Луи Нидермейер - Louis Niedermeyer

Луи Нидермейер, ок. 1850, Национальная библиотека Франции

Авраам Луи Нидермейер (27 апреля 1802 - 14 марта 1861) был натурализованным швейцарским французским композитором.[1]

Он в основном писал церковная музыка и несколько оперы. Он также преподавал музыку и возглавил École Choron, переименованную в École Niedermeyer de Paris, школа для изучения и практики церковной музыки, в которой участвуют несколько выдающихся французских музыкантов, таких как Габриэль Форе и Андре Мессагер.

Жизнь и карьера

Нидермейер родился в Ньон в 1802 году. Его отец был учителем музыки из Вюрцбурга, Германия, который после женитьбы поселился в Швейцарии.[2] Когда Луи исполнилось 15 лет, отец отправил его в Вену изучать музыку.[3] Там он учился игре на фортепиано с Игнац Москелес и композиция с Эмануэль Алоис Фёрстер.

Затем он учился в Риме с Винченцо Фиораванти, хормейстер папской капеллы (1819)[4] и в Неаполе с Никколо Антонио Зингарелли.[5]

Находясь в Риме, он встретил Джоачино Россини, которые подружились с ним и побудили его писать оперы. Его первая опера, Il reo per amore (Виноват в любви), премьера состоялась на Театро дель Фондо в Неаполе в 1820 году и добился определенного успеха.[2] После учебы он вернулся в Швейцарию и сочинил Le Lac.[3]

Le lac (1820)

В 1820 году Нидермейер сочинил Le Lac, музыкальная адаптация одного из Ламартин самые известные стихи с таким же названием. Адаптация стихотворения, которое считалось одной из жемчужин французской романтической поэзии, была сложной задачей, и Нидермейер заслужил похвалу от самого Ламартина:

Была предпринята тысяча попыток добавить жалобную мелодию к боли, выраженной в этих строфах. Это удалось только одному композитору: Нидермейер трогательно перевел эту оду на ноты. Я слышал этот роман и видел слезы, которые он вызывал.[6]

Сен-Санс благодарит Нидермейера за важную эволюцию жанра:

Нидермейер был прежде всего предвестником писательского Le Lac ... он создал новый жанр высшего искусства, аналогичный немецкому Солгал, и оглушительный успех этой работы проложил путь к Шарль Гуно и всех, кто последовал его примеру.[6]"

Сотрудничество с Россини

Сцена из 4-го акта спектакля La Fronde

Как и Россини, Нидермейер поселился в Париже (в возрасте 21 года в 1823 году). Вдохновленный итальянским композитором, он продолжал сочинять оперы, но успеха не имел.

Его вторая опера, La casa nel bosco (Дом в лесу) премьера состоялась в 1828 году. Франсуа-Жозеф Фетис похвалил его, критика была смешанной и La casa nel bosco остались в основном незамеченными. Разочарованный, Нидермейер переехал в Брюссель, где прожил 18 месяцев и начал преподавать музыку.[2]

Он вернулся в Париж и написал свою третью оперу, Stradella на либретто Эмиля Дешама и Эмильена Паскини. Премьера состоялась 3 марта 1837 года и получила высокую оценку критиков.[7]

Позже он составил Мари Стюарт (на либретто Теодора Анны[8]), премьера которого состоялась в Театре Королевской академии музыки в Париже 6 декабря 1844 года. Отзывы в целом были положительными, хотя Теофиль Готье написал:

Вместе с Мари Стюарт мистер Нидермейер создал музыку, полную искусства, науки, грации и мелодии. оркестровые партии и партии аккомпанемента выполнены с деликатностью, а также с редкой утонченностью и элегантностью. Все раскрывает совершенного музыканта и человека со вкусом. Что не хватает мистеру Нидермейеру? Стиль? Сила? У него есть. Что тогда? Немного беспорядка, пылкости и, говоря словом, немного жестокости. Да, вот чего не хватает этому великому художнику, этому великому теоретику.

После Мари Стюарт, Нидермейер переехал в Болонью, чтобы сотрудничать со своим другом Россини в сборке Роберт Брюс (1846), третий и последний стилизация; Нидермейер »снабдил важнейшие французские тексты их характерными цвет тона и гармонии ".[9]

Его последняя опера, La Fronde (В Fronde ), премьера состоялась 2 мая 1853 г. и не увенчалась успехом.[2]

Франсуа-Жозеф Фетис пишет:

La Fronde была встречена холодно, и представлений было всего несколько. Это была последняя попытка Нидермейера в его драматической карьере. После этого последнего разочарования он сосредоточился на реализации проекта, который у него был в течение некоторого времени, и восстановил учреждение церковной музыки, которое было основано Хороном, и посвятил себя этому, как Хорон делал до него.[10]

Религиозная музыка и педагогическая карьера

В последние десятилетия своей жизни Нидермейер постепенно отказался от оперной карьеры и посвятил себя в первую очередь духовной и светской вокальной музыке.

Еще в 1840 году Нидермейер и его друг принц де ла Москва поддержали возрождение музыки барокко и ренессанса и новое открытие таких композиторов, как Палестрина, Лассус или же Виктория. Вместе они создали Société des Concerts de Musique Vocale, Religieuse et Classique.[11]

В этом качестве Нидермейер оказал сильное влияние на возрождение религиозной музыки во Франции:

Имя Нидермейер неразрывно связано с возрождением религиозной музыки во Франции. Церковные хоры почти полностью исчезли во время революции 1789 года. Их последующему возрождению помешала конфискация церковной собственности и собственности церкви. эмигрант благородство, которое поддерживало их в прошлом ... Несмотря на эти неблагоприятные обстоятельства, Луи Нидермейер основал в 1840 году Общество вокальной и религиозной музыки с помощью своего «ученика» принца де ла Москова.

Это общество исполнило произведения шестнадцатого и семнадцатого веков, а с 1843 года они были опубликованы в одиннадцатитомной антологии.

Понятно, что детали этого исполнения не совсем соответствовали современной музыковедческой практике, содержавшей в себе темповые указания (обычно медленные), динамические отметки и так называемые «исправления» гармонии. Тем не менее, мы должны признать Нидермейера пионером полифонической музыки во Франции, за пятьдесят лет до знаменитых выступлений певцов Сен-Жерве под управлением Шарля Бордеса, которыми так восхищался Дебюсси.[4]

В 1846 году Нидермейер был награжден Национальным орденом де ла. Légion d'Honneur за его усилия по рекомендации принца де ла Московского.[11]

В октябре 1853 года Нидермейер реорганизовал и вновь открыл школу, тогда известную как École Choron (названная в честь Александр-Этьен Шорон,[12] умерший в 1834 г.). Позже он был переименован в École Niedermeyer de Paris и остается открытым по сей день.

Несколько крупных композиторов получили музыкальное образование в École Niedermeyer:

Его École de Musique Religieuse, известная как École Niedermeyer, была школой-интернатом для мальчиков. Его цель состояла в том, чтобы обучать органистов и хористов в попытке поднять уровень церковной музыки во Франции, и его успех можно оценить по репутации некоторых музыкантов, получивших там свое обучение: Габриэль Форе, Эжен Жигу, Альбер Перилу и Андре Мессагер.[12]

В 1857 году Нидермейер опубликовал трактат о plainchant (1857) и основал La Maitrise, журнал, в котором публикуются сочинения и примеры ранней церковной музыки.[13]

Незадолго до смерти он опубликовал руководство по использованию органов в церковной музыке. Сопровождение для офисов Elglise.[14]

Он умер в Париже в 1861 году.

Рекомендации

  1. ^ "Луи Нидермейер". Encyclopdia Universalis (На французском). Получено 2020-11-21.
  2. ^ а б c d Феликс Клеман (1887 г.). Les musiciens célèbres depuis le seizième siècle jusqu'à nos jours. Ашетт. С. 473–.
  3. ^ а б Мюзикл L'Echo: журнал de la Société cantonale des chanteurs vaudois. L'Echo мюзикл. 1868. pp. 104ff.
  4. ^ а б Жан-Мишель Некту (16 декабря 2004 г.). Габриэль Форе: Музыкальная жизнь. Издательство Кембриджского университета. С. 5–. ISBN  978-0-521-61695-9.
  5. ^ "Луи Нидермейер". Encyclopédie Larousse en ligne (На французском). Ларусс. 2020-07-08. Получено 2020-11-21.
  6. ^ а б "Луи Нидермейер: Le Lac". Франция Музыка (На французском). Получено 2020-11-21.
  7. ^ Revue des deux mondes. Au bureau de la Revue des deux mondes. 1863. С. 238–.
  8. ^ Теодор Энн; Луи Нидермейер (1844). Мария Стюарт, Opera en cinqactes. Буль.
  9. ^ Записывает международную заметку на Роберт Брюс на Records International.com; по состоянию на 21 июля 2012 г.
  10. ^ Франсуа-Жозеф Фетис (1875 г.). Биография вселенская музыкантов и общая библиография музыки. Фирмин-Дидо. С. 320–.
  11. ^ а б Майкл Юанс; Розалинда Халтон; Джон А. Филлипс (2004). Музыкальные исследования: новые направления нового века. Cambridge Scholars Press. С. 87–. ISBN  978-1-904303-35-0.
  12. ^ а б Смит, Роллин (1992). Сен-Санс и орган. Pendragon Press. п. 63. ISBN  0-945193-14-9.
  13. ^ Хибберд, Сара (2006). "Убийство в соборе? Страделла, музыкальная сила и исполнение прошлого в Париже 1830-х годов". Музыка и письма. 87 (4): 551–579. Получено 22 ноября 2020.
  14. ^ Fétis, F.J .; Пужен, А. (1880). Biographie universelle des musiciens et bibliographie générale de la musique: Supplément et Complément. Biographie universelle des musiciens et bibliographie générale de la musique: Supplément et Complément (на французском языке). Фирмин-Дидо. п. 273. Получено 2020-11-21.

внешняя ссылка