Максимилиан Ленц - Maximilian Lenz

О немецком музыканте, урожденном Максимилиан Ленц, см. WestBam. Для немецкого историка см. Макс Ленц.
Мир (1899).

Максимилиан Ленц (4 октября 1860 г., Вена - 19 мая 1948, Вена) был австрийским живописцем, графиком и скульптором. Ленц был одним из основателей Венский Сецессион; в самый важный период своей карьеры он был Символист, но позже его работы становились все более натуралистический. Он работал в различных СМИ, в том числе масла, акварели, литография и металл рельефы.

Жизнь

Медный рельеф с четырнадцатой выставки Венского сецессиона (1902 г.)

Ленц учился в Kunstgewerbeschule в Вене, затем в Академия изящных искусств, Вьенн э Карл Вурцингер и Кристиан Грипенкерль. Член Вена Кюнстлерхаус провел начало 1890-х в Южная Америка, изготовление банкнот в Буэнос-Айресе.[1]

В 1897 году Ленц покинул Кюнстлерхаус, чтобы стать одним из основателей Венский Сецессион,[2] и его работы для первой выставки группы были названы «выдающимися».[3] Его картина 1899 года, Мир (Эйне Вельт, также переводится как Дневная мечта), опирается на преобладающие течения времени, в том числе сказочные и фантастические образы, окрашенные в яркие цвета.[4] Он был показан на Четвертой выставке Венского Сецессиона весной 1899 года.[5] и получил похвалу от критиков за "изящное очарование и мечтательную, но искрящуюся красоту"[6] и его настроение «чистой грации и музыкального благозвучия».[7] Картина также демонстрировалась зимой 1911-12 гг. Мюнхенский Сецессион.[8]

Показав свою картину На пути к стране чудес на Десятой выставке Венского Сецессиона в 1901 г.[9] и Тринадцатая выставка весной 1902 года,[10] на Четырнадцатой выставке сецессиона летом того же года («выставка Бетховена») он показал ряд рельефы из различных металлов, которые были отмечены как красивые и изобретательные.[11] Некоторые из его медных панелей также были показаны на выставке 1904 Всемирная выставка в Святой Луи.[12]

Летняя похоть (1906)

Тем не менее, набег, вместе с другими артистами сецессиона, в гравюры на дереве поскольку каталог выставки Бетховена был раскритикован как «грубый» и больше походил на работу любителя, чем опытного художника, но также был найден восторженным, не лишенным заслуг.[13]

С участием Густав Климт, Ленц посетил Равенна зимой 1903-04 гг., где они увидели и испытали влияние золотого мозаика.[14] На Двадцатой выставке 1904 года картина Ленца Яблоки Идуны, считался одним из самых ярких среди представленных картин, наряду с работами Климта и Рудольф фон Альт. Большая картина, похожая по стилю на Обри Бердсли, создал «шикарный» эффект золотого и черного: черноволосая женщина сидит в пышном пейзаже, носит только золотую корону и сидит на золотом плаще, держа в руках Идуна яблоко - тоже золотое - в руках.[15] В рамках Сецессиона первое десятилетие Ленц был Прерафаэлит оказать влияние; после 1910 года его работы показали больше натурализм, а после 1918 года он ушел с переднего плана.[1]

Искусство модерн

Песнь весны (1913).

Ленц входил в официальный комитет Сецессиона в 1905 году.[16] и снова в 1906 году.[17] Он также выставлялся с Сецессионом весной 1906 года, показывая Лесной король и плачущая дева;[18] в 1907 г .;[19] в 1908 г. на Двадцать девятой выставке;[20] в 1909 и 1910 годах, показывая игривую картину Marionnetes;[21][22] в 1911 г., показывая Концерт;[23] в 1913 г .;[24] и в составе коллективной выставки 1941 г.[25]

Его картина 1913 года Песнь весны находился под влиянием танцора Айседора Дункан Пребывание в Вене в 1904 году, разделяя ее символические темы циклического обновления и возрождения и показывая средневековый костюм. Эти идеи и связь с танцем также видны в творчестве Климта и движения символистов в целом.[26] Ленц также рисовал религиозные темы, в том числе Крещение эфиопов.[27]

В течение Первая Мировая Война, Ленц создал несколько рекламных плакатов австро-венгерских военные облигации.[28]

В 1926 году он женился на Иде Купельвизер (1870–1927), дочери юрист Карл Купельвизер.[29]

Он покинул Сецессион и вернулся в Кюнстлерхаус в 1938 году.[1]

Избранные работы

Рекламный плакат 1917 года военные облигации, разработанный Ленцем.
Смотрите также: Работы Максимилиана Ленца

Галерея

  • Плакат с рекламой военных облигаций (1917 г.)

  • Латунный рельеф из мрамора и дерева с XIV выставки Венского сецессиона (1902 г.)

  • Девушки с цветами (1898 г.). Литография для Ver Sacrum

  • Интарсия из кованой латуни с XIV выставки (1902 г.)

  • Еще один плакат с военными облигациями (1917 г.)

  • Медный рельеф на XIV выставке (1902 г.)

  • Marionnetes (ок. 1909 г.)

  • Плачущая женщина сидела под деревом (1898 г.). Литография для Ver Sacrum

  • Весенняя тоска (1898). Иллюстрация для Ver Sacrum

  • Лесной король и плачущая дева (ок. 1907 г.)

использованная литература

  1. ^ а б c «Ленц, Максимилиан». Österreichisches Biographisches Lexikon 1815–1950. 5. 1970. С. 139–140.
  2. ^ "Ordentliche Mitglieder" [Обычные члены]. Ver Sacrum. 1: 28. 1898.
  3. ^ Вильгельм Шолерманн (21 апреля 1898 г.). "Die erste Ausstellung der" Vereinigung bildender Künstler Österreichs"". Kunstchronik: Wochenschrift für Kunst und Kunstgewerbe. 22: 355.
  4. ^ а б "Мир". Музей изящных искусств, Будапешт. Архивировано из оригинал на 2015-09-24. Получено 2014-04-04.
  5. ^ "Liste der verkauften Werke". Ver Sacrum. 6: 32. 1899.
  6. ^ «Студия-Обсуждение». Студия: международное искусство (76): 131–132. 1899.
  7. ^ Вильгельм Шолерманн (27 апреля 1899 г.). "Die Frühjahrs-Ausstellungen der Secession und des Künstlerhauses в Вене". Kunstchronik: Wochenschrift für Kunst und Kunstgewerbe. 23: 356.
  8. ^ Георг Якоб Вольф (15 марта 1912 г.). "Winterausstellung der Münchener Secession". Die Kunst для всех: Malerei, Plastik, Graphik, Architektur. 12: 274.
  9. ^ "Liste der verkauften Werke". Ver Sacrum. 12: 209–210. 1901.
  10. ^ Б. Цукеркандль (1 апреля 1902 г.). "Wiener Ausstellungen". Die Kunst для всех: Malerei, Plastik, Graphik, Architektur. 13: 297–299.
  11. ^ Джозеф Август Люкс (1902). "Клингера Бетховен и современный мир искусства". Deutsche Kunst und Dekoration: 480.
  12. ^ "Von Ausstellungen und Sammlungen". Die Kunst для всех: Malerei, Plastik, Graphik, Architektur. 12: 286. 15 марта 1904 г.
  13. ^ Карл Майкл Кузьмани (1908). "Jüngere österreichische Graphiker, [2]: II. Holzschitt". Die Graphischen Künste: 73–74.
  14. ^ Гюнтер Бергер (2009). Relazioni. Питер Лэнг. п. 32. ISBN  9783631569221.
  15. ^ Людвиг Хевеши (29 апреля 1904 г.). "Винер Бриф". Kunstchronik: Wochenschrift für Kunst und Kunstgewerbe. 23: 373–374.
  16. ^ "Вермиштес". Kunstchronik: Wochenschrift für Kunst und Kunstgewerbe. 24: 399.19 мая 1905.
  17. ^ "Верейне". Kunstchronik: Wochenschrift für Kunst und Kunstgewerbe. 26: 411.25 мая 1906 г.
  18. ^ Карл Майкл Кузьмани (1907). "Die Frühjahr-Ausstellung der Wiener Secession". Die Kunst для всех: Malerei, Plastik, Graphik, Architektur. 17: 398.
  19. ^ "Ausstellungen". Kunstchronik: Wochenschrift für Kunst und Kunstgewerbe. 6: 90. 23 ноября 1906 г.
  20. ^ Арпад Вейкслгертнер (1908). "Ausstellungen". Mitteilungen der Gesellschaft für vervielfältigende Kunst. 2: 29.
  21. ^ Карл Майкл Кузьмани. "Die Frühjahr-Ausstellung der Wiener Secession". Die Kunst для всех: Malerei, Plastik, Graphik, Architektur. 17: 396.
  22. ^ Карл Майкл Кузьмани (1 июня 1910 г.). "Die Frühjahr-Ausstellung der Wiener Secession". 17: 386. Цитировать журнал требует | журнал = (Помогите)
  23. ^ Карл Майкл Кузьмани (1 июля 1911 г.). "Die Frühjahrausstellungen der Wiener Secession und des Hagenbundes". 19: 436. Цитировать журнал требует | журнал = (Помогите)
  24. ^ Йозеф Фойнесикс (15 июня 1913 г.). "Wiener Frühjahrausstellungen". Die Kunst для всех: Malerei, Plastik, Graphik, Architektur. 18: 414.
  25. ^ "Аньхан". Die Kunst для всех: Malerei, Plastik, Graphik, Architektur. 1: р. 1 октября 1941 г.
  26. ^ а б "Frühlingsreigen, или Весенняя песня". Питер Нахум в галереях Лестера. Получено 2014-04-04.
  27. ^ Хьюго Хаберфельд (1906). "Religiöse Kunst in der Wiener Secession". Kunst und Künstler: illustrierte Monatsschrift für bildende Kunst und Kunstgewerbe: 169.
  28. ^ «Подпишитесь на 8-й военный заем». Всемирная цифровая библиотека. 10 февраля 2014 г.. Получено 2014-04-04.
  29. ^ Ханнес Стекл (2000). Bürgerliche Familien: Lebenswege im 19. und 20. Jahrhundert. Böhlau Verlag Wien. п. 73. ISBN  9783205989417.
  30. ^ "Весна". Музей изящных искусств, Бостон. Получено 2014-04-04.
  31. ^ "Женщина в белом под плодовым деревом". Музей изящных искусств, Бостон. Получено 2014-04-04.
  32. ^ «Женщина в желтом под деревом с голыми ветвями». Музей изящных искусств, Бостон. Получено 2014-04-04.
  33. ^ "Студия Артиса". Музей изящных искусств, Будапешт. Получено 2014-04-04.
  34. ^ Максимилиан Ленц, 198-й аукцион - «Ценности»"". им Кински. Архивировано из оригинал на 2014-04-07. Получено 2014-04-04.
  35. ^ "Весна". Национальный музей Уэльса. Получено 2014-04-04.