Людвиг Гис - Ludwig Gies

Людвиг Гис
Людвиг Гис.jpg
Родившийся(1887-09-03)3 сентября 1887 г.
Мюнхен, Германия
Умер27 января 1966 г.(1966-01-27) (78 лет)
Кёльн, Германия
НациональностьНемецкий
ИзвестенСкульптура, гравюра на медали

Людвиг Гис (3 сентября 1887 г. - 27 января 1966 г.) - немецкий скульптор, призер и профессор искусствоведения. Он наиболее известен своим распятием в Любекский собор, вандализма в марте 1922 года и позже считавшаяся типичной работой дегенеративное искусство, и его знаменитый Федеральный орел (также известный как «Gies Eagle» или «Толстая курица») (1953 г.), который висит перед Залом пленарных заседаний Рейхстаг в Берлине.

Жизнь и работа

1887-1918 гг.

Людвиг Гис, чугун, 8 x 9,8 см, надпись "1914 · VERTRIEBEN · 1915" = "Беженцы 1914–1915"

Гис родился в Мюнхен, старший из двух сыновей Филиппа Гиса и его жены Йоханны (урожденной Гриб). Третий ребенок умер молодым,[1] и отец умер в 1915 году. Образование Гиса плохо документировано: неясно, посещал ли он среднюю школу (Realschule ) или всего восемь лет начальной школы.[2] Однако это определенно. что он не присутствовал на школа грамматики. Гис учился в муниципальной торговой школе (Städtische Gewerbeschule) в Мюнхене с 1902 по 1904 год.[3] Помимо школы, Людвиг был учеником в компании Winhart & Co., где он учился. погоня под Иоганн Фирталер.[4] В то же время он посещал вечерние и воскресные занятия по моделированию и резьба по дереву, что позволило Гизу на раннем этапе познакомиться с Ричард Римершмид и Бруно Поль.[5]

После того, как Людвиг Гис закончил Муниципальную торговую школу на полпути к обучению в Винхарте, он до июля 1907 года посещал Королевскую школу прикладных искусств (Königliche Kunstgewerbeschule ) в Мюнхене, где он научился чеканке, эмаль, резьба и орнаментальная лепка и фигуративная лепка с Фриц фон Миллер, Антон Пруска, Максимилиан Дасио и Генрих Вадере. Особенно значительным было влияние Вадере, который познакомил Гиса с изготовлением медалей.

Летом 1906 года, после того, как Гис закончил учебу в Kunstgewerbeschule и у Винхарта, и провел несколько месяцев в Mindelheim Чтобы научиться работать с медью, он работал в Winhart до 1908 года чеканщиком. В мае 1908 г. он поступил в Академия изящных искусств в Мюнхене (Akademie der Bildenden Künste München). Предположительно, Гис изучал скульптуру там четыре семестра до 1910 года.[6] Причины, по которым он так быстро бросил учебу, неясны. Есть сведения, что в 1909 году он снова работал у Винхарта, а в 1912 году вернулся туда как художник-фрилансер. В период до 1914 года он начал свое стилистическое открытие и получил несколько наград, в основном за новые разработки в области обработки медалей. Сотрудничество с Нимфенбургский фарфоровый завод расширил свои возможности работы с керамикой, такой как майолика. В результате этого опыта появилась керамическая печь, которая привлекла внимание на Швейцарской национальной выставке в Берне в 1914 году. Вскоре после этого Первая Мировая Война вспыхнул, в котором Гис не участвовал в качестве комбатанта по состоянию здоровья, но был призван на работу. В своих произведениях этого периода он дистанцировался от патриотизма и изображал страдания войны, что привело к частичной цензуре его произведений.

1918 по 1945 год

28 августа 1917 года Бруно Поль, руководитель учебного заведения Музей декоративного искусства Берлина, совершил командировку в Мюнхен, чтобы посмотреть различные скульптуры. С уходом Джозеф Вакерле освободилась должность, которая, в частности, занималась медальерным искусством. Во время этой поездки Пол познакомился с Гисом. Не совсем понятно, почему именно эта встреча привела к тому, что Поль призвал Гиса работать в учебном заведении: возможно, и то, и другое заранее получило рекомендацию присмотреться к Гису, тем более что мюнхенские медали имели особенно хорошую репутацию. а также что Пол познакомился с Гисом через публикации в этой области. Вполне возможно, что Пол вспомнил Гиса с того времени, когда сам Пол работал в Winhart & Co. (около 1902 г.), хотя, учитывая короткое время, которое он провел там, и годы между двумя событиями, это кажется маловероятным.[7]

В Берлине Гис вел занятия по высечке и моделированию для ювелиров и чеканщиков, а с 1924 года в Школах изящных и прикладных искусств Соединенных Штатов (Vereinigte Staatsschulen für Freie und Angewandte Kunst, сейчас же Universität der Künste Berlin ), класс моделирования. Хильде Броер был его учеником в школах Соединенных Штатов.[8] После прихода к власти нацистов на него оказали давление из-за своей лояльности к диссидентам и еврейским студентам: в 1937 году он был вынужден покинуть университет. Прусская Академия Художеств, а в 1938 году уволен с преподавательской должности.[9] В знак протеста ученица Гиса, скульптор Курт Шумахер, тоже покинул Прусскую академию.[10]

Надгробие Ганс Бёклер на кладбище Мелатен, Кёльн, дизайн Gies

Тем не менее, Гис также создал расширение 1935–1939 гг. Рейхсбанк (иначе известный как Haus am Werderschen Markt ), в том числе имперский орел с дубовым венком и свастикой, выполненный из легкого металла.[11] Одиннадцать его работ были конфискованы нацистами.[9] Его распятие в Любекский собор, первоначально по заказу Карл Георг Хайзе в 1921 г. директор Музей Святой Анны, за Церковь Святой Марии, Любек, был уже осужден во время его создания как "сверхэкспрессионистский" ("überexpressionistisch") и как «культурно большевистский» ("kultur-bolschewistisch"), а позже был одним из объектов ненависти Entartete Kunst ("Дегенеративное искусство ") выставка 1937 года в Мюнхене, где демонстративно выставлялась на лестничной клетке.[12] Вероятно, впоследствии он был разрушен.[13] Распятие уже было объектом нападения 3 марта 1922 года в Любекском соборе, когда голова Христа и один из лучей были снесены профессионально.[12][14] Голова была найдена в соседнем пруду мельницы, и скульптура была реконструирована.[15]

1945 по 1966 год

Орел Гиса, "Толстая курица", Бундестаг в Bundeshaus в Бонне

После окончания Вторая Мировая Война, он работал фрилансером в Берлине. С 1950 по 1962 год он был профессором скульптуры в Kölner Werkschulen (Кельнская академия изящных и прикладных искусств), а с 1953 г. - почетный член Академия изящных искусств, Мюнхен.[16][17]

Между 1959 и 1962 годами Гис проектировал окна хор из Эссенский собор и получил Große Kunstpreis des Landes Nordrhein-Westfalen («Большая художественная премия Северного Рейна-Вестфалии»).[18] В 1957 году исповедующий католик Гис получил из рук Федерального президента Теодор Хойс в Большой крест за заслуги перед Федеративной Республикой Германия. Людвиг Гис умер в Кельне и был похоронен в Мелатенское кладбище.[19]Letter Foundation присуждает скульпторам и моделистам стипендию, носящую имя "Людвиг Гис-Прейс фюр Кляйнпластик" («Премия Людвига Гиса за малую скульптуру»).[20]

Работает

Для произведений Людвига Гиса характерны низкие или затонувшие рельефы, часто фантастически или необычно скроены, а стиль частично Кубист и частично поздно Экспрессионист.[21] Он также известен маленькими скульптурами из глины и бронзовыми медалями. Его дизайнерские работы для Западногерманский церкви включали алтарные перила, подсвечники, мозаики и витражи.[22]

Гис стал известен в основном двумя скульптурами:

Одним из них было распятие в Любекском соборе (1922 г.), резьба по дереву больше, чем в натуральную величину, «сильно напоминающая средневековые религиозные фигуры в искаженной тоске».[23] которое считалось типичным произведением дегенеративного искусства; его голову отрубили и погрузили в Путешествие река.

Другой - обширный фресковый рельеф с изображением Федерального орла (1953 г., также известного как «Орел Гиз») - широко известного как «Толстая курица» из-за его слегка пышных, почти круглых общих очертаний. (Само прозвище действительно произошло от немецкого собственного имени некоторых вариаций Очиток, называемые «Fetthenne [n]» или «Fette Henne [n]» на немецком языке, популярные не только в немецких садах и характеризующиеся мясистым, то есть «жирным», внешним видом листьев). Его можно было увидеть во всех камерах, используемых Бундестаг и в измененном виде его все еще можно найти повешенным перед залом пленарных заседаний Рейхстага в Берлине.[24]

Гис считается основателем Рейнской школы медальных работ. Его последним учеником был Вольфганг Рейтер, которого он преподавал с 1961 года.[25] Его преемником в его преподавании стал Ханскарл Бургефф, ученики которого Агата Килл, Люсия Хардеген и Ханспетер Дюнвальд активно участвуют в третьем поколении школы.

Примечания и ссылки

  1. ^ Эрнстинг / Ведевер 1989, стр. 7 и стр. 19, примечание 8.
  2. ^ Эрнстинг / Ведевер 1989, стр. 8 и стр. 19, примечание 14: личная форма, заполненная в 1932 г., указывает на Realschule (Архив Академии дер Кюнсте в Берлине, Gies File); Бруно Пауль, однако, ссылается на восьмилетнее начальное школьное образование (черновики писем 1917 г., Архив Высшей школы культуры, Берлин, File U la Vol 7).
  3. ^ Тюмпель, Кристиан; Альфен, Дирк ван (1992). Deutsche Bildhauer 1900–1945 entartet. Katholieke Universiteit Nijmegen. Kunsthistorisches Institut, K.R. Langewiesche H. Köster. п. 208. Получено 30 сентября 2012.
  4. ^ Bayerische Numismatische Gesellschaft (1996). Jahrbuch für Numismatik und Geldgeschichte. Im Eigenverlag der Bayerischen Numismatischen Gesellschaft. п. 235. Получено 30 сентября 2012.
  5. ^ Тирш, Хайнц; Римершмид, Ричард (1953). Wir fingen einfach an: Arbeiten und Aufsätze von Freunden und Schülern um Richard Riemerschmid zu dessen 85. Geburtstag. Р. Пфлаум. Получено 30 сентября 2012.
  6. ^ Арнольд, Клаус-Питер (1993). Vom Sofakissen zum Städtebau: die Geschichte der deutschen Werkstätten und der Gartenstadt Hellerau. Verlag der Kunst. п. 414. ISBN  978-3-364-00252-1. Получено 30 сентября 2012.
  7. ^ Эрнстинг / Ведевер 1989, стр. 11
  8. ^ Британское общество художественной медали (2001). Медаль. Британское общество художественной медали. п. 96. Получено 1 октября 2012.
  9. ^ а б Эрнст Клее: Das Kulturlexikon zum Dritten Reich. Война была до 1945 года.. С. Фишер, Франкфурт-на-Майне 2007, стр. 183.
  10. ^ Commire, Энн; Клезмер, Дебора (октябрь 2001 г.). Женщины в мировой истории: биографическая энциклопедия. Публикации Йоркина. п. 5. ISBN  978-0-7876-4073-6. Получено 1 октября 2012.
  11. ^ Ганс Вильдероттер (ред.): Das Haus am Werderschen Markt. Йовис, Берлин, 2000/2002, стр. 101f. ISBN  3-931321-20-7
  12. ^ а б Гебель, Стефан (25 января 2007 г.). Великая война и средневековая память: война, воспоминания и средневековье в Великобритании и Германии, 1914–1940 гг.. Издательство Кембриджского университета. п. 241. ISBN  978-0-521-85415-3. Получено 30 сентября 2012.
  13. ^ Стефани Бэррон (ред.): Entartete Kunst - Das Schicksal der Avantgarde im Nazi – Deutschland, Музей округа Лос-Анджелес, Хирмер, Мюнхен, 1992, стр. 49 ISBN  3-7774-5880-5
  14. ^ Гамбони, Дарио (3 октября 2004 г.). Уничтожение искусства: иконоборчество и вандализм после Французской революции. Reaktion Книги. п. 241. ISBN  978-0-948462-94-8. Получено 30 сентября 2012.
  15. ^ Howoldt (1968), стр. 170.
  16. ^ Кестнер-музей; Кристель Мозель (1971). Kunsthandwerk im Umbruch: Jugendstil und Zwanziger Jahre. тр. : Вандрей. п. 12. Получено 30 сентября 2012.
  17. ^ Хафтманн, Вернер; Рейдемейстер, Леопольд (1986). Verfemte Kunst: bildende Künstler der inneren und äusseren Emigration in der Zeit des Nationalsozialismus. DuMont. п. 395. ISBN  978-3-7701-1940-0. Получено 30 сентября 2012.
  18. ^ Das Münster. Шнелл и Штайнер. 1966. с. 154. Получено 30 сентября 2012.
  19. ^ Фассбройх, Гельмут; Хюлленкремер, Мари (2000). Скульптурнфюрер Кёльн: Skulpturen im öffentlichen Raum nach 1900. Бахем. п. 86. Получено 30 сентября 2012.
  20. ^ Хьюз, Бетан (март 2007 г.). Бетан Хьюс. Кёниг. п. 163. Получено 30 сентября 2012.
  21. ^ Тейлор, Брэндон (1990). Нацификация искусства: искусство, дизайн, музыка, архитектура и кино в Третьем рейхе. Винчестерская школа художественной печати. п. 92. ISBN  978-0-9506783-9-9. Получено 30 сентября 2012.
  22. ^ Time Inc (10 мая 1954 г.). ЖИЗНЬ. Time Inc., стр. 144–. ISSN  0024-3019. Получено 1 октября 2012.
  23. ^ Бер, Суламифь; Фаннинг, Дэвид; Джарман, Дуглас (1993). Переоценка экспрессионизма. Издательство Манчестерского университета ND. С. 69–. ISBN  978-0-7190-3844-0. Получено 1 октября 2012.
  24. ^ Max-Planck-Institut für Geistiges Eigentum, Wettbewerbs- und Steuerrecht (2004). IIC: международный обзор права интеллектуальной собственности и конкуренции. Verlag C.H. Бек. п. 985. Получено 30 сентября 2012.
  25. ^ Кольберг, Герхард; Шуллер-Прокопович, Карин; Людвиг, музей (1988). Скульптура в Кельне: Bildwerke des 20. Jahrhunderts im Stadtbild. Музей Людвига. Получено 30 сентября 2012.

Библиография

  • Эрнстинг, Бернд: Людвиг Гис. Meister des Kleinreliefs. Letter-Stiftung, Кёльн 1995, ISBN  3-930633-02-7
  • Эрнстинг, Бернд, Ведевер, Рольф Ведевер (ред.): Людвиг Гис. Werke im Museum Morsbroich. Музей Морсбройх, Леверкузен 1989, ISBN  3-925520-22-8
  • Эрнстинг, Бернд (ред.): Людвиг Гис 1887–1966. Леверкузен, Selbstverlag 1990, ISBN  3-925520-23-6
  • Фельдкирхен, Тони: Людвиг Гис. Бонгерс, Реклингхаузен, 1960
  • Фишер-Дефой, Кристина: Kunst Macht Politik. Die Nazifizierung der Kunst- und Musikhochschulen в Берлине, стр. 287ff. Elefanten Press, Берлин 1988 г., ISBN  3-88520-271-9
  • Хофф, август: Plaketten und Medaillen von Ludwig Gies. Шерпе, Крефельд 1962 г.
  • Ховольдт, Дженнс Эрик: Der Kruzifixus von Ludwig Gies в Der Wagen 1988. С. 164–174. ISBN  3-87302-048-3
  • Стегувейт, Вольфганг: Хильде Броэр. Bildhauerin und Medailleurin - Leben und Werk, стр. 15 и далее. Gebr. Манн, Берлин 2004, ISBN  3-7861-2490-6

внешняя ссылка