz было не единственным нацистским агентством, собирающим произведения искусства. Во Франции, как и в многие другие страны Европы, офис Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg (Рейхс-лидер Особых Целей Розенберг) был основным агентством.[14] 5 ноября 1940 г. Рейхсмаршалл Герман Геринг к Альфред Розенберг, глава ERR и начальник военной администрации в Париже описывает несколько категорий «бесхозного» искусства, конфискованного у евреев для «охраны». Одной из категорий были «Те предметы искусства, для дальнейшего распоряжения которыми фюрер зарезервировал за собой право решения», в то время как другие категории были теми произведениями, которые желал сам Геринг, предназначенными для немецких музеев, кроме музеев Германии. Führermuseum. Хотя директива должна была вступить в силу немедленно, Геринг указывает, что он еще не согласовал ее с Гитлером, но намеревался это сделать.[61]

18 ноября Гитлер издал свою директиву: Führerbefehl аналогично тем, которые он выпустил для Польши и Австрии, объявляя о своей прерогативе в отношении всего конфискованного искусства на оккупированных западных территориях. Таким образом, Розенберг стал официальным агентом по закупкам для Führermuseum, кроме случая, когда вмешался Геринг. Это, по-видимому, привело к некой междоусобной ссоре, поскольку доктор Поссе получил полномочия действовать от имени Гитлера, а немецкие командиры оккупированных стран были обязаны регулярно информировать его о конфискации произведений искусства. Вероятно, из-за вмешательства Геринга Поссе официально потребовал от рейхсканцелярии подтвердить свои полномочия действовать от имени Фюрер. Результатом стала «общая директива высокого уровня», подтверждающая главенство Гитлера через Posse, и указание Posse пересмотреть инвентарь ERR в отношении потребностей запланированного музея в Линце.[14]

20 марта 1941 г. Розенберг сообщил, что его подразделение приступило к выполнению директивы, «собрав» более 4000 предметов; Те, кого лично отобрал Геринг, уже отправили поездом в бомбоубежища здания фюрера в Мюнхене.[62] Несколько лет спустя, 16 апреля 1943 года, Розенберг прислал Гитлеру фотографии некоторых наиболее ценных картин, конфискованных с западных оккупированных территорий, в дополнение к 53 фотографиям, которые он прислал ранее. Розенберг попросил разрешения встретиться с Гитлером лично, представить каталог изъятых работ, а также 20 дополнительных папок с фотографиями.[63]

По самым скромным подсчетам, во Франции было конфисковано 21 903 объекта.[64] Из них около 700 отправились в Геринг. 53 были предназначены для Führermuseum в Линце.[14] Остальное Розенберг держал под своим контролем до 1945 года.[65] В 2008 г. Немецкий исторический музей Берлина опубликовала базу данных[66] с картинами, собранными для Führermuseum и для других музеев Германского рейха.

Вольф-Меттерних, Жожар и Валланд

Немецкая оккупация Париж началось 14 июня 1940 года, а 30 июня Гитлер приказал «охранять» произведения искусства из французской национальной коллекции, в частности «бесхозные» художественные и исторические документы, то есть произведения, которые были собственностью евреев и поэтому могли быть конфискованы у них. - тоже быть «защищенным». Три дня спустя посол Германии во Франции, Отто Абец, приказал конфисковать коллекции 15 самых важных арт-дилеров в городе, большинство из которых были евреями. Затем эти предметы были доставлены в посольство Германии. Благодаря действиям графа Франца фон Вольф-Меттерниха, главы Kunstschutz (Art Protection) - агентство, созданное с Первая Мировая Война и у которого была миссия, внешне похожая на миссию союзников Программа "Памятники, изобразительное искусство и архивы" (MFAA) - Нацистские военные власти вмешались и остановили Абец от дальнейших конфискаций. Большая часть произведений искусства в посольстве была затем передана на хранение в Лувр, по предложению Жак Жожар, директор французских национальных музеев.[67]

Вольф-Меттерних продолжал свои усилия по защите произведений искусства, что, по его мнению, было надлежащей ролью своего агентства. В частности, он смог отбиваться Йозеф Геббельс 'требуют, чтобы почти тысяча произведений «германского» искусства, хранящихся в коллекции конфискованных произведений, была немедленно отправлена ​​в Германию. Вольф-Меттерних не возражал против того, что произведения искусства принадлежали Рейху, но не считал, что отправка их в то время была правильным курсом действий, и сдерживал Геббельса бюрократическими маневрами и строгим толкованием директивы Гитлера, в которой говорилось, что произведения искусства во Францию ​​не следует перемещать до тех пор, пока не будет подписан мирный договор между Францией и Германией, чего еще не было.[67]

Коллекции произведений искусства в Лувре суждено было пережить войну, и они не подвергались хищничеству со стороны различных нацистских организаций, конфисковавших и собиравших произведения искусства для отправки обратно в Германию, включая те, которые делали это для запланированного музея Гитлера в Линце. Вольф-Меттерних был в конечном итоге отстранен от должности, поскольку он не был достаточно податливым, чтобы обеспечить видимость законности, которую разыскивали нацистские власти. Жожара также уволили после его яростных протестов против кражи немецкой Гентский алтарь в 1942 году, но когда сотрудники каждого французского музея подали в отставку в знак протеста против его увольнения, нацисты были вынуждены вернуть его в офис, где он мог продолжать охранять французскую национальную коллекцию и оказывать помощь Сопротивление.[67]

Однако Жожар мало что мог сделать для защиты частных коллекций произведений искусства Парижа и Франции от хищников ERR. Эти коллекции - французские Ротшильды; Пол Розенберг, арт-дилер; Жорж и Даниэль Вильденштейн; инвестиционный банкир Пьер Давид-Вайль; Жермен Селигман, искусствовед и торговец; Альфонс Канн; и другие великие коллекционеры того времени[68] - систематически подвергались конфискации под различными бюрократически изложенными предлогами «защиты», а затем доставлялись в Jeu de Paume музей, где они были каталогизированы и разделены для коллекции Гитлера - Поссе взял 53 картины,[45] для Геринга - за использование «научных» учреждений Альфреда Розенберга, которые пытались доказать неполноценность евреев, а также для других целей. К счастью, Роза Валланд - в то время неоплачиваемый музейный работник, позже музейный атташе и Assistante,[69] - был членом Французское сопротивление, и остался работать в музее по приказу Жожара. Валланд вел списки всех поступивших работ, секретных складов, где они хранились, когда они покидали музей, и номера вагонов, когда последние картины были отправлены в Германию незадолго до того, как союзники отвоевали Париж. Используя информацию Валланда, Сопротивление смогло задержать поезд настолько, что он так и не достиг Германии.[70]

Герман Геринг в 1942 году

Герман Геринг

Хотя ERR теоретически входила в состав нацистской империи Альфреда Розенберга, Розенберг был идеологом, не интересовавшимся искусством и не ценившим для Германии ценность разграбления наследия оккупированных стран. Рейхсмаршал Герман Геринг, с другой стороны, помазанный преемник Гитлера и глава Люфтваффе, был заядлым коллекционером конфискованных произведений искусства, с неутолимым аппетитом к драгоценностям и украшениям. В результате ERR во Франции стала в значительной степени «личной мародерской организацией Геринга».[71] Во время войны Геринг 20 раз посетил Jeu de Paume в Париже, чтобы ознакомиться с результатами конфискации ERR.[72] Иногда Геринг также использовал Каетан Мюльманн, австрийский историк искусства и SS офицер, как его личный агент.[45]

Иногда желания Геринга вступали в противоречие с желаниями Гитлера и его агентов. Когда это произошло, Геринг уступил место, не желая провоцировать проблемы с Фюрер. Несколько раз он также делал «подарки» коллекции Führermuseum. Он отправил 53 произведения из французской коллекции Ротшильдов, которые были конфискованы для него в Париже ERR, в Мюнхен для хранения в музее Линца.[14] включая Вермеер с Астроном отправлено в ноябре 1940 г.,[73] и которая стала самой любимой картиной Гитлера в его коллекции.[74] Позже, в 1945 году, Геринг подарил Гитлеру 17 картин и 4 бронзы из Неаполь музей. Они были конфискованы танковой дивизией Германа Геринга, когда их отправляли в безопасное место из Монте-Кассино к Ватикан, а позже были представлены Рейхсмаршал в Каринхолл,[14] его «охотничий домик / картинная галерея / императорский дворец».[75]

На пике своего развития коллекция произведений искусства Геринга включала 1375 картин, 250 скульптур и 168 гобеленов. Его стоимость оценивается в несколько сотен миллионов марок.[76]

Когда Советская Армия собиралась перейти Река Одер в Германию в феврале 1945 года, угрожая Каринхаллу, Геринг начал эвакуировать свою коллекцию произведений искусства поездом, отправляя ее в другие свои дома на юге Германии. Второй поезд отправился в марте. и третий в апреле. Содержимое посылок было лично выбрано Герингом, который сначала был склонен не забирать произведения искусства, приобретенные им в результате конфискации ERR, на случай, если в будущем могут возникнуть вопросы о происхождении, но его отговорили от этого. это курс Вальтера Андреаса Хоффера, который отвечал за коллекцию Геринга. Даже после того, как содержимое трех длинных поездов уехало, в Каринхолле все еще оставалось значительное количество произведений искусства, статуи, закопанные вокруг территории, и разграбленная мебель, все еще находившаяся в комнатах. Геринг Люфтваффе Специалисты по сносу телеграфируют поместье на разрушение, чтобы сокровища, которые он оставил, не попали в руки русских.[77]

Дилеры и агенты

Ряд арт-дилеров и частных лиц извлекли большую выгоду из кампании Гитлера по заполнению его запланированного музея. Основным среди них был Карл Хабербок, которые управляли широкой сетью немецких агентов в Париже, на юге Франции, Нидерландах и Швейцарии, а также по крайней мере 75 французских сотрудников. Хабербок отказался брать комиссию с крупных покупок для музея, но в противном случае взял свою обычную плату, накопив состояние.[14] Благодаря своим отношениям с Гансом Поссе и Гитлером он продал более 100 картин, предназначенных для коллекции Линца.[78] Когда Поссе отправился во Францию ​​по приказу Гитлера, он взял с собой недобросовестного Хабершока, а дилер, работающий через 82 местных агента, купил 62 экземпляра для коллекции Линца, в том числе работы автора. Рембрандт, Брейгель, Ватто и Рубенс.[79]

Карл Хабербок в 1914 г.

Мария Алмас Дитрих была еще одним арт-дилером, преуспевшим благодаря нацистской одержимости приобретением произведений искусства. Знакомый Гитлера через своего официального фотографа Генриха Гофмана, Дитрих продал 80 картин в коллекцию музея Линца и еще 270 для личной коллекции Гитлера, а также более 300 для других немецких музеев и функционеров нацистской партии. Скорее продуктивный, чем знающий, Дитрих все же сумел заработать значительную сумму денег на программе Линца.[14] Ей также удалось избежать отправки в концлагерь, несмотря на то, что у нее был отец-еврей, она родила ребенка от своего любовника-еврея и вышла замуж за еврея из Турции, хотя она отказалась от иудаизма после развода с ним. Гитлер, несмотря на его яростный антисемитизм, часто, но не всегда, был нетрадиционным нацистом, когда дело касалось евреев, занимающихся искусством.[80] Возможно, помогло и то, что любовница Гитлера Ева Браун была подругой дочери Дитриха.[81]

В отличие от Дитриха, SA -Группенфюрер Принц Филипп Гессенский был знатоком искусства и архитектуры и выступал в качестве главного агента Поссе в Италии, где жил со своей женой, дочерью Король Виктор Эммануил. Внук германского императора Фридрих III, и правнук Королева Виктория Филипп создал «видимость аристократической элегантности, которая облегчила важные покупки у итальянской знати».[14] Филипп помог Поссе купить 90 картин в Италии и купил еще несколько для коллекции Линца за свой счет.[82]

Другой дилер, которого использовал Ханс Поссе, был Хильдебранд Гурлитт, через которых он делал дорогие покупки гобеленов, картин и рисунков.[79]

Другие нацистские агенты в программе Линца включали Каетан Мюльманн, высота SS чиновник, территориями которого были Польша и Нидерланды; Барон Курт фон Бер, глава ERR во Франции; и фотограф Гитлера Генрих Хоффманн, один из первых советников по искусству, отпавший из-за неприязни Гитлера после 1941 года из-за неприязни к нему Мартина Бормана, но который действовал как посредник между некоторыми немецкими арт-дилерами и программой Линца и, возможно, делал то же самое в Нидерланды тоже.[14]

Конфисковали или купили?

Ведутся споры о том, подходит ли искусство Führermuseum был первоначально украден или куплен. Ханс Кристиан Лёр рассуждает в Das Braune Haus der Kunst: Hitler und der "Sonderauftrag Linz" («Коричневый дом искусства и« Зондерауфтраг Линц »»), что лишь небольшая часть коллекции - возможно, 12 процентов - была получена в результате конфискации или экспроприации. Кроме того, еще 2,5% пришлось на принудительные продажи.[83] Тем не мение, Джонатан Петропулос, историк Колледж Лойола в Балтимор и эксперт по мародерству во время войны, утверждает, что большинство покупок не было "длина рук " в природе.[84] Джерард Алдерс, голландский историк, сказал, что эти продажи были равносильны «техническому грабежу», поскольку Нидерланды и другие оккупированные страны были вынуждены принять немецкий Рейхсмарки это в конечном итоге оказалось бесполезным. Алдерс утверждает, что «если бы арт-агент Гитлера или Геринга стоял у вас на пороге и предлагал 10 000 долларов за картину вместо 100 000 долларов, которые она действительно стоила, от этого было бы довольно трудно отказаться». Он добавляет, что нацисты, столкнувшиеся с упорными продавцами, угрожали конфисковать произведения искусства или арестовать владельца.[84] Биргит Шварц, эксперт по Führermuseumв своем обзоре книги Лёр указала, что автор сосредоточила внимание на покупках, которые проводились в Führerbau в Мюнхене и проигнорировали депозиты награбленного искусства в Верхняя Австрия в Турнтале, Кремсмюнстер и Хоэнфурт /Висси Брод.[85]

Что касается покупки и конфискации, доктор Крис Веттон, автор книги Удача Гитлера[86] прокомментировал:

Я ожидал обнаружить, что [Гитлер] несет прямую ответственность за разграбление и кражу картин, которые он хотел для себя, и я не смог найти никаких доказательств этого, я нашел доказательства того, что он оплаченный для них; иногда по бросовым ценам, но никак не прямое воровство. Я был очень удивлен этим, и должен честно сказать, что именно это я и обнаружил.[87]

Нидерландский консультативный комитет по оценке заявок на реституцию предметов культурной ценности и Второй мировой войны оценивает продажи голландских евреев населению Sonderauftrag Linz. По крайней мере, два иска о реституции были отклонены, поскольку Комитет утверждал, что не было достаточных указаний, указывающих на принуждение в качестве причины продажи. Например, в 2009 году Комитет по реституции отклонил заявку на реституцию 12 произведений, проданных еврейским арт-дилером. Курт Вальтер Бахштиц к Sonderauftrag Linz между 1940 и 1941 годами. Комитет утверждал, что Бахштица «не беспокоили» в первые годы оккупации, и заявил, что не обнаружил признаков принуждения.[88] В 2012 году Комиссия отклонила иск наследников Бенджамина и Натана Кац, бывших еврейских арт-дилеров в Нидерландах. Претензия связана среди прочего до 64 работ, которые арт-дилер Katz продал Sonderauftrag Linz. Комиссия пришла к выводу, что не было достаточных указаний на то, что продажи были осуществлены под принуждением.[89]

Работы, купленные Хансом Поссе в Вене для коллекции Линца, включали Вермеер с Художник в своей мастерской, Тициан с Туалет Венеры, Антонио Канова с Полигимния, и несколько работ Рембрандт. Среди множества картин Карла Хаберштока, проданных в коллекцию, были два Рембрандта, один из которых, Портрет Хендрикье Стоффельса теперь считается, что это работа мастерской Рембрандта, а не работа мастера. Как ни странно, Гитлер купил их по завышенной цене, несмотря на то, что продавцом была частично еврейка, и картины могли быть конфискованы. Posse также приобрел более 200 предметов, которые еврейским владельцам удалось доставить в Швейцарию, где они были защищены от экспроприации. С другой стороны, Posse также не уклонялся от конфискации, особенно в бывшей Чехословакии и Польше, где ей подчинялось все имущество, а также в Нидерландах.[90]

Гитлер 20 апреля 1945 г. во время своего последнего публичного выступления в саду Рейхсканцелярия, за десять дней до него и Ева Браун покончил жизнь самоубийством

Размер коллекции и воля Гитлера

Невозможно определить с какой-либо точностью размер коллекции, которая была собрана для запланированного музея Гитлера в Линце, но Фредерик Споттс предполагает, что около 7000 экспонатов были конфискованы, куплены или украдены специально для Führermuseumи что другие из многих других хранилищ произведений искусства, разбросанных по Германии, скорее всего, были бы добавлены, если бы Гитлер выиграл войну, и он и его эксперты по искусству имели возможность отсортировать произведения искусства и передать их в различные музеи. По словам Споттса, цифра в 7000 хорошо согласуется с данными, опубликованными Группой по расследованию мародерства произведений искусства.[91] Другие эксперты указывают более высокие цифры до 8 500 для окончательного размера коллекции.[92]

Несмотря на свои размеры и беспрецедентный доступ агентов Гитлера к произведениям искусства по всей оккупированной Европе, коллекция Линца имела заметные недостатки. По словам Споттса, его «пробелы» включали Английское искусство, Испанское искусство и искусство Северное Возрождение; крупные художники отсутствовали в Итальянский часть коллекции.[17]

Какими бы ни были ее размер и качество, ближе к концу войны Гитлер хотел, чтобы он понял, что он имел в виду коллекцию для публики - даже несмотря на то, что были сотни произведений искусства, которые были специально отмечены для использования в Бергхоф, его горное убежище и замок в Позен который Гитлер задумал как еще одну резиденцию.[93] Тем не менее, в «Частном завещании», которое он составил за день до своей смерти, он уточнил, что коллекция должна поступить в музей, когда она будет построена, написав, что они «никогда не собирались для личных целей, а всегда только для расширения. галерея в моем родном городе Линце на Дунае ".[94][95][96]

Хранение и восстановление

Репозитории

Смотрите также: Программа «Памятники, изобразительное искусство и архивы» § Художественные репозитории

Работы, собранные для Führermuseum изначально хранились в нескольких местах. Покупки в основном хранились в бомбоубежищах Führerbau в Мюнхен - одно из ряда больших зданий, которые Гитлер построил на месте зарождения нацистской партии - где они находились под контролем канцелярии нацистской партии; Гитлер часто приходил к ним в гости и предавался долгим дискуссиям об искусстве как одной из первых задач по прибытии в Мюнхен, даже во время войны.[11] Конфискованные произведения искусства хранились в хранилищах в районе Верхней Австрии, расположенных среди лесов или в горах. Только ERR реквизировала шесть владений для хранения, в том числе Замок Нойшванштайн в Баварские Альпы, в котором хранились предметы из Франции; в Бенедиктинский монастырь на острове Frauenchiemsee в Кимзее озеро, на полпути между Мюнхеном и Зальцбург; поместье в Зальцкаммергут холмы, бывшие летней резиденцией австрийской королевской семьи; и Великий герцог Люксембурга охотничий домик.[14][42]

В конце концов Роуз Валланд поделилась информацией, которую она собрала на Jeu de Paume музей, в то время как нацисты использовали его как перевалочный пункт для конфискованных произведений искусства, с 1-м лейтенантом Джеймсом Роримером, одним из "Памятников Людям" МИДА, который будет прикреплен к Седьмой армии США. Он захлестнет юг Германии - Хайльбронн, Баксхайм, Hohenschwangau и Замок Нойшванштайн - в которых, как был уверен Валланд, располагались хранилища большей части похищенных ERR произведений искусства, которые были отправлены обратно в Германию.[97] Капитан Уокер Хэнкок, офицер по охране памятников Первой армии США, изучил местонахождение 109 хранилищ произведений искусства в Германии к востоку от Рейн от бывшего помощника графа Вольфа-Меттерниха из Kunstschutz, тем самым удвоив количество известных в то время репозиториев.[98] Дополнительная информация поступила в Monuments Men Captain Robert Posey и Private Линкольн Кирштейн, которые были прикреплены к Третьей армии США, от Германа Бунджеса, коррумпированного ученого-искусствоведа и бывшего капитана СС, который принимал активное участие в деятельности ERR. Jeu de Paume операция от имени Германа Геринга. От Буньеса пришла информация о том, что Геринг вывез свою коллекцию из Каринхалла, и, что наиболее важно, разоблачение существования огромного хранилища в Соляные шахты Альтаусзее, который включал большую часть коллекции Гитлера, предназначенной для Fuhrermuseum в Линце.[99]

Туннель в Альтаусзее соляная шахта

Соляные шахты Альтаусзее

Несмотря на то, что первоначальные места хранения, не имевшие военного назначения и в любом случае имевшие культурное значение, было крайне маловероятно, чтобы подвергнуться воздушной атаке союзников, в 1943 году Гитлер приказал перевезти эти коллекции. Начиная с февраля 1944 года, произведения искусства были перенесены в соляные копи XIV века Штейнберг над деревней Альтаусзее, кодовое название "Дора",[14][29][46] в которую ранее были переданы фонды различных венских музеев.[100] Передача коллекции Гитлера в Линце из хранилищ в соляную шахту заняла 13 месяцев, и были задействованы как цистерны, так и волы, когда грузовики не могли двигаться по крутым, узким и извилистым дорогам из-за зимней погоды. Последний конвой похищенных произведений искусства прибыл на шахту в апреле 1945 года, всего за несколько недель до этого. День Победы.[14]

Лабиринтная соляная шахта имеет единственный вход, и небольшой узкоколейный двигатель с бензиновым двигателем, тянущий платформу, использовался для навигации к различным пещерам, созданным веками добычи соли. В этих помещениях рабочие построили складские помещения с деревянными полами, стеллажи, специально предназначенные для хранения картин и других произведений искусства, современное освещение и оборудование для осушения.[14] Несмотря на то, что соль добывалась с помощью труб и шлюзов, по которым текла гравитационная вода с горы, которая переносила растворенную соль на 17 миль в Бад-Ишль, где вода испарилась, оставив соль,[100] шахта не была естественной влажной, так как соль в стенах шахты впитывала избыточную влагу, поддерживая в камерах постоянную влажность 65%, в то время как температура колебалась только от 4 градусов Цельсия (40 градусов по Фаренгейту) зимой до 8 градусов по Цельсию (летом 47 градусов). Горные работы продолжались, поскольку произведения искусства загружались в шахты, и горняки иногда оказывали помощь в разгрузке.[100]

По словам Джеймса С. Плаута, который с ноября 1944 г. по апрель 1946 г. был директором отдела по расследованию мародерства произведений искусства, Управление стратегических служб (OSS) соляные шахты содержали:

6755 картин старых мастеров, из которых 5350 предназначались для Линца, 230 рисунков, 1039 гравюр, 95 гобеленов, 68 скульптур, 43 ящика с предметами искусства и бесчисленное количество предметов мебели; кроме того, 119 ящиков с книгами из библиотеки Гитлера в Берлине и 237 ящиков с книгами для библиотеки Линца.[14][101]

Микеланджело с Мадонна Брюгге снимается с шахты

Отмеченный Гентский алтарь - из-за кражи которого Жак Жожар резко протестовал и временно потерял работу - прибыл в соляную шахту из Нойшванштайн осенью 1944 г. и Микеланджело с Брюгге Мадонна в октябре того же года.[100] Подробные записи хранились в Дрезден и переехал в Schloss Weißenstein в конце войны, когда они были конфискованы русскими, но это были в основном картины, хранившиеся в Мюнхене в Фюрербау.[42]

Также в репозитории Altausee был Чума во Флоренции к Ганс Макарт, фаворит Гитлера. Он был подарен ему Муссолини после того, как Гитлер просил об этом много раз.[11]

В апреле 1945 года Верховный главнокомандующий союзниками Дуайт Д. Эйзенхауэр сдаться Берлин в качестве «престижной цели», которая не стоила бы солдат, убитых, чтобы ее взять - число погибших оценивалось в 100 000 человек - и приказала Третьей и Седьмой армиям повернуть на юг, к тому, что, как опасались союзники, могло быть »Альпийский редут "из которого Гитлер или фанатичные нацисты могли вести беспокоящие партизанская кампания.[102] Было известно, что в этом районе были спрятаны тайники с оружием и припасами, и в отчетах разведки говорилось о подразделениях СС, двигающихся из Берлина в этот район.Эта новая стратегия означала, что Нойшванштайн и Альтаузее будут захвачены, и «Люди памятников» смогут проверить и восстановить важные хранилища произведений искусства, которые, по их информации, находились в этих местах.[100]

Попытка разрушения хранилища Альтаусзее

Когда союзные войска подошли к соляным шахтам, Август Эйгрубер, то Гауляйтер из Верхней Австрии приказал взорвать его и уничтожить произведение искусства, используя восемь ящиков с 500-килограммовыми бомбами, которые он хранил в шахте 10 и 13 апреля 1945 года.[100] Гитлер через Мартина Бормана отменил этот приказ и Альберт Шпеер, министр вооружения и военного производства, "прояснил" гитлеровские выжженная земля "Указ Нерона ", но Эйгрубер чувствовал, что знает, каковы были настоящие намерения Гитлера. Он проигнорировал просьбы менеджеров рудника сохранить его как жизненно важный ресурс - в Хайльбронне было приказано взорвать другую соляную шахту, которая использовалась для хранения произведений искусства. , но шахтеры отказались сделать это, поскольку шахта была жизненно важна для их жизни и средств к существованию.[103] После ФюрерПосле самоубийства Эйгрубер проигнорировал противоречивые и сбивающие с толку приказы из Берлина и снова приказал уничтожить шахту и все произведения искусства в ней.[104] Руководители шахты попытались убрать ящики с бомбами, но были остановлены адъютантом Эйгрубера, который поставил у входа вооруженную охрану, верную гауляйтеру.[105] Бомбы затем были подключены к взрыву командой по подрыву.[106]

Эйгрубер бежал с элитным телохранителем СС, полностью ожидая, что его приказ об уничтожении будет выполнен. Тем не менее этого не произошло. Вместо этого в период с 1 по 7 мая 1945 года, до прибытия войск армии США 8 мая, восемь 500-килограммовых бомб были удалены из шахты, а туннели у входа в шахту были взорваны, заблокировав мину и защитив ее от вторжение, не повредив незаменимую и бесценную коллекцию произведений искусства внутри.[14][107]

На то, чтобы определить, кто именно был ответственен за спасение произведения искусства, потребовалось много лет, и в конце концов он был раскрыт в 1980-х годах австрийским историком Эрнстом Кубином. План был разработан доктором Эммерихом Пёхмюллером, генеральным директором шахты, Эберхардом Майерхоффером, техническим директором, и Отто Хёглером, мастером шахты. Это было санкционировано Эрнстом Кальтенбруннером, офицером СС высокого ранга в Гестапо который вырос в этом районе, позже был осужден за массовое убийство и повешен. План осуществили горняки,[108] с молчаливого одобрения охранников Эйгрубера, некоторых из которых убедил Карл Зибер, реставратор, работавший над картинами, хранившимися в шахте, что уничтожение произведений искусства и шахты - плохая идея. На выполнение всей операции ушло три недели. 5 мая был дан сигнал, и было задействовано шесть тонн взрывчатки с 386 детонаторами и 502 переключателями времени, в результате чего произошло 66 взрывов, которые перекрыли 137 туннелей.[109] На то, чтобы полностью очистить завалы, потребовалось около месяца, хотя дыра, достаточно большая, чтобы человек мог пройти через нее, была проделана шахтерами за ночь после прибытия американцев.[110]

По геополитическим соображениям американским войскам было приказано отступить с территории, которая включала Альтаусзее, поскольку было определено, что она будет частью российской зоны оккупации. Из-за этого картины и произведения искусства из шахты были вывезены и перевезены в другое место примерно за две недели, а не в год, который планировался изначально.[111]

Большая часть из приблизительно 12 000 произведений искусства в шахте была извлечена.[95] В сокровищницу Альтаусзее вошли обе работы, предназначенные специально для Führermuseum а также другие награбленные произведения искусства. Другие тайники искусства, не предназначенные для Линца, были обнаружены по всему Рейху; только на юге Германии насчитывалось более 1000 хранилищ.[112] Хотя часть произведений искусства в них поступила из собраний немецких музеев, в конце концов они были возвращены. Большая часть коллекции Геринга из его имения в Каринхолл был обнаружен в пещере на Берхтесгаден, где у него был летний дом недалеко от убежища Гитлера Бергхоф,[14] часть его также осталась в его личном поезде, который был найден в Унтерштайне и был разграблен местными жителями.[113]

Разграбление мюнхенского хранилища

Часть коллекции, предназначенной для музея Линца, хранилась в бомбоубежищах здания фюрера в Мюнхене, являвшегося частью нацистского комплекса. Здание было взломано толпой еще до того, как в город прибыли американские войска, и большая часть из 723 картин, которые все еще находились, были разграблены, а другие забрали американские солдаты. В конечном итоге было восстановлено только 148 картин.[114]

Послевоенный

Первое здание «Центрального сборного пункта» в Мюнхене, которое впоследствии стало Музей слепков классических статуй; это было административное здание нацистской партии. Позже, когда это здание было заполнено, использовались и другие постройки комплекса.[115]

После войны американский Группа по расследованию мародерства предметов искусства (ALIU) из Управление стратегических служб (OSS) сделало тринадцать подробных отчетов о музее Линца и нацистском разграблении произведений искусства.[116] Эти отчеты были объединены в четыре консолидированных отчета; четвертый из них был написан С. Лэйном Фэйзоном, охватывая Führermuseum.[116] Эти отчеты были посвящены возвращению произведений искусства законным владельцам. Основанием для этого была Лондонская декларация 1943 года, которая признала недействительными все покупки немецкого искусства на оккупированных территориях.

Большинство картин и других произведений искусства были доставлены в «Центральный пункт сбора» в Мюнхене, бывшее административное здание нацистской партии, где они были зарегистрированы и при необходимости повторно сфотографированы. Реституция произошла уже осенью 1945 года. Работа была передана немецким властям в сентябре 1949 года. В 1962 году ответственное учреждение было распущено, а оставшиеся невозвратные произведения искусства были оценены как музейные предметы. Они были переданы во временное пользование различным музеям, а другие экспонаты переданы во временное пользование государственным учреждениям.[42]

Жак Жожар, французский директор национальных музеев, был провозглашен национальным героем после войны за его участие в спасении французской национальной коллекции произведений искусства. Он был назначен командующим Почетный легион и учитывая Медаль Сопротивления. Роза Валланд, которые тайно собирали информацию о похищенных произведениях искусства, прошедших через Jeu de Paume музей, стал офицером изящных искусств в Первой французской армии и помогал МИДА в сборе награбленных произведений искусства. Она была введена в ряды Почетного легиона Франции, а также получила Медаль Сопротивления, награждена орденом Медаль свободы из США и Офицерский крест ордена «За заслуги» из Западная Германия. В 1953 году она наконец получила желанное звание «куратора». Граф Франц фон Вольф-Меттерних, «хороший немецкий» офицер по делам искусств, который помог защитить французскую национальную коллекцию произведений искусства от нацистского хищничества, работал с союзниками после войны, возвращал произведения их законным владельцам, а затем поступил на работу в министерство иностранных дел Западной Германии, где он отслеживал награбленное искусство.[117]

К сожалению, люди соляной шахты Альтаусзее, которые несли ответственность за спасение хранившихся там произведений искусства, не допустив подрыва шахты, в послевоенный период не преуспели. Все члены нацистской партии, как и большинство профессионалов того времени, которым разрешили работать, в той или иной степени пострадали от послевоенного денацификация усилия. Ни один из них при жизни не получил должной заслуги за свои действия по спасению значительной части произведений искусства, которые были разграблены нацистами с оккупированных территорий.[118]

В Восточная Европа, Советский премьер Иосиф Сталин поручил Михаилу Храпченко принять многие из Führermuseum в галереи советского искусства.[29] Храпченко сказал, что «теперь можно было бы повернуть Москва с Пушкинский музей в один из величайших музеев мира, например британский музей, то Лувр, или Эрмитаж."[нужна цитата ] Накопленные произведения искусства были возвращены советскими «трофейными бригадами» из двух огромных зенитных башен, построенных в Берлине для укрытия людей и припасов; многие картины во Фридрихсхайнской Flaktower были уничтожены пожарами.[119]

Мост Нибелунгов в Линце, единственная часть запланированного Гитлером культурного квартала, когда-либо построенная

Последние достижения

В 1998 году Федеративная Республика Германия и 43 другие страны согласились с «Вашингтонскими принципами», которые требовали от них тщательной проверки своих запасов произведений искусства, чтобы установить происхождение произведений, которые перешли в собственность между 1933 и 1945 годами. В частности, Германия, Франция , Австрия, Нидерланды и другие страны публично раскрыли, какие произведения искусства Sonderauftrag Linz Коллекция осталась в их инвентарях. Работа началась в Германии в 2000 году, и произведения искусства, которые «в результате обновленных исследований показывают, что они связаны с лишением собственности в период национал-социализма, связанным с преследованием, должны быть возвращены».[42] В его книге Das Braune Haus der Kunst: Hitler und der "Sonderauftrag Linz" («Коричневый дом искусства и« Зондерауфтраг Линц »»), опубликованный в Германии в 2005 году, Ганс Кристиан Лёр утверждал, что 191 произведение искусства отсутствовало в то время и что они могут висеть в музеях или частных коллекциях.[47] Об этом говорится в документальном фильме. Похищение Европы И в Ной Чарни книга Гентский алтарь, похищение мистического агнца.

По состоянию на 2010 год фотоальбом, который американский солдат взял из Бергхоф Дом для отпуска Гитлера, в котором были каталогизированы произведения искусства, которые Гитлер хотел для музея, должен был быть возвращен Германии. Из фотоальбомов, созданных для Гитлера, 39 из них были обнаружены американскими вооруженными силами в Нойшванштайн, куда они были сданы на хранение в апреле 1945 года. Они были использованы в качестве доказательств в Нюрнбергский процесс, и сейчас на Национальный архив США, с двумя другими, подаренными Робертом Эдселем в 2007 и 2013 годах. Эдсель - автор книги Охотники за сокровищами о деятельности союзников Программа "Памятники, изобразительное искусство и архивы" (МИДА), на котором одноименный фильм был основан на слабых основаниях, а также основал Фонд сохранения искусства памятников мужчин. Два альбома ему достались от наследников американского солдата. Еще девятнадцать альбомов, извлеченных из Берхтесгадена, были в Германии на постоянной основе у Федеральный архив Германии (Бундесархив) в Немецкий исторический музей по состоянию на 2010 год, а 11 альбомов считаются утраченными.[42][120][121]

Галерея

Некоторые шедевры, предназначенные для Führermuseum в Линце
Мадонна Брюгге Микеланджело (1501–04)
(Это была единственная работа Микеланджело за пределами Италии при его жизни. Наполеон взял его после завоевания Бельгии в 1794 году; его вернули после того, как он потерпел поражение 20 лет спустя.)[122]
Поклонение мистическому агнцу ("Гентский алтарь ")
к Юбер и Ян ван Эйк (1430–32)
(Алтарь был взят из французского хранилища в замке в г. По, где он был оставлен в 1940 году бельгийским конвоем, надеявшимся перевезти национальные сокровища страны в безопасное место в Ватикан. В 1942 году Гитлер послал за ним секретную делегацию; когда хранилище отказалось передать его, им было приказано сделать это Пьер Лаваль коллаборациониста Виши правительство.)[123]
Астроном к Йоханнес Вермеер
(около 1668)
(Это была одна из любимых картин Гитлера, и, как говорили, она была самой любимой во Франции. Он хранил ее фотографию в своем офисе в Рейхсканцелярия.)[124]

Смотрите также

Рекомендации

Примечания

  1. ^ а б c Spotts (2002), стр. 377–78.
  2. ^ а б Гитлер, Адольф (2000). Борман, Мартин (ред.). Застольные беседы Гитлера 1941–1944. пер. Кэмерон, Норман; Стивенс, Р. Х. (3-е изд.). Книги Enigma. С. 445–446. ISBN  1-929631-05-7.
  3. ^ а б c d е ж «Прерогатива фюрера и планируемый музей фюрера в Линце» База данных по искусству веб-сайта Национального фонда Австрийской Республики для жертв национал-социализма
  4. ^ а б c Spotts (2002), стр. 187
  5. ^ а б Фест, Иоахим и Баллок, Майкл (пер.) Лицо Третьего Рейха. Нью-Йорк: Penguin Books, 1979. стр. 97 и стр. 543 п. 19 ISBN  978-0201407143. Первоначально опубликовано в 1970 г .;
  6. ^ Spotts (2002), стр. 175
  7. ^ Spotts (2002), стр. 194
  8. ^ Буллок, Алан. (1963) Гитлер: Этюд тирании Лондон: Пингвин. п. 386. ISBN  0-14-013564-2
  9. ^ Буллок, Алан. (1991) Гитлер и Сталин: параллельные жизни Нью-Йорк: Кнопф. стр. 383–84 ISBN  0-394-58601-8
  10. ^ Spotts (2002), стр. 188–89.
  11. ^ а б c d Fest (1975), стр. 530–531.
  12. ^ а б Стерн, Дж. П. Гитлер: фюрер и народ Беркли, Калифорния: Калифорнийский университет Press, 1992. стр. 71. ISBN  0-520-02952-6
  13. ^ Шрамм, Перси Эрнст (1978) «Анатомия диктатора» в Гитлер: человек и военачальник. Детвайлер, Дональд С., изд. Малабар, Флорида: Издательство Роберта Э. Крейгера. п. 64 ISBN  0-89874-962-X; первоначально опубликовано как введение в Пикер, Генри (1963) Hitlers Tischgespräche im Führerhauptquarter ("Застольные беседы Гитлера ")
  14. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п о п q р s т ты v ш Икс у z аа ab ac объявление ае аф аг ах Плаут (1946)
  15. ^ Spotts (2002), стр. 33–36.
  16. ^ Spotts (2002), стр. 219
  17. ^ а б Spotts (2002), стр. 218
  18. ^ Серени (1995), стр. 138
  19. ^ а б c Кершоу (2000), стр. 777–778
  20. ^ Серени (1995), стр 138, 235
  21. ^ Spotts (2002), стр. 332
  22. ^ а б c Spotts (2002), стр. 374–76.
  23. ^ Ульрих, Фолькер (2016) Гитлер: Восхождение 1889-1939 гг.. Перевод Джефферсона Чейза. Нью-Йорк: Винтаж. стр.601. ISBN  978-1-101-87205-5
  24. ^ Белл, Бетани (3 ноября 2008 г.), "Культурная столица Австрии Гитлера"'", Новости BBC, получено 13 декабря 2008
  25. ^ Spotts (2002) стр. 213
  26. ^ Spotts (2002), стр. 213–14; 343
  27. ^ Spotts (2002) стр. 214. Споттс опровергает другие источники, в том числе Гитта Серени (1995, стр. 718), которые сообщают, что Альберт Шпеер был дизайнер, говоря, что «Шпеер не играл никакой роли в Линце, несмотря на отчаянные попытки внедриться».
  28. ^ Spotts (2002), стр. 344
  29. ^ а б c «Музей Гитлера», Интеллектуальное телевидение, получено 13 декабря 2008
  30. ^ а б Иоахимсталер, Антон (1996) Последние дни Гитлера: легенды, доказательства, правда. Беглер, Гельмут (пер.). Лондон: Arms & Armor Press. стр. 84–5
  31. ^ Серени (1995), стр. 321
  32. ^ Spotts (2002), стр. 81 год
  33. ^ Кершоу, Ян. «Миф о Гитлере»: образ и реальность в Третьем рейхе Oxford: Oxford University Press, 1987. стр. 57–59, 64, 72, 79, 141, 151, 159, 197–98, 213–14. ISBN  0-19-282234-9
  34. ^ Кершоу (2000), стр. 777–78.
  35. ^ Кершоу (2000), стр. 820–1; 828
  36. ^ Указ, изданный рейхсминистром и главой рейхсканцелярии, 18 июня 1938 года. Вена, Федеральное управление по охране памятников, архив, файлы реституции, ящик 8/1, глава 1. Факсимиле в: Теодор Брюклер (опубл. ), Kunstraub, Kunstbergung und Restitution in Österreich 1938 bis heute, Vienna-Cologne-Weimar, 1999, at 157. цитируется в «Прерогатива фюрера и планируемый музей фюрера в Линце» База данных по искусству веб-сайта Национального фонда Австрийской Республики для жертв национал-социализма
  37. ^ Schwarz (2004), стр. 83–110.
  38. ^ а б Spotts (2002), стр. 198
  39. ^ Рональд (2015), стр. 194-95
  40. ^ Эдсель с Виттером (2009), стр. 15
  41. ^ Spotts (2002), стр. 189–191.
  42. ^ а б c d е ж грамм час я Эндерлейн, Анжелика; Флаке, Моника и Лёр, Ханс Кристиан. "База данных о Sonderauftrag Linz (Специальная комиссия: Линц): История коллекции Линца Немецкий исторический музей
  43. ^ Spotts (2002), стр. 192–93; 212
  44. ^ Эванс, Ричард Дж. (2005) Третий рейх у власти. Нью-Йорк: Книги о пингвинах. с.662. ISBN  0-14-303790-0
  45. ^ а б c d е Эванс, Ричард Дж. (2008) Третий рейх на войне. Нью-Йорк: Книги о пингвинах. с.588-92. ISBN  978-0-14-311671-4
  46. ^ а б Лор, Ханс (20 ноября 2000 г.), В музее Гитлера в Линце не разграблено искусство, заархивировано из оригинал 21 мая 2008 г., получено 13 декабря 2008
  47. ^ а б DW Staff (24 августа 2008 г.). "Тайна утерянной коллекции произведений искусства Гитлера". Deutsche Welle. Получено 13 декабря 2008.
  48. ^ а б c Spotts (2002), стр. 193
  49. ^ Spotts (2002), стр. 79
  50. ^ Иоахимсталер, Антон 'ü'Последние дни Гитлера: легенды, доказательства, правда. (Helmut Bögler, транс) Лондон: Brockhampton Press, 1999. стр. 304 ISBN  978-1-86019-902-8
  51. ^ Spotts (2002), стр. 211
  52. ^ Spotts (2002), стр. 191; 193
  53. ^ Шварц, Биргит. "Sonderauftrag Linz km und" Führermuseum "", в Ausst.-Kat. Рауб и реституция, Берлин: Художественный музей Берлина, 2008. С. 127–133. ISBN  978-3-8353-0361-4
  54. ^ а б c Spotts (2002), стр. 192
  55. ^ Пятна (2002), стр. 193–94.
  56. ^ Spotts (2002), стр. 21; 209
  57. ^ Шварц (2004)
  58. ^ Шварц, Биргит. «Музей Гитлера», в г. Оживление памяти. Вашингтон: Международные перспективы исследования происхождения, 2005, С. 51–54.
  59. ^ Фест (1975), стр. 419
  60. ^ Кершоу (2000), стр. 569
  61. ^ Эдсель с Виттером (2009), стр. 31 год
  62. ^ Эдсел с Виттером (2009), стр. 42–43.
  63. ^ Эдсель с Виттером (2009), стр. 49
  64. ^ Берли. Майкл Моральная борьба: добро и зло во Второй мировой войне Нью-Йорк: Харпер, 2011. ISBN  978-0-06-058097-1. стр.211
  65. ^ Лоер, Ханс Кристиан (4 января 2016 г.). "Neufund, Ein neues Dokument zum" Sonderauftrag Linz ". Кунстхроник.
  66. ^ "База данных о Sonderauftrag Linz (Специальная комиссия: Линц)" Немецкий исторический музей
  67. ^ а б c Эдсел с Виттером (2009), стр. 126–130.
  68. ^ Эдсел с Виттером (2009), стр. 158, 196
  69. ^ Эдсел с Виттером (2009), стр. 194, 201–202
  70. ^ Эдсел с Виттером (2009), стр. 160–63, 177–189
  71. ^ Эдсел с Виттером (2009), стр. 197–201.
  72. ^ Эдсел с Виттером (2009), подпись к 10-й фотографии между стр. 208–10
  73. ^ Эдсель с Виттером (2009), стр. 247
  74. ^ Эдсель с Виттером (2009), стр. 273
  75. ^ Эдсель с Виттером (2009), стр. 239
  76. ^ Берли, Майкл. Моральный бой: добро и зло во Второй мировой войне Нью-Йорк: Харпер, 2011. ISBN  978-0-06-058097-1. п. 99
  77. ^ Эдсел с Виттером (2009), стр. 239–41.
  78. ^ Spotts (2002), стр. 191
  79. ^ а б Spotts (2002) стр. 206
  80. ^ Spotts (2002), стр. 84; 202
  81. ^ Spotts (2002), стр. 203
  82. ^ Spotts (2002), стр. 210
  83. ^ Лёр, Ханс Кристиан. Das Braune Haus der Kunst: Hitler und der "Sonderauftrag Linz". Берлинская Академия Верлаг, 2005. ISBN  978-3-05-004156-8.
  84. ^ а б Робинсон, Уолтер (25 ноября 1997 г.). «Сотбис снимает с себя работу, связанную с нацистами». Бостонский глобус. Архивировано из оригинал 18 апреля 2003 г.. Получено 13 декабря 2008.
  85. ^ Шварц, Биргит. "Кампф дер Зентаурен Дахайм" Frankfurter Allgemeine Zeitung (17 октября 2005 г.), стр. 40; Фактически, Лор рассматривает эти отложения на страницах 135 и 136 своей книги.
  86. ^ Веттон, Крис. Удача Гитлера. Барнсли: Ручка и меч (2005)
  87. ^ Беседовали на Гитлеровские богатства
  88. ^ Голландская комиссия по реституции RC 1.78, рассмотрение 5 и 16, получено 7 апреля 2014
  89. ^ Голландская комиссия по реституции RC 1.90 B, рассмотрение 21, заархивировано из оригинал 8 апреля 2014 г., получено 7 апреля 2014
  90. ^ Spotts (2002), стр. 198–202.
  91. ^ Spotts (2002), стр. 216–17.
  92. ^ Историк искусства Годфри Баркер, интервью на Гитлеровские богатства
  93. ^ Spotts (2002), стр. 216
  94. ^ Фест (1975), стр. 747
  95. ^ а б Гитлеровские богатства
  96. ^ Кершоу (2000), стр. 821
  97. ^ Эдсел с Виттером (2009), стр. 245–49.
  98. ^ Эдсел с Виттером (2009), стр. 255–58.
  99. ^ Эдсел с Виттером (2009), стр. 178, 263–69.
  100. ^ а б c d е ж Эдсел с Виттером (2009), стр. 303–306.
  101. ^ В Памятники мужчинам Эдсель приводит несколько иной список, который был подготовлен художником-реставратором Карлом Зибером и инженером шахты Максом Эдером и впоследствии передан офицеру МИДА Джорджу Стауту:
    • 6577 картин
    • 230 рисунков или акварелей
    • 954 отпечатка
    • 137 частей скульптуры
    • 129 частей оружия и доспехов
    • 79 корзин предметов
    • 484 ящика - объекты, которые считаются архивами
    • 78 предметов мебели
    • 122 гобелена
    • 181 кейс книг
    • 1200–1700 ящиков, очевидно, книг или подобных
    • 283 ящика, содержание совершенно неизвестно
    Эдсель с Виттером (2009), стр.384
  102. ^ Ширер, Уильям Л. Взлет и падение Третьего Рейха Нью-Йорк: Саймон и Шустер, 1960. С. 1105–06.
  103. ^ Эдсел с Виттером (2009), стр. 318–21
  104. ^ Эдсел с Виттером (2009), стр. 324–15.
  105. ^ Эдсель с Виттером (2009), стр. 337
  106. ^ Эдсел с Виттером (2009). п. 346
  107. ^ Эдсел с Виттером (2009), стр.374-75
  108. ^ Эдсель с Виттером (2009), стр. 407
  109. ^ Эдсел с Виттером (2009), стр. 374–81.
  110. ^ Эдсел с Виттером (2009), стр. 382–85.
  111. ^ Эдсел с Виттером (2009), стр. 385–87
  112. ^ Эдсель с Виттером (2009), стр. 400
  113. ^ Эдсель с Виттером (2009), стр. 355
  114. ^ Spotts (2002), стр. 215–16.
  115. ^ Эдсел с Виттером (2009), стр. 391–92.
  116. ^ а б Петрополус, профессор Джонатан, Линц: Музей и библиотека Гитлера: сводный отчет о допросе № 4, 15 декабря 1945 г., отчеты Управления по расследованию мародерства произведений искусства Управления стратегических служб., получено 13 декабря 2008
  117. ^ Эдсель с Виттером (2009), стр. 410–14
  118. ^ Эдсел с Виттером (2009), стр. 406–10.
  119. ^ Эдсел с Виттером (2009), стр. 353–55.
  120. ^ «У ветерана Великой Отечественной войны на книжной полке была книжка Гитлера» Сан-Диего Юнион-Трибьюн (9 декабря 2009 г.) Дата обращения: 3 марта 2015 г.
  121. ^ «Национальный архив объявляет об открытии« альбомов Гитлера », документирующих разграбленное искусство» (пресс-релиз) Национальный архив США (1 ноября 2007 г.)
  122. ^ Эдсел с Виттером (2009), стр. 243–244.
  123. ^ Эдсел с Виттером (2009), стр. 117–119.
  124. ^ Эдсель с Виттером (2009), стр. 111

Библиография

  • Эдсел, Роберт М. с Виттером, Брет. Охотники за сокровищами. Нью-Йорк: Центральная улица, 2009. ISBN  978-1-59995-150-8
  • Гитлеровские богатства (Телевизионный документальный фильм) TVT Productions / Смитсоновские сети совместное производство совместно с 5 каналом (2014)
  • Фест, Иоахим С. Гитлер. Уинстон, Ричард и Уинстон, Клара (пер.) Нью-Йорк: Vantage Press, 1975. ISBN  0-394-72023-7
  • Лёр, Ханс Кристиан. Das Braune Haus der Kunst, Hitler und der Sonderauftrag Linz (2-е изд), Берлин: Манн, 2016. ISBN  978-3-7861-2736-9
  • Кершоу, Ян. Гитлер: 1936–45: Немезида Нью-Йорк: Нортон, 2000. ISBN  0-393-04994-9
  • Плаут, Джеймс С. «Гитлеровская столица» Атлантический океан (Октябрь 1946 г.)
  • Рональд, Сьюзен. Похититель искусства Гитлера Нью-Йорк: St. Martin's Press, 2015. ISBN  978-1-250-06109-6
  • Серени, Гитта. Альберт Шпеер: его битва с правдой Нью-Йорк, Кнопф (1995). ISBN  0-394-52915-4
  • Шварц, Биргит. «Музей Гитлера» в г. Die Fotoalben Gemäldegalerie Linz. Вена: Böhlau Verlag, 2004. ISBN  3-205-77054-4
  • Споттс, Фредерик. Гитлер и сила эстетики Вудсток, Нью-Йорк: Overkill Press, 2002. ISBN  1-58567-345-5; особенно глава 12: «Коллекционер произведений искусства» (стр. 187–220) и стр. 374–378 главы 20: «Реконструкция Германии»

дальнейшее чтение

  • Шварц, Биргит. "Le Führermuseum de Hitler et la Mission Spéciale Linz" в: Gob, André. Des musées au-dessus de tout soupcon. Париж, 2007, стр. 164–176. ISBN  978-2-200-35099-4
  • Шварц, Биргит. Geniewahn: Hitler und die Kunst. Вена: Böhlau Verlag, 2011. ISBN  978-3-205-78819-5
  • Шварц, Биргит. «Музей фюрера Гитлера» в Толлебеке, Джо и ван Аше, Элин (ред.). Ravaged: искусство и культура во времена конфликта, Брюссель: Mercatorfonds, 2014, стр. 197–204. ISBN  978-94-6230-044-6

внешняя ссылка