Потерянный в Funhouse - Lost in the Funhouse

Lost in the Funhouse: художественная литература для печати, ленты, живого голоса

Первое издание
Автор	Джон Барт
Страна	Соединенные Штаты
Язык	английский
Издатель	Doubleday
Дата публикации	1968
Тип СМИ	Распечатать

Потерянный в Funhouse (1968) - сборник рассказов американского автора Джон Барт. В постмодерн рассказы чрезвычайно застенчивы и саморефлексивны и считаются примером метафора.

Хотя репутация Барта основана в основном на его длинных романах, рассказах «Ночное морское путешествие», «Потерянный в доме развлечений», «Название» и «История жизни» из Потерянный в Funhouse широко антологизированы. Книга появилась через год после публикации эссе Барта. Литература истощения, в котором Барт сказал, что традиционные способы реалистической фантастики были исчерпаны, но что это исчерпание само по себе может быть использовано, чтобы вдохновить новое поколение писателей, цитируя Набоков, Беккет, и особенно Borges как образцы этого нового подхода. Потерянный в Funhouse довел эти идеи до крайности, за что критики и хвалили, и осуждали.

Обзор

Каждую историю можно считать завершенной сама по себе, и на самом деле некоторые из них были опубликованы отдельно до того, как были собраны. Барт, однако, настаивает на серийном характере рассказов и на том, что в них можно найти единство в собранном виде.^[1] Барт показывает свой пессимизм в рассказах и говорит, что он отождествляет себя с «анонимадой».^[2]

Фон

Когда Барт начал посещать Университет Джона Хопкинса в 1947 году он поступил в один из двух Писательское творчество курсы, доступные в то время в США. Он стал одним из первых штатных профессоров творческого письма. Рассказы в Потерянный в Funhouse проявлять профессорское внимание к вымышленной форме.^[3]

Потерянный в Funhouse была первой книгой Барта после 1967 г. "Литература истощения ",^[4] эссе, в котором Барт утверждал, что традиционные способы реалистического письма исчерпаны и больше не служат современному писателю, но что исчерпание этих методов может быть превращено в новый источник вдохновения. Барт цитировал ряд современных писателей, таких как Владимир Набоков, Сэмюэл Беккет, и особенно Хорхе Луис Борхес, как важные примеры этого. Позднее некоторые стали рассматривать это эссе как раннее описание постмодернизм.^[5] Барт описал истории о Потерянный в Funhouse как «преимущественно поздний модернист» и «постмодернист».^[6]

Влияния

Хорхе Луис Борхес был основным влиянием,^[7] как неоднократно признавал Барт, особенно в "Литература истощения ".^[8] Беккет было другое влияние.^[3]

История публикации

Написано между 1966 и 1968 годами.^[9] несколько рассказов уже были опубликованы отдельно.^[10]

Барт сказал, что писал свои книги парами: реалистичные, экзистенциальный романы Плавучая опера и Конец дороги, последовали длинные мифические романы, Фактор Sot-Weed и Джайлз Козел-мальчик. Потерянный в Funhouse вышел в 1968 году, а в 1972 году последовал Химера, сборник из трех самосознательных, взаимосвязанных, метафисментальных новелл.^[11]

Рассказы

Потерянный в Funhouse открывается "рассказом", который можно вырезать и наклеить, чтобы получился бесконечный Лента Мебиуса

Книгу открывает «Frame-Tale», «рассказ», в котором «РАЗ ИСТОРИЯ ТАМ» и «БЫЛА ИСТОРИЯ НАЧАЛАСЬ» напечатаны вертикально, по одной на каждой стороне страницы. Он предназначен для того, чтобы считыватель вырезал его и скрепил концы вместе после того, как он был один раз скручен в Лента Мебиуса. Это приводит к regressus до бесконечности, цикл без начала и без конца.^[12] «Ночное морское путешествие» - это история от первого лица человека. сперматозоид на пути к оплодотворению яйца. Сказка аллегорически резюмирует историю человеческой жизни в сжатой форме.^[5]

В «Петиции» одна половина пары сиамские близнецы, прикрепленный животом к спине брата, в 1931 году пишет петицию Праджадхипок, Король Сиама (ныне Таиланд ), протестуя против того, что его брат не признает его существование.^[13]

В «Меналаиаде» Барт вводит читателя в семь металептический слои.^[14] Menalaus в отчаянии, когда его рассказ продвигается через слой за слоем кавычек, когда одна история обрамляется другой, а затем другой.^[15]

"Автобиография", что "предназначено для однотонный Лента и видимый, но молчаливый автор », ...^[14]

Три рассказа - «Амвросий, его Марка»; «Водное послание»; и заглавный рассказ «Потерянный в доме веселья» - о мальчике по имени Амвросий и членах его семьи. Первая история рассказывается от первого лица и приводит к описанию того, как Амвросий получил свое имя. Второй рассказывается от третьего лица и написан в нарочито архаичном стиле. Третий - самый метафисментальный из трех, в нем рассказчик комментирует форму и литературные приемы рассказа по мере его развития.

«История жизни» - это еще один метафисментальный комментарий к самому себе. В том, что, по-видимому, является ссорой между парой, у которой проблемы в отношениях, Барт отказывается давать подробности имен и описаний, вместо этого просто используя слова «заполнить пробел».

В соответствии с подзаголовком книги - «Художественная литература для печати, кассеты, живой голос» - в «Примечании автора» Барта указаны различные средства массовой информации, с помощью которых может быть передан ряд этих историй. В частности, он отмечает, что записанный и / или живой голос может использоваться для передачи «Night-Sea Journey», «Glossolalia», «Echo», «Autobiography» и «Title».

Список рассказов

1. "Рамка-сказка"
2. «Ночное морское путешествие»
3. «Амвросий Свою Марка»
4. "Автобиография"
5. "Водное сообщение"
6. "Петиция"
7. "Затерянный в доме развлечений"
8. "Эхо"
9. «Две медитации»
10. "Заголовок"
11. «Глоссолалия»
12. "История жизни"
13. "Менелаяда"
14. "Анонимия"

Прием

Потерянный в Funhouse был номинирован на Национальная книжная премия (Барт получит награду за свою следующую книгу, Химера, в 1973 г.).^[16]

Среди недоброжелателей Барта, Джон Гарднер написал в О моральной фантастике что рассказы Барта были аморальными и фальшивыми, поскольку они изображали жизнь как абсурдную.^[6]

В 1981 году Майкл Хинден назвал сборник «одним из самых оживленных и ярких художественных произведений, опубликованных за последнее десятилетие».^[17] Макс Ф. Шульц сказал, что «зрелая карьера Барта как баснописца начинается с Потерянный в Funhouse", а Дэвид Моррелл назвал рассказ" Затерянные в Funhouse "" самым важным, прогрессивным, определяющим тенденции американской короткометражкой своего десятилетия ".^[6]

Наследие

Хотя Барт пользуется репутацией благодаря его длинным романам, рассказам «Ночное морское путешествие», «Потерянный в доме развлечений», «Название» и «История жизни» из Потерянный в Funhouse широко антологизированы.^[16] Потерянный в Funhouse стало видно, чтобы служить примером метафора.^[18]

Рассказ «Потерянный в доме развлечений» оказал явное влияние на Дэвид Фостер Уоллес в последней новелле Девушка с любопытными волосами, «На запад курс империи берет свое начало». Главный герой проходит курс творческого письма в школе недалеко от Джона Хопкинса, который преподает профессор Амброуз, который говорит, что "является персонаж и объект основополагающего «Затерянного в Funhouse».^[19]

Рекомендации

1. Белл 1984 С. 85–86.
2. Замора 1989, п. 110.
3. Дикштейн 2002, п. 134.
4. Ольстер 2009, п. 126.
5. Haen 2002, п. 34.
6. Мартин 2001, п. 49.
7. Левитт 2002, п. 197.
8. Махони и "Борхес: влияние и отсылки: Джон Барт".
9. Сунка 2002, п. 76.
10. Белл 1984, п. 85.
11. Мартин 2001, п. 48.
12. Мартин 2001, п. 50; Haen 2002, п. 34; Карамелло 1983, п. 116; Слетхауг 1993 С. 137–138.
13. Слетхауг 1993 С. 142–143.
14. Элиас 2011, п. 19.
15. Мальтби 1993, п. 530.
16. Верлок 2010, п. 62.
17. Хинден, Майкл (1981). «Прыгуны: Стоппард и Театр истощения». Литература ХХ века. 27 (1): 2. Дои:10.2307/441082. ISSN  0041-462X.
18. О'Доннелл 2010, п. 17.
19. Коэн 2012 С. 69–70.

Источники

• Белл, Стивен М. (1984). «Литература, самосознание и письмо: пример Барта. Потерянный в Funhouse". The International Fiction Review. 11 (2): 84–89.
• Карамелло, Чарльз (1983). "Потерянный в Funhouse и другие преломления ». Зеркала без серебра: книги, я и постмодернистская американская фантастика. Университетское издательство Флориды. С. 112–130. ISBN  978-0-8130-0772-4.
• Коэн, Сэмюэл (2012). «Чтобы попытаться петь для следующего поколения: Бесконечная шутка 's История ". В Коэне, Самуэль; Константину, Ли (ред.). Наследие Дэвида Фостера Уоллеса. Университет Айовы Пресс. С. 59–79. ISBN  978-1-60938-082-3.
• Дикштейн, Моррис (2002). Леопарды в храме: трансформация американской художественной литературы, 1945-1970 гг.. Издательство Гарвардского университета. ISBN  978-0-674-00604-1. Получено 2012-05-13.
• Элиас, Эми Дж. (2011). Дюваль, Джон Н. (ред.). Постмодернистская метафиша. Издательство Кембриджского университета. С. 15–29. ISBN  9780521123471.
• Хаэн, Тео Д '(2002). Бертенс, Йоханнес Виллем; Натоли, Джозеф П. (ред.). Постмодернизм: ключевые фигуры. Джон Вили и сыновья. С. 32–37. ISBN  978-0-631-21797-8. Получено 2012-05-02.
• Левитт, Мортон (2002). Джойс и Джойсаны. Издательство Сиракузского университета. ISBN  9780815629306. Получено 2012-05-14.
• Махони, Блэр. "Борхес: влияние и ссылки: Джон Барт". Современный мир. Архивировано из оригинал на 2012-04-11. Получено 2012-05-13. Внешняя ссылка в | publisher = (помощь)
• Мальтби, Пол (1993). "Выдержки из Диссиденты-постмодернисты". В Натоли, Джозеф П.; Хатчон, Линда (ред.). Читатель постмодерна. SUNY Нажмите. стр.519–537. ISBN  9780791416389.
• Мартин, Терри Дж. (2001). "Джон Симмонс Барт". Помощник читателя по короткому рассказу на английском языке. Издательская группа «Гринвуд». С. 49–56. ISBN  978-0-313-29104-3.
• О'Доннелл, Патрик (2010). Американский роман сейчас: читаю современную американскую фантастику с 1980 года. Джон Уайли и сыновья. ISBN  9781405167574. Получено 2012-05-14.
• Ольстер, Стейси (2009). Воспоминания и воссоздание в современной американской художественной литературе. Издательство Кембриджского университета. ISBN  978-0-521-10980-2. Получено 2012-05-12.
• Сунка, Саймон (2002). Почтовые заказы: литература о письмах в культуре постмодерна. SUNY Нажмите. ISBN  9780791453506. Получено 2012-05-14.
• Слетхауг, Гордон (1993). "'Ни один, ни два ': Барта Потерянный в Funhouse". Игра двойника в постмодернистской американской фантастике. SIU Press. С. 121–150. ISBN  978-0-8093-1841-4.
• Верлок, Джеймс П. (2010). Факты о файле-компаньоне к американскому рассказу. Публикация информационной базы. ISBN  978-1-4381-2743-9. Получено 2012-05-12.
• Замора, Лоис Паркинсон (1989). Написание апокалипсиса: исторический взгляд на современную беллетристику США и Латинской Америки. Издательство Кембриджского университета. ISBN  9780521362238. Получено 2012-05-12.

дальнейшее чтение

• Эберхард Альсен (1996). Романтический постмодернизм в американской художественной литературе. Родопы. ISBN  978-90-5183-968-5. Получено 2012-05-20.
• Олсен, Тайми Энн (2000). «Управление / создание пространства: Потерянный в Funhouse". Превосходя пространство: архитектурные места в произведениях Генри Дэвида Торо, Э.Э.Каммингса и Джона Барта. Издательство Бакнеллского университета. С. 91–118. ISBN  978-0-8387-5401-6.
• Циглер, Хайде (2011). "Джон Барт". В Shaffer, Brian W .; О'Доннелл, Патрик (ред.). Энциклопедия художественной литературы двадцатого века. Джон Уайли и сыновья. С. 454–458. ISBN  978-1-4051-9244-6. Получено 2012-05-12.