Луи Куперен - Louis Couperin

Луи Куперен (Французский:[lwi kupʁɛ̃]; c. 1626 - 29 августа 1661) был французом Барокко композитор и исполнитель. Он родился в Chaumes-en-Brie и переехал в Париж в 1650–1651 гг. с помощью Жак Шампион де Шамбоньер. Куперен работал органистом Церковь Сен-Жерве в Париже и как музыкант при дворе. Он быстро стал одним из самых выдающихся парижских музыкантов, зарекомендовав себя как клавесинист, органист, и альтист, но его карьера была прервана его ранней смертью в возрасте тридцати пяти лет.

Ни одна музыка Куперена не была опубликована при его жизни, но сохранились рукописные копии примерно 200 произведений, некоторые из которых были заново открыты только в середине 20 века. Первый исторически значимый представитель Семья Куперинов, Куперен внес вклад в развитие как Французская органная школа и Школа французского клавесина. Его нововведения включали сочинение органных пьес для определенных регистрации и изобретая жанр безмерная прелюдия для клавесина, для которого он разработал особый тип обозначение.

Жизнь

Церковь Сен-Жерве-э-Сен-Проте в Париже, где Луи Куперен был органистом с 1653 года до своей смерти.

Большая часть информации о жизни Куперена поступает из двух источников. Le Parnasse François, книга 1732 г. Эврар Титон дю Тийе, содержит биографический очерк, описывающий некоторые детали его жизни, и около 30 органных произведений с указанием не только даты, но и места сочинения. Куперен родился около 1626 г. в г. Chaumes-en-Brie, городок в 40 км к юго-востоку от Парижа. Его отец, Шарль Куперен, сье де Круийи, был мелким землевладельцем и по совместительству органистом местной церкви. Сообщается, что к 1650 году Луи был опытным клавесинистом и скрипачом (и к тому времени уже писал музыку), но не имел никаких связей с какими-либо известными музыкантами той эпохи. Его внезапный взлет к славе, произошедший в 1650–1651 годах, объясняется в Le Parnasse François. Titon du Tillet пишет, что Луи, два его младших брата Шарля и Франсуа и некоторые из их друзей посетили Жак Шампион де Шамбоньер в праздник святого Иакова - Шамбоньер Именины. Куперены предложили хозяину и его гостям небольшой концерт, в котором сыграли несколько произведений Луи. Шамбоньер был впечатлен талантами Луи Куперена, стал его учителем и убедил его поселиться в Париже. Там Шамбоньер, самый выдающийся французский клавесинист своего времени и музыкант короля, представил молодого музыканта двору; Таланты Куперена были высоко оценены; к 1651 году в городе уже жил Куперен.

Он почти наверняка встречался Иоганн Якоб Фробергер в 1651–1652 гг .; Стиль Фробергера оказал большое влияние на музыку Куперена. 9 апреля 1653 г. он стал органистом парижской церкви г. Сен-Жерве, где ему заплатили 400 ливры в год, плюс проживание. Положение этой древней церкви было одним из самых важных во Франции в то время. В какой-то момент - скорее всего, после того, как он стал органистом в Сен-Жерве - Куперен поступил на королевскую службу в качестве тройника. виолончель игрок. Titon du Tillet пишет, что Куперен отказался из-за преданности своему старому другу и учителю заменить Шамбоньера королевским клавесинистом, и поэтому должность альтиста была создана специально для него. 22 октября 1655 года он стал крестным отцом ребенка своей сестры в Шом-ан-Бри; с июля по октябрь 1656 г. и примерно в ноябре 1658 г. он часто бывал в Meudon, где он, вероятно, работал у Абель Сервьен Дипломат и государственный деятель. Он отправился в Тулуза с судом в 1659 году. В последние годы своей жизни Куперен жил в квартире органиста в Сен-Жерве со своими двумя братьями и умер 29 августа 1661 года в возрасте тридцати пяти лет, согласно Le Parnasse François.

Оба его брата сыграли важную роль в развитии французской музыки барокко. Известно, что ни одно сочинение Франсуа (известного как «Старший» или «Куперен де Круийи») не сохранилось, но его семейная линия носила имя Куперена в XIX веке. Шарль Куперен (известный как «кадет-куперен») сменил Людовика на посту органиста в Сен-Жерве и в 1668 году произвел на свет единственного ребенка, Франсуа Куперен ле Гран, ставший одним из важнейших французских композиторов эпохи позднего барокко.

Работает

Фрагмент страницы из рукописи Бауын, показывающий заключение неизмеримый Прелюдия фа мажор (Бауын 12)

Провенанс и каталоги

Поскольку его карьера длилась всего около 10 лет, ни одна из работ Куперена не была опубликована при его жизни. Есть два основных источника рукописей его музыки:

В Бауынская рукопись (Национальная библиотека Франции, Рез. Vm7 674–675), датируемый ок. 1690, является одним из важнейших источников французской клавишной музыки 17-го века (особенно работы Шамбоньер ), содержит 122 пьесы Куперена для клавесина, а также 4 пьесы для органа и 5 камерных произведений.
Так называемая рукопись Олдхема (частное собрание Дж. Олдема), восстановленная только в 1957 году, содержит 70 органных сочинений Куперена, из которых 68 являются уникальными. Также включены сюита для клавесина, четыре пятиголосных камерных. фантазии, и две штуки для Shawm группа. Эта рукопись могла быть по крайней мере частично составлена при жизни Куперена и является единственным таким источником его музыки.

В дополнение к этому, Рукопись Парвилля содержит 55 пьес для клавесина Куперена, из которых только пять уникальны (остальные включены в рукопись Бауина).

Клавесинные произведения Куперина обычно обозначаются номерами, используемыми в принцепс Éditions de l'Oiseau-Lyre издание 1936 года. Издание полностью основано на рукописи Бауын, единственном известном в то время источнике. Авторы рукописи не разместили фрагменты в апартаменты, а, скорее, сгруппированные по тональности сначала и по жанрам. Так, например, числа 16–19 - это куранты до мажор, номера 20–25 Сарабанды до мажор и т. д. Некоторые издания и записи могут использовать Давитт Морони Альтернативная схема нумерации, которая пытается создать сюиты из танцев Куперена.

Схема нумерации пьес Куперена также отражает их источник - рукопись Олдхема. Однако здесь переписчик не предпринял никаких попыток каким-либо образом сгруппировать фрагменты. В рукописи используется не менее двух Grands Livres d'orgue, а переписчик явно выбирал произведения произвольно. Отличая многие фантазии однако сделать это проще, потому что Куперен часто указывал дату, а иногда и место композиции в сноске. Например, номера 11 и 19 озаглавлены "фуга », но на первом написано« Couperin a Meudon le 18e Juillet [июль] 1656 года », а на втором« Couperin a paris le 1er 7ber [сентябрь] 1656 года ». Эта необычная особенность, уникальная для того периода, позволяет проследить путь Куперена. становился органным композитором с 1650 по 1659 год, иногда почти изо дня в день.

Клавесинист Пропустить Семпе, а также некоторые ученые поставили под сомнение атрибуцию как клавесинных частей манускрипта Бауина, так и органных частей манускрипта Олдема Куперину по стилистическим соображениям.^[1]

Музыка клавесина

Чакона ре минор, записанная Ричардом Сигелем

Танцевальные движения составляют около двух третей клавесинных произведений Луи Куперена; они включают куранты, Сарабанды, Allemandes и жижи (в порядке убывания номеров). Эти изделия более сложные, чем изделия Chambonnières, и демонстрируют большее разнообразие в каждом отдельном изделии. Эти пьесы не были организованы в сюиты, но современные исполнители объединяют пьесы в одном и том же ключе в специальные сюиты для конкретного выступления или записи. Его репутация как композитора в основном связана с его Chaconnes, пассакалии и неизмеримые прелюдии. Эти последние пьесы, записанные в уникальной нотации (только целые ноты, организованные в группы и соединенные изящными кривыми), находятся под влиянием свободных аллеманд и программных пьес Фробергера; некоторые заимствуют короткие отрывки из его токкат.

Органная музыка

Органная музыка Куперена оказала большое влияние на европейских композиторов 17 века; он представляет собой переход от строгого контрапункта в Тителуз вене к красочному стилю органа Concertante, представленному Гийом-Габриэль Ниверс и Николя Лебег, оказавшие влияние на композиторов позднего барокко, таких как Франсуа Куперен и Николя де Гриньи. Куперен был первым французским композитором, написавшим для определенных регистраций, а также первым, кто сочинил басы с прыгающим разделением в стиле разделов для басовой виолы. Обе эти стилистические черты являются одними из определяющих характеристик французской органной музыки 17-18 веков.

Редакции

Луи Куперен: Oeuvres de clavecin. Второе современное издание, под редакцией Давитт Морони. Éditions de l'Oiseau-Lyre, Монако, OL 58 (1985, переиздано в 2004 году). Морони опускает украшения, включенные в первое издание, поскольку они не были современниками Луи Куперена. Длинное введение Морони на сегодняшний день является лучшим биографическим источником Куперена на английском языке.
Луи Куперен: Пьес д'орг. Переписано и отредактировано Гаем Олдхэмом. Éditions de l'Oiseau-Lyre, Монако, OL 300 (2003). 144 страницы. Этот том содержит музыкальный текст из 70 пьес, «а также соответствующие простые мелодии с их текстами для облегчения альтернативного исполнения, факсимильную страницу, заметки редактора и критический комментарий». (Распечатано.) Запланирована (но так и не опубликована) сопутствующая публикация, состоящая из расширенного вводного материала, включая техническое описание источника, информацию об органах, на которых играет Луи Куперен, и предложения по исполнению.

Примечания

^ «Каприччио Страваганте - Очерки». Stravagante.com. Архивировано из оригинал на 2011-11-20. Получено 2013-11-29.

внешняя ссылка

Общая информация

Биография Луи Куперена в HOASM (Включенный портрет не является портретом Куперина)
Биография Луи Куперена на musicologie.org (На французском)

Очки

Бесплатные партитуры Луи Куперена на Проект международной музыкальной библиотеки (IMSLP)

Средства массовой информации

[1] «Каприччио Страваганте - Очерки». Stravagante.com. Архивировано из оригинал на 2011-11-20. Получено 2013-11-29.

[1]