Лори Гринэн - Laurie Greenan

Фотография дизайна сценического костюма Лори Гринан для Billy Idol

Лори Гринэн (родившийся Килоран Гринэн; 20 ноября 1947 г. в г. Нью-Йорк ), работала смотрителем гардероба, костюмер и дизайнер с 1976 по конец 80-х создавал сценическую одежду для ряда рок-музыкантов. Ее описывали как «Глорию Вандербильт из хэви-метала от кутюр».[1] или проще Королева хэви-метала[2] как востребованный профессионал с опытом работы в одежде для мужчин-исполнителей. Гринан заработала репутацию дизайнера за семь лет работы менеджером по гардеробу в рок-группе. Целовать. Впоследствии она создавала костюмы для других рок-действия специализируясь, но не исключительно работая с тяжелый металл группы. Среди художников, заказавших дизайн: Judas Priest, Manowar, Тодд Рандгрен, Том Уэйтс и Билли Сквайер. Она тесно сотрудничала с такими людьми, как Билли Айдол, и Роб Хэлфорд разрабатывать костюмы, заряжающие их сценический образ.[1]

биография

Родившаяся в Нью-Йорке, Гринан в раннем детстве путешествовала по Соединенным Штатам с отцом, подмастерьем-печатником, и матерью, секретарем, которая была высококвалифицированной швеей. На протяжении этих лет Гринан развивала свои навыки шитья, с 12 лет шила себе одежду.[2]

Семья вернулась в Нью-Йорк, где Гринан окончил среднюю школу. Она начала свою карьеру летом после выпуска в летний фондовый театр где она проработала следующие несколько лет. Это включало сезон с Репертуар Троицкой площади в Провиденс, Род-Айленд работает их единственной хозяйкой гардероба. В 18 лет она была, по словам художественного руководителя, самой молодой мастерицей гардероба, работавшей в государственной репертуарной компании в США.[3] Ее формальное образование продолжилось в Хантер Колледж по специальности «искусство» с последующими курсами в Школе моды Трафагена для создание шаблона и оценка. Став историком костюма в компании Brooks-Van Horn Costume Company в Нью-Йорке, начал работать стилист-гардероб и реквизит для коммерческих фотографов и кинематографистов. Это было через порнографический фильм промышленность[4] с его более случайной практикой найма, Greenan обеспечила членство в профсоюзе IATSE - Международный альянс работников театральной сцены. Это позволило ей работать стилистом коммерческого фотографа в рекламных кампаниях для крупных корпораций, таких как Eastman Kodak, Seagram и General Mills. К 1973 году она работала внештатным арт-директором над брендами, включая Прилив, Пурина, Clorets, Lipton. Она работала над различными громкими проектами, посвященными Двухсотлетие Соединенных Штатов включая двухсотлетний выпуск Журнал Тайм.[5]

Ее первая работа в кино была в качестве исследователя и младшего арт-директора фильма «Годы Америки» (1976, 48 минут) режиссера Фрэнсиса Томпсона и Ян Кадар[6] для города Филадельфия празднование двухсотлетия США. Продолжительностью 48 минут, это была одна из первых функций, созданных в IMAX Формат 70 мм.[7]

Целовать

Фотография дизайнерской работы Лори Гринан для сценического костюма Эйса Фрейли рок-группы KISS в 1981-1982 гг.

Карьера Гринан в рок-бизнесе началась в 1976 году, когда она была нанята рок-группой Kiss после интервью с менеджером. Билл Аукойн и басист Kiss Джин Симмонс. Первоначально ее наняли для управления сценическими костюмами со своей базы в Нью-Йорке, пока группа гастролировала, но вскоре она была принята на работу, чтобы присоединиться к самому туру, став единственной женщиной-участницей. дорожная бригада путешествовать с группой. От обслуживания гардероба ее роль расширилась до координации макияжа и участия в дизайнерской работе, а также к пошиву гардероба участников группы, такого как парчовые жакеты и бархатные джинсы в стиле пэчворк. Ее работа над сценой расширила внешний вид группы, одетой в кожу, и Ларри ЛеГаспи стал первым дизайнером, работавшим с Kiss до 1978 года.[8][9]

Ее костюмная работа впервые появляется на Поцелуй Живой II обложка альбома в 1977 году, а затем во время тура Alive II по Японии в 1978 году. Ее первые костюмы для группы появились на обложке Любовный пистолет альбом 1977 года.[2][10]Гринан также произвел костюмы, которые носили группа и их каскадеры для фильма NBC "Поцелуй встречает призрак парка "(также известный как KISS in the Attack of the Phantoms).[5] Популярные Поцелуй фигурки в то время продавались костюмы, которые носили во время турне с 1977 по 1978 год.[11] Как член команды, оригинальная работа Гринана не была указана в титрах, и препятствие, которое она представляла для получения лицензионных отчислений за продажу товаров, привело к уходу Гринана из Kiss в 1983 году.[12]

Внештатный

Внештатная работа Гринан в индустрии рок-музыки перешла от сценического производства и гастролей к дизайну костюмов, с перерывом в дизайне летом 1980 года, когда она работала в качестве личного помощника и костюмерши. Дайана Росс. С 1984 года она продолжила свой интерес к традиционному американскому рукоделию, открыв во Флориде бизнес Kiloran American Design, теперь KiloranDesigns.[13]

Несмотря на ее переезд в г. Маунт Дора, Флорида различные всемирно известные музыканты искали ее, чтобы исследовать новые образы и создавать костюмы, которые продвигали их развивающиеся сценические образы. Эта работа варьировалась от проектирования для групп в целом или сосредоточения внимания на отдельном человеке. Примеры работы с группами включают дизайн, вдохновленный традиционным ближневосточным костюмом, созданным для Тодд Рандгрен и группа утопия во время их «египетской» фазы после записи альбома Ра. Другой - дизайн, созданный для группы Manowar, вдохновленный персонажами комиксов и фильмов, Конан-варвар.[1]

Гринан работал с Билли Айдол представить его сценический образ "воина дороги", вдохновленный фильмом 1981 года. Безумный Макс 2.[12] Работая в тесном сотрудничестве с художником, она адаптировала элементы дизайна Норма Морисо чьи гибридные костюмы в фильме повлияли на рок-выступления и уличную моду в начале 1980-х годов.[8] Ее бриф от Роб Хэлфорд из Judas Priest должна была сделать его более агрессивным в рамках устоявшегося хэви-металлического облика группы, и ее исследования включали полет в Париж, чтобы посмотреть выступление группы. Она добавила расширенные плечи и более четкую линию к костюму Хэлфорда, сохранив использование натуральной кожи с металлическими заклепками.[14]

Костюмы

Я потратил много времени на изучение одежды S&M, потому что в ней очень много металла, серебра и заклепок. Я просто попытался смягчить его, убрав некоторые сексуальные аспекты. S&M был хэви-металом задолго до хэви-метала.[15]

Работа Гринан требовала, чтобы она создавала одежду, которая могла бы противостоять физическим требованиям живого выступления, создавать сильное визуальное воздействие на расстоянии, а также сохранять детализированную отделку, равную внимательности фотографических крупных планов.

Нельзя подходить к этому как к сценическим костюмам, где можно заменить бархат, скажем, вельветом. Эти парни встают вплотную, или их фотографируют, или они бегут сквозь толпу, чтобы добраться до сцены. Это не может выглядеть подделкой. Никаких коротких путей.[10]

Гринэн использовал небольшую фабрику по производству одежды, партнером которой был кожевник. Она занималась поиском материалов, контролировала оснащение и организовывала оплату счетов. Затраты на изменение внешнего вида группы от эскиза до концертной сцены в начале 1980-х составляли от 15 000 до 20 000 долларов.[12] Гринан настаивал на использовании натуральной кожи и прошитых вручную заклепок. Одно снаряжение могло весить до 30 фунтов. Стоимость одевания участников рок-группы в эту Хэви-метал мода оценивалась Гринаном в интервью 1985 года в сумму от 3000 до 5000 долларов. Индивидуальные ботинки стоили 1000 долларов за пару. Требования графика тура, включающего отмывание денег, фотосессии и воровство, означали, что нужно было производить и поддерживать в рабочем состоянии всего два предмета.

Работа Гринан была более известна за кулисами, чем поклонникам групп, с которыми она работала. Как и в случае с большинством продюсеров в музыкальной индустрии в то время, когда ее имя появляется в списках благодарностей на обложках альбомов.[16]Прозвище «Королева хэви-метала» приписывается Judas Priest в знак признания ее опыта в производстве костюмов для выступлений, олицетворяющих моду в стиле хеви-метал.

Рекомендации

  1. ^ а б c Янг, Джон Музыкант "Mean Duds: A Heavy Metal Must", №71, сентябрь 1984 г.
  2. ^ а б c Грант, Джанет «Тихая жизнь подходит« Королеве тяжелого металла »на горе Дора», South Florida Sun, Orlando Sentinel, 8 декабря 1985 г.
  3. ^ электронное интервью, ноябрь 2009 г.
  4. ^ S.E.G. "Книга подсказок", драматическое искусство, январь / февраль 1978 г.
  5. ^ а б Боллс, Мари "Домашние работы ручной работы - торговая марка Килорана" Leesburg Commercial, 7–8 января 1984 г.
  6. ^ "Giant Screen Cinema Association> Фильмы> База данных фильмов> FilmDatabaseDetailView". Giantscreencinema.com. Получено 2014-05-19.
  7. ^ [1][мертвая ссылка ]
  8. ^ а б Джонс, Мейблен, Как это надеть: одежда рок-н-ролла, Абвиль, 1987
  9. ^ «Кто есть кто и что в KISStory © Джулиан Гилл». Kissfaq. Получено 2014-05-19.
  10. ^ а б "Архивы - OrlandoSentinel.com". Pqasb.pqarchiver.com. 1985-12-08. Получено 2014-05-19.
  11. ^ «Поцелуй: Ретро». Skooldays.com. Получено 2014-05-19.
  12. ^ а б c Скотт, Келли «Рэггеди Энн встречает поцелуй - раздвоение личности одного магазина», St. Petersburg Times, 17 октября 1984 г.
  13. ^ [2][мертвая ссылка ]
  14. ^ «Рок-костюмер любит побег». Pqasb.pqarchiver.com. 1985-05-17. Получено 2014-05-19.
  15. ^ [3][мертвая ссылка ]
  16. ^ "Альбом SEALED KISS - GENE SIMMONS от Ace Frehley Coll. - детали аукциона". popsike.com. Получено 2014-05-19.