Карл Штраубе - Karl Straube
 | Эта статья поднимает множество проблем. Пожалуйста помоги Улучши это или обсудите эти вопросы на страница обсуждения. (Узнайте, как и когда удалить эти сообщения-шаблоны) (Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения)
|
Карл Штраубе | |
|---|---|
 | |
| Исходная информация | |
| Имя при рождении | Монтгомери Руфус Карл Зигфрид Штраубе |
| Родился | 6 января 1873 г. Берлин, Германия |
| Умер | 27 апреля 1950 г. (77 лет) Лейпциг, Германия |
| Жанры | Церковная музыка |
| Род занятий | Музыкант, дирижер |
| Инструменты | Орган |
Монтгомери Руфус Карл Зигфрид Штраубе (6 января 1873 - 27 апреля 1950) был немец церковный музыкант, органист, и хоровой дирижер, известный прежде всего тем, что отстаивал обильную органную музыку Макс Регер.
Карьера
Штрауб родился в Берлине. Генрих Рейманн там с 1894 по 1897 год и стал широко уважаемым концертным органистом. В 1897 году он был назначен органистом в Willibrode Dom (Собор) в Везеле, но ушел в 1902 году, чтобы занять должность органиста в Thomaskirche в Лейпциге. Он довольно рано отказался от своей карьеры исполнителя, чтобы продолжить обучение и издавать, особенно музыку Регера, хотя он все еще сохранил свою позицию в Thomaskirche. Он также был назначен на факультет органа Лейпцигской консерватории в 1907 году, получив титул «Королевский профессор» в 1908 году. Этот почетный титул, который кажется поразительным для профессора, проработавшего всего один год, больше отражает ум Штраубе, чем его заслуга. Поскольку ему предложили работу в Берлине (якобы оплачиваемую ℳ 6000), он написал письмо с просьбами своему начальнику. Эти тонкие «требования» были искусно сформулированы (чтобы не выйти из строя, поскольку его пребывание в должности на тот момент было довольно коротким). Он, среди прочего, потребовал повышения с 1000 до 5000 фунтов стерлингов, а также потребовал, чтобы Вильгельм Зауэр Орган 1888 года на Томаскирхе будет увеличен (не только в ручном компасе - расширение от f3-a3, но и в размере - все сделано под его руководством фирмой Вильгельм Зауэр ). Он преуспел Густав Шрек в качестве кантора Thomasschule и директора Thomanerchor в 1918 году и занимал этот пост до 1939 года. Его вклад в историю органного исполнительства был в основном за счет его пропаганды музыки Макса Регера и его многочисленных учеников, в том числе Хайнц Вундерлих.
Получив старую традицию органной игры от Реймана в Берлине, Штраубе произвел революцию в своей технике в сотрудничестве с инструментами оркестрового стиля Зауэра (и при поддержке этого наставника, который говорил о «неиграбельных» органных произведениях Регера). Это позволило ему интерпретировать музыку, используя все возможности массивных инструментов Зауэра, с их механизмами остановки-изменения и выразительными разделениями; однако он также играл на органах, которые также не содержали таких устройств, и просто адаптировал музыку соответствующим образом (даже Регер играл на чисто механических инструментах без каких-либо механизмов, помогающих игроку, хотя это были романтические органы среднего периода, построенные Хаасом и т. ., т.е. не органы Orgelbewegung движение). Штраубе был сложным человеком и много раз менял мнения на протяжении всей своей жизни, всегда оставаясь интеллектуалом и считая себя больше историком, чем музыкантом. Он редактировал издания произведений «старых мастеров» (Букстехуде, Баха и др.), А также издания произведений Регера (последний из которых сильно отличался от автографов композитора). Однако Штраубе собрал эти издания «с одобрения композитора», учитывая его многочисленные «субъективные» редакционные пометки (большинство из которых полностью меняют архитектурную концепцию музыки Регера). Именно так он выступал и отстаивал свои издания - он заявил, что его редакционные пометки не были сухими мыслями, сделанными за столом, а скорее вдохновением, которое пришло к нему в самом инструменте. Многие отзывы комментируют его одержимость ясностью контрапункт голоса и разнообразие и колорит его творчества регистрации.
Штраубе - это загадка, и достоверность его изданий была поставлена под сомнение в последней стипендии Регера. Это предполагалось многими[кто? ] что позже в жизни он отстаивал принципы Orgelbewegung движение, которое ориентировалось на «исторически чистую» интерпретацию старой музыки (особенно Баха), а также обращалось к принципам органного строительства периода барокко (которые в значительной степени были истолкованы неверно). Тем не менее Штраубе никогда не выступал за это движение, хотя он действительно отошел от идеалов романтического органа к тому, что немцы назвали компромиссным [Komprimiß] органом (в Америке этот стиль органа называется «эклектическим», т. который играет почти весь органный репертуар, но не обязательно хорошо). Об этом свидетельствует его ответственность за перестройку органа Зауэра в Лейпцигской консерватории в 1927 году. Однако он ходил туда-сюда между поддержкой "эклектического" органа и романтического органа и, конечно же, не хотел, чтобы Регер вышел из моды в это время. крайний сдвиг в мире органов (т.е. Orgelbewegung движение). Музыка Регера не была похожа на музыку Вагнера, поскольку он оглядывался на Баха за его весьма контрапункт письмо (несмотря на его «современный» гармонический - очень хроматический - язык). Именно поэтому Штраубе заявил, что даже Регер может быть исполнен на органе, лишенном оркестровых цветов и способности использовать эти тонкие изменения цвета (т. Е. На органе, обладающем только способностью реализовывать динамические изменения ступенчатым образом, имея в виду «необарокко»). "органы Orgelbewegung движение). Он сделал это заявление в предисловии (1938 г.) к своему последнему изданию Регера. Ein feste Burg ist unser Gott, op. 27 (не потому, что он выступал за это эстетическое изменение, а скорее ради музыкального вклада своего хорошего друга и коллеги).
Штраубе умер в Лейпциг.
