Мария Беккет - Maria aBecket - Wikipedia
Мария a'Becket | |
|---|---|
| Родившийся | Мария Грейвс Беккет 7 июля 1839 г. Портленд, штат Мэн |
| Умер | 7 сентября 1904 г. (65 лет) |
| Национальность | Американец |
| Известен | пейзаж |
| Движение | Школа реки Гудзон |
Мари a'Becket (7 июля 1839 - 7 сентября 1904) был американским художником Школа реки Гудзон.
Жизнь
Мария Грейвс Беккет родилась в Портленд, штат Мэн. Ее отец, Чарльз Беккет (ок. 1813-1866), был аптекарем, который научился рисовать, осознав свою страсть к этому. Он был «первым уроженцем Портленда, который преуспел в жанре пейзажа» и «выставлялся в Американском художественном союзе в 1847, 49 и 50 годах».[1][2]
Он воспитал ее в художественной среде. В то же время, когда железные дороги сильно расширялись по Соединенным Штатам, Бекетт работала со своим отцом, чтобы проиллюстрировать рекламный материал о железной дороге своего дяди. В 1866 году семья Беккетов была частью Великий пожар Портленда, случайный пожар начался из-за смеси, состоящей из фейерверка Четвертого июля, сухой атмосферы и высоких температур. В то время это был самый разрушительный пожар в американской истории; он уничтожил около двух тысяч зданий и оставил без крова почти десять тысяч из тринадцати тысяч жителей города. Этот пожар уничтожил семейный дом Беккет и аптекарский бизнес, а также объясняет смерть ее отца двумя месяцами позже «паралитическим шоком». После этой трагедии Мария, ее мать и брат Иоанн обратились в католицизм. «Мария и Джон убрали вторую букву« т »в своей фамилии и приняли« а 'Бекет », присоединившись к средневековому католическому мученику святому Фому а' Бекету.[3]
Карьера
Она работала со школой реки Гудзон, группой художников-единомышленников, которые хотели создать истинно американское искусство, независимое от европейских моделей. Они искали декорации, соответствующие романтическим представлениям о природе. Их современники в Европе, Теодор Руссо, Жан-Франсуа Милле и художники Барбизонская школа, полностью погрузились в природу, которую они использовали в качестве вдохновения. Камиль Коро, который считается самым влиятельным из всех французских пейзажистов девятнадцатого века, не оставался на природе, как Руссо и Милле, он всегда возвращался в свою студию, чтобы обработать свой визуальный опыт. Уильям Моррис Хант был одним из первых, кто принял и продвигал барбизонский стиль в Америке; Хант изучал искусство в Париже и искал более спонтанный способ обращения с краской, когда наткнулся на картину Милле. Сеятель и купил. «Понимание художников Барбизона заключалось в том, что более свободное обращение с краской может дать свежий взгляд на спонтанные ритмы естественного пейзажа»[3] с которой Хант обнял и привез в Америку.
Хант начал вести класс в Бостоне, к которому присоединился Беккет, преподавал исключительно для женщин; это было по умолчанию, французская манера живописи не считалась достаточно мужественной, чтобы американские мужчины хотели присоединиться к ней. Бекет быстро перешел от учения Ханта к источнику, ища Добиньи, чтобы учиться у него в сельской местности к северу от Парижа, «вероятно, весной и летом 1876 года»;[3] Шарль-Франсуа Добиньи был самым успешным среди художников, которые присоединились к Коро во французских деревнях в летние месяцы. Она и Добиньи были очень похожи по своему католическому влиянию и скорости рисования. Эта связь привела к тому, что Беккет очень сблизился с Добиньи и его семьей; американский художник редко попадал в его ближайшее окружение. Говорят, что «Беккет следует за Добиньи в ее раскрепощенных, набросковых,« живописных »мазках, ее необычной цветовой гамме и ее выборе явно обычных« скромных »природных пейзажей в качестве сюжета. Даже часто цитируемая меланхолия Добиньи напоминает о« своеобразии ». печаль, которую Беккет определила в собственном творчестве ».[3] Речной пейзаж, где они с Добиньи учились, был магнитом для многих известных мастеров 19 века, таких как Ренуар, Писсарро, Моне, Ван Гог, и Сезанн.[3]
Пока Бекет проводила время в Сент-Августине, она действительно проявила себя как художник. По данным местного таблоида Tatler, "она привлекала внимание своим остроумием и артистическим талантом. Отель Понсе де Леон художники развлекали потенциальных клиентов и продавали свои работы на гала-приемах по выходным, где Бекет сияла как «блестящий собеседник, восхитительный рассказчик», чей социальный успех временами мешал ей открыть свою студию ».[4] У нее были выставки, где картины быстро продавались и Tatler даже заявила: «Мисс Бекет рисует так быстро, что увидеть ее или услышать о количестве, которое она добавляет в свою коллекцию, звучит как сказка… Мисс Беккет выставила на выставку несколько красивых картин, которые постоянно меняются, то есть проходят мимо. в руки покупателей и новых, занимающих их место ».[4]
После смерти Беккета 7 сентября 1904 года ее описывали как «художницу неравномерной силы, большой правдивости восприятия и временами яркого чувства цвета. Некоторые критики утверждают, что в своих лучших проявлениях Мари а 'Беккет была непревзойденной ни одной американской женщиной. художник-пейзажист ".[4] В Флорида Таймс Юнион описала «свой успех в том, чтобы показать миру, на что способна женщина, несмотря на трудности, которые довели бы большинство мужчин до отчаяния», и заявила, что ее успех «воодушевил тысячи ее более слабых сестер в их борьбе за то, чтобы занять место для себя, которые должны подняться. встань и назови ее благословенной ».[3]
Известно, что Генри Флаглер купил не менее двух работ Беккета; в настоящее время они выставлены в президентском крыле, ранее известном как мужской салон Отель Понсе де Леон, и Зал Флаглера, ранее известный как Большой Салон отеля Понсе де Леон, в Flagler College.
a'Becket выставлен ее работа в Женское здание в 1893 г. Колумбийская выставка в мире в Чикаго, штат Иллинойс.[5]
a'Becket помогла проложить дорогу женщинам, которые хотели войти в мир профессиональной живописи, в котором преобладали мужчины, в Америке девятнадцатого века. Она смогла объединить авангардные французские идеи Барбизона и его дочернего движения, импрессионизма, в полностью американском контексте.[2]
Галерея
Пейзаж Мари а'Беккет в Художественном музее Портленда в штате Мэн
Речной пейзаж Мари а'Бекет
Морской пейзаж с волнами от Мари а'Бекет
Монарх Глена, художник Мари а'Бекет, из частной коллекции Генри Флаглера.
Рекомендации
- ^ Пол Э. Штернберг, старший, куратор. «Картины американских женщин». Коллекция произведений искусства американских женщин Луизы и Алана Селларс. 1989. Печать.
- ^ а б Вольпе, Крис. "Мария А'Бекет: новое открытие американского оригинала". Цитировать журнал требует
| журнал =(помощь) - ^ а б c d е ж Кристофер Вольпе, «Мария Дж.К. a’Becket: заново открывая для себя американского художника» (Ороно: Историческое общество штата Мэн, 2010).
- ^ а б c "American Art News, Vol. 3, No. 72". Американские новости искусства 3 (72). Коллекция Фрика: 1-8. https://www.jstor.org/stable/25590111
- ^ Николс, К. «Женское искусство на Всемирной Колумбийской ярмарке и выставке, Чикаго, 1893». Получено 21 декабря 2018.
СМИ, связанные с