Сан-Суси - Sanssouci

Эта статья о королевском дворце в Германии. Для королевского дворца на Гаити см. Дворец Сан-Суси. О песне Руфуса Уэйнрайта 2007 года см. Сан-суси (песня).

Юг или Сад фасад и Corps de Logis Сан-Суси

Сан-Суси это историческое здание в Потсдам, возле Берлин. Построен Фридрих Великий, Король Пруссия, как его летний дворец, его часто считают среди немецких соперников Версаль. В то время как Сан-Суси находится в более интимном Рококо стиль и намного меньше, чем его Французское барокко аналог, он тоже примечателен многочисленными храмы и глупости в парк. Дворец был спроектирован / построен Георг Венцеслаус фон Кнобельсдорф между 1745 и 1747 годами, чтобы удовлетворить потребность короля Фридриха в частной резиденции, где он мог бы расслабиться вдали от пышности и церемоний Берлин корт. Название дворца подчеркивает это; это французская фраза (без суси), что переводится как «без забот», что означает «без забот» или «беззаботность», что символизирует то, что дворец был местом для отдыха, а не местом власти. В прошлом название отражало игру слов с вставкой запятой между словами Sans и Souci, а именно. Sans, Souci.[1] Киттштайнер предполагает, что это могла быть философская игра слов, означающая «без беспокойства / беспокойства», или какое-то секретное личное сообщение, которое никто не интерпретировал, оставленный потомкам Фридрихом II.

Сан-Суси - это немного больше, чем большой одноэтажный вилла - больше похоже на Шато-де-Марли чем Версаль. Он состоял всего из десяти основных комнат и был построен на вершине холма. террасный холм в центре парка. Влияние личного вкуса короля Фридриха на дизайн и убранство дворца было настолько велико, что его стиль можно охарактеризовать как «Фредерик Рококо ", и его чувства к дворцу были настолько сильны, что он задумал его как" место, которое умрет вместе с ним ".[2] Из-за разногласий по поводу места дворца в парке Кнобельсдорф был уволен в 1746 году. Ян Боуман, голландский архитектор завершил проект.

Дворец Сан-Суси и его отражение в пруду в парке Сан-Суси

В 19 веке, дворец стал резиденцией Фридрих Вильгельм IV. Он нанял архитектора Людвиг Персиус восстановить и расширить дворец, а Фердинанд фон Арним было поручено улучшить территорию и, следовательно, вид из дворца. Город Потсдам с его дворцами был излюбленным местом жительства германской императорской семьи до падения Династия Гогенцоллернов в 1918 г.

Фридрих Великий (1712–86).

После Вторая Мировая Война, дворец стал туристической достопримечательностью в Восточная Германия. Следующий Воссоединение Германии в 1990 году тело Фредерика вернули во дворец и похоронили в новая гробница с видом на сады, которые он создал. Сан-Суси и его обширные сады стали Объект всемирного наследия в 1990 г. под защитой ЮНЕСКО;[3] в 1995 г. Фонд прусских дворцов и садов Берлин-Бранденбург был основан для ухода за Сан-Суси и другими бывшими императорскими дворцами в Берлине и его окрестностях. Эти дворцы сейчас посещают более двух миллионов человек в год со всего мира.

Этос Сан-Суси

Фридрих Великий набросок плана Сан-Суси был прототип для дворца (север вверху). Один анфилада из десяти основных комнат образует южную сторону Corps de Logis. К северу два сегментированных колоннады сформировать Cour d'honneur. Два служебных крыла по бокам (скрытые от взора, заслоненные деревьями и покрытые вьющимися растениями) служат необходимыми, но повседневными домашними офисами.

Расположение и планировка Сан-Суси над виноградник отразил предварительныйРомантичный идеал гармонии между человеком и природой в пейзаже, упорядоченном человеческим прикосновением. Однако виноделие должно было уступить место дизайну дворца и увеселительных садов. Холм, на котором Фредерик построил свой виноградник на террасе, должен был стать центром его владение венчает новый, но маленький дворец -"mein Weinberghäuschen" («мой маленький виноградник»), как его называл Фредерик.[4] С его обширным видом на сельскую местность посреди природы, Фредерик хотел там жить. без суси («без заботы») и следовать своим личным и художественным интересам. Следовательно, дворец предназначался для использования Фридрихом и его частными гостями - его эскиз (иллюстрация) указал на сбалансированные люксы "pour les etrangers" и "pour le roy" - только в летние месяцы, с конца апреля до начала октября.

Спустя двадцать лет после создания Сан-Суси Фредерик построил Новый дворец (Neues Palais) в западной части парка. Этот гораздо более крупный дворец прямо контрастировал с расслабленным духом Сан-Суси и демонстрировал миру мощь и силу Фридриха в стиле барокко. Дизайн Нового дворца был призван продемонстрировать, что возможности Пруссии не уменьшились, несмотря на ее близкое поражение в Семилетняя война.[5] Фредерик не скрывал своего намерения, даже называл новую постройку своим "фанфароннада" ("хвастаясь").[6]

Эта концепция грандиозного дворца, призванного произвести впечатление, привела к сравнению дворцов Потсдама с Версалем.[7] с Сан-Суси втянут в роль одного из Трианоны. Эта аналогия, хотя и простая для понимания, игнорирует изначальные достоинства концепции Сан-Суси, дворца, для которого был создан весь парк и декорации. В отличие от Трианонов, Сан-Суси не был второстепенным побегом из большего дворца по той простой причине, что большего дворца не существовало во время зачатия Сан-Суси; и как только это произошло, Фредерик почти никогда не останавливался в Новом дворце, за исключением тех редких случаев, когда он хотел произвести впечатление на дипломатов. Это правда, однако, что Сан-Суси был задуман как уединенное место для уединения, а не для демонстрации силы, силы и архитектурных достоинств. В отличие от Трианонов, Сан-Суси создавался как единое целое.

Садовый фасад на южную сторону. Фридрих Великий проигнорировал совет своего архитектора разместить фортепиано нобиле на низком первом этаже. В результате дворец не смог максимально использовать свое местоположение. Из его окон не открывается вид, а вид из нижней террасы это похоже на оранжерея чем дворец.

Сан-Суси небольшой, с основным блоком (или Corps de Logis ) являясь узким одноэтажным анфилада всего десять комнат, включая служебный проход и комнаты для персонала позади них. Любительский этюд Фредерика 1745 г. (показано выше)[8] показывает, что его архитектор, Кнобельсдорф, был больше рисовальщик в Сан-Суси, чем полный архитектор. Фредерик, похоже, не принял никаких предложений по изменению своих планов, отвергнув идею Кнобельсдорфа о том, что во дворце должен быть полуподвал этаж, который не только обеспечил бы обслуживающие зоны ближе, но и поставил бы основные помещения на приподнятом фортепиано нобиле. Это сделало бы дворец не только более властным, но и предотвратило бы проблемы сырости, которым он всегда был подвержен.[8] Однако Фредерик хотел уютный дворец для жизни: например, вместо того, чтобы взбираться по большому количеству ступенек, он хотел сразу войти во дворец из сада. Он настаивал на строительстве на уровне земли, пьедесталом которого был холм: короче говоря, это должен был быть частный дом для удовольствий. Его постоянной темой и требованием был дом с тесной связью между его стилем и свободным характером. Основные комнаты, освещенные высокими тонкими окнами, выходят на юг, через сады виноградников; север фасад входной фасад, где полукруглый Cour d'honneur был создан двумя сегментированными Коринфские колоннады.

В парке к востоку от дворца находится Картинная галерея Сан-Суси, построенный с 1755 по 1764 год под руководством архитектора. Иоганн Готфрид Бюринг. Он стоит на месте бывшего теплица, где Фредерик поднял тропический фрукт. Картинная галерея - старейший из сохранившихся музеев, построенных для правителя Германии. Как и сам дворец, это длинное невысокое здание, над которым возвышается центральный купол из трех пролетов.

После смерти Фридриха началась новая эра, заметным признаком которой стало изменение архитектурных стилей. Неоклассицизм, популярный в других странах Европы, но игнорируемый Фридрихом, теперь нашел свой путь в Потсдам и Берлин во время правления нового короля. Фридрих Вильгельм II. Он приказал построить новый дворец в новом, более модном стиле и останавливался в Сан-Суси лишь изредка.

Приемная и спальни были отремонтированы и полностью переделаны сразу после смерти Фредерика. Фредерик Уильям фон Эрдманнсдорф получила комиссию на ремонт. Пока Фредерик строил Новый дворец в стиле барокко между 1763 и 1769 годами Эрдманнсдорф, сторонник нового неоклассического стиля, создал Schloss Wörlitz в Парк Верлиц, первый неоклассический дворец в Германии. В результате его влияния Сан-Суси стал первым из дворцов в Потсдаме и Берлине, который был реконструирован в неоклассическом стиле. В 1797 году Фридрих Вильгельм II сменил Фридрих Вильгельм III; он бывал в Сан-Суси даже реже, чем его отец, предпочитая проводить летние месяцы в Дворец Парец или на Pfaueninsel в Берлине.

Архитектура

Архитектурная деталь центральной дуги садового фасада: Атлас и Кариатиды.

Неслучайно Фредерик выбрал для Сан-Суси стиль архитектуры рококо. Легкий, почти причудливый стиль, который тогда был в моде, как раз подходил для беззаботных целей, для которых ему требовалось это отступление. Стиль рококо Изобразительное искусство возник в Франция В начале 18 века как продолжение стиля барокко, но в отличие от более тяжелых тем и более темных цветов барокко, рококо отличался пышностью, грацией, игривостью и легкостью. Рококо мотивы сосредоточен на беззаботной аристократической жизни и на беззаботной романтике, а не на героических битвах и религиозных деятелях. Они также вращаются вокруг естественных и внешних условий; это снова соответствовало идеалу Фредерика о полной гармонии природы и дизайна. Дворец был завершен примерно так, как предполагал Фридрих в своих предварительных набросках (см. иллюстрацию выше).

Дворец представляет собой одноэтажный основной блок с двумя боковыми сторонами. крылья. Здание занимает почти всю верхнюю террасу. Потенциальную монотонность фасада нарушает центральный изгиб, купол которого возвышается над шатровой крышей, с названием дворца, замечательно написанным с запятой и точкой.[9]- на нем позолоченными бронзовыми буквами. Вторичные боковые крылья на фасаде сада закрыты двумя симметричными рядами деревьев, каждый из которых заканчивается отдельно стоящими деревьями. решетчатый беседки, богато украшенный позолоченным орнаментом.

Восточное крыло. Два служебных крыла, практически скрытые от глаз листвой во время Фридрих Великий, были реконструированы в 19 веке Фридрих Вильгельм IV, который превратил дворец в более традиционную королевскую резиденцию для семейного и придворного использования.

Садовый фасад дворца украшен резными фигурами Атлас и Кариатиды; сгруппированные попарно между окнами, они, кажется, поддерживают балюстраду наверху. Выполнено в песчаник, эти фигуры обоих полов представляют Вакчанты, компаньоны вина Бог Вакх, и происходят из мастерской скульптора Фридрих Кристиан Глюм.[10] В этой же мастерской были созданы вазы на балюстрада, а группы херувимы над окнами купола.

Напротив, фасад северного входа более сдержанный. Сегментированные колоннады из 88 коринфских колонн - две глубокие - изгибаются наружу от дворцового здания, чтобы окружать полукруглый Cour d'honneur. Как и на южной стороне, балюстрада вазами из песчаника украшает крышу основного Corps de Logis.

По флангам Corps de Logis это два второстепенных крыла, в которых есть большие служебные помещения и домашние офисы, необходимые для обслуживания монарха 18-го века, даже когда он уходит от мира. Во времена Фридриха эти одноэтажные крылья были покрыты листвой, чтобы скрыть их мирское предназначение. В восточном крыле располагались комнаты секретарей, садовников и прислуги, а в западном крыле располагались дворцовая кухня, конюшни и ремизировать (каретный двор ).

Фридрих регулярно занимал дворец каждое лето на протяжении всей своей жизни, но после его смерти в 1786 году он оставался в основном незанятым и заброшенным до середины 19 века. В 1840 году, через 100 лет после восшествия на престол Фридриха, его праправнук племянник Фридрих Вильгельм IV и его жена переехали в комнаты для гостей. Королевская чета сохранила существующую мебель и заменила недостающие предметы мебелью времен Фридриха. Комнату, в которой умер Фредерик, планировалось вернуть в исходное состояние, но этот план так и не был выполнен из-за отсутствия подлинных документов и планов. Однако кресло, в котором умер Фридрих, было возвращено дворцу в 1843 году.

Фридрих Вильгельм IV рисовальщик, интересовавшийся одновременно архитектурой и садоводством, превратил дворец из уединенного двора своего двоюродного дядюшки в полноценный и модный загородный дом. Маленькие служебные флигели были расширены между 1840 и 1842 годами. Это было необходимо, потому что, пока Фридрих философствовал и играл музыку в Сан-Суси, он любил жить скромно, но без роскоши. С возрастом его скромность переросла в скупость. Он не разрешил ремонтировать внешнюю фасад и пускали их в комнаты только с большой неохотой. Это было приписано его желанию, чтобы Сан-Суси просуществовал только всю свою жизнь.[11]

Дополнения включали антресоль пол к обоим крыльям. Кухня была перенесена в восточное крыло. Фридрих Великий маленький винный погреб был увеличен, чтобы обеспечить просторные кладовые для увеличенного дома, в то время как новый верхний этаж предоставил спальни для персонала.

Западное крыло стало известно как «Женское крыло», в нем размещались фрейлины и гости. Это было обычным делом в домах середины 19-го века, у которых часто было соответствующее «крыло холостяка» для неженатых гостей мужского пола и членов семьи. Комнаты были украшены замысловатой буазери, вагонка и гобелены. Это новое жилье для женщин было жизненно необходимо: развлечения в Сан-Суси были минимальными во время правления Фридриха Великого, и известно, что женщин там никогда не развлекали, поэтому для них не было удобств.[8] Фредерик женился Элизабет Кристин Брансуик-Беверн в 1733 году, но расстался со своей женой после вступления на престол в 1740 году. Королева жила одна в Дворец Шёнхаузен в Берлине после разделения, и Фредерик предпочел, чтобы Сан-Суси "без женщин" (без женщин).[12]

Интерьер дворца

"Концерт для флейты Сан-Суси" Menzel, 1852 г., изображает Фридрих Великий играл на флейте в своей музыкальной комнате в Сан-Суси.

В традициях барокко все основные комнаты (включая спальни) расположены на пианино nobile, которое по выбору Фредерика было первым этажом в Сан-Суси. В то время как второстепенные крылья имеют верхние этажи, Corps de Logis занято королем, занимает всю высоту строения. Комфорт также был приоритетом в планировке номеров. Дворец выражает современную французскую архитектурную теорию в своем квартира двойная Идеалы придворного комфорта, состоящие из двух рядов комнат, расположенных один за другим. Основные комнаты выходят окнами на сад и смотрят на юг, а помещение для прислуги в ряду позади находятся на северной стороне здания. An квартира двойная Таким образом, состоит из главной комнаты и комнаты для прислуги. Двери соединяют квартиры между собой. Они устроены как "анфилада ", так что можно сразу оценить всю внутреннюю длину дворца.

Фредерик набросал свои требования к оформлению и планировке, и эти эскизы были интерпретированы такими художниками, как Иоганн Август Наль, братья Хоппенгаупт, братья Шпиндлеры и Иоганн Мельхиор Камбли, которые все не только создавали произведения искусства, но и украшали комнаты в стиле рококо. Пока Фредерик мало заботился о этикет и мода, он также хотел, чтобы его окружали красивые предметы и произведения искусства. Он обставлял свои личные апартаменты в соответствии со своим личным вкусом и потребностями, часто игнорируя современные тенденции и моду. Эти «самокомпозиции» в искусстве рококо привели к термину «Фредерик Рококо ".[13]

Главный вход, состоящий из двух залов, «Вестибюля» и «Мраморного зала», находится в центре, обеспечивая тем самым общие комнаты для собрания гостей и двора, в то время как основные комнаты, примыкающие к Мраморному залу, постепенно становятся более интимный и приватный, в традициях барочной концепции государственные комнаты. Таким образом, Мраморный зал был главной приемной под центральным куполом. Пять комнат для гостей примыкали к Мраморному залу на западе, а покои короля лежали на востоке - зал для аудиенций, музыкальный зал, кабинет, спальня, библиотека и длинная галерея на северной стороне.

Во дворец обычно можно попасть через Вестибюль, где сдержанная форма классической внешней колоннады продолжилась во внутреннем. Стены прямоугольной комнаты были разделены десятью парами коринфских колонн из белого цвета. лепнина мрамор с позолотой столицы. Три сверхдверь барельефы на темы из мифа о Вакх отражает созданную снаружи тему виноградников. Георг Франц Эбенхех Занимался позолоченной лепниной. Строгую классическую элегантность смягчал расписной потолок, выполненный Шведский художник Иоганн Харпер, изображающая богиню Флора со своими прислужниками, бросая цветы с неба.

Die Tafelrunde к Адольф фон Менцель. Овал куполообразный «Мраморный зал» - главная приемная дворца. Слева в фиолетовом пальто сидит Вольтер; другие гости Казанова, Маркиз д'Аржан, La Mettrie, то Кейтс, Фон Ротенбург, Фон Стилле и Франческо Альгаротти.[14]

Бело-золотой овал Марморсаал («Мраморный зал»), как главная приемная, был местом проведения торжеств во дворце, его купол венчал купол. белый Каррара Мрамор был использован для парных колонн, над которыми лепные путти свисают ногами с карниза. Купол белый с позолоченным орнаментом, пол из итальянского мрамора. интарсия инкрустация в отсеках, расходящихся от центрального решетчатого овала. Три арочных окна выходят в сад; напротив них в двух нишах, обрамляющих дверной проем, фигуры Венера Урания, богиня свободной природы и жизни, и Аполлон, бог искусства, французский скульптор Франсуа Гаспар Адам, установил иконографию Сан-Суси как место, где искусство соединяется с природой.

Соседняя комната служила одновременно и приемной, и Столовая. Он украшен картинами французских художников 18 века, в том числе Жан-Батист Патер, Жан-Франсуа де Трой, Пьер-Жак Каз, Луи Сильвестр, и Антуан Ватто. Однако здесь, как и в большинстве комнат, резные путти цветы и книги на надворных рельефах были работой Глюма, а росписи потолка подчеркивают дух рококо дворца. Эта пышная форма орнамента в стиле рококо, Рокайль, в изобилии использовался на стенах и потолке музыкального зала. Большая часть работы выполнена скульптором и декоратором. Иоганн Михаэль Хоппенгаупт (старший). А 1746 фортепиано к Готфрид Зильберманн некогда принадлежавший Фридриху Великому, остается ностальгическим напоминанием о первоначальном предназначении комнаты.

В Королевский кабинет и спальню, реконструированную после смерти Фредерика. Фредерик Уильям фон Эрдманнсдорф в 1786 году, сейчас это прямо контрастирует с комнатами в стиле рококо. Здесь правят чистые и простые линии классицизма. Однако письменный стол Фредерика и кресло, в котором он умер, были возвращены в комнату в середине XIX века. Портреты и некогда отсутствовавшие предметы мебели времен Фредерика также были заменены.

Циркуляр библиотека отклонился от пространственной структуры французской дворцовой архитектуры. Комната почти скрыта, в нее можно попасть через узкий проход из спальни, что подчеркивает ее личный характер. Кедр был использован для облицовки стен и для с нишей книжные шкафы. Гармоничные оттенки коричневого, дополненные богатым золотым орнаментом в стиле рокай, призваны создать умиротворяющее настроение.

Книжные шкафы содержали около 2100 томов греческих и римских сочинений и историографии а также сборник Французская литература 17-18 веков с упором на произведения Вольтер. Книги были переплетены коричневой или красной козьей кожей и богато позолочены.

На север галерея пропускал привокзальную площадь. Здесь, опять же, Фредерик отклонился от французского дизайна комнат, который разместил бы здесь служебные помещения. Во внутренней стене этой длинной комнаты были ниши содержащие мраморные скульптуры Греко-римский божества. Пять окон чередуются с очки для пирса на внешней стене отражаются картины Николя Ланкре, Жан-Батист Патер и Антуан Ватто висела между нишами напротив.

К западу были гостевые комнаты в котором жили друзья короля, которых считали достаточно близкими, чтобы их пригласили в этот самый уединенный из его дворцов. Двое из посетителей Фредерика были достаточно известными и частыми, поэтому комнаты, которые они занимали, были названы в их честь. В Ротенбургский зал назван в честь графа Ротенбургского, который проживал в своей круглой комнате до своей смерти в 1751 году. Эта комната архитектурно уравновешивает дворец с библиотекой. В Зал Вольтер Часто был занят философом во время его пребывания в Потсдаме между 1750 и 1753 годами.[15] Зал Вольтера выделялся своим убранством, что дало ему альтернативное название «Цветочная комната». На желтом лакированный на стенах накладывались панно, красочные, богато украшенные резьбой по дереву. Обезьяны, попугаи, журавли, аисты, фрукты, цветы, гирлянды придали помещению веселый и естественный характер. Иоганн Кристиан Хоппенгаупт (младший) [де ] спроектировал комнату между 1752 и 1753 годами по эскизам Фредерика.

Террасные сады

Террасы садов, смотрящие из дворца на парк.

В панорамный вид на сад Сан-Суси - результат решения Фридриха Великого создать террасный виноградник на южном склоне холмов Bornstedt. Раньше этот район был засажен деревьями, но деревья были вырублены во время правления «солдата-короля». Фридрих Вильгельм I чтобы позволить городу Потсдаму расширяться.

10 августа 1744 года Фредерик приказал превратить голый склон холма в террасные виноградники. Были созданы три широкие террасы, с выпуклый центры, чтобы максимизировать солнечный свет (посмотреть план). На перегородках несущих стен кирпичную кладку пробивают 168 штук. ниши. Решетчатые лозы из Португалия, Италия, Франция, а также поблизости Нойруппин, были посажены против кирпичной кладки, а инжир выросли в нишах. Отдельные части террасы были разделены полосами газона, на которых были посажены растения. тис. Низкий коробка хеджирования окруженные решетчатыми фруктами, образующие круглый орнамент партер. В середине этого «колеса» 120 ступенек (теперь 132) вели вниз, разделяя террасы на шесть.

Под холмом Барокко декоративный сад, созданный по образцу партера на Версаль, построен в 1745 году. Большой фонтан был построен в центре этого сада в 1748 году. Фредерик никогда не видел, чтобы фонтан играл, потому что инженеры, занятые в строительстве, мало понимали, как гидравлика участвует. С 1750 г. мрамор статуи были размещены вокруг бассейна фонтана. Это снова была черта Версаля: фигуры Венера, Меркурий, Аполлон, Диана, Юнона, Юпитер, Марс и Минерва, а также аллегорические изображения четыре элемента Огонь, Вода, Воздух и Земля. Венера и Меркурий, работы скульптора Жан Батист Пигаль, и две группы охотников, аллегории стихий (ветер и вода) Ламберт Сигисберт Адам, были подарены владельцем Версаля французской Король Людовик XV. Остальные фигурки поступили из мастерской Франсуа Гаспар Адам, известный скульптор в Берлине. К 1764 г. Французский рондель, как стало известно, достроен.

Рядом был кухонный сад, который Фридрих Вильгельм I заложил незадолго до 1715 года. Король-солдат в шутку дал этому простому саду название «Моя Марли»,[16] в отношении очень похожего сада в летней резиденции Людовика XIV в Марли-ле-Руа.

В своих планах территории Фредерик придавал большое значение сочетанию декоративного и практичного сада, демонстрируя тем самым свою веру в то, что Изобразительное искусство и природа должны быть объединены.

Парк

В Храм Дружбы: построен к югу от главного проспекта с 1768 по 1770 год Карл фон Гонтард в память о Фридрих Великий любимая сестра, Маркграфия Вильгельмина Байройтская. Здание дополняет Античный храм, расположенный к северу от переулка.
Китайский Дом, спроектированный Иоганном Готфридом Бюрингом между 1755 и 1764 годами; а павильон в Шинуазри стиль: смесь рококо элементы в сочетании с Восточный архитектура.
Основная статья: Парк Сан-Суси

После террасирования виноградника и завершения строительства дворца Фредерик обратил свое внимание на озеленение большей части дворца и, таким образом, начал создание Парк Сан-Суси. В организации парка Фредерик продолжил начатое в Нойруппин и Райнсберг.[17] Был проложен прямой главный проспект длиной 2,5 км, начинающийся на востоке в 1748 г. обелиск и с годами простирался до Нового дворца, который отмечает его западную оконечность.

В продолжение садовой темы террасных садов в парке было посажено 3000 фруктовых деревьев, а также теплицы и ясли выложил, производя апельсины, дыни, персики и бананы. Скульптура и обелиски были также воздвигнуты с изображениями богинь Флоры и Помона. Фридрих построил несколько храмов и безумств в том же стиле рококо, что и сам дворец. Некоторые из них были небольшими домами, которые компенсировали отсутствие приемных во дворце.

Фредерик вложил большие средства в тщетную попытку ввести систему фонтанов в парке Сан-Суси, пытаясь подражать другим великим барочным садам Европы. Гидравлика на этом этапе все еще находилась в зачаточном состоянии, и, несмотря на строительство насосных станций и резервуаров, фонтаны в Сан-Суси оставались тихими и неподвижными в течение следующих 100 лет. Изобретение сила пара Спустя столетие проблемы решили проблемы, и, таким образом, водохранилище наконец выполнило свое предназначение.[18] Примерно с 1842 года прусская королевская семья, наконец, могла восхищаться такими особенностями, как Большой фонтан под террасами виноградников, стреляющий струями воды на высоту 38 метров. Сама насосная станция стала еще одним садовым павильоном, замаскированным под турецкий мечеть, с этими дымовая труба становясь минарет.

Парк был расширен при Фридрихе Вильгельме III, а затем при его сыне Фридрихе Вильгельме IV. Архитекторы Карл Фридрих Шинкель и Людвиг Персиус построен Дворец Шарлоттенхоф в парке на месте бывшего фермерского дома, Питер Джозеф Ленне был заказан дизайн сада.[19] Широкие луга создавали визуальные проходы между Шарлоттенхофом и Римские бани и Новый дворец, и включил глупости такой как Храм Дружбы Фридриха Великого.

История после Первой мировой войны

Сан-Суси около 1900 г .; это мнение остается неизменным.

После Первая мировая война, и, несмотря на конец немецкой монархии, дворец оставался во владении Гогенцоллерн династия. В конечном итоге 1 апреля 1927 года он перешел под защиту прусского "Verwaltung der Staatlichen Schlösser und Gärten" (Управление национальных дворцов и садов).[20]

Когда воздушный налет о Берлине началось в Вторая мировая война, наиболее известные произведения искусства бывших императорских дворцов были переданы на хранение в Райнсберг (Бранденбург ) и Бернтероде (возле Worbis, Тюрингия ). Структура дворца осталась невредимой, несмотря на ожесточенные бои в окрестностях в 1945 году, но древние мельница, оставленный в парке Фредериком для придания деревенского шарма, был разрушен.[21]

После окончания войны большинство предметов, которые были перевезены в Райнсберг, были переданы в качестве награды Советский союз; только небольшая часть была возвращена во дворец в 1958 году. Художественные работы из Бернтероде, найденные американскими солдатами, были сначала отправлены во дворец. Висбаден в «Центральный пункт сбора произведений искусства» и в 1957 г. Дворец Шарлоттенбург в Западный Берлин.[22]

По сравнению со многими подобными зданиями, дворец хорошо жил в течение почти 50 лет под коммунистической юрисдикцией в Восточной Германии. В Церковь св. Спасителя в Сакроу и центре Потсдама были заброшены, а часть исторического центра Потсдама была снесена. В Городской дворец, Потсдам, содержащий архитектурные работы Кнобельсдорфа, был снесен в 1960 году, но Сан-Суси остался невредимым, и правительство Восточной Германии попыталось внести Сан-Суси в список объектов всемирного наследия. Это было достигнуто в 1990 году при следующей цитате:

Дворец и парк Сан-Суси, часто называемые «прусским Версалем», представляют собой синтез художественных движений 18 века в городах и дворах Европы. Этот ансамбль - уникальный образец архитектурных творений и ландшафтного дизайна на интеллектуальном фоне монархических идей государства.[7]

Могила Фредерика, Сан-Суси.

В 1991 г. после Воссоединение Германии, Гроб Фридриха был захоронен на террасе виноградника Сан-Суси - в все еще существующий склеп он построил там - после наступления темноты, без помпы, по своему желанию.[23]

Библиотека Фредерика была возвращена в 1992 году в свой бывший дом в Сан-Суси. В период с 1993 по 1995 год было выполнено 36 масляных картин. В 1995 году Фонд прусских дворцов и садов в Берлин -Бранденбург был сформирован. Работа организации заключается в управлении и уходе за Сан-Суси и другими бывшими королевскими дворцами в Берлине и Бранденбурге.[24]

Смотрите также

Примечания и ссылки

  1. ^ Das Komma von Sans, Souci, H.D. Киттштайнер, 2011 г.
  2. ^ Berliner Zeitung: Spröde Fassadengeschichten, 19 февраля 2003 г.
  3. ^ Объекты всемирного наследия ЮНЕСКО
  4. ^ Потсдам сверху.
  5. ^ Stiftung Preussische Schlösser und Gärten Berlin - Бранденбург: Новый дворец в парке Сан-Суси.
  6. ^ Stiftung Preussische Schlösser und Gärten Берлин - Бранденбург: "Новый дворец в Сан-Суси", Потсдам, 2003 г., стр. 3
  7. ^ а б ЮНЕСКО: Schlösser und Parks von Potsdam-Sanssouci (Немецкий)
  8. ^ а б c Пауэлл, Николас. (Сан-Суси - страницы 95–101) "Великие дома Европы". 1961. Джордж Вайденфельд и Николсон Лтд., Лондон. ISBN  0-600-33843-6.
  9. ^ Фриз журнал Выпуск 75, Май 2003 В архиве 26 апреля 2012 г. Wayback Machine.
  10. ^ Stiftung Preussische Schlösser und Gärten Berlin - Бранденбург: Schutz der Putten von Sanssouci В архиве 28 августа 2006 г. Wayback Machine (Немецкий).
  11. ^ Berliner Zeitung: Spröde Fassadengeschichten, 19 февраля 2003 г.
  12. ^ Ремпель, Герхард: Фридрих Великий В архиве 15 марта 2005 г. Wayback Machine
  13. ^ Комиссия по кинематографии Берлин-Бранденбург: Архитектура Берлина и Бранденбурга
  14. ^ МакДоног, Г. (1999) Фредерик Великий, стр. 200. Нью-Йорк: грифон Святого Мартина.
  15. ^ Морли, Джон: Произведения Вольтера, современная версия, Критика и биография с примечаниями Тобиаса Смоллетта, пер. Уильям Ф. Флеминг, раздел 1750
  16. ^ Заур, Вольфганг: Был фон Пройссен блиб (Немецкий), Junge Freiheit Verlag GmbH & Co, 23 августа 2002 г.
  17. ^ Gardenvisit.com: Средняя Германия: Сады
  18. ^ Stiftung Preussische Schlösser und Gärten Berlin - Бранденбург: Парк Сан-Суси В архиве 10 сентября 2005 г. Wayback Machine
  19. ^ Наксос, Музыкальный тур по Потсдаму Сан-Суси и музею Баха в Лейпциге
  20. ^ Stiftung Preussische Schlösser und Gärten Berlin - Бранденбург: История фонда
  21. ^ Stiftung Preussische Schlösser und Gärten Berlin - Бранденбург: Историческая ветряная мельница в парке Сан-Суси В архиве 21 апреля 2005 г. Wayback Machine
  22. ^ Stiftung Preussische Schlösser und Gärten Berlin - Бранденбург: Kriegsverluste der Stiftung В архиве 11 октября 2012 г. Wayback Machine
  23. ^ Джонс, Тамара (1991). "Фридрих Великий в мире - не Германия". Лос-Анджелес Таймс.
  24. ^ Stiftung Preussische Schlösser und Gärten Berlin - Бранденбург: «История фонда» В архиве 16 декабря 2013 г. Wayback Machine

внешняя ссылка

Координаты: 52 ° 24′12 ″ с.ш. 13 ° 2′19 ″ в.д. / 52,40333 ° с. Ш. 13,03861 ° в. / 52.40333; 13.03861