Матильда Ландета - Matilde Landeta
Матильда Сото Ландета (20 сентября 1910 г. - 26 января 1999 г.) Мексиканский режиссер и сценарист, первая женщина, которая сыграла эти роли во время Золотой век мексиканского кино. Ее фильмы были сосредоточены на изображении сильных и реалистичных женщин-главных героев в патриархальный мир.
Ранние годы
Ландета родилась в Мехико в богатую семью, дочь Грегорио Сото Конде и Матильды Ландеты Давалос.[1] После смерти матери, когда ей было три года, Ландета переехала в Сан-Луис, Потоси, где ее воспитывали тетя и бабушка. Затем она вернулась в Мехико, где продолжила обучение в монастыре для доминиканских матерей. Ее любовь к кино родилась, когда она посмотрела фильм. Старый Сан-Франциско во время поездки в Соединенные Штаты.[2]
Выросшая в Сан-Луисе, она играла в театр со своим братом и друзьями, доходя до того, что била других детей, если они не запоминали свои реплики. Родившись с душой режиссера, она знала, что, начав карьеру в кино, она станет режиссером.[3]
Во время мексиканской революции, когда ей было около шести лет, она стала свидетельницей группы женщин и детей, собирающих рис, который упал по пути в поместье ее бабушки. Увидев это, Ландета умоляла свою бабушку накормить бедняков рисом, хранящимся у них, и привести ее к осознанию социальных классовых различий в Мексике. Этот опыт произвел на нее огромное впечатление, и она выросла, настроив себя и свои фильмы на «левую сторону». Ее целью было показать бедность, происходящую в ее стране.[3]
Карьера
В 1931 году ее брат, Эдуардо Ландета, начал свою актерскую карьеру, когда его наняли играть второстепенного персонажа в фильме режиссера Аркадий Бойтлер. Любовь Матильды к кино заставляла ее возвращаться к брату на съемочную площадку. Во время одного из ее визитов Мигель Закариас предложил ей работу визажистом. Однако он увидел, что она жаждет большего. В 1932 году Мигель решил дать Матильде шанс как руководитель сценария.[4] В связи с ее полом ей пришлось доказать, что она способна выполнять эту работу при подаче заявления на должность помощника директора.[5] Она была вынуждена обратиться к Sindicato de Trabajadores de la Produccion Cinematografica чтобы получить работу.[6]
Борьба за то, чтобы Матильда Ландета стала директором, была трудной задачей, которая включала сопротивление профсоюзов и финансовые проблемы. В то время женщинам редко разрешалось работать в отделах, помимо макияжа или гардероба, но у Матильды было преимущество, которое позволило ей стать руководителем сценария - она могла говорить по-английски.[7] В 1945 году она стала помощник директора и работал с одними из лучших режиссеров того времени. К ним относятся Эмилио Фернандес, Хулио Брачо, и Роберто Гавалдон.[8] Ее эксклюзивный контракт с Films Mundiales во время выступления в Мексике. Золотой век кино позволил ей изучить все аспекты кинопроизводства, работая над некоторыми из самых известных фильмов того времени.[7]
По словам Ландеты, для режиссуры требовалось чувство власти, поэтому она считала, что естественным продвижением к режиссуре было бы стать помощником режиссера. Для этого ей пришлось столкнуться с союзом помощников директора, которые утверждали, что работа помощником директора - не работа для женщины. Она пыталась найти законную причину, по которой она не могла стать помощником директора, поэтому обратилась к министру труда. Ей так и не объяснили причину, по которой она не может стать AD. Используя свое потрясающее чувство юмора, Ландета оделась как мужчина, дошла до того, что надела искусственные усы на съемочной площадке. Ла-Герра-де-лос-Пастелес. По прибытии на съемочную площадку Ландета начала кричать «ТИШИНА», как это сделал бы помощник режиссера перед началом нового дубля. Перед общим собранием профсоюза было принято решение о том, что Ландете можно назначить должность помощника директора, которую она занимала между 1945 и 1947 годами.[7] С этого момента она начала свои планы стать режиссером. Однако, несмотря на то, что она проработала в отрасли много лет, поддержки она не получила. Производственные компании отказались финансировать ее фильмы, и профсоюз отказался поддержать ее.
Первая полная функция Ландеты, Лола Казанова (1948), основанный на антропологическом романе Рохаса Гонсалеса, должен был стоить 16 000 песо. Поскольку у нее не было финансовой поддержки, она вместе со своим братом и Гонсалесом основала продюсерскую компанию TACMA S.A. De C.V. Ландета и ее брат продали свои машины, попросили семью о помощи, и Ландета даже заложила свой дом. Ландета выбрала Лолу Казанову в качестве темы для своего режиссерского дебюта, потому что она глубоко понимала, что представляет собой история. В нем рассказывалось о жизни и обычаях коренных мексиканцев, а также об усилиях волевой женщины, которая способствовала их переходу в общество.[9] Однако дистрибьюторские компании бойкотировали ее фильм после того, как она закончила съемки. Целый рулон снятых негативов был утерян студией, и Ландета была вынуждена ждать выхода своего фильма более года после того, как он был закончен. Даже тогда студия представила ее фильм как фильм категории B во вторник во время Semana Santa.[9]
Ее второй полнометражный фильм, La Negra Angustias, была не только бойкотирована, как ее первый фильм, но и подверглась очень резкой критике со стороны коллег по киноиндустрии. С этого момента ее имя и репутация директора начали экспоненциально снижаться в отрасли. Ландета должна была направить Tribunal de Menores. Однако, когда она обратилась за помощью к Эдуардо Гардуаньо, члену Национального банка кинематографии, он убедил Ландету продать ее сценарий. Она последовала его совету и продала фильм режиссеру. Альфонсо Корона Блейк кто переименовал фильм Эль-Камино-де-ла-Вида.[4] Они попытались исключить ее имя из титров, но в конце концов она подала на них в суд и сохранила признание своего сценария. Однако из-за этого инцидента Национальный банк кинематографии перестал ее поддерживать. Из-за своего нынешнего положения Ландета страдала от нехватки талантов и денег, из-за чего ей было практически невозможно продолжать свою работу.[10]
В своем третьем фильме Trotacalles Ландета занимается темой неверности. Здесь Елена изменяет богатому банкиру по имени Фаустино. На вопрос, почему Фаустино не спасает падшую Елену, Ландета ответила своим фирменным вниманием к женской силе. «В общем, в фильмах, снятых мужчинами, мужчины выкупают женщин. Они прощают их проступки и идут вместе с ними до такой степени, что превращают их в святых. Я не верю, что это правда. Женщины искупают себя, когда хотят! Нет мужчины, способного спасти их. Вместо того, чтобы создавать историю бескорыстных женщин, я хотел создать историю женщин, которые что-то сделали в жизни. Я хотел снимать свои фильмы о женщинах, которых я знаю и считаю правдивыми. "[7]
Закончив свой третий фильм, Ландета решила сделать перерыв в съемках. Она была нанята американской корпорацией для перевода американских телевизионных короткометражек на испанский язык для распространения по всей Латинской Америке. «Сначала я с энтузиазмом хотел отдохнуть от всех боевых действий, получить хорошее вознаграждение на некоторое время и восстановить то, что я вложил [в свои фильмы]. Я потратил больше года на создание этих получасовых короткометражек для американцев. Они эти шорты со странным названием назывались Привет Дуди (1953), имя, которое по-испански ничего не значит ».[7]
Матильда Ландета закончила перевод короткометражек и решила вернуться к съемкам. К сожалению, ей запретили снимать еще один фильм. Так продолжалось до 1991 года, когда она сняла свой последний полнометражный фильм. Ноктюрно в Росарио (1991). По стихотворению Мануэль Акунья Ландета смоделировала фильм вокруг стихотворения Акуны и важного момента в истории Мексики, когда Мексика была захвачена французским правлением. «Что меня интересовало в этой истории, так это то, как люди страдали от рук интеллектуалов, которые принесли это иностранное правление».[7]
Личная жизнь
Матильда выросла в семье, которая не поддерживала ее решение стать режиссером. Это вызвало очень сильный конфликт, который повредил ее семейные узы. Однако во время одного из интервью она рассказывает о том, как это разрешилось на одно Рождество, когда она навещала свою семью во время каникул.[2]
В 1933 году Ландета вышла замуж за полковника из Сонора которого звали Мартин Тоскано Родригес. Когда Мартин сделал предложение, она дала понять, что у нее есть приверженность своей карьере режиссера, с которой полковник утверждал, что у нее нет проблем. Они развелись 10 лет спустя, потому что Ландета не выразила желания иметь семью со своим мужем. В одном из своих интервью она рассказывает о незапланированной беременности, в результате которой через три дня после родов умер больной ребенок. Она утверждает, что должна вообще хотеть быть матерью.[11]
Награды и признание
Landeta выиграла Премия Ариэль в 1957 году за лучший оригинальный рассказ к фильму Эль-Камино-де-ла-Вида которую она написала в соавторстве со своим братом Эдуардо. Фильм также выиграл Золотой Ариэль 1957 года, Серебряный фильм Ариэля главного национального интереса и лучшую режиссуру и две другие награды в 1956 году в кино. Берлинский международный кинофестиваль под именем Альфонсо Корона Блейк.[12]
В 1975 году Ландета получила признание за фильм. La negra Angustias в категории женщин-директоров Международный женский год. Это было первое признание, которое она получила, в том числе многие другие, такие как: итальянский фестиваль de Cine Femenino, который воздал должное Ландете и показал ее фильмы в 1987 году; то Ариэль Награды что дало ей почетную награду за заслуги в жизни в 1992 году и многие другие за эти годы. Ландета также преподавал в Instituto Cinematográfico, первой киношколе в Мексике; и она дважды председательствовала в Академии кинематографических искусств и наук Мексики.
1979: Специальный приз за режиссуру на радио, телевидении и кино за заслуги перед мексиканской киноиндустрией. 1983–86: президент Комиссии по наградам Академии кинематографических искусств и наук Мексики. 1986: Дань; Кинофестиваль "Кухня изображений", Мехико; "Дань женщинам-первопроходцам кинофестиваля в Гаване. 1987: Дань; Feminist Film Review, Incontri Internazionale del Cinema, Сорренто, Италия. 1988: Дань коллективу за живое кино, Нью-Йорк. 1989: Ретроспектива латиноамериканских женщин-кинематографистов". Национальный кинотеатр, Лондон. Фестиваль Films des Femmes, Кретей, Франция. 1989–1990: участвовал в сериале "Révolte, Révolution, Cinéma" в Центре Жоржа Помпиду, Париж; в течение 1990-х годов неоднократно отдавался дань уважения.[9]
В 2004 году была создана Культурная ассоциация Матильды Ландета для присуждения ежегодных стипендий сценаристам.
Фильмография
Ее первый и второй полнометражные фильмы были экранизацией романа Франсиско Рохаса Гонсалеса. Лола Казанова (1948) и La Negra Angustias (1949). Она также была соавтором сценария и режиссером Trotacalles (1951)[10]
| Год | Фильм | Роль |
|---|---|---|
| 1933 | El Compadre Mendoza | Script Supervisor |
| 1933 | El Prisionero Trece | Script Supervisor |
| 1933 | Ла Каландрия | Script Supervisor |
| 1933 | Su Ultima Canción | Script Supervisor |
| 1935 | La Familia Dressel | Script Supervisor |
| 1935 | Вилла Vamonos Con Pancho | Script Supervisor |
| 1937 | Агила-о-Соль | Script Supervisor |
| 1938 | Эль-Кобарде | Script Supervisor |
| 1939 | Con los Dorados de Villa | Script Supervisor |
| 1940 | Amor de los Amores | Script Supervisor |
| 1942 | Иезуита и чихуахуа | Script Supervisor |
| 1942 | Мария Евгения | Script Supervisor |
| 1943 | Distinto Amanecer | Script Supervisor |
| 1943 | Эль как негр | Руководитель сценария и помощник директора |
| 1943 | El Espectro de la Novia | Руководитель сценария и помощник директора |
| 1943 | Флор Сильвестр | Script Supervisor |
| 1943 | Ла Корте дель Фараон | Script Supervisor |
| 1943 | Ла-Герра-де-лос-Пастелес | Script Supervisor |
| 1943 | La Mujer sin Cabeza | Руководитель сценария и помощник директора |
| 1943 | Мария Канделария | Script Supervisor |
| 1944 | Адан, Ева и эль Дьябло | Помощник директора |
| 1945 | Cantaclaro | Script Supervisor |
| 1945 | Espinas de una Flor | Помощник директора |
| 1945 | Флор-де-ун-Диа | Помощник директора |
| 1945 | Sinfonia de una Vida | Script Supervisor |
| 1945 | Soltera y con Gemelos | Script Supervisor |
| 1946 | Карита де Сьело | Помощник директора |
| 1946 | Дон Симон де Лира | Помощник директора |
| 1946 | Эль Кочинеро де ми Мухер | Помощник директора |
| 1946 | Extraña Obsecion | Помощник директора |
| 1946 | La Fuerza de la Sangre | Помощник директора |
| 1946 | Ла Эренсия-де-ла-Льорона | Помощник директора |
| 1946 | Рокамболе | Помощник директора |
| 1946 | Се Акабарон Лас Мухерес | Помощник директора |
| 1947 | El Precio de la Gloria | Помощник директора |
| 1947 | La Mala Gueña | Помощник директора |
| 1947 | Pecadora | Помощник директора |
| 1948 | Ахи Виенен лос Мендоса | Помощник директора |
| 1948 | Лола Казанова | Сценарист, Продюсер, Режиссер |
| 1949 | La negra Angustias | Сценарист, продюсер, режиссер |
| 1951 | Trotacalles | Сценарист, прокурор, директор |
| 1956 | Эль-Камино-де-ла-Вида | Писатель |
| 1958 | Siempre estaré contigo | Писатель |
| 1976 | Ронда Революционария | Писатель |
| 1986 | Rescate de las islas Revillagigedo | Сценарист, Продюсер, Режиссер |
| 1991 | Ноктюрно в Росарио | Сценарист, Продюсер, Режиссер |
Рекомендации
- ^ Сан-Луис-Потоси, Мексика, гражданская регистрация браков, 1860-1967 гг.
- ^ а б "Matilde Landeta o la desgracia de querer dirigir cine en México - Mamá Ejecutiva". Mamá Ejecutiva (на испанском). 2015-02-16. Получено 2016-12-15.
- ^ а б «Матильда Ландета». Видео Vimeo, 33:24. Автор "Патрисия Диаз" 2016. https://vimeo.com/187713715.
- ^ а б Matilde Landeta o la desgracia de querer dirigir cine en México - Mamá Ejecutiva ". Mamá Ejecutiva (на испанском языке). 16 февраля 2015 г. Дата обращения 15 декабря 2016.
- ^ ДеПаоли, Мария Тереза (2014). История мексиканского сценария: исследование невидимой формы искусства и интервью с женщинами-сценаристами. Peter Lang Publishing Inc. ISBN 978-1433123818.
- ^ Арредондо, Изабель (2013). Материнство в мексиканском кино, 1941–1991: трансформация женственности на экране. Макфарланд. п. 20. ISBN 978-0786468041.
- ^ а б c d е ж Арредондо, Изабель. "" Tenía Bríos Y, Aún Vieja, Los Sigo Teniendo ": Entrevista a Matilde Landeta." Мексиканские исследования / Estudios Mexicanos 18, no. 1 (2002): 189-204. DOI: 10.1525 / msem.2002.18.1.189.
- ^ Де Паоли, Мария-Тереза и Фелипе Прунеда Сентиес. "Мексика." Женщины-сценаристы - международный гид. Авторы Джилл Нельмес и Джул Селбо. Бейзингсток: Пэлгрейв Макмиллан, 2015. N. pag. Распечатать
- ^ а б c Бертон-Карвахаль, Джулианна. Матильда Ландета, Hija del la Revolución. Мексика, D.F: Мексиканский институт кинематографии, 2002.
- ^ а б Commire, Энн (2007). Женский словарь по всему миру: 25000 женщин сквозь века. Публикации Йоркина. С. 1080–1081.
- ^ "Матильда Ландета: Pionera de la Cinematografia Mexicana". latinoweeklyreview.com. Получено 2016-03-30.
- ^ Блейк, Альфонсо Корона (01.01.2000), Дорога Жизни, получено 2016-03-09
дальнейшее чтение
- Платас, Алехандро Медрано (1999-01-01). "Матильда Ландета". Айва directores del cine mexicano: entrevistas (на испанском). Plaza y Valdes. стр.91 –105. ISBN 9789688566480.
- Бертон-Карвахаль, Джулианна (2002). Матильда Ландета, Hija del la Revolución (на испанском языке). Instituto Mexicano de Cinematografía. ISBN 970-18-8375-6.
внешняя ссылка
Авторитетный контроль  |
|---|