Ганс Поссе - Hans Posse

Ганс Поссе в 1938 году

Доктор Ганс Поссе (6 февраля 1879 - 7 декабря 1942) был немец историк искусства, хранитель музея, и более трех лет, с июня 1939 г. до своей смерти, спецпредставитель Адольф Гитлер назначен для расширения коллекции картин и других предметов искусства, которые Гитлер предназначал для так называемых "Führermuseum " в Линц, австрия. Музей, который так и не был построен, должен был стать ядром культурного центра, который был частью запланированной генеральной реконструкции города с целью превзойти его. Вена и соперник Будапешт.

Жизнь и карьера

Поссе был сыном Отто Адальберта Поссе, историка и архивист который был директором Саксонского центрального государственного архива в Дрезден. Младший Поссе учился История искусства, археология и история в Марбург и Вена, и получил докторскую степень в 1903 г. в Вене при Франц Викхофф защитил диссертацию о римском живописце 17 века Андреа Сакки.

Музейная карьера Поссе началась в том же году в качестве волонтера в Музей кайзера Фридриха в Берлин, где вскоре стал помощником и протеже Вильгельм фон Боде, директор музея.[1] Поссе сделал себе имя в мире истории искусства, создав музейные коллекции немецких, голландских и английских картин; двухтомный инвентарный каталог был издан в 1911 году.

Он провел несколько лет в Флоренция в качестве ассистента в Немецком институте истории искусств города и в Рим в качестве исследователя в Bibliotheca Hertziana, результатом которой стала работа над росписью потолка Пьетро да Кортона. Его более поздние публикации будут исследовать Лукас Кранах и немецкий импрессионист Роберт Стерл.[1]

В 1910 году, в возрасте 31 года, во многом благодаря усилиям Боде, Поссе был назначен директором Дрезденская картинная галерея, также известный как Gemäldegalerie Alte Meister («Галерея старых мастеров») или просто «Дрезденская галерея».

Дрезденская Галерея

Поссе реорганизовал музей в соответствии с новыми идеями Боде и увеличил свои фонды немецких картин, в основном 19-го века, уделяя особое внимание Дрезденские романтики.

Призван на военную службу в Первая Мировая Война, - писал он Боде с фронта в 1914 году: «Я был бы очень рад участвовать в разделении Лувр."

После войны, с лета 1919 года, он начал добавлять экспрессионист работает в музей.[1] Он был важным сторонником и другом Оскар Кокошка, то Австрийский художник-экспрессионист поэт и драматург, который в то время был профессором Дрезденская Академия изящных искусств и стать квартирантом в квартире Поссе. Когда Posse собрал немецкий вклад в XIII Венецианская биеннале в 1922 году он представил творчество Кокшки. Как куратор Дрезденской международной художественной выставки 1926 года и Венецианских биеннале 1922 и 1930 годов, Поссе выступал за авангард Работы должны считаться законной частью немецкого художественного мира. Эта позиция вызвала резкое сопротивление со стороны Немецкий националист художников, от нападений которых он страдал с 1926 г.

В своем выступлении 12 июня 1926 года на открытии Международной художественной выставки Поссе подчеркнул международную направленность современной художественной жизни Дрездена, которая была необходима для того, чтобы художники Дрездена оставались актуальными и избегали застоя искусства. провинциализм и возможное исчезновение. Он также указал на стратегическое значение выставки как окна в международный мир искусства, особенно после изоляции в годы войны.

В 1931 году Поссе основал Галерея новых мастеров на Терраса Брюля в Дрездене, который был основан на коллекции «Современного отдела» Дрезденской галереи картин XIX и XX веков, включая романтиков, экспрессионистов и Импрессионист работает.

Отношения с нацистами

Национал-социалистическая немецкая рабочая партия Адольфа Гитлера (НСДАП, обычно называемая Нацистская партия ), следуя примеру своего лидера, долгое время занимали решительную позицию против всех стилей современного искусства, которые он назвал "дегенеративное искусство " или же "Большевистское искусство После того, как Гитлер был назначен канцлером в январе 1933 года - так называемый «захват власти» - нацистская партия в Дрездене развернула клеветническую кампанию против Поссе, обвинив его в демонстрации «дегенеративного искусства» в музее и неточно заявив, что что он был частично Еврейский. По крайней мере, один из нападавших, Вальтер Гаш, был мотивирован желанием получить работу Поссе.[2] Тем не менее Поссе смог сохранить свое положение, по крайней мере временно, дистанцировавшись от модернистских работ, которые он ранее отстаивал. Он утверждал, что из 310 работ, добавленных в коллекцию под его руководством, только 33 были датированы после 1910 года, что многие из них были подарками и предоставлены взаймы, и он получил их только в духе помощи местным художникам.[3] Примерно в то же время Поссе, домработница и будущая жена которого вступила в нацистскую партию в 1931 году, подал заявку на членство в партии и получил временный членский билет в декабре 1933 года. Однако его противники не позволили ему стать полноправным членом. ; он оставался временным членом партии до июня 1934 года, когда его членство было окончательно отклонено.[3]

В декабре 1937 года в результате нацистской кампании было конфисковано и продано 56 картин из галереи New Masters, в том числе работы художника Эдвард Мунк, Макс Бекманн и Эмиль Нольде, а 7 марта 1938 года Поссе был вызван к ответу за то, что вывесил эти картины. Ему предлагали уйти в отставку, но он отказался и взял отпуск. Тем не менее, он был уволен только для того, чтобы Гитлер реабилитировал его, вероятно, благодаря влиянию торговца произведениями искусства. Карл Хабербок, который часто продавал картины фюреру, а также Поссе для Дрезденской галереи.[2] Гитлер посетил Дрезден 18 июня 1938 года и спросил Поссе о его увольнении. Он запросил и изучил документы, связанные со стрельбой, и принял решение, что Поссе должен вернуть свою позицию. Поссе провел его и Мартина Бормана через музей.[4]

Специальный посланник Гитлера

Год спустя, 20 июня 1939 года, Гитлер вызвал Поссе в свой летний дом, Бергхоф, и сказал ему, что хочет, чтобы Поссе возглавил, пожалуй, самый масштабный проект по приобретению произведений искусства в истории - сбор картин и других произведений искусства для запланированного Гитлером художественного музея в Линц, австрия, город, который Гитлер считал своим родным городом. То, что стало называться "Führermuseum "- который так и не был построен - должен был стать ядром культурного центра, который был частью общей реконструкции города, призванной превзойти его Вена и соперник Будапешт. Работа Поссе будет заключаться в том, чтобы дополнить ранее приобретенную Гитлером коллекцию в основном германских романтических картин 19 века. Согласно дневнику Поссе, Гитлер сказал ему, что в музее будут храниться «только лучшие из всех периодов от доисторического начала искусства ... до девятнадцатого века и недавнего времени», а работы должны были быть приобретены как путем покупки, так и через посредников. конфискация. «Вы ... должны иметь дело только со мной. Я буду принимать решения», - сказали Поссе.[5]

На следующий день Гитлер создал Sonderauftrag Linz («Специальная комиссия: Линц») в Дрезден и назначил Поссе своим специальным посланником. Несколько дней спустя, 26 июня, Гитлер подписал письмо, призванное дать Поссе полномочия, необходимые для выполнения этой работы. Он написал:

Я поручаю доктору Хансу Поссе, директору Дрезденской галереи, построить новый художественный музей в Линц Донау. Всем партийным и государственным службам приказано помочь доктору Поссе в выполнении его миссии.[6]

Хотя Гитлер отдавал предпочтение немецким и австрийским картинам 19-го века, Поссе был сосредоточен на ранних немецких, голландских, французских и итальянских картинах.[7]

В Sonderauftrag не только собирал искусство для Führermuseum, но и для других музеев Германского рейха, особенно на восточных территориях. Произведения искусства должны были быть распределены в эти музеи после войны. В Sonderauftrag к нему было прикреплено около 20 специалистов: «хранители картин, гравюр, монет и доспехов, библиотекарь, архитектор, администратор, фотографы и реставраторы».[8] Значительный персонал[9] в том числе Роберт Эртель и Готфрид Реймер из Дрезденской галереи, Фридрих Вольфхардт, SS офицер, хранитель книг и автографов; Леопольд Руппрехт из Художественно-исторический музей как хранитель доспехов, а Фриц Дворшак из этого музея как хранитель монет.[10]

Сбор для Линца

В конце лета и осенью 1939 года Поссе несколько раз ездил в Вену в Центральное депо для конфискованных произведений искусства в Neue Burg, чтобы выбрать произведения искусства для музея Линца.[11] а в октябре он дал Мартин Борман, с одобрения Гитлера, список произведений искусства, конфискованных из Венской Ротшильды который Поссе выбрал для музея. К ним относятся работы Ганс Гольбейн Старший, ван Дайк, Рембрандт, Франс Хальс, Тинторетто, Жерар тер Борх и Франческо Гварди, среди прочего.[12] Эти 182 произведения были включены в список 324 картин Поссе, составленный в июле 1940 года, который он выбрал для коллекции музея.[8]

Среди других работ, купленных Хансом Поссе в Вене для коллекции Линца: Вермеер с Художник в своей мастерской, Тициан с Туалет Венеры, Антонио Канова с Полигимния, и несколько работ Рембрандт. Среди множества картин, проданных Хаберштоком в коллекцию, были два Рембрандта, один из которых, Портрет Хендрикье Стоффельса теперь считается, что это работа мастерской Рембрандта, а не работа мастера. Как ни странно, Гитлер купил их по завышенной цене, несмотря на то, что продавцом была частично еврейка, и картины могли быть конфискованы. Posse также приобрел более 200 предметов, которые еврейским владельцам удалось доставить в Швейцарию, где они были защищены от конфискации. С другой стороны, Posse также не уклонялся от конфискации, особенно в бывшей Чехословакии и Польше, где ей подчинялось все имущество, а также в Нидерландах.[13]

Поссе также отправился в Польшу, чтобы осмотреть там конфискованные произведения искусства, выбрав работы автора Леонардо, Рафаэль, и Рембрандт для музея в Линце, хотя эти экспонаты никогда не выходили из-под контроля Генеральное правительство Осколок Польши ушел после того, как нацистская Германия и Советский Союз захватили территорию, которую они хотели.[8]

10 июня 1940 года Поссе писал Борману:

Специальный делегат по охране произведений искусства и культурных ценностей только что вернулся из Голландии. Он сообщил мне сегодня, что в настоящее время существует особенно благоприятная возможность для покупки ценных произведений искусства у голландских дилеров и частных владельцев за немецкую валюту. Несмотря на то, что большое количество важных работ, несомненно, недавно было вывезено из Голландии, я считаю, что в торговле все еще есть много предметов, которые желательны для коллекции фюрера и которые могут быть приобретены без иностранной валюты.[8]

В результате на счетах около 500 000 Рейхсмарки были открыты в Париже и Риме для личного пользования Поссе, и примерно в июле 1940 года он расширил сферу применения Sonderauftrag Linz в Бельгия и Нидерланды когда он основал офис в Гаага в качестве Referent für Sonderfragen (Советник по «Особым вопросам»). Поссе смог сообщить Борману, что по состоянию на март 1941 года он потратил 8 522 348 Рейхсмарки на произведениях для Führermuseum. Позже он купил большую часть коллекции Маннгеймера в 1944 году, в том числе Рембрандт с Еврейский доктор - чему способствовала угроза конфискации со стороны нацистского правительства Артур Зейсс-Инкварт - остальная часть коллекции будет закуплена таким же образом во Франции позже.[8] Сбор Sonderauftrag Linz включает много таких случаев принудительной продажи с использованием средств от продажи книги Гитлера Моя борьба и марки с изображением его портрета. Члены Sonderauftrag Linz совершил значительное количество покупок по Европе, приобрел значительное количество произведений искусства, а также организовал покупки через арт-дилеров.[11][14][15][16]

Когда Поссе уехал во Францию, он взял с собой недобросовестного Хабершока, а дилер, работая через 82 местных агента, купил 62 экземпляра для коллекции Линца, в том числе работы автора Рембрандт, Брейгель, Ватто и Рубенс.[17]

В «авторитарной анархии»[18] и "административный хаос"[19] это было типично для работы Третьего Рейха, Sonderauftrag Linz было не единственным нацистским агентством, собирающим произведения искусства. Во Франции, как и в многие другие страны Европы, офис Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg (Рейхс-лидер особого назначения Розенберг, ERR) было основным агентством.[8] Гитлер издал 18 ноября 1940 г. директиву Führerbefehl аналогично тем, которые он выпустил для Польши и Австрии, объявив о своей прерогативе над всем конфискованным искусством на оккупированных западных территориях. Таким образом, Розенберг стал официальным агентом по закупкам для Führermuseum. Это, по-видимому, привело к некой междоусобной ссоре, поскольку Поссе получил полномочия действовать от имени Гитлера, а немецкие командиры оккупированных стран были обязаны регулярно информировать его о конфискации произведений искусства. Вероятно, из-за вмешательства Герман Геринг - который был занят использованием ERR для конфискации произведений искусства для себя - Поссе официально потребовал от рейхсканцелярии подтвердить свои полномочия действовать от имени Фюрер. Результатом стала «общая директива высокого уровня», подтверждающая главенство Гитлера через Posse, и указание Posse пересмотреть инвентарь ERR в отношении потребностей запланированного музея в Линце.[8]

S.A. Группенфюрер Принц Филипп Гессенский был знатоком искусства и архитектуры и был главным агентом Поссе в Италии, где он жил со своей женой, дочерью Король Виктор Эммануил. Внук германского императора Фридрих III, и правнук Королева Виктория Филипп создал «видимость аристократической элегантности, которая облегчила важные покупки у итальянской знати».[8] Филипп помог Поссе купить 90 картин в Италии и купил еще несколько для коллекции Линца за свой счет.[20] Другой дилер, которого использовал Ханс Поссе, был Хильдебранд Гурлитт, через которых он делал дорогие покупки гобеленов, картин и рисунков.[17]

В октябре 1939 года Гитлер и Бенито Муссолини договорились, что любые германские произведения искусства в государственных музеях Южный Тироль - традиционно немецкоязычный регион, который был отдан Италии после Первой мировой войны в обмен на вступление в войну на стороне Тройственная Антанта - могли быть удалены и возвращены в Германию, но когда Поссе попытался это сделать, с помощью Генрих Гиммлер с Аненербе итальянцам удавалось откладывать дела, и репатриации так и не произошло.[21]

Отношения с Гитлером

Гитлер был доволен работой Поссе - куратор стал одним из немногих людей, чье художественное мнение Гитлер уважал.[22] - а в 1940 г. присвоил ему звание «Профессор»,[23] что-то Фюрер сделал для многих из его любимцев в искусстве, таких как Лени Рифеншталь, актриса и кинорежиссер; архитекторы Альберт Шпеер и Герман Гислер; скульпторы Арно Брекер и Йозеф Торак; Вильгельм Фуртвенглер, дирижер Берлинская филармония; актер Эмиль Дженнингс; и фотограф Генрих Гофманн; среди прочего.[24][25]

Смерть

Поссе умер 7 декабря 1942 года от рака полости рта в клинике в Берлине. Его похороны были крупным государственным мероприятием, на которое Гитлер пригласил директоров всех художественных музеев Рейха; Министр пропаганды Йозеф Геббельс произнес панегирик, хотя проект музея Линца не упоминался, поскольку это была государственная тайна. Поссе собрало более 2500 произведений искусства для музея Линца за три года, когда он возглавлял Sonderauftrag Linz.[8][26]

Преемником Поссе на посту специального посланника Гитлера был искусствовед и бывший директор Музей кайзера Фридриха, Герман Восс.[27]

Рекомендации

Примечания

  1. ^ а б c Пятна (2002), стр.189
  2. ^ а б Пятна (2002), стр.190-91
  3. ^ а б Пятна (2002), стр.190
  4. ^ Пятна (2002), стр.191
  5. ^ Пятна (2002), стр.187
  6. ^ Эдсел с Виттером (2009), стр.15
  7. ^ Эндерлейн, Анжелика; Флаке, Моника и Лёр, Ханс Кристиан. "База данных о Sonderauftrag Linz (Специальная комиссия: Линц): История коллекции Линца Немецкий исторический музей
  8. ^ а б c d е ж грамм час я Плаут (1946)
  9. ^ Фест (1975), стр. 530
  10. ^ Пятна (2002), стр.192-93; 212
  11. ^ а б «Прерогатива фюрера и планируемый музей фюрера в Линце» В архиве 2015-04-02 в Wayback Machine База данных по искусству веб-сайта Национального фонда Австрийской Республики для жертв национал-социализма
  12. ^ Пятна (2002), стр.198
  13. ^ Пятна (2002), стр.198-202
  14. ^ Шварц (2004), стр. 83-110.
  15. ^ Лор, Ханс (20 ноября 2000 г.), Искусство запрещено в музее Гитлера в Линце, заархивировано из оригинал 21 мая 2008 г., получено 13 декабря 2008
  16. ^ DW Staff (24 августа 2008 г.). "Тайна утерянной коллекции произведений искусства Гитлера". Deutsche Welle. Получено 13 декабря 2008.
  17. ^ а б Пятна (2002) стр.206
  18. ^ Фест (1975), стр.419
  19. ^ *Кершоу, Ян (2000) Гитлер: 1936-45: Немезида Нью-Йорк: Нортон. стр.569. ISBN  0-393-04994-9
  20. ^ Пятна (2002), стр.210
  21. ^ Пятна (2002), стр.211
  22. ^ Spotts (2002), стр.155.
  23. ^ Пятна (2002), стр.193
  24. ^ Spotts (2002), стр.79.
  25. ^ Иоахимсталер, Антон Последние дни Гитлера: легенды, доказательства, правда. (Хельмут Беглер, транс) Лондон: Brockhampton Press, 1999. стр.304. ISBN  978-1-86019-902-8
  26. ^ Пятна (2002), стр. 191; 193
  27. ^ Spotts (2002), стр. 191-92.

Библиография

  • Эдсел, Роберт М. с Виттер, Брет (2009) Охотники за сокровищами. Нью-Йорк: Центральная улица, 2009. ISBN  978-1-59995-150-8
  • Фест, Иоахим С. (1975) [1973]. Гитлер. Уинстон, Ричард и Уинстон, Клара (пер.) Нью-Йорк: Vantage Press. ISBN  0-394-72023-7
  • Изельт, Катрин (2009) "Sonderbeauftragter des Führers": Der Kunsthistoriker und Museumsmann Герман Восс (1884–1969), Бёлау, Кёльн / Веймар / Вена 2010, ISBN  978-3-41220572-0 (= Studien zur Kunst, Band 20, zugleich Диссертация an der Technische Universität Dresden.
  • Иоахимид, Алексис (2001) Die Museumsreformbewegung in Deutschland и Die Entstehung des modernen Museums 1880–1940. Дрезден: Verlag der Kunst, Дрезден. ISBN  90-5705-171-0
  • Плаут, Джеймс С. (1946) «Гитлеровская столица» Атлантический океан (Октябрь 1946 г.)
  • Шварц, Биргит (2004) «Музей Гитлера» в Die Fotoalben Gemäldegalerie Linz. Вена: Böhlau Verlag, 2004. ISBN  3-205-77054-4
  • Шварц, Биргит (2004a) Гитлерс Sonderbeauftragter Hans Posse. в Люре, Ханс-Петер (ред.) Die Ausstellung «Entartete Kunst» унд дер Бегинн дер NS-Kulturbarbarei в Дрездене. Дрезден: Dresdner Geschichtsverein. ISBN  3-910055-70-2, С. 77–85 (= Dresdner Hefte, Jahrgang 22, Heft 1 [Nr. 77]).
  • Шварц, Биргит (2014a) Auf Befehl des Führers. Hitler und der NS-Kunstraub. Штутгарт / Дармштадт: Theiss Verlag. ISBN  978-3-8062-2958-5
  • Шварц, Биргит (2014b) Rittmeister und Excellenz. Оскар Кокошка и Ганс Поссе с 1919 по 1923 годы в Wiener Jahrbuch für Kunstgeschichte, Группа 62, 2014 г., С. 231–254, ISBN  978-3-205-78875-1.

внешняя ссылка