Лиза Рэй - Lisa Wray
Лиза Рэй | |
|---|---|
 Лиза Рэй стоит рядом с «Отваром жизни» | |
| Национальность | Американец |
| Образование | Русская школа искусств |
| Известен | традиционное искусство, метафизическое искусство |
Известная работа | создатель «Отвар жизни», «Фантазия», «Иисус Шаман», «Книга узоров, посвященных американским индейцам», Карты Таро Рейки |
Картина маслом
Смешанная техника рисования
Смешанная техника рисования
Лиза Рэй это Пенсильвания Художник и один из первых пионеров визуальной графики. Ее работы можно рассматривать как традиционное искусство и метафизическое искусство. Рэй окончил Русская школа искусств, Филадельфия в 1979 году, где изучала коммерческое и изобразительное искусство. В конце 80-х она работала художником-фрилансером и владела типографией. Еще в 1978 году Рэй создала некоторые произведения из серии под названием «Возрождение метафизических образов». В 1983 году она начала создавать прототипы оригинальных работ - из цветных копий, цветных фотографий или пленочных негативов, сделанных в ее фотолаборатории графического искусства - в попытке произвести метафизическое искусство, но обнаружил, что доступные механические методы не могут обеспечить точность компьютерных систем. «В 1983 году, когда были изготовлены первые прототипы, не существовало оборудования для вывода изображений с высоким разрешением в бумажной форме», - вспоминает она.[1]
В 1990 году она посетила единственные два места в стране, где есть собственные компьютерные системы, способные собрать ее прототипы: Raphael Digital Transparencies in Хьюстон, Техас и Dodge Color Laboratories в Вашингтон. Первые два прототипа, Отвар жизни[2] и Фантазия были собраны Dodge Color Laboratories на машине Superset, которая была впервые разработана Министерством обороны. Окончательный вариант изображения был заархивирован на 1-дюймовой магнитной ленте, а затем распечатан как цветная пленка размером 11x14 дюймов. В начале 1990-х Рэй обнаружил Джудит Монкрифф и ее новаторские усилия с традиционное искусство, после чего она начала использовать «традиционное искусство» как отсылку к своим собственным работам. Рэй использует этот термин для описания нового типа изобразительного искусства, который сочетает в себе традиционную живопись, рисунок и фотографию с цифровыми медиа (программное обеспечение и цифровые инструменты).
Рэй начинает свой творческий процесс с изображения, созданного вручную, а затем исследует более крупные закономерности, возникающие при объединении дубликатов оригинала. «Мои художественные идеалы - это красота, гармония и симметрия. Мысленным взором я могу видеть виньетки изображения, повторяющиеся до тех пор, пока они не создадут новый образ», - объясняет она. После того, как дизайн выбран, Рэй приносит свой оригинал в магазин по продаже красок, где оператор сканирует его с высоким разрешением, при необходимости дублирует и собирает работу в соответствии со своим планом. Почему бы не работать на настольной системе? При физическом размере (20x24 дюйма) и высоком разрешении Wray небольшие системы терпят неудачу. «Я пробовала систему более низкого уровня, но она не может обрабатывать детали, и я могла бы выпить чашку кофе, ожидая движения изображения», - говорит она. «Я использую термоплавкую технологию переноса цвета и красителя - новый процесс архивирования - для переноса прозрачности на натянутый холст, а затем добавляю краски, чтобы подчеркнуть или выделить области работы. Я могу получить цвета, которые мог бы никогда не пройти через производственный процесс ».[3]
Рэй связал свои «метафизические образы» с архетипическими рамками Карл Юнг: "Мне нравится мыслить в духе Юнга в том, что каждая работа - это тип мандалы; предчувствие центра личности, своего рода центральной точки в психике, с которой все связано, с которой все устроено, и которая сама по себе является источником энергии ». Рэй также сравнивает свою философию искусства с итальянским художником, рожденным в Греции, Джорджо де Кирико, который называл свой мечтательный стиль «метафизической живописью».[4][5] Рэй говорит, что ее работа основана на «красоте, гармонии и симметрии подсознательной мысли, но она была бы невозможна без бесконечно малой, микрокосмической обработки мельчайших деталей компьютером».[6] «Как дизайнер изобразительного искусства, мне нравится способность компьютера достигать совершенства и обрабатывать мельчайшие детали. Мне также нравится тактильное ощущение работы с краской, кистями и всем остальным! Вы не можете превзойти некоторые другие старые графические искусства процессы гравировки и травления ".[7]
использованная литература
- ^ "Arts and Science Form Strange Brew", Printing Impressions, март 1992 г., том 34, номер 10, с. 40 Boalsburg, PA.
- ^ Пфитцер, Гэри. "Плыть по течению", Мир компьютерной графики, Портфолио, стр. 73
- ^ Макмиллан, Том. "За искусством - поиск физического в метафизических образах", Компьютерный художник, Июнь / июль 1993 г., стр. 54.
- ^ Макмиллан, Том. "За искусством - поиск физического в метафизических образах", Компьютерный художник, Июнь / июль 1993 г., стр. 54.
- ^ Дэн Кун, «Искусство, в котором сходятся технология и духовность» В архиве 2008-10-12 на Wayback Machine, Реестр изобразительного искусства.
- ^ "Искусство и наука формируют странное пиво", Печать оттисков, Март 1992 г., том 34, номер 10, стр. 40 Boalsburg, PA.
- ^ "В ответ на Элви Рэя Смита", Компьютерные Картинки, Ноябрь / декабрь 1994 г.