Институциональный режим представительства - Institutional mode of representation

В теория кино, то институциональный способ представительства (IMR) - это доминирующий способ создания фильмов, который развился в годы после рубежа веков, став нормой примерно к 1914 году. Хотя практически все фильмы, производимые сегодня, снимаются в IMR, это не единственный возможный способ представления. Другие возможности включают примитивный способ представления, который был доминирующим до того, как был заменен IMR; определенный авангардные фильмы которые составляют «деконструктивист ”Вызов IMR; и различные незападные жанры, особенно довоенные японские фильмы,[1] это было возможно до того, как IMR стала всемирной нормой. Классическое голливудское кино является доминирующим стилем в IMR, но другие стили, такие как арт-хаус, независимый, и большинство (текущих) иностранных стилей подпадают под IMR.

Обзор

Концепция была разработана Ноэль Бёрч в его книге 1969 года Praxis du cinéma. Цель Берча - показать, что IMR была классовой практикой, развитой из буржуазного стремления к тотализации иллюзионистского представления. Андре Базен идентифицировал «миф о всеобщем кино» или постоянное желание представить реальность как можно более полно, что он утверждал как корень инноваций в кино (как технологии, такие как звук, цвет и широкоэкранный режим, так и такие методы, как более сложные редактирование). Берч, с другой стороны, утверждает, что IMR не более продуманная или реалистичная система, чем ее альтернативы.

IMR характеризуется попыткой создать на экране полностью закрытый вымышленный мир. Зрители полностью вовлечены в фильм творчески, вместо того, чтобы отстраняться от него и рассматривать его как объект исследования. Берч утверждает, что ключом к IMR является «идентификация зрителя с повсеместной камерой».[2] Для этого были разработаны различные техники (часто называемые «языком кино»):

  • Фильмы состоят из последовательности кадров, каждый из которых представляет зрителю одну четкую информацию. В отличие от примитивного режима, IMR использует крупные планы.
  • Трехмерное пространство создается с использованием правил Возрождения. перспектива а также новые кинематографические приемы Такие как редактирование и освещение. Чтобы сохранить иллюзию пространственной целостности, которая была потеряна с введением крупных планов, были введены совпадения по линии глаз и направленности. Таким образом, фильм воспринимается как происходящий в среде, окружающей зрителя.
  • Персонажи психологически индивидуализированы через крупные планы лиц и приемы игры, заимствованные из (буржуазного) театра. Ценится психологическая глубина, а повествование определяется психологией персонажей. Поэтому зрителям предлагается интерпретировать мотивы персонажей и, таким образом, участвовать в фильме.

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Ноэль Берч (1979). К далекому наблюдателю: форма и смысл в японском кино. Беркли: Калифорнийский университет Press.
  2. ^ Ноэль Берч (1986). «Примитивизм и авангард: диалектический подход» в Нарратив-Аппарат-Идеология, изд. Фил Розен. Нью-Йорк: Колумбия UP. п. 491
  • Бордвелл, Дэвид (1997). К истории кино стиля. Кембридж, Массачусетс: Издательство Гарвардского университета. Глава 4.
  • Берч, Ноэль (1973). Теория кинопрактики, пер. Хелен Р. Лейн. Нью-Йорк: Прегер.