Мадам сатана - Madam Satan

Для персонажа Archie Comics см. Мадам Сатана (комиксы).
Мадам сатана
Карточка вестибюля мадам Сатана.jpg
Театральный выпуск карточка лобби
РежиссерСесил Б. Демилль
ПроизведеноСесил Б. Демилль
НаписаноДиалог:[1]
Глэдис Унгер
Элси Дженис
Сценарий отДжини Макферсон
В главных роляхКей Джонсон
Реджинальд Денни
Лиллиан Рот
Роланд Янг
Музыка от(увидеть "Музыка" ниже)
КинематографияГарольд Россон
ОтредактированоЭнн Баученс
Производство
Компания
РаспространяетсяМетро Goldwyn Mayer
Дата выхода
  • 20 сентября 1930 г. (1930-09-20) (НАС)
Продолжительность
116 минут
СтранаСоединенные Штаты
Языканглийский

Мадам сатана или Мадам сатана американец 1930 года предварительный код музыкальная комедия фильм произведен и направлен Сесил Б. Демилль, в главных ролях Кей Джонсон, Реджинальд Денни, Лиллиан Рот и Роланд Янг

Мадам сатана был назван одним из самых странных фильмов, созданных Демиллем, и, безусловно, одним из самых странных фильмов MGM, созданных в «золотой век».[2] Тематически это ознаменовало попытку Де Милля вернуться к жанру будуарных комедий, которые принесли ему финансовый успех около 10 лет назад.[3]

участок

Светская львица Анджела Брукс (Кей Джонсон ) читает в газете, что ее муж Боб (Реджинальд Денни ) и «миссис Брукс» были в ночном дворе вместе с лучшим другом Боба Джимми Уэйдом (Роланд Янг ). Женщина на самом деле Трикси (Лиллиан Рот ), у танцовщицы Боба был роман, но Боб пытается представить, что она жена Джимми.

Анжела больше забавляет, чем возмущается неуклюжей ложью, но вскоре становится ясно, что Боб потерял интерес к их браку, поскольку он считает, что она стала уравновешенной и холодной. Каждый из них заявляет, что уезжает и покидает другого, но Анджела тут же раскаивается. Ее горничная побуждает ее бороться за свое счастье.

Анджела говорит Джимми, что проведет ночь с ним и Трикси. Думая, что она считает, что они женаты, Джимми спешит в квартиру Трикси, чтобы предупредить ее, но прибывает Анджела, и они неохотно притворяются, что женаты. Сцена становится еще более фарсовой, когда появляется Боб, а Трикси прячется; Джимми прячет Анжелу под одеялом и говорит, что она его девушка, замужняя женщина, имя которой он не называет. Трикси возвращается, чтобы Боб знал, что женщина не она.

После того, как мужчины уходят, Трикси замечает, что Анджела попала в собственную ловушку. Затем она говорит, что разница между ними в том, что Трикси понимает, чего мужчина хочет от женщины, и пока она дает это Бобу, он останется с ней. Анджела воспринимает это как вызов и говорит, что может делать то, что делает Трикси.

Джимми должен провести тщательно продуманный бал-маскарад на борту пришвартованного дирижабль, то дирижабль КБ-П-55. Чтобы вернуть любовь своего мужа, Анджела решает присутствовать в качестве таинственной женщины-дьявола - «Мадам Сатана» - и «вампиром» его. Спрятанная за маской и завернутая в манящее платье, которое раскрывает больше, чем скрывает, Анджела найдет своего заблудшего мужа на балу и преподаст ему урок.

К ужасу Трикси, Боб действительно очарован Анжелой в ее маскировке, совсем не так, как скромная супруга, которую он оставил дома. Во время бала исполняется несколько экзотических музыкальных номеров. Затем грянет гроза, дирижабль поврежден и может развалиться на части, так что всем приходится спрыгивать с парашютом на землю.

К этому времени Анджела разоблачила и дала знать о себе Бобу, который возмущается ее обманом. Он дает ей свои парашютные системы и идет искать другую. Тогда Трикси не может найти привязь парашюта; Анжела вымогает обещание оставить Боба в покое в обмен на ее собственные ремни. Когда Боб возвращается, он дает Анжеле свои собственные ремни безопасности, и она безопасно садится с парашютом в открытое откидное сиденье автомобиля, в котором пара обнимает их. Боб едет на куске разбитого дирижабля вниз, ныряя в резервуар прямо перед столкновением. Джимми оказывается на дереве в центре львиного вольера в зоопарке, а Трикси пробивает крышу дома. Турецкая баня полный мужчин в салфетках, которые пытаются укрыться.

На следующий день Анжела, которая не пострадала, и Боб, у которого рука была на перевязке, примиряются после визита сильно перевязанного Джимми.

Бросать

Карта лобби

Состав Мадам сатана внесен в список Американского института кино.[1]

Кэтрин Демилль, Дочь Демилля, была незарегистрированным "Zeppelin Reveler".[4]

Сесил Б. Демилль, озвучивает некредитованный радиоведущий

Музыка

Песни

  • «Живи и люби сегодня», в исполнении Эльзы Петерсен и Кей Джонсон, слова Элси Дженис, музыка Джека Кинга[1]
  • «Все, что я знаю, ты в моих руках», в исполнении Реджинальда Денни и Кей Джонсон
  • "This Is Love" в исполнении Реджинальда Денни и Кей Джонсон (Отсутствует в сохранившихся гравюрах (см. ниже ); слова Клиффорд Грей, Музыка от Герберт Стотхарт[1]
  • "Знакомьтесь, мадам" в исполнении Кей Джонсон, Грея и Стотхарта[1]
  • "Low Down" в исполнении Лилиан Рот
  • «Кошачья прогулка» в исполнении Уоллеса Макдональда, Грея и Стотхарта[1]
  • "Мы идем куда-то"[1]
  • "Балет Mecanique ", в титрах не указан

Саундтрек
Эйб Лайман, кого можно увидеть в Мадам сатана, был нанят, чтобы играть музыку. Он записал два номера из фильма за Brunswick Records. "Live And Love Today" и "This Is Love" были выпущены в популярной 10-дюймовой серии Brunswick под номером 4804. Лейбл Regal в Австралии также выпустил версию "Live And Love To-Day" группы Rhythmic Troubadours, номер записи. G20999, в 1930 г.

Хореография
Теодор Кослофф, постоянный клиент Демилля, более известный как танцевальный режиссер, изначально был нанят Демиллем для постановки хореографии фильма, но MGM настояла на том, чтобы Лерой Принц. Однако некоторые знатоки танцев считают, что Кослофф поставил хореографию «Ballet Mechanicique», поскольку она кажется более репрезентативной для его творчества, чем работа Принца.[5]

Производство

Первоначально планировалось снимать эпизоды цеппелина в Разноцветный.[6] Однако от этого отказались, потому что Technicolor не мог справиться с высокоскоростной фотографией, необходимой для использования миниатюр.[7]

Демилль изначально хотел писателя Дороти Паркер для дополнения оригинального сценария Джини Макферсон. Узнав, что Паркер живет во Франции и что это сделает сотрудничество слишком трудным, Демилль затем начал искать писателя водевиля. Элси Дженис.[8] Она согласилась работать над проектом, но 24 марта 1930 года полюбовно ушла из-за творческих разногласий. Сообщается, что Янису не понравилось направление, в котором развивался сценарий.[9]

Голливудский цензор Джейсон Джой работал с Де Милл, чтобы минимизировать цензуру в потенциально нежелательном сценарии. «Они согласились надеть менее откровенные костюмы на девочек на маскарадной вечеринке. Большую часть одежды уложили нательные чулки, большие фиговые листья и полупрозрачные рыболовные сети. нагота. Сцены с выпивкой были смягчены ... », костюм Анджелы« Мадам Сатана »также стал менее откровенным. Вся сцена, в которой Анджела противостоит Трикси, а Трикси показана в чистой ночной рубашке, потому что ей« нечего скрывать », была удалена .[10] Сотрудничество закончилось приятным для обоих мужчин. Общеизвестно привередливый совет цензоров Огайо пропустил фильм без сокращений.[11]

Томас Мейган искали на главную роль Боба Брукса до того, как 9 января 1930 года был выбран Реджинальд Денни.[8] Демилль хотел Глория Суонсон на роль Анжелы, но ее любовник и деловой партнер Джозеф П. Кеннеди как сообщается, убедил ее не соглашаться на роль. Свонсон все еще пыталась спасти свое провальное предприятие в Королева Келли (1929), и ей посоветовали сниматься в фильмах только ее собственной продюсерской компании.[9] Первоначально планировалось снять за 70 дней, но на это потребовалось 59 дней, причем основная съемка началась 3 марта и закончилась 2 мая 1930 года.[8][12] Мадам сатана был самым дорогим фильмом, созданным Metro в 1930 году, и оставался самым дорогим мюзиклом до тех пор, пока Веселая вдова (1934).[13]

Прием

Мадам сатана был выпущен в то время, когда американские театры были насыщены мюзиклами, и в результате это был финансовый провал.[8][13][14] в итоге чистый убыток составил 390 000 долларов.[12]

В своем обзоре для Нью-Йорк Таймс, Кинокритик Мордаунт Холл описанный Мадам сатана как «неумелую историю с элементами комедии, скорее утомительными, чем смехотворными». Он также отметил, что фильм «представляет собой странное скопление нереальных инцидентов, которые иногда возникают без особых технических навыков. Он начинается со вспышки птичьей ванны и заканчивается прыжком с парашютом пассажиров гигантского дирижабля, пораженного молнией. Эта постановка, в которой иногда исполняются песни, может похвастаться не менее чем 46 персонажами, помимо Эйба Лаймана и его группы ».[15]

Похожий обзор Эдвина Шаллерта в Лос-Анджелес Таймс отметил: «Общее впечатление от картины Демиля таково, что она слишком многогранна в одной тональности. Изобилие звуков утомляет и утомляет. Кроме того, во всем результате есть зрелищность, которая отбрасывает в сторону все, что приближается к убеждениям. "[16] Фильм Daily, а торговая бумага Широко читаемый владельцами театров в 1930 году, он также подчеркнул в своем обзоре предполагаемые эксцессы постановки, в том числе ее экстравагантную постановку и частое использование «рискованных линий» в ее диалогах.[17] Газета в номере от 5 октября резюмирует фильм заглавными буквами как "ТИПИЧНАЯ ОРГИЯ DE MILLE ПРЕКРАСНЫХ УСТАНОВОК И КОСТЮМОВ С «ГОРЯЧИМИ» ЛИНИЯМИ, УБИВАЮЩИМИ ЕЕ ДЛЯ СЕМЕЙНОЙ ТОРГОВЛИ."[17]

Сегодня происходит переоценка; хотя некоторые считают этот фильм забавной диковинкой и упражнением, в котором Демилль использует «слишком много всего только потому, что он может».[18]

Сохранение

Оригинальный черно-белый релизный принт Мадам сатана до сих пор сохранился, но отсутствует хотя бы один музыкальный номер. Согласно обзорам фильмов 1930 года, Кей Джонсон и Реджинальд Денни изначально пели «This Is Love», но в распространяемых в настоящее время печатных изданиях эта песня звучит только на заднем плане во время сцены, в которой Джонсон разговаривает со своей горничной.[19]

Оригинальные последовательности Technicolor Мадам сатана существуют только в черно-белом цвете. Фильм доступен на VHS[18] и по состоянию на 9 ноября 2010 г. на DVD через Коллекция Warner Archive процесс изготовления на заказ.[20] Фильм также показали по телевидению Классические фильмы Тернера.[21]

Смотрите также

Рекомендации

Примечания

  1. ^ а б c d е ж грамм Мадам сатана на Каталог Американского института кино
  2. ^ Осборн, Роберт. «Введение в телепередачу». Классические фильмы Тернера, 2003.
  3. ^ Черный 1994, стр. 57.
  4. ^ Рингголд и Бодин 1969, с.270.
  5. ^ Рингголд и Бодин 1969, стр. 268.
  6. ^ Лос-Анджелес Таймс, 21 февраля 1930 г., п.А-10.
  7. ^ Эйман 2010, стр. 274
  8. ^ а б c d Бирчард 2004, с.246.
  9. ^ а б Бирчард 2004, с.243.
  10. ^ Блэк 1994, стр.57–58.
  11. ^ Черный 1994, стр.58.
  12. ^ а б Бирчард 2004, с.241.
  13. ^ а б Барриос, 1995, с. 260.
  14. ^ Хигаши 1994, стр.200.
  15. ^ Холл, Мордаунт (6 октября 1930 г.) «Обзор фильма:« Мадам Сатана »(1930); экран; воздушный фильм Демилля; на тонущем лайнере». Нью-Йорк Таймс
  16. ^ Рингголд и Бодин, 1969, стр. 269.
  17. ^ а б «Мадам Сатана», обзор, Фильм Daily (Нью-Йорк, Нью-Йорк), 5 октября 1930 г., стр. 10. Интернет-архив, Сан - Франциско, Калифорния. Проверено 15 марта 2020 года.
  18. ^ а б Нордин, Йонас (20 ноября 2008 г.) «Мадам Сатана (1930)».Все говорят! Все поют! Все танцуют!. Дата обращения: 18 мая 2015.
  19. ^ «Рег Денни, Лоу в« Мадам Сатане »».Читающий орел, 27 сентября 1930 г., стр.24.
  20. ^ «Мадам Сатана». wbshop.com. Дата обращения: 18 мая 2015.
  21. ^ Миллер, Фрэнк. «Мадам Сатана». TCM.com Дата обращения: 18 мая 2015.

Библиография

  • Барриос, Ричард (1995) Песня в темноте: рождение музыкального фильма. Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN  0-19-516729-5.
  • Бирчард, Роберт С. (2004) Голливуд Сесила Б. Демилля. Лексингтон, Кентукки: Университет Кентукки Press. ISBN  978-0-8131-2324-0.
  • Черный, Грегори Д. (1994) Голливудская цензура: кодексы морали, католики и фильмы. Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета. ISBN  978-0-5215-6592-9.
  • Эйман, Скотт (2010) Империя грез Нью-Йорк: Саймон и Шустер. ISBN  978-0743289559.
  • Хигаси, Сумико (1994) Сесил Б. Демилль и американская культура: безмолвная эра. Беркли, Калифорния: Калифорнийский университет Press. ISBN  0-520-08557-4.
  • Рингголд, Джин и Боден (1969) Фильмы Сесила Д. Демилля. Secaucus, Нью-Джерси: Citadel Press, ISBN  978-0-8065-0216-8.

внешняя ссылка