Lo Squadrone Bianco - Lo squadrone bianco

Lo Squadrone Bianco
Squadronebianco marcia deserto.jpg
РежиссерАугусто Хенина
НаписаноАугусто Хенина
В главных роляхФоско Джакетти
Антонио Чента
Фульвия Ланци
Гвидо Челано
Музыка отАнтонио Веретти
КинематографияАнхиз Бриззи
Массимо Терцано
РаспространяетсяРома фильм
Дата выхода
1936
Продолжительность
97 мин
СтранаИталия
ЯзыкИтальянский

Lo Squadrone Bianco (Итальянский для "Белой эскадрильи") 1936 Итальянский фильм режиссер Аугусто Хенина. В основе сюжета - лейтенант кавалерии, которому не повезло в любви, который искупает себя, сражаясь с «повстанцами» Триполитания (современное Ливия ). Фильм выиграл Кубок Муссолини на Венецианский кинофестиваль, вовремя Вторая итало-абиссинская война.

участок

Кристиана (Фульвия Ланци) веселится, танцует и пьет с другими мужчинами. Лейтенант Марио Людовичи (Антонио Чента) мчится по темной дороге и звонит Кристиане с телефона-автомата с чувством срочности. Когда она не отвечает, он идет в ее квартиру, сердито стучит в дверь и звонит в звонок. Он требует традиционных отношений и уходит, когда она отказывается, но пытается соблазнить его.

Марио переезжает в форт в пустыне в Триполитании, где заменяет героического лейтенанта, недавно погибшего в бою с восставшими туземцами. Капитан Сантелия (Фоско Джакетти) сначала не доверяет Марио как трусливому плейбою. Однако после того, как повстанцы украли несколько животных, эти двое преследуют их с эскадрильей верблюд - верхом на местных войсках в союзе с итальянцами в долгом и панорамном походе по пустыне. Марио заболевает, но в конце концов два офицера приходят к взаимопониманию, и Марио избавляется от портсигара от Кристианы и перестает вспоминать их роскошные воспоминания.

Догнав повстанцев на оазис, начинается битва; повстанцы побеждены, но капитан убит. Тем временем Кристиана и группа других туристов прибыли в форт. Самолет-разведчик приносит в форт новости о битве и погибшем офицере, не зная, кто погиб. Это вызывает у Кристианы тревожную ночь ожидания. На следующий день лейтенант Людович возвращается, теперь командующий эскадрой, и решает остаться в Триполитании. Когда Кристиана готовится уехать с туристической группой, Марио прощается с ней в последний раз.

Производство

Фильм основан на Роман L'Escadron Blanc французского писателя Джозеф Пейре, приложивший руку к адаптации сценария к экрану.[1] Он был снят в Киностудии в Рим.

Все известные снимки Триполитанской пустыни Гениной были сделаны на месте.[2] За использование зарубежных технологий его назвали «первым образцом американизированных технических сил огромного нового киногорода Италии».[3]

Прием

Рецензент из Британский союз фашистов бредил, что фильм «обладает всем непреходящим величием простоты. В нем нет привязанности, только простой рассказ о вечной битве человека с природой».[4]

Анализ

Традиционно фильм разделен на три повествовательных сегмента, посвященных обращению мужчин в фашистскую веру:[5] «буржуазный пролог, колониальный сегмент и эпилог».[6]

Lo Squadrone Bianco был интерпретирован как «образцовый фильм» Фашизм переосмысление дофашистских исторических повествований для современных целей,[7] то есть "экспансионистская пропаганда".[8] Другие считают это прежде всего Итальянский неореалист фильм, только косвенно националистический за счет использования патриотических тем.[9]

Как и в других фашистских колониальных фильмах, таких как Il cammino degli eroiместные «повстанцы» изображаются хорошо вооруженными европейским оружием.[10] В фильме преуменьшается подавляющее неравенство между итальянскими и триполитанскими силами, исключая, например, использование в наступательных целях авиации (в дополнение к разведке) и использование газовая война итальянцами.[11]

Другие анализы фильма опираются на Гюстав Ле Бон теория толпы (то есть коренных жителей Триполии) и пространства (то есть пустыни) как «двух взаимосвязанных явлений»,[12] отмечая, что сами аборигены «практически отсутствуют на экране».[6]

Генине временно запретили посещать итальянские студии за его работу над такими империалистическими фильмами о войне, но он продолжал искать работу после 1945 года в условиях, когда почти все итальянские кинематографисты в той или иной степени сотрудничали с режимом.[13]

Рекомендации

  1. ^ Бен-Гиат, Рут. 2004. Фашистская современность: Италия, 1922-1945 гг.. Калифорнийский университет Press. ISBN  0-520-24216-5. п. 140.
  2. ^ Готтлиб, Сидней. 2004 г. Открытый город Роберто Росселлини в Риме. Издательство Кембриджского университета. ISBN  0-521-54519-6. п. 49.
  3. ^ Британский институт кино, Британский институт образования взрослых. 1932 г. Зрение и звук. п. 198.
  4. ^ Готтлиб, Джули В. и Линехан, Томас П. 2004. Культура фашизма: взгляды ультраправых в Великобритании. И. Тавриды. ISBN  1-86064-799-5. п. 39.
  5. ^ Лэнди, Марсия. 1998 г. Фольклор консенсуса: театральность в итальянском кино, 1930-1943 гг.. SUNY Нажмите. ISBN  0-7914-3803-1. п. 222.
  6. ^ а б Паламбо, 2003, стр. 281.
  7. ^ Лэнди, Марсия. 2000 г. Итальянский фильм. Издательство Кембриджского университета. ISBN  0-521-64977-3. п. 312.
  8. ^ Эванс, Алун. 2000 г. Путеводитель Брассиса по фильмам о войне. Брасси. ISBN  1-57488-263-5. п. 201.
  9. ^ Готтлиб, 2004, стр. 47.
  10. ^ Бен-Гиат, 2004, стр. 134.
  11. ^ Британский институт кино, 1932, стр. 199.
  12. ^ Паламбо, Патриция. 2003 г. Место под солнцем: Африка в итальянской колониальной культуре от пост-объединения до наших дней. Калифорнийский университет Press. ISBN  0-520-23234-8. п. 282.
  13. ^ Бен-Гиат, 2004, стр. 208.

внешняя ссылка

Смотрите также