Le Cocu magnifique - Le Cocu magnifique

Le Cocu magnifique это бельгийский играть Фернан Кроммелинк. Впервые он был опубликован в 1921 году.

Впервые спектакль был поставлен в Нидерландах 15 ноября 1956 года Утрехтским студенческим театральным объединением (Utrechtse Studenten Toneel Vereniging). Перевод был сделан Крайн Принсом, а постановкой пьесы был профессиональный режиссер Джек Диксон.

участок

Бруно, деревенский писец, женат на красивой и преданной девушке по имени Стелла. Он зарабатывает на жизнь сочинением любовных писем для необразованных сельских жителей, многие из которых адресованы его жене. Красноречие Бруно может превратить его в рапсодию блестящего преувеличения. Как персонаж, находящийся на грани маниакального состояния, его паранойя легко возбуждается. Он убеждает себя, что его страх стать рогоносцем можно успокоить, только если он знает, что он рогоносец. Поэтому он предлагает свою жену сначала своему лучшему другу, а затем, когда это не успокаивает его, всем молодым людям деревни. Это безумное решение разрушает деревенскую жизнь: город яростно обращается против него, а женщины деревни угрожают Стелле пытками, унижением и изгнанием.

Конструктивистский дизайн

Всеволод Мейерхольд производства (1922 г.), с декорациями и реквизитом по эскизам Любовь Попова, отошел от «обычного обрамления актерской зоны», убрав крылья и арку авансцены из декораций.[1] Он считал, что декорации должны просто представлять обстановку в ее самой простой форме, а не «иллюзионистскую обстановку».[1] Театральный конструктивизм по своей природе является оксюмороном. Его использование в театральных постановках не является строго утилитарным, как того желали многие конструктивисты. Театр требует определенной субъективности и использования воображения со стороны публики.[2] Постановка Мейерхольда, несмотря на то, что она сильно отличалась от привычной для людей, была принята очень хорошо. Набор для Великодушный рогоносец состояла из каркаса, вращающихся колес на заднем плане, обозначающих механизмы, и ветряной мельницы, обозначающей местоположение пьесы. Цель упрощенных декораций заключалась в том, чтобы «организовать сценическое пространство наиболее удобным для актеров способом».[2]

Декорации не только помогали актерам, но и рассчитывались на то, что ее можно будет представить и снаружи в связи с закрытием театра Мейерхольда. Это привело к тому, что декорации были легко деконструированы и реконструированы, что явственно свидетельствует о влиянии конструктивизма на постановку.

Еще один признак этого влияния - большой черный вращающийся диск на заднем плане. На этом диске буквы «CR-ML-NCK» были окрашены в белый цвет, что сделало его более заметным при вращении диска (вместе с двумя колесами), что совпало с изменением страстей персонажей.[2] Буквы на диске не имели субъективного значения; они ссылались на автора (Кроммелинк) и сделали вращение диска более очевидным, чем это было бы для чисто черного диска.

Упрощенные декорации в конструктивистском театре должны были просто передать идею пьесы, а не занять более важную или формальную позицию.[3]

В Великодушный рогоносец сцена Мейерхольда »открыла новый конструктивистский и биомеханический театр, полностью основанный на движении и мастерстве сценического пространства.

и время".[4]

Киноадаптация

Великолепный рогоносец или же Il Magnifico Cornuto это 1965 Итальянский фильм режиссер Антонио Пьетранджели и адаптировано из оригинальной пьесы.

Рекомендации

  1. ^ а б Мейерхольд В. Э. и Эдвард Браун. Мейерхольда о Театре. Нью-Йорк: Хилл и Ван, 1969. Печать.
  2. ^ а б c Браун, Эдвард. Театр Мейерхольда: революция на современной сцене. Нью-Йорк: Специалисты по драматургии, 1979. N. Print.
  3. ^ Марков П.А. Советский театр. Лондон: В. Голланц, 1934. Печать.
  4. ^ Пикон-Валлен, Беатрис (2017). Мейерхольд, Великодушный рогоносец. Субъект. ISBN  978-2-36530-029-2.