Луиза Ландер - Louisa Lander

Луиза Ландер
Луиза Ландер.png
Луиза Ландер в 1861 году
Родившийся8 октября 1826 г.
Салем, Массачусетс
Умер1923
Вашингтон, округ Колумбия.

Луиза Ландер (1826–1923) была членом сообщества экспатриантов американских женщин-скульпторов, которые поселились в Риме в середине девятнадцатого века под руководством Шарлотта Кушман и Гарриет Хосмер. Ландер была изгнана из этого сообщества в 1859 году из-за слухов о личном скандале, и многие подробности ее дальнейшей жизни остаются неизвестными.

Ранние годы

(Мария) Луиза Ландер родилась в 1826 году в Салем, Массачусетс, в привилегированную семью Новой Англии. Она была правнучкой Элиас Хаскет Дерби, а ее дед по материнской линии приходился родственником художнице Бенджамин Уэст.[1] Ее отец был капитаном корабля, а ее брат, полковник. Фредерик В. Ландер, исследовал американский запад. Ее семейный дом в Дэнверсе, штат Массачусетс, был украшен резьбой братьями Скиллин и Сэмюэл Макинтайр, и она изучала эти работы, чтобы подогреть свои художественные амбиции. Она начала вырезать и лепить из дерева, алебастра и сургуча, а в начале своей карьеры профессионально работала резчиком по камео. К 1855 году у нее была собственная студия в Салеме, где она создавала портреты и идеальные бюсты.[2]

Эмигрант в Рим

В 1855 году, в возрасте девятнадцати лет, Ландер поехала в Рим, где присоединилась к кругу американских художников-экспатрианок, среди которых были Гарриет Хосмер, Энн Уитни, Эдмония Льюис, и Эмма Стеббинс, группа, которую писатель Генри Джеймс высмеивает как «стадо белых марморовцев».[3] Она сразу же разыскала американского скульптора. Томас Кроуфорд, чьи работы она изучала во время посещения Бостонский Атенеум. Впечатленный ее работой, Кроуфорд взял ее на работу в качестве ученицы и ассистента, и она проучилась с ним чуть больше года до его безвременной смерти в 1857 году.[4]

Вирджиния Дейр, Луиза Ландер, 1859 г.

После смерти Кроуфорда Ландер основала собственную студию. Здесь она начала скульптуру в натуральную величину. Вирджиния Дэйр, кто был первый ребенок, рожденный от родителей-англичан в Америке и которая исчезла со своими родителями в тайне Затерянная колония острова Роанок. Хотя нет никаких доказательств того, что ребенок выжил, одна стойкая теория предполагает, что колонисты Роанока были поглощены местным индейским населением, а Лендер изобразил Дэр как взрослую индийскую принцессу.[5] Лендера Смею в традициях повествование о плену, жанр в американском искусстве и литературе девятнадцатого века, в котором белые евроамериканские женщины изображались как пленницы коренных американцев или других небелых групп населения. Другие американские скульптуры этого периода в той же традиции включали Хирам Пауэрс ' Греческий раб (1843) и Эрастус Доу Палмер с Белый пленник (1859 г.). Но в отличие от пассивных жертв, изображенных Пауэрсом и Палмером, у Ландера Смею кажется, принимает ее альтернативный образ жизни. Как предположила Мелисса Дабакис, «частичная нагота, конкурирующие идентичности и подразумеваемое сексуальное насилие» скульптуры, возможно, способствовали ее холодному восприятию. Лендер завершил гипсовый вариант Вирджиния Дэйр в 1859 г. и мрамор в 1860 г.[6]

Прием Вирджиния Дэйр также мог быть окрашен личным скандалом, который негативно повлиял на положение Ландера в кругу американских художников в Риме. Среди ее покровителей был товарищ Салемит Натаниэль Хоторн, сидевшая за портретным бюстом.[7] Хоторн был очень увлечен ею, и Лендер сблизился со всей семьей Хоторн, часто сопровождая семью или одного Хоторна в туристических поездках по Риму.[8] Критики утверждали, что одна или обе художницы в работе Хоторна, Мраморный фавн (1860), может быть основана на Луизе Ландер, учитывая их отношения.[9] Но в конце 1858 года отношения между Лендером и Хоторнс испортились. В июне того же года Ландер поехала домой в Бостон, чтобы продвигать свои статуи Evangeline и Вирджиния Дэйр. Когда она вернулась в Рим в ноябре, Хоторны отказались ее видеть. В то время ходили слухи о том, что Лендер у ее кузины Джон Роджерс «жила в необычайно хороших отношениях с каким-то мужчиной здесь» или что она изображала из себя обнаженную модель. В результате этих слухов Лендер подвергся остракизму со стороны американского эмигрантского сообщества в Риме.[10][11]

Более поздняя жизнь

Ландер вернулся в Бостон 1 апреля 1860 года и снял студию на Тремонт-стрит. Бостонский арт-мир тепло принял ее, и она смогла восстановить разрушенную карьеру. В мае 1861 г., после начала американская гражданская война, она переехала в Вашингтон, округ Колумбия, и вызвалась работать медсестрой в местных больницах, где она также продолжала заниматься своей скульптурной карьерой. О ее жизни после 1870-х годов мало что известно.[12]

Избранные работы

  • Evangeline (1856-1858)
  • Натаниэль Хоторн, Бесплатная библиотека Конкорд, Конкорд, Массачусетс
  • Вирджиния Дэйр (1859), Елизаветинские сады, Роанок, Северная Каролина
  • Ундина (ок. 1861 г.)[13]
  • Evangeline (экспонируется в галерее Дюссельдорфа, Нью-Йорк.[14])
  • Елизавета, ссыльная сибирь[15]
  • Церера Траур по Прозерпине[16]

Примечания

  1. ^ «Луиза Лендер». Журнал Cosmopolitan Art. 5 (1): 26–28. 1861.
  2. ^ Мелисса, Дабакис (2014). Сестричество скульпторов: американские художники в Риме девятнадцатого века. С. 25–26. ISBN  9780271062198. OCLC  917561745.
  3. ^ Маргарет Фарранд Торп, «Стая белых марморовцев», New England Quarterly 32: 2 (июнь 1959 г.).
  4. ^ Мелисса, Дабакис (2014). Сестричество скульпторов: американские художники в Риме XIX века. С. 67–69. ISBN  9780271062198. OCLC  917561745.
  5. ^ Сады, остров Роанок, история.
  6. ^ Мелисса, Дабакис (2014). Сестричество скульпторов: американские художники в Риме девятнадцатого века. С. 69–71. ISBN  9780271062198. OCLC  917561745.
  7. ^ Джон Айдол и Стерлинг Эйсиминер, «Хоторн сидит за бюстом Марии Луизы Ландер», Исторические коллекции Института Эссекса 114 (октябрь 1978 г.), стр. 207-212.
  8. ^ Мелисса, Дабакис (2014). Сестричество скульпторов: американские художники в Риме XIX века. п. 72. ISBN  9780271062198. OCLC  917561745.
  9. ^ Линч, Линч (21 ноября 2014 г.). ""Белая мармореанская стая ": женские скульпторы XIX века в Риме". Тост. ДЖЕНТЛЬМЕНСКОЕ СПОНСОРСТВО УЧЕНОГО.
  10. ^ Мелисса, Дабакис (2014). Сестричество скульпторов: американские художники в Риме XIX века. С. 75–81. ISBN  9780271062198. OCLC  917561745.
  11. ^ Т. Уолтер Герберт, Дорогой любимый
  12. ^ Мелисса, Дабакис (2014). Сестричество скульпторов: американские художники в Риме девятнадцатого века. С. 80–81. ISBN  9780271062198. OCLC  917561745.
  13. ^ Эллет
  14. ^ Николай Циковский и др., Неоклассические скульпторы американских женщин девятнадцатого века, Художественная галерея Вассарского колледжа, каталог выставки, 1972 г.
  15. ^ Эллет
  16. ^ Эллет

Рекомендации

  • Эллет, Элизабет. Женщины-художники всех возрастов и стран. 1859.
  • Гарднер, Альберт Т. Э. Янки Камнерезы. 1800-1850.
  • Герберт, Т. Вальтер. Дорогие возлюбленные: Боярышники и становление семьи среднего класса. 1995.
  • Прието, Лаура Р. Дома в студии: профессионализация женщин-художников в Америке. 2001.
  • Рубинштейн, Шарлотта Штрайфер. Американские женщины-скульпторы. 1990.
  • Луиза Лендер. (1861). Луиза Лендер. Журнал Cosmopolitan Art, 5(1), 26–28.