Джон де Криц - John de Critz

Уильям Паркер, 4-й барон Монтеигл. Приписывается Джону де Крицу, около 1615 г.

Джон де Криц или же Джон Декриц (1551/2 - 14 марта 1642 г. (похоронен)) был одним из многих художников фламандского происхождения, работавших при английском королевском дворе во время правления Джеймс I Англии и Карл I Англии. Он занимал пост Сержант Художник королю с 1603 г., сначала совместно с Леонардом Фрайером, а с 1610 г. Роберт Пик Старший.

Семья

Отцом Джона де Крица был Троил де Криц, ювелир из Антверпен. Де Криц родился в Антверпен. Его фламандские родители привезли его мальчиком в Англию из Антверпен, во время гонений испанцев на протестантов в Габсбург Нидерланды. Учился у художника и поэта. Лукас де Хере, также из Антверпена, которые, возможно, учили членов Gheeraerts семья и Роберт Пик также.[1] Де Криц зарекомендовал себя как независимый художник к концу 1590-х годов.[2]

Сестра Джона де Крица Магдалена вышла замуж Маркус Гираертс Младший, еще один фламандский придворный художник, который, возможно, также был учеником де Хира. Де Критца сменил на посту Сержанта Пейнтера его сын Джон Младший (род. До 1599 г.), который участвовал в работе много лет - его отец умер около 90 лет. Джон Младший был убит вскоре после этого в боях в Оксфорде . Среди других художников из семьи - сыновья Иоанна Старшего, Эммануил (1608–1665 гг.), Который также работал при дворе, и Фома (1607–53 гг.), Которому многие портреты их Tradescant отношения теперь приписываются.[3] Томас также работал на корону с 1629 по 1637 год.[4] Оливер де Криц (1626–1651 гг.) Был сыном Иоанна Младшего от его третьей жены; его портрет в Ашмоловский музей может быть автопортрет.[5]

Жизнь и работа художника-сержанта

В 1603 году де Криц был назначен королем сержантом Пейнтером. Обязанности Де Критца как художника-сержанта включали в себя создание портретов, восстановление декоративных деталей, роспись и золочение королевских карет и барж, а также индивидуальные задачи, такие как рисование знаков и букв на королевском солнечном циферблате.[6] Еще он «смело» рисовал для двора. маски и драматические зрелища, которые требовали сложных декораций и сценических эффектов.[7]Должность сержанта-художника возникла с назначением Джона Брауна в 1511–1512 гг., И последним известным ее обладателем был Джеймс Стюарт, о котором после 1782 г. нет никаких записей, хотя неясно, действительно ли эта должность была отменена. .[8] В патенте, выданном 7 мая 1679 г. Роберт Стритер дается список предыдущих сержантов-художников, включая «Джона Декритца и Роберта Пика» как совладельцев этой должности.[8] Де Криц получил этот пост в 1603 году, но сначала описывается, как он делил офис с Леонардом Фрайером, который занимал его с 1595 года. Роберт Пик Старший был назначен совместно с де Крицем в 1607 г.[9] или 1610.[8] Платеж, сделанный де Крицу в 1633 году, показывает, что ему платили гонорар в размере 40 фунтов стерлингов в год.[10]

Анна Датская. Джон де Криц, около 1605 г.

Роль сержанта-живописца была гибкой в ​​плане определения обязанностей: она включала не только рисование оригинальных портретов, но и их репродукции в новых версиях для отправки в другие суды (король Джеймс, в отличие от Елизаветы, явно не хотел сидеть без дела. его портрет)[11] а также копирование и восстановление портретов других художников в королевская коллекция, а также множество декоративных задач, например, рисование сцен и роспись баннеров.

Гораций Уолпол предоставил информацию о некоторых задачах, которые де Криц выполнял в своем Анекдоты живописи в Англии, который он основал на нотах Джордж Верту, который встретил знакомых де Крица и его семьи. В частности, Уолпол процитировал клочок бумаги, «меморандум собственноручно», на котором де Криц писал счета за выполненные работы.[7] На одной стороне был его счет за работу над солнечным циферблатом:

Несколько раз вымазал и положил белой краской камень для солнечной решетки напротив какой-то части покоев короля и королевы, его линии были нарисованы несколькими цветами, а буквы, указывающие на беседки, были покрыты мелким золотом, а также слава и резинка, покрытая мелкой галькой, на которой начертаны число и цифры, обозначающие планетарные гаубицы; подобным же образом некоторые буквы, нарисованные черным цветом, сообщают, в какой части компаса будет находиться солнце в любое время его сияния; вся работа была окружена резьбой, окрашенной в стиле каменного, причем полная длина всего шесть футов.

С другой стороны - требование об оплате работ на королевской барже:

Джеймс I. Приписывается Джону де Крицу, ок. 1606

Джон Де Критц demaundeth надбавка за следующие части Worke, а именно. Для ремонта, освежения, мытья и покрытия лаком всего тела уборной баржи Его Величества, а также ремонта прекрасным золотом и светлыми красками многих и различных ее частей, таких как кафедра, двери и большая часть антиквариата на окнах, которая была обесцвечена и испорчена, две фигуры у входа были совсем недавно раскрашены и раскрашены, Меркурий и лев, прикрепленные к его корме, и гребная баржа в нескольких местах погашены золотом и красками, а также тафарилы наверху баржи во многих частях были золоченые и засыпаны фейре-байс. Две фигуры Справедливости и Стойкости - почти конец [sic ] будучи совсем недавно раскрашенным и позолоченным. Бордюр на внешней стороне нового корпуса был выложен фейер-белым и покрыт зеленым подносом согласно обычаю, существовавшему до сих пор, - и для крепления и раскраски веслов на гребной барже всего тридцать шесть.

Последний законопроект Джона де Крица о росписи этих барж и их резных фигур Максимилиан Кольт в 1621 году было более 255 фунтов стерлингов.[12] Уолпол также отметил, что де Криц нарисовал позолоченную «среднюю часть» потолка на Oatlands Palace и отремонтировал картины, и он процитировал платяной отчет о работе над королевскими экипажами: «Джону Де Критцу, сержанту-живописцу, за роспись и золочение добрым золотом тела и экипажи двух карет, а также экипаж одной колесницы и другие предметы первой необходимости. , 179л.3s.4d. анно 1634."[10]

De Critz позолоченный Максимилиана Кольта мраморное изображение гробницы Елизавета I, завершенный в 1606 году, который был написан Николас Хиллиард. Все следы росписи и позолоты исчезли.[13] Позже в том же году он расписал и позолотил гробницу Принцесса София.[14]

Уолпол сказал о де Крице, что «его жизнь следует собирать скорее из канцелярских книг, чем из его работ или его репутации»; и сравнительная обыденность некоторых задач, которые он брал на себя, привела к преуменьшению художественной роли сержанта-художника. Историк искусства Уильям Гонт описывает роль де Критца как «в основном разнорабочего».[6] А Журнал Burlington редакция отметила:

Институт сержантов-маляров был доставлен очень легко, потому что они должны были заниматься такими задачами, как чистая домашняя покраска, покраска барж и экипажей, обеспечение транспарантов и транспарантов и так далее.[8]

Неизвестно, где в Лондоне была студия де Крица, но он переехал в приход. Сен-Мартен-в-полях перед смертью в 1642 г.[9] В завещании он указал, что до этого тридцать лет прожил в приходе г. Сент-Эндрю, Холборн. Джордж Вертю записал, что в доме де Криц в Остин-Фрайэрс было три комнаты, заполненные картинами короля.[15] Де Криц был внесен в список субсидий для прихода Сент-Гробница без Ньюгейта в 1607 г. и снова в 1625 г .; и поскольку этот приход примыкает к святому Андрею, Холборн, у него, возможно, была студия в Сент-Гробнице.[9] Он умер в Лондон в 1642 г .; точная дата неизвестна.

Королевские портреты и посольство Испании 1604 г.

Хотя де Криц был плодовитым художником, некоторые из его работ были четко идентифицированы. Художники-портретисты елизаветинского и якобинского периодов часто создавали несколько версий не только своих собственных картин, но и картин своих предшественников и современников, и они редко подписывали свои работы. Портреты разных художников часто имеют одинаковые позы или иконографические особенности. Хотя многие картины приписываются де Критцу, поэтому полная аутентификация необычна. Историк искусства и критик Сэр Джон Ротенштейн обобщил проблемы:

Определить точную атрибуцию - непростая задача. Это связано с множеством причин, наиболее важной из которых является практика использования успешными художниками помощников. Другой сбивающий с толку фактор - это склонность членов творческих семей к смешанным бракам; Например, Марк Гираертс старший и его сын и тезка были женаты на сестрах Джона де Криц.[16]

Как часть продвижения монархии своих политических и династических целей, копии стандартных портретов требовались для представления в качестве подарка и передачи иностранным посольствам.[17] Де Критцу было поручено сделать такие портреты, в том числе три фотографии короля Якова, Анна Датская, и Принц Генрих, за 53-s-8 пенсов 20 августа 1606 г. для отправки в Эрцгерцог Австрии.[18]

В Конференция Сомерсет-Хаус. Роспись №1604. Национальная портретная галерея версия. Роберт Сесил сидит впереди справа.

Густав Унгерер изучал обмен портретами, украшениями и другими подарками во время переговоров и торжеств, которые окружали Лондонский договор мирный договор, подписанный с Испанией в августе 1604 г. во время конференции в Сомерсет Хаус, когда дипломатические обмены миниатюрами и портретами в полный рост происходили в продолжительном шоу блестящей саморепрезентации.[19] В этом контексте Унгерер обсуждает оспариваемое авторство знаменитой картины, на которой две группы переговорщиков сидят друг напротив друга за столом для переговоров. Конференция Сомерсет-Хаус, работа, к которой Джон де Криц мог приложить руку, либо непосредственно, либо как источник для копирования рисунков.

Роберт Сесил, позже 1-й граф Солсбери. Приписывается Джону де Крицу, 1602 г.

Обе версии картины, на Национальная портретная галерея и Национальный Морской Музей, Гринвич, подписаны испанским придворным художником. Хуан Пантоха де ла Крус. Однако ученые расходятся во мнениях относительно того, был ли он художником, поскольку, хотя подписи кажутся подлинными, он никогда не был в Лондоне.[20] Не исключено, что либо работы принадлежат фламандскому художнику, либо Франс Поурбус, или Джона Де Крица, или были скопированы Пантохой с фламандского художника, который в то время находился в Лондоне.[21] Пантоха, возможно, создал образы английских переговорщиков, «копируя лица делегатов с миниатюр или стандартных портретов, данных ему или констеблю в Лондоне или отправленных в Вальядолид ... Очевидно, он использовал портрет Сесила в качестве модели. за Конференция Сомерсет-Хаус который был стандартным типом портрета Сесила, приписываемого Джону де Крицу ".[22] Безусловно, официально зафиксировано, что лидер английской переговорной группы, Сэр Роберт Сесил, подарил лидеру испанских переговорщиков, Хуан Фернандес де Веласко, пятый герцог Фриас и Констебль Кастилии, его портретный портрет, скопированный в мастерской Джона де Крица.[23] Изображение Пантохи Чарльз Ховард, граф Ноттингем, также выглядит так, как если бы он был скопирован со стандартного портрета. Помимо голов, на картине видны следы мастерской росписи ассистентами, что, возможно, свидетельствует о том, что было создано множество версий, поскольку от участников было много требований на дубликаты картины для целей исторической записи.[22] Картина проливает свет на фрагментарный процесс построения групповых портретов в это время.

Смотрите также

Примечания и ссылки

  1. ^ Коллекция Тейт (статья о Роберте Пике из Grove Art Online). Проверено 2 июня 2007 года.
  2. ^ Коллекция Бергера. Проверено 31 мая 2007 года. В архиве 28 сентября 2007 г. Wayback Machine
  3. ^ Некоторые из них были приписаны Эммануэлю в их каталоге 1989 г. и Томасу в издании 2004 г. Музей Ашмола: полный иллюстрированный каталог картин, п. 305, 2006, Кэтрин Кэсли, Колин Харрисон, Джон Уайтли.
  4. ^ Каталог Ashmolean, стр. 266.
  5. ^ Оксфордский словарь искусств, Каталог Ashmolean, стр. 34; Эллис Уотерхаус, «Живопись в Британии, 1530-1790», стр.77-8, 4-е изд., 1978, Penguin Books (ныне Йельская серия «История искусства»)
  6. ^ а б Уильям Гонт, Придворная живопись в Англии от Тюдоров до Викторианской эпохи, Лондон: Констебль, 1980, ISBN  0-09-461870-4; С. 53.
  7. ^ а б Гораций Уолпол, Анекдоты о живописи в Англии: с некоторыми сведениями об основных художниках и заметками о других искусствах, собранными покойным Джорджем Верту (Лондон: Бон, 1849), стр. 365.
  8. ^ а б c d "Сержанты-художники" (неподписанная передовица), в Журнал Burlington для ценителей, т. 84, № 493 (апрель 1944 г.), стр. 81.
  9. ^ а б c Мэри Эдмонд, «Новый свет на художников Якоба», вЖурнал Берлингтон, Vol. 118, № 875 (февраль 1976 г.), стр. 74–83.
  10. ^ а б Гораций Уолпол, Анекдоты живописи в Англии: с некоторыми сведениями об основных художниках и заметках о других искусствах, собранные покойным Джорджем Верту. Переварено и опубликовано из его оригинальных рукописей, том II. Лондон: Генри. Г. Бон, издание 1849 г .; 366 с.
  11. ^ Уильям Гонт, Придворная живопись в Англии от Тюдоров до Викторианской эпохи, Лондон: Констебль, 1980, ISBN  0-09-461870-4; С. 52.
  12. ^ Девон, Фредерик, изд., Вопросы казначейства в период правления Иакова I, Лондон (1836), стр.276, 289
  13. ^ Элисон Вейр, Елизавета Королева, Лондон: Пимлико, (1998) издание 1999 г., ISBN  0-7126-7312-1; С. 486.
  14. ^ Фредерик Мэдден, Вопросы казначейства в период правления Иакова I (Лондон, 1836 г.), стр. 60.
  15. ^ Гораций Уолпол, Анекдоты живописи в Англии: с некоторыми сведениями об основных художниках и заметках о других искусствах, собранные покойным Джорджем Верту. Переварено и опубликовано из его оригинального MSS, т. 2 (Лондон: Генри. Г. Бон, 1849), стр. 367.
  16. ^ Джон Ротенштейн, Введение в английскую живопись, И. Б. Таурис, издание 2001 г., ISBN  1-86064-678-6; стр.25.
  17. ^ Густав Унгерер, "Хуан Пантоха де ла Крус и циркуляция подарков между английским и испанским дворами в 1604-1605 гг." В Шекспировские этюды, изд. Джон Лидс Бэрролл, издательство Fairleigh Dickinson University Press, 1998. ISBN  0-8386-3782-5; С. 145.
  18. ^ HMC Дауншир, т. 2 (Лондон, 1938), стр. 436-7: Фредерик Девон, Вопросы казначейства в период правления Иакова I (Лондон, 1836 г.), стр. 46.
  19. ^ «Престиж живописи играл не менее важную роль, чем великолепие придворных торжеств или кодифицированный ритуал обмена подарками». Унгерер, стр 145
  20. ^ Заметки для выставки коллекции Гилберта "Talking Peace 1604: The Somerset House Conference Paintings", 20 мая 2004 - 20 июля 2004. Проверено 3 июня 2007 г .; Густав Унгерер утверждает, что Пантоха, возможно, посетил Лондон с испанской делегацией. См. Густав Унгерер, "Хуан Пантоха де ла Крус и циркуляция подарков между английским и испанским дворами в 1604-1605 гг." В Шекспировские этюды, изд. Джон Лидс Бэрролл, издательство Fairleigh Dickinson University Press, 1998. ISBN  0-8386-3782-5.
  21. ^ «Заметки для выставки коллекции Гилберта« Talking Peace 1604: The Somerset House Conference Paintings », 20 мая 2004 - 20 июля 2004». Gilbert-collection.org.uk. Получено 23 июля 2011.
  22. ^ а б Унгерер, стр 173.
  23. ^ Унгерер, стр. 154. У Пантохи была студия в Вальядолид, затем испанская королевская столица.

внешняя ссылка