Эссенский собор - Essen Minster

Эссенский собор
Эссенский собор
	Собор Богоматери, Святых Космы и Святого Дамиана
	Эссенер Мюнстер
	Эссенский собор, южная сторона
	51 ° 27′21 ″ с.ш. 7 ° 00′49 ″ в.д. / 51,45597 ° с. Ш. 7,01373 ° в.Координаты: 51 ° 27′21 ″ с.ш. 7 ° 00′49 ″ в.д. / 51,45597 ° с. Ш. 7,01373 ° в.
Место расположения	Эссен
Страна	Германия
Номинал	Римский католик
Интернет сайт	Сайт Собора
История
Положение дел	Активный
Основан	845
Преданность	8 июля 1316 г.
Архитектура
Функциональный статус	Кафедральный собор и соборная церковь
Администрация
Епархия	Эссенская епархия
Духовенство
Епископ (ы)	Франц-Йозеф Овербек

Главный неф

Эссенский собор (Немецкий: Эссенер Мюнстер), с 1958 г. Эссенский собор (Essener Dom) является резиденцией Римский католик Епископ Эссен, «Рурская епархия», основанная в 1958 году. Церковь, посвященная святым. Косма и Дамиан и Пресвятой Богородицы, стоит на Бургплац в центре города Эссен, Германия.

Собор раньше был коллегиальной церковью Эссенское аббатство, основанный около 845 г. Альтфрид, Епископ Хильдесхайм, вокруг которого вырос город Эссен. Настоящее здание, которое было реконструировано после разрушения в Вторая Мировая Война, это Готика холл церкви, построенный после 1275 г. в светлых тонах песчаник. Восьмиугольный Westwork и склеп пережили Оттонский дом в дороманском стиле, который когда-то здесь стоял. Отдельный Церковь св. Иоганна Крестителя стоит в западном конце монастыря, соединенного с западным фасадом коротким атриумом - раньше это была приходская церковь подданных аббатства. К северу от монастыря находится монастырь который когда-то служил аббатству.

Эссенский собор известен своей сокровищницей (Домшац), который среди других сокровищ содержит Золотая Мадонна, старейшая полностью скульптурная фигура Марии к северу от Альп.

История использования

Основание до 1803 г.

С момента основания первой церкви до 1803 года Эссенский собор был церковью аббатства Эссенское аббатство и центр жизни аббатства. Церковь не была ни приходской, ни соборной, но в основном обслуживала монахинь аббатства. Таким образом, его положение можно было сравнить с монастырской церковью, но в более мирской версии, поскольку монахини в Эссене не подчинялись Бенедиктинский Правило, но Institutio sanctimonialium каноническое правило для женских монашеских общин, изданное в 816 г. Ахенский Синод. В канонические часы и массы в Минстере происходили молитвы за умерших членов общины, благородных покровителей ордена и их предков.

Число монахинь из знати, которым служила церковь, варьировалось на протяжении веков примерно от семидесяти во время хейдея ордена при аббатисе. Матильда в десятом веке и три в шестнадцатом веке. Церковь была открыта для членов ордена и жителей города Эссен только в высокие праздники. В противном случае Церковь св. Иоганна Крестителя, который развился из Оттонского баптистерия или церкви Святой Гертруды (ныне Рыночная церковь ) служил местом их поклонения.

В Реформация никак не повлиял на Минстер. Бургеры из города Эссен, которые долгое время спорили с орденом о том, является ли город Вольный город или принадлежали к ордену, в основном присоединились к революции, но аббатисы и каноники ордена (и, следовательно, церковные здания) остались католиками. Протестантские гамбургеры города заняли церковь Святой Гертруды, нынешнюю рыночную церковь, которая не была связана со зданиями аббатства, в то время как гамбургеры, оставшиеся католиками, продолжали использовать церковь Святого Иоганна Крестителя, расположенную в комплексе аббатства. , как их приходская церковь. Монахини продолжали использовать собор.

С 1803 г. по настоящее время

В 1803 году Эссенское аббатство было опосредованный посредством Королевство Пруссия. Собор и все его имущество были немедленно переданы приходской общине Святого Иоганна Крестителя. Следующие 150 лет церковь была их приходской церковью. Название церкви Минстер, которое было установлено, было сохранено, даже несмотря на то, что порядок больше не существовал. Как приходская церковь, она обслуживала католиков центральной части города Эссен, население которой значительно увеличилось в девятнадцатом и начале двадцатого веков.

Хотя первые надежды на создание епископства Рур были разбиты в 1920-х годах, новое епископство было образовано в 1958 году из частей епархий Мюнстер, Падерборн, и Кёльн и Эссенский собор был превращен в собор. 1 января 1958 года первый епископ Эссена, Франц Хенгсбах был освящен Нунций Алоизиус Джозеф Мюнх. С тех пор Эссенский собор является религиозным сердцем епархии. Визит Папа Иоанн Павел II 1987 год стал вершиной тысячелетней истории собора.

Структурная история

Предыдущие постройки

Место собора было заселено еще до основания аббатства. В Епископ Хильдесхайм, Альтфрид (р. 847-874) предположительно основал в своем имении орден монахинь, названный Asnide (т.е. Эссен). Прямого свидетельства об Асниде пока не обнаружено. Но от почтовые ямы, Меровингов черепки глиняной посуды и захоронения, найденные недалеко от собора, позволяют сделать вывод, что поселение существовало до основания аббатства.

Первая церковь

Современный Эссенский собор - третье церковное здание на этом месте. Фундаментные стены его предшественников были раскопаны в 1952 году Вальтером Циммерманном. Первая церковь на этом месте была построена основателями Эссенского аббатства епископом Альтфридом и Герсвидом, согласно традиции первой настоятельницей ордена, между 845 и 870 годами. Здание было трехэтажным. проходящий мимо базилика с ориентацией запад-восток. Его центральный и боковые нефы уже приближались к ширине более поздних церквей на этом месте. К западу от неф был небольшой, почти квадратный нартекс. Руки трансептсмет на прямоугольном пересечение, который был той же высоты, что и неф. В помещения в восточных концах бокового прохода можно было попасть только с рукавов трансептов. Неизвестно, были ли эти комнаты той же высоты, что и боковые проходы, как думал Циммерман на основе своих раскопок, или высоты бокового хора, как в более поздней реконструкции Ланге. К востоку от перехода находился хор с полукруглым концом, с помещениями, доступными с трансептов по обе стороны от него.

Эта первая церковь была разрушена во время пожара в 946 году, что зафиксировано в Кельнских летописях. Astnide cremabatur (Сгорел Эссен).

Раннее Оттонское аббатство

Вид на внутренний склеп Феофана

Несколько дарственных надписей на частях новой церкви сохранились с 960 по 964 годы, из чего можно сделать вывод, что пожар 946 года только повредил церковь. Не сохранились надписи на нефе и хоре, вероятно, сохранившиеся от более ранней церкви. Отдельные этапы строительства не определены; некоторые части могли быть начаты или даже завершены до пожара. Использование необходимых ремонтных работ для расширения церковного ограждения не было чем-то необычным. Новые части, предположительно построенные по приказу игумен Агана и Хатвиг, были внешним склеп, а Westwork и притвор и внешний часовня Св. Иоанн Креститель. Это здание можно реконструировать по археологическим находкам, и оно просуществовало недолго, потому что была возведена новая церковь, возможно, при любящей искусство аббатисе Матильде, а может, только при Игуменья Феофану (р. 1039–1058). Возможно, новое строительство было начато при Матильде и завершено при Феофану. Значительная часть выживает благодаря новому Оттонский строительство.

Новая оттонская церковь

Оттонское здание с прилегающей часовней Иоанна Крестителя и западное здание

Расширение нового оттоновского здания было предопределено двумя его предшественниками. Большая часть фундаментов была использована повторно; только в местах, где напряжения были увеличены или план этажа отличался, закладывались новые основания.

В новом здании также было три прохода с трансептом и хором в форме предыдущих хоров. А склеп был теперь построен ниже хора. Хор закрылся полукруглым апсида, заключенный в полдесятиугольника. К хору примыкал двухэтажный внешний склеп, западные стены которого образовывали восточные стены боковых хоров. Башни рядом с алтарной комнатой давали прямой доступ к склепу. Ближайшие хоры содержали матронея, которые были открыты для трансептов и главного хора. внешние стены концов трансептов были сделаны в два этажа, а верхняя часть состояла из трех ниш с окнами. На первом этаже были ниши, и узор ниш продолжался на боковых стенах. Вдоль стен над этими нишами проходила дорожка, ведущая к матронеум галереи. В двойной отсек между западным фасадом и нефом сохранились. Строение стен нефа неизвестно, но реконструкции на основе других церквей, особенно Аббатство Сустерен которая, кажется, во многом заимствована из новой Оттонской церкви, предполагает обмен пирсы и столбцы. Вероятно, между аркады и окна на стенах, так как остатки настенных росписей были найдены на западе. Вне фонарь нефа имело структуру пилястры и спираль капители, вероятно, с двенадцатью окнами.

Westwork

Реконструкция первоначального облика вестворка

Остатки оттоновской настенной живописи в западных произведениях

План земли и планы разрезов западной стены

Вид на текущий облик Уэстворк

Вера в то, что неизвестный архитектор церкви Эссенского аббатства был одним из лучших архитекторов своего времени, основывается, в частности, на Westwork, который и сегодня является классическим видом церкви. Как и в более ранних церквях, западные стены лишь немного шире, чем проходы нефа. Снаружи западное сооружение выглядит как почти квадратная центральная башня, увенчанная восьмиугольной колокольней с пирамидальной крышей. В западном конце были две восьмиугольные боковые башни с лестницами на колокольню, которые доходили до уровня чуть ниже колокольного этажа колокольни. Колокольня центральной башни и верхние этажи боковых башен имеют арочные окна. К северной и южной сторонам центральной башни примыкают двухэтажные боковые комнаты с арочными окнами на верхнем этаже. На первом этаже этих боковых комнат двери в нишах ведут в церковь - центральный вход в более раннюю церковь был заброшен, а на его месте было установлено большое окно с круглой аркой. После этого западное сооружение перестало использоваться как вход для процессии в церковь. Вместо этого приземистая конструкция представляла собой оптический противовес массивной восточной части здания.

Снаружи западное сооружение, кажется, состоит из трех башен, которые окружают западный хор, имеющий форму пересечение который был разделен пополам. Подобная структура неизвестна. В центральном зале в форме полушестиугольника расположен западный хор, окруженный проходом. Посередине западной стены расположена плоская ниша, по обе стороны от нее входы в две боковые башни в плоских нишах. Западная стена открывается к двойному отсеку через большую арку, поддерживаемую колоннами. Алтарь, посвященный Святой Петр на западе стоит хор перед этой аркой. Стены повторяют модель западного хора Ахенский собор в их конструкции, которая также имеет общее использование восьмиугольника в качестве колокольни. На первом этаже три арки, разделенные шестигранными столбами. В колоннадах два уровня арочных проемов верхнего яруса с переработанными старинными капителями на колоннах.

Вестворк был богато украшен, Страшный суд расписан от полукупола до нефа. На картине изображено явление Иисуса (как было установлено) заказчику картины аббатисе Феофану (имя которой от греческого означает Божественное явление )

Склеп

Благодаря установке склепа пол главного (восточного) хора был поднят над уровнем пола нефа и трансептов. Боковые хоры остались на одном уровне с нефом и трансептами. Склеп состоит из трехнефного склепа Аганы, внутреннего склепа и пятистороннего внешнего склепа. Вход во внутренний склеп был с восточной стороны бокового хора, через который проходил во внешний склеп. Внешний склеп имел квадратные и удлиненные прямоугольные своды, разделенные тонкими квадратными колоннами. Особенно выделялись три центральных свода на востоке. Вдоль восточной стены в двух боковых сводах были полукруглые ниши. В центральном своде располагался небольшой хор с тремя нишами. Зацепленные столбы восточной стены внешнего столба украшены плитами из песчаника, на которых 9 сентября 1051 года указано как дата освящения склепа. В алтаре склепа хранятся реликвии.

Позднее строительство

Вскоре после завершения строительства Оттонской церкви атриум был отремонтирован, вероятно, под Суанхильд, преемница игумении Феофана. В 1471 году атриум был сокращен с реконструкцией и расширением церковь Святого Иоганна Крестителя, который служил крестильно-приходской церковью подданных аббатства. В противном случае атриум, вероятно, сохранит форму, установленную между 1060 и 1080 годами.

Следующим расширением церковного комплекса была пристройка к южному трансепту в XII веке. На верхнем этаже этого очень большого здания находился сектант, где хранились ордерские бумаги и акты, а также служила казначейской палатой. Под ним находился открытый зал, который позже был закрыт и использовался судом для судебных целей. Это здание теперь является частью Сокровищница Эссенского собора Камера.

Готический зал церкви

Внутренний вид на Главный алтарь

Канделябр с семью рукавами

Современный комплекс зданий с церковью Святого Иоганна Крестителя, атриумом и полными монастырями

В 1275 году оттоновская церковь сгорела, уцелели только западные стены и склеп. В перестройке, которая произошла во времена игумен Берта фон Арнсберг и Беатрикс фон Хольте, архитектор объединил черты старой церкви с новой Готика стиль. Форма холл церкви был выбран, в полной противоположности Кельнский собор - приказ Эссена должен был предотвратить Архиепископ Кельнский Претензии России к власти и монахини хотели выразить свою целостность и независимость через форму своего здания. Два архитектора работали бок о бок над реконструкцией, первый из которых, мастер Мартин, ушел в 1305 году из-за споров с аббатисой Беатрикс фон Хольте. Мастер Мартин, который был строителем церкви из Бургундия и шампанское, как показывают детали его орнамента, также знал идиому дизайна Кёльн и Трир Соборные строительные мастерские, отвечал за общий дизайн. Сначала это был длинный хор вроде хора Церковь Святого Вита, Mönchengladbach. Впоследствии эта концепция была оставлена под руководством Мастера Мартина и холл церкви вдохновлен Церковь Святой Елизаветы, Марбург (начало 1235 г.), который был построен над внешним склепом. Преемник имени Мастера Мартина не известен. Его стиль дизайна сильнее Вестфальский, но он продолжил план своего предшественника и довел его до конца.

Первоначальные пологие крыши восьмиугольника и боковые башни были заменены более крутыми крышками; боковые башни тоже возводились рассказом. Готический костел получил башню над переходом. Обитель также была расширена. Все новое здание было освящено 8 июля, вероятно, 1316 года. 8 июля по сей день отмечается как годовщина собора.

Поздние переделки

В восемнадцатом веке церковь была бароквилизированный. Башню над переправой заменили на узкую. флеш. Окна южной стороны собора расширились и утратили готичность. узор. Крутые крыши западного фасада были заменены луковичными куполами в стиле барокко, а колокольный ярус получил часы. В интерьере большая часть старого внутреннего убранства была удалена и заменена, так что уцелели лишь несколько частей готического декора, которые больше не соответствуют их надлежащему контексту.

В 1880 году модный вид готики как уникального немецкого архитектурного стиля дошел до Эссена, и барочные дополнения были отменены, насколько это было возможно. Западное произведение вернулось к своему прежнему виду, когда архитектор и историк искусства Эссена Георг Хуман удалось произвести его готизацию. Убрали также внутреннее убранство в стиле барокко; боковой алтарь теперь используется как главный алтарь церкви поклонения св. Иоганна Крестителя перед собором. Одни статуи святых находятся там, другие - в Соборной сокровищнице. Украшение, сделанное для замены предметов в стиле барокко, стало жертвой Вторая мировая война, так что немногие из них теперь выживают. Во время реставрации 1880 года церковь также получила нынешний дизайн кровли и неоготика флеш на переправе.

Военный урон и восстановление

В ночь с 5 на 6 марта 1943 г. 442 самолета королевские воздушные силы совершил набег на город Эссен, что было важно для Немецкие военные усилия из-за Металлургический завод Крупп. Менее чем за час на центральный город было сброшено 137 000 зажигательных бомб и 1100 фугасных бомб. Собор загорелся и получил серьезные повреждения - самые старые части здания, западные стены и склеп были повреждены меньше. Решение о восстановлении было принято единогласно на первом заседании городского совета, организованном ими после оккупации города союзными войсками при мэре-коммунисте. Хайнц Реннер. Ущерб, нанесенный войной, также позволил Вальтеру Циммерманну провести обширные археологические раскопки в церкви. Они предоставили большой объем информации о предшественниках современной церкви и о захоронениях в церкви.

Восстановление было начато в 1951 году и шло быстро. К 1952 году вестверк и неф были снова пригодны для использования, а остальная часть церкви была перестроена к 1958 году. Даже северная часть монастырей, обрушившаяся в девятнадцатом веке, была отремонтирована. Флеш в неоготическом стиле прошлого века был заменен более узким, защищенным от молнии флешем, завершившим современный внешний вид церкви. Полностью отремонтированный храм стал резиденцией вновь основанного Эссенская епархия в 1958 г.

Недавние изменения

Аббатство никогда не выходило за пределы Оттонской церкви. Превращение в собор сделали новое расширение необходимым. Кардинал Франц Хенгсбах, первый епископ, при жизни сказал, что он хотел бы воспользоваться своим правом быть похороненным в его соборной церкви, но не в Оттонском склепе со святым Альтфрид. Чтобы исполнить это желание, архитектор собора Хайнц Бомен установил западный склеп с входом в старый вестверк под атриумом между 1981 и 1983 годами и украсил его скульптурой из литого бетона. Эмиль Вахтер. В этом адвениатском склепе, название которого отражает тот факт, что кардинал Хенгсбах был соучредителем епископальной благотворительной организации. Bischöfliche Aktion Adveniat, останки каноника, захороненного в атриуме в средние века и обнаруженного при раскопках, были захоронены, а в 1991 году здесь был похоронен и кардинал.

10 октября 2004 г. недавно построенная часовня с южной стороны была посвящена памяти и почитанию Николаус Гросс, кто был блаженный в 2001.

Измерения

Вся церковь вместе с церковью Святой Иоганн Креститель на фасаде - 90 метров в длину. Его ширина колеблется от 24 до 31 метра у трансептов в начале сокровищницы Собора. Высота также варьируется:

Раздел	Высота салона	Внешняя высота
Неф	13 м (своды)	17 м
Хор (со склепом)	15 м (своды)	20 м
Westwork		35 кв.м.
Переходная башня		38 кв.м.
Башня Святого Иоганна		50 м

Объем собора составляет примерно 45 000 м³, объем кладки около 10 000 м³. Здание весит примерно 25000 тонн.

Арматура

Самое важное произведение искусства в церкви, Золотая Мадонна Эссена

В результате бароквификации восемнадцатого века, повторной готификации девятнадцатого века и военных разрушений двадцатого века сохранилось лишь несколько частей более раннего убранства собора, но некоторые из них сохранились. . Интерьер сравнительно прост, особенно в архитектуре, утонченная красота которой не замечается многими посетителями, потому что блеск двух очень важных средневековых произведений искусства собора затмевает ее.

Соборная сокровищница

У Минстера есть Соборная сокровищница, открытая для публики. Самое главное сокровище церкви, Золотая Мадонна, был найден в северной приделе с 1959 года. Это старейшая полностью скульптурная статуя Мэри, покровитель епархии в мире. Фигура женщины высотой 74 см. позолоченный тополь, восходит к периоду игумении Матильды и изображает Марию как небесную царицу, держащую власть над Землей от имени своего сына. Фигура, которую первоначально несли процессиями, вероятно, была помещена в Эссен из-за отношения Матильды к Оттонская династия. Фигура, возраст которой составляет более тысячи лет, была полностью восстановлена в 2004 году.

В центре запада возвышается монументальный Канделябр с семью рукавами сейчас стоит, который игумения Матильда построила между 973 и 1011 годами. Канделябр высотой 2,26 метра и размахом 1,88 метра состоит из 46 отдельных литых бронзовых деталей. Канделябр символизирует единство Троица и Землю с ее четырьмя сторонами света и идеей Христа как свет мира, который приведет верующих домой в Страшный суд (Книга Откровения ).

Среди других примечательных предметов в сокровищнице собора - так называемый Корона детства Отто III, четыре оттоновских кресты процессии, давно почитаемый Меч святых Космы и Дамиана, обложка Евангелие от Феофана, несколько готических реликвариев, самая большая сохранившаяся коллекция бургундских фибулы в мире и Великие Каролингские Евангелия.

Колонна Иды

Колонна Иды за кафедрой епископа

Самая старая из сохранившихся принадлежностей собора - это колонна в хоре, которая теперь поддерживает современное распятие. Вплоть до пятнадцатого века он поддерживал крест, покрытый позолоченным медным листом, из которого была сделана плита для пожертвований и, вероятно, другие останки из сокровищницы собора. В латинский надпись ISTAM CRUCEM (I) DA ABBATISSA FIERI IUSSIT (Настоятельница Ида приказала изготовить этот крест) позволяет отождествить создателя с настоятельницей Эссена Ида, который умер в 971 году, хотя сестра игумении Феофана, Ида, Настоятельница Святая Мария им Капитолий в Кёльн также было предложено. Сама колонна наверное древняя сполия, проходя мимо рифленый пьедестал и чердак основа колонны. В капитал был вырезан в древность, хотя и исключительно богатой резьбой для того периода. Стилистически он связан со столицами Вест-Энда и склепа, а также со столицами склепа Людгеридана в Верденское аббатство и те из Церковь св. Луция в Эссен-Верден.

Могильный памятник Альтфрида

В восточном склепе находится известняковая готика. церковный памятник из Епископ Хильдесхайм и основатель Эссена, Альтфрид, который датируется примерно 1300 годом и, вероятно, был построен при игумении Беатрикс фон Хольте. Это датирование основано на поразительном сходстве гробницы с могилами святых в Кельне, особенно с могилой святой Ирмгард в Кельнский собор.

Дальнейшие произведения искусства

Погребение Христа

Скульптурная группа из песчаника, названная «Погребение Христа» (Grablegung Christi) в южной части часовни, относится к позднему готическому периоду. Неизвестный кельнский мастер, создавший его в первой четверти шестнадцатого века, известен notname Мастер памятника Карбену. Еще одна скульптура начала шестнадцатого века - это скульптура Святой Помощник, Saint Roch на северной стене собора, созданной вскоре после 1500 года.

В барокко период представлен в Эссенском соборе двумя эпитафии. Старший, для игуменьи Элизабет фон Берг-з'Херенберг умершего в 1614 г. эпоха Возрождения элементы. Эта табличка из черного мрамор в Антверпен находится на северной стене, к востоку от бокового залива, и изображает настоятельницу в ее официальном наряде в окружении гербы ее предков. Вторая эпитафия - это эпитафия игумении Анна Саломея фон Зальм-Райффершайдт, который приписывается Иоганн Мауриц Грёнингер и находится на северной стене чердака для органов.

Из-за повреждений, нанесенных войной, у собора нет средневековых окон. Но среди произведений современного искусства, заказанных капитулом Эссенского собора во время перестройки, были новые окна для церкви и современное сакральное искусство, которое должно было гармонировать со старыми элементами здания. Окно Святой Михаил и окна галереи Генрих Кампендонк, окна хора Людвиг Гис, те из нефа Вильгельм Бушульте и окна склепа Альфред Манесье. Алтарный фриз - работа скульптора. Эльмар Хиллебранд и его ученик Рональд Хьюз. В бронза двери атриума и церкви, а также фриз, изображающий станции креста в нефе работа Австрийский художник Тони Шнайдер-Манцелль.

Орган

Новый монастырь орган был открыт в 2004 году. Он был построен известным строителем органов Ригером из Шварцах, который был основан Франц Ригер. Инструмент состоит из двух органов и имеет всего 69 упоров (5102 трубы, 95 орган останавливается ).

Главный инструмент находится на чердаке хора. Он имеет 57 остановок в 3 ручных делениях и педальном делении,^[1] и в нем есть четвертое руководство, по которому можно играть на вспомогательном органе.

Вспомогательный орган расположен в западной части собора. Он имеет три ручных деления с десятью остановками и педальный блок с двумя упорами, и играет важную роль в создании звука в задней части собора. Его упоры высокого давления и бомбардировки предназначены для специальных сольных эффектов. Три ручных раздела можно воспроизводить на четвертом руководстве главной консоли, и каждое также может быть связано отдельно с другими руководствами.^[2]

Колокольчики

Есть колокола в колокольне западного вала, а также во флеше над переправой. Звон собора расширен в тональном плане звонком пристроенной церкви Святой Иоганн Креститель, чьи колокола, отлитые в 1787 году, не соответствуют по тональности более старым колоколам Минстера, так что, когда они звонят вместе, возникает небольшая музыкальная примесь.

На западе есть три больших колокола. Самый старый колокол уже стоял в конце тринадцатого века. На нем есть надпись CHRISTUM DE LIGNO CLAMANTEM DUM SONO SIGNO (Звуком я сигнализирую, что Христос призывает с креста). По своей конструкции это трехзвенный колокол в стиле ранней готики. В Мэрибелл самый большой из колоколов. На нем есть более длинная надпись, говорящая, что он был отлит в 1546 году. Колокол отлит в самом Эссене, на современной Бургплац. На третьем колоколе на западе нет надписи, но его форма указывает на то, что это четырнадцатый век.

На флеше еще три колокола, два из которых были отлиты в 1955 году основателями колоколов. Petit & Gebr. Эдельброк из Гешер, которые тем самым вернули свое литейное производство к традиции изготовления колоколов, поскольку в их литейном производстве в 1787 году были отлиты колокола святого Иоганна Крестителя. На этих двух колоколах есть надписи Аве Мария Тростерин 1955 (Богородица, советница, 1955 г.) и Аве Мария Кёнигин 1955 (Радуйся, Мария, Королева, 1955). На третьем колоколе флеша есть надпись ВЭЙ ДОЛЖЕН ПРИВЕТСТВОВАТЬ ДЕЙНЕН DEI BIDDE VOR DE KRESTEN SEELEN AN 1522 (Тот, кто служит Богу, хорошо молится за христианские души, У (ухо) О (Господь) 1522).

#	Имя	Дата	Ролики и литейное производство	Диаметр (мм)	Масса (кг, прибл.)	Ударный тон (ST -¹/₁₆)	Башня
1	Мэри	1546	Дерих фон Коэллен (приписывается)	1389	1650	е¹ –4	Westwork
2	Христос ("Думсон")	Конец 13 века	Неизвестный	1278	1200	фис¹ –1	Westwork
3	–	14 век	Неизвестный	917	450	ais¹ +5	Westwork
4	–	1522	Неизвестный	477	80	гис² +4	Флеш
5	Мария Советница	1955	Petit & Gebr. Эдельброк, Гешер	425	50	ais² +3	Флеш
6	Мария королева	1955	Petit & Gebr. Эдельброк, Гешер	371	38	СНГ³ +3	Флеш
`я`	Иоанн Креститель	1787	Хенрикус и Эверхардус Пети, Орле-Рикстель	995	680	гис¹ +1	Колокольня Святого Иоганна
`II`	Иоанн евангелист	1787	Хенрикус и Эверхардус Пети, Орле-Рикстель	790	330	его¹ –4	Колокольня Святого Иоганна
`III`	Йоханнес Баптист	1787	Хенрикус и Эверхардус Пети, Орле-Рикстель	669	200	дис² –1	Колокольня Святого Иоганна

^[3]

Глава собора

Кладбище капитуляров находится в монастырях Минстера.

Эссен Глава собора включает шесть постоянных и четырех иногородних капитулярных викариев Собора под надзором Ректор собора. В настоящее время две должности резидентов вакантны, а одна - нерезидентов.

Под Конкордат 1929 г. Право избирать епископа было дано капитулам, наряду с их существующими обязанностями, связанными с литургическими празднованиями в высокой церкви, выбором священника. Епархиальный администратор, советуя и поддерживая епископа в правительстве епархия и управление Соборной сокровищницей.

С 2005 года ректор кафедрального собора является благочинным города Эссен. Прелат Отмар Вьет, как преемник Гюнтера Бергхауса, который ушел на пенсию после того, как возглавлял кафедру собора в течение одиннадцати лет с 1993 по 2004 год.

внешняя ссылка

[1] Информация о главный орган на сайте кафедры музыки собора (нем.)

[2] Информация о Вспомогательный орган на сайте кафедры музыки собора (нем.)

[3] Герхард Хоффс: Glockenmusik der kath. Kirchen im Stadtdekanat Essen. стр. 46–48 В архиве 2013-09-25 на Wayback Machine (PDF; 1,5 МБ, немецкий)

[1]

[2]

[3]