Макс Дворжак - Max Dvořák

Макс Дворжак
Макс Дворжак. Фото Антона Колма.
Макс Дворжак. фото Антон Кольм.
Родившийся4 июня 1874 г. (1874-06-04)
Роуднице-над-Лабем, Богемия
Умер8 февраля 1921 г. (1921-02-09) (46 лет)
Грушованы-над-Евишовкоу, Чехословакия
Род занятийАвстрийский историк искусства

Макс Дворжак (4 июня 1874 г. - 8 февраля 1921 г.) Чешский -родившийся Австрийский историк искусства. Он был профессором История искусства на Венский университет и известный член Венская школа истории искусств, используя Geistesgeschichte методология.

ранняя жизнь и образование

Дворжак родился 4 июня 1874 г. в г. Роуднице-над-Лабем, Богемия, сын чешского архивариуса и библиотекаря.

Учился в университетах Прага и Вена. В 1897 году защитил кандидатскую диссертацию по истории в Institut für Österreichische Geschichtsforschung, Вена. Под впечатлением от преподавания искусствоведа Франц Викхофф, он сосредоточил свое внимание на истории искусства и написал Хабилитация о богемском освещении рукописей XIII и XIV веков. Йоханнес фон Ноймаркт (1901).

Карьера

В 1902 году Дворжак был назначен преподавателем истории искусств в Венский университет. После Алоис Ригль смерти в 1905 году он стал с помощью Юлиус фон Шлоссер, хранитель общественных памятников Австрии. В 1909 году он был назначен профессором истории искусств Венского университета, что вызвало некоторые проблемы среди националистов художественного факультета из-за чешского происхождения Дворжака. Следовательно, Йозеф Стшиговски основал свой конкурирующий институт истории искусств, известный как «Венский институт», в рамках того же университета, в результате чего Дворжак и Стшиговский преподают в двух разных «центрах» истории искусств.[1][2][3]

Он был одним из главных представителей Венская школа истории искусств, его самая важная публикация посвящена концепции истории искусства как история идей (Kunstgeschichte als Geistesgeschichte). В 1905 году он сменил Ригля на посту генерального куратора Императорской центральной комиссии по изучению и сохранению художественных и исторических памятников, сегодня Bundesdenkmalamt. Он помог сохранить многие сокровища австрийского искусства для возмещения ущерба после Первой мировой войны. Он также продолжил публикацию Kunstgeschichtliches Jahrbuch der Zentralkommission für die Erhaltung der Kunst- und Historischen Denkmale, а в 1907 году он составил инвентарь австрийских и венгерских памятников, названный Österreichische Kunsttopographie. Также в 1907 году он создал первый полный каталог Коллекции Лобковичей. В 1916 году он опубликовал свою стандартную работу, Katechismus der Denkmalpflege, в котором он смог выразить широкое понимание проблем защиты памятников.

Личная жизнь и смерть

Дворжак умер от инсульта 8 февраля 1921 года во время визита к своему другу графу Хуэн фон Беласи в Эммахоф замок рядом Грушованы-над-Евишовкоу в Южная Моравия. У него остались вдова и двое детей.[4] Он был похоронен в Грусбах кладбище, в почетной могиле.[5]

Наследие

Дворжак оказал влияние на нескольких историков искусства, среди которых Фредерик Антал, Отто Бенеш, Дагоберт Фрей, Гвидо Кашниц фон Вайнберг, Эмиль Кауфманн, Людвиг Мюнц, Карл Мария Свобода, Ганс Титце и Лионелло Вентури. По словам Мэтью Рэмпли, «во многих отношениях его творчество служит барометром многих напряжений интеллектуальной жизни начала двадцатого века», проливая «важный свет на социокультурную ситуацию, которая породила художественно-исторические дискурсы в первые десятилетия. двадцатого века ".[6]

Его архивы находятся в Венском университете.

В 1921 году соотечественник-австриец Адольф Лоос разработал мавзолей Дворжака что осталось не построенным.[7][8]

Выберите публикации

  • "Die Illuminatoren des Johann von Neumarkt". В Jahrbuch der Kunsthistorischen Sammlungen des Allerhöchsten Kaiserhauses, Vol. 21 (1901), стр. 35–127.
  • "Das Rätsel der Kunst der Brüder van Eyck", In Jahrbuch der Kunsthistorischen Sammlungen des Allerhochsten Kaiserhauses, Vol. 24 (1904), стр. 161–317.
  • Katechismus der Denkmalpflege (1916 г., 2-е издание, 1918 г.).
  • «Idealismus und Naturalismus in der gotischen Skulptur und Malerei». В Historische Zeitschrift, Vol. 119 (1918), стр. 1–62, 185–246.
  • Оскар Кокошка: Variationen über ein Thema. Вена: Ричард Ланьи, 1921.
  • Kunstgeschichte als Geistesgeschichte: Studien zur abendländischen Kunstentwicklung. Мюнхен: Р. Пайпер, 1924.
  • Geschichte der italienischen Kunst im Zeitalter der Renaissance, 2 тт. (1927–28)
  • Gesammelte Aufsätze zur Kunstgeschichte. Под редакцией Карла Марии Свободы и Йоханнеса Уайльда. Мюнхен: Пайпер, 1929.
  • Die Gemälde Peter Bruegels des Alteren. Вена: Шролль, 1942.
  • «Эль Греко и маньеризм». Журнал Искусства, Vol. 46 нет. 1 (1953), стр. 14–23.
  • Идеализм и натурализм в готическом искусстве. Нотр-Дам, IN: Университет Нотр-Дам Press, 1967.
  • История искусства как история идей. Бостон: Рутледж и Кеган Пол, 1984.

дальнейшее чтение

  • Дагоберт Фрей, «Макс Дворжак Стеллунг в Кунстгешихте». Wiener Jahrbuch für Kunstgeschichte, Vol. 1, вып. 15 (1923), стр. 1–21.
  • Отто Бенеш, «Макс Дворжак: Ein Versuch der Historischen Geisteswissenschaften». Reportorium für Kunstwissenschaft, Vol. 44 (1924), стр. 159–197.
  • «Дворжак Макс». В Österreichisches Biographisches Lexikon 1815–1950, Vol. 1, Вена: Verlag der Österreichischen Akademie der Wissenschaften, 1957, стр. 206–207.
  • Отто Бенеш, «Макс Дворжак». В Große Österreicher: Neue Österreichische Biografie ab 1815 г., Vol. 10, Вена, 1957, стр. 189 и далее.
  • Карл М. Свобода, "Дворжак Макс". В Neue Deutsche Biographie. Vol. 4, Берлин: Duncker & Humblot, 1959, стр. 209–210.
  • В. Евгений Кляйнбауэр, «Geistesgeschichte и история искусства». Художественный журнал, Vol. 30, нет. 2 (зима 1970 г.), стр. 148–153.
  • Хуго Рокита, «Макс Дворжак унд сене Шуле в ден Бёмишен Лендерн». Österreichische Zeitschrift für Kunst und Denkmalpflege, Vol. 28, вып. 3 (1974), стр. 81–89.
  • Митчелл Шварцер, «Космополитические различия в истории искусства Макса Дворжака». Бюллетень Искусства, Vol. 74 (декабрь 1992 г.), стр. 669–678.
  • Эдвин Лахнит, «Макс Дворжак». В Джейн Тернер, изд., Словарь искусств Grove, Vol. 9 (Oxford 1996), стр. 472–73.
  • Мэтью Рэмпли, «Макс Дворак: история искусства и кризис современности». История искусства, Vol. 26, вып. 2 (апрель 2003 г.), 214–237.

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ «Кафедра истории искусств» История кафедры ». Kunstgeschichte.univie.ac.at. Архивировано из оригинал на 2015-04-10. Получено 2015-04-04.
  2. ^ Эрнст Ганс Гомбрих, Темы нашего времени: проблемы двадцатого века в обучении и искусстве. Беркли и Лос-Анджелес: Калифорнийский университет Press, 1991, стр. 14.
  3. ^ Ева Фродль-Крафт, «Eine Aporie und der Versuch ihrer Deutung: Йозеф Стшиговский, Юлиус фон Шлоссер». Wiener Jahrbuch für Kunstgeschichte, Vol. 42 (1989), стр. 7-52.
  4. ^ "Kleine Chronik: ... Verbleiben des Kunsthistorikers Professor Dvorak in Wien", Neue Freie Presse: Morgenblatt, № 20277, 9 февраля 1921 г., стр. 5.
  5. ^ Уго Рокита, Die böhmischen Länder: Handbuch der Denkmäler und Gedenkstätten europäischer Kulturbeziehungen in den Böhmischen Länder. Громкость на Mähren und Schlesien. 2-е издание, Прага: Виталис-Бухверлаг, 1997, с. 46.
  6. ^ Рэмпли, Мэтью (2003). «Макс Дворак: история искусства и кризис современности». История искусства. 26 (2): 214–237.
  7. ^ Джозеф Машек (15 мая 2013 г.). Адольф Лоос: Искусство архитектуры. И. Б. Таурис. п. 254. ISBN  978-1-78076-423-8.
  8. ^ Турникиотис, П. (1994). Адольф Лоос. Princeton Architectural Press. п. 19. ISBN  9781878271808. Получено 2015-01-07.

внешняя ссылка