Мерримаунт Пресс - Merrymount Press

Мерримаунт Пресс
Положение делНесуществующий (1949)
Основан1893
ОсновательДэниел Беркли Апдайк
Страна происхожденияСоединенные Штаты
Расположение штаб-квартирыБостон, Массачусетс
Типы публикацийКниги, эфемеры

Мерримаунт Пресс печатный станок в Бостоне, штат Массачусетс, основанный Дэниел Беркли Апдайк в 1893 году. Он был приверженцем создания книг высшего качества и считал, что книги могут быть простыми, но красивыми. После его смерти в 1941 году типография была передана его партнеру Джону Бианки, но прекратила свою деятельность в 1949 году. Апдайк и его Merrymount Press оставили неизгладимое впечатление на полиграфическую промышленность, и сегодня Апдайк считается одним из самых выдающихся типографов в мире. двадцатый век. Стэнли Морисон, типограф, ответственный за создание вездесущего Times New Roman, сказал о Merrymount Press после ухода Апдайка: «Основные качества работы Merrymount Press ... можно без преувеличения сказать ... достигли более высокой степени. качества и стабильности, чем у любой другой типографии такого размера и периода работы в Америке или Европе ».[1]

История

В 1892 г., спустя 12 лет на Houghton Mifflin и его Riverside Press к Дэниелу Беркли Апдайку обратились с предложением разработать новую стандартную версию Книги общей молитвы епископальной церкви. В следующем году началась работа над тем, что впоследствии стало известно как Алтарь, при финансовой поддержке Гарольда Брауна. Последовало открытие Merrymount Press.[2] Как описал Апдайк истеблишмент прессы: «Пресса ни в коем случае не была основана - она ​​только началась».[3]

Апдайк получил название Мерримаунт от Натаниэль Хоторн Рассказ «Май-полюс Мерримаунта». История сосредотачивается на поселении Томаса Мортона семнадцатого века в современном Куинси, Массачусетс. Поместье Мортона, очевидно, было местом спорта, музыки и легкомыслия - созданным перед лицом его пуританских соседей.[4] По словам Апдайка, «Пресса получила свое название от представления о том, что можно много работать и хорошо проводить время».[5]

Стиль печати быстро развивался в первые годы своего существования, сначала имитируя Уильям Моррис Стиль и Движение искусств и ремесел. Но там, где работы Морриса были декоративными и тяжелыми, проекты Апдайка вскоре стали чистыми и практичными. К концу 19 века Апдайк отказался от дизайна, вдохновленного возрождением готики Морриса. Вместо этого Merrymount Press стала известна своим читабельным шрифтом и минимальным декором. Эту практичность также можно было увидеть в типах работ, которые брал на себя Апдайк и которые в конечном итоге поддерживали бизнес.[6] Экслибрисы, реклама, концертные программы, каталоги, поздравительные открытки, периодические издания, правительственные брошюры, дипломы и многое другое составляли основную часть работы, проделанной в Merrymount.[7]

С 1915 года Апдайк руководил издательством с Джоном Бианки, который был прорабом в мастерской с первых дней Мерримаунта.[8] Бьянки разделял многие из ценностей и целей Апдайка, и поэтому в 1915 году стал его партнером.[9] Каждый предмет, производимый Merrymount, контролировался либо Апдайком, либо Бьянки.[10] После смерти Апдайка в 1941 году Бьянки вместе со своим сыном Дэниэлом Беркли Бьянки (названным в честь Апдайка) продолжал работу в прессе, но бизнес пришел в упадок, и Merrymount Press прекратила свою деятельность в 1949 году.[11]

За 56 лет работы Merrymount Press напечатала более 20 000 наименований.[12] Апдайк, всегда скромно относившийся к своим достижениям, никогда не объяснял успех прессы каким-либо врожденным талантом или собственным инстинктом, а только упорным трудом и желанием учиться: «Возможно, причина того, что я выжил, несмотря на ошибки, заключалась в том, что идея овладела мной - сделать работу лучше для ее цели, чем обычно считалось стоящим… »[13]

Гарнитуры, используемые Merrymount Press

Согласно собственной библиографии Апдайка работ Press, следующие гарнитуры составили большую часть работ, произведенных Merrymount:[14]

  • Приобретение Lettre Batarde в 1901 году
  • Приобретение Lettre de Somme в 1901 году
  • Pica English Black приобретена в 1898 году
  • Компания Janson + Janson Italic приобретена в 1903 г.
  • Caslon + Caslon Italic приобретена в 1896 г.
  • Mountjoye (Bell) + Mountjoye (Bell) Курсив приобретен в 1903 г.
  • Oxford + Oxford Italic приобретена в 1906 г.
  • Scotch-Face + Scotch-Face Italic приобретено в 1897 г.
  • Французский старый стиль + французский шрифт приобретен в 1901 году.
  • Bodoni + Bodoni Italic приобретена в 1930 г.
  • Poliphilus + Blado приобретена в 1925 г.
  • Lutetia + Lutetia Italic приобретена в 1927 г.
  • Приобретение Montallegro в 1904 году
  • Приобретение Merrymount 1894 г.

Примечательно, что Апдайк был первым в Америке, кто приобрел теперь универсальный Times New Roman; его первым крупным появлением был выпуск журнала за декабрь 1941 г. Домашний компаньон для женщин, который был установлен Merrymount.[15][16][17] В том же году Апдайк использовал Times для печати своей последней публикации, Некоторые аспекты печати старых и новых.[18]

Известные работы

За свою 56-летнюю историю Merrymount Press выпустила значительный объем эфемерных материалов, особенно для местных предприятий и организаций. Рекламы, приглашения на обед, фирменные бланки и тому подобное были хлебом и маслом Мерримаунта, поддерживая работу прессы. Однако самым выдающимся типографом Апдайка в Новой Англии были красивые книги с мелким шрифтом, выпущенные Merrymount Press. Ниже приведены примеры того, что многие считают наиболее примечательными работами прессы.

Алтарь

Первой крупной работой Мерримаунта была Книга Алтаря, начатая в 1893 году и завершенная в 1896 году и финансируемая Гарольдом Брауном. Апдайк приписал создание Merrymount Press заказу «Алтаря», сказав: «Если бы у меня не было этой определенной работы, у меня не хватило бы смелости оставить свою нынешнюю должность [в Riverside Press]».[19] Алтарь был оформлен фирменным шрифтом Merrymount Press, который был разработан Бертрамом Гросвенором Гудхью в 1895 году и основан на стиле искусства и ремесла Уильяма Морриса, или на том, что Апдайк позже назвал «чрезмерно черными типажами Морриса». После завершения Книги Алтаря Апдайк быстро отказался от этого тяжелого стиля в пользу более чистого, более практичного вида и зарезервированного использования шрифта Merrymount для больших страниц, как в Книге Алтаря.[20]

Vexilla Regis Quotidie

Титульный лист Vexilla Regis Quotidie, составленный Люси Брэдли Стоун и напечатанный в 1893 году издательством Merrymount Press. Библиотеки Калифорнийского университета.

Пока готовилась Книга Алтаря, Апдайк работал над другими названиями. Первым из них был Вексилла Регис Куитиди, завершенный в 1893 году. Книга представляла собой подборку молитв и гимнов на каждый день года, составленную Люси Брэдли Стоун. Поскольку Мерримаунт еще не набрался большого количества шрифтов, книга была напечатана Riverside Press, хотя Апдайк все же подготовил книгу.[21]

Библиотека гуманистов

Библиотека гуманистов под редакцией Льюиса Эйнштейна была выпущена двумя сериями и напечатана фирменным шрифтом Montallegro, разработанным Герберт Хорн. Первая серия печаталась в период с 1906 по 1908 год, вторая - с 1912 по 1914 год. Каждая состояла из четырех заголовков:[22]

  • Мысли об искусстве и жизни Леонардо да Винчи; перевод Мориса Баринга; отредактировал Льюис Эйнштейн (1906)
  • Против войны Эразмус; под редакцией J.W. Макейл (1907)
  • Петрарка и древний мир Пьера де Нолака (1907)
  • Защита Поэзи: письмо К. Элизабет и защита Лестера сэра Филипа Сидни; под редакцией Г.Э. Древесная ягода (1908)
  • Переписка Филиппа Сидни и Юбера Ланге отредактировал Уильям Аспенволл Брэдли (1912)
  • Записи о путешествиях в Венецию и Нидерланды Альбрехта Дюрера; отредактировал Роджер Фрай (1913)
  • Платонический дискурс о любви Пико делла Мирандола; под редакцией Эдмунда Г. Гарднера (1914)
  • Книга вежливости эпохи Возрождения: Галатео манер и поведения Джованни делла Каса; введение Дж. Э. Спингарна (1914)

Книга общей молитвы

В 1928 году Епископальная церковь решила выпустить пересмотренный вариант своей Книги общей молитвы, который будет финансироваться Дж. П. Морган-младший, чей отец финансировал предыдущую редакцию в 1892 году. Морган запросил образцы у нескольких типографий, включая Oxford и Cambridge University Press, William Edwin Rudge и Merrymount Press. Апдайк предоставил два дизайна для Молитвенника: один шрифт Lutetia, а другой - Janson; Голландец Янсон был в конечном итоге выбран за то, что впоследствии стало известно как лучшая работа Мерримаунта. Пятьсот экземпляров были выпущены в ноябре 1930 года, а год спустя книга была названа одной из пятидесяти книг года Американского института графических искусств.[23]

Эдит Уортон

Титульный лист Книги Бездомных, отредактированный Эдит Уортон и напечатанный в 1916 году издательством Merrymount Press. Библиотека Хантингтона, коллекции произведений искусства и ботанический сад.

Дружба Апдайка с Эдит Уортон привели к долгим и успешным отношениям между Merrymount Press и издателем Wharton, Скрибнера. Когда Уортон опубликовала свою первую книгу в 1899 году, Большое склонение, она настояла, чтобы принтером был Мерримаунт. Мерримаунт напечатал еще много книг Уортона и других изданий Скрибнера. По словам Апдайка, эта ассоциация была плодотворной и имела жизненно важное значение для успеха Мерримаунта в первые годы его существования: «Ничто не могло помочь прессе в тот момент больше, чем связь со Скрибнером, поскольку она показала, что мы не любители, но можем удержать свои позиции с большим типографии… »[24] В 1915 году после посещения фронта Первая Мировая Война Уортон начал сотрудничать с Апдайком, чтобы спланировать сборник оригинальных рассказов, эссе, стихов, произведений искусства и музыкальных произведений, прибыль от которых пойдет на пользу военным усилиям. Книга была издана в 1916 году специальным ограниченным тиражом в 175 экземпляров, каждый подписан Апдайком.[25]

Limited Editions Club

Между 1930 и 1942 годами Merrymount Press опубликовала восемь книг для The Limited Editions Club, издателя прекрасных переплетов. Клуб Limited Editions выпустил всего 1500 экземпляров каждого названия и был доступен только подписавшимся членам. Мерримаунт также напечатал первый проспект The Limited Editions Club, выпущенный в твердом переплете.[26]

  • 1930: Басни Жана де Лафонтена
  • 1932: Прогулки и веселье мистера Джона Джоррокса автор: R.S. Surtees
  • 1933: Братья Карамазовы Федора Достоевского
  • 1934: Рождественская песня Чарльз Диккенс
  • 1936: Уолден, или Жизнь в лесу Генри Дэвид Торо
  • 1940: Гордость и предубеждение Джейн Остин
  • 1941: Расцвет Новой Англии Автор: Ван Вик Брукс
  • 1942: Воспитание Генри Адамса

Художники, нанятые Merrymount Press

На протяжении многих лет к Апдайку присоединились многие художники, которые внесли свой вклад в создание отличительного образа Мерримаунта.

Бертрам Гросвенор Гудхью

Работая в архитектурной фирме Cram & Wentworth, Бертрам Гудхью разработал обложку, рамки, инициалы и шрифт для Алтаря Мерримаунта - одного из самых известных изданий Мерримаунта. Он продолжал заниматься типографикой и дизайном книг, но история знала его прежде всего как архитектора.[27]

Томас Мейтленд Клиланд

Т.М. Клеланд руководил собственной прессой, Cornhill Press в Бостоне, до 1902 года, когда он вернулся в Нью-Йорк, где начал свою карьеру в качестве художника-фрилансера в возрасте 15 лет. Во время своего пребывания в Бостоне он принял ряд заказов от Апдайка, которые наставляли его в ранние годы. Среди его дизайнов для Merrymount - обложка и титульный лист для Стихи Данте Габриэля Россетти в 1903 г. титульный лист Жизнь Бенвенуто Челлини в 1906 году и еще много мелких проектов. После отъезда из Бостона Клиланд проработал год, с 1907 по 1908 год, в качестве арт-директора Журнал McClure’s а позже был арт-директором Удача. В дальнейшем он стал известен большей частью своего коммерческого искусства. Среди его клиентов были American Piano Company, Cadillac Motor Company, Grolier Club и Музей искусств Метрополитен.[28][29]

Уильям Эддисон Двиггинс

В 1906 г. В.А. Двиггинс начал работать в Merrymount Press по заказу. Художник-график, учившийся у Фредерик В. Гуди в Школе иллюстрации Фрэнка Холма в Чикаго, он присоединился к Апдайку в то время, когда он все еще развивался как художник. Поскольку Апдайк был точен в своих ожиданиях, многое из того, что представлял Двиггинс, пришлось переделывать или было сразу отклонено, но вскоре он стал предпочтительным художником в Merrymount Press. Большая часть работы Двиггинса была завершена между 1907 и 1912 годами, включая надписи, орнаменты, рамки, титульные листы, переплетные рисунки, форзацы и иллюстрации. Некоторые из его наиболее заметных работ можно найти в серии «Библиотека гуманистов».[30]

Рудольф Ружичка

Рудольф Ружичка был чешским художником, известным своими гравюрами, иллюстрациями и шрифтами на дереве. Среди названий, разработанных и напечатанных для The Limited Editions Club издательством Merrymount Press, есть Басни Жана де Лафонтена, которые включают украшения, выгравированные на меди Рудольфом Ружичкой.[31] Ружичка за эти годы предоставила ряд иллюстраций для Merrymount Press, в том числе для работы Эдит Уортон. Книга Бездомных и иллюстрировал книгу, посвященную пятидесятилетию колледжа Вассар. По словам самого Апдайка, самыми известными работами Ружички были гравюры, которые он сделал для серии Ежегодных памятных подарков, начиная с 1912 года.[32]

Расположение коллекций

Boston Athen Atum

В Boston Athen Atum поддерживает обширный коллекция материалов, разработанных, напечатанных и созданных Merrymount Press, включая заказы на вакансии, образцы шрифтов, изображения и корреспонденцию.

Библиотека Хантингтона

В Библиотека Хантингтона держит деловые записи из Merrymount Press и газет Дэниела Беркли Апдайка, включая переписку с авторами и издателями, а также счета и сметы для клиентов.

Публичная библиотека Провиденса

В Коллекция Дэниела Беркли Апдайка по истории печати в публичной библиотеке Провиденса в Род-Айленде хранится личная коллекция книг Апдайка по полиграфии, а также эфемеры от Merrymount Press, включая набор штампов и два набора матриц для фирменных шрифтов Merrymount, Montallegro и Merrymount. Личная переписка Апдайка, а также книги, выпущенные Merrymount Press, также составляют коллекцию.

дальнейшее чтение

  • Хатнер, Мартин. Мерримаунт Пресс: выставка к 100-летию основания прессы. Кембридж: Библиотека Хоутона, Гарвардский университет, 1993.
  • Кристенсен, Джон. «Тип и матрица Мерримаунта Янсона», История печати 21:33-45.
  • Шоу, Пол. «Двиггинс и Апдайк», Скобки 27:11-12.
  • Апдайк, Дэниел Беркли. Заметки о Merrymount Press и его работе. Кембридж: Издательство Гарвардского университета, 1934.
  • Апдайк, Дэниел Беркли. Типы печати: история, формы и использование. Кембридж: Издательство Гарвардского университета, 1937.
  • Апдайк, Дэниел Беркли. Хорошо сделанная книга: очерки и лекции, изд. Уильям С. Петерсон. Западный Нью-Йорк: Марк Битти, 2002.

Рекомендации

  1. ^ Апдайк, Дэниел Беркли (1934). Заметки о Merrymount Press и ее работе. Кембридж: Издательство Гарвардского университета. С. 273–280.
  2. ^ Апдайк, Дэниел Беркли (1934). Заметки о Merrymount Press и ее работе. Кембридж: Издательство Гарвардского университета. С. 9–10.
  3. ^ Апдайк, Дэниел Беркли (1934). Заметки о Merrymount Press и ее работе. Кембридж: Издательство Гарвардского университета. п. 56.
  4. ^ Петерсон, Уильям С. (2002). Хорошо сделанная книга: очерки и лекции. Западный Нью-Йорк: Марк Битти, издатель. п. ix-xi.
  5. ^ Апдайк, Дэниел Беркли (1934). Заметки о Merrymount Press и ее работе. Кембридж: Издательство Гарвардского университета. п. 56.
  6. ^ Петерсон, Уильям С. (2002). Хорошо сделанная книга: очерки и лекции. Западный Нью-Йорк: Марк Битти, издатель. п. xi-xvi.
  7. ^ Хатнер, Мартин (1993). Мерримаунт Пресс: выставка к 100-летию основания прессы. Кембридж: Издательство Гарвардского университета. п. Икс.
  8. ^ Апдайк, Дэниел Беркли (1934). Заметки о Merrymount Press и ее работе. Кембридж: Издательство Гарвардского университета. С. 15–16.
  9. ^ Апдайк, Дэниел Беркли (1934). Заметки о Merrymount Press и ее работе. Кембридж: Издательство Гарвардского университета. п. 37.
  10. ^ Хатнер, Мартин (1993). Мерримаунт Пресс: выставка к 100-летию основания прессы. Кембридж: Издательство Гарвардского университета. п. Икс.
  11. ^ Кристенсен, Джон (2017). «Тип Мерримаунта Янсона и матрицы». История печати. 21: 36–42.
  12. ^ Хатнер, Мартин (1993). Мерримаунт Пресс: выставка к 100-летию основания прессы. Кембридж: Издательство Гарвардского университета. п. Икс.
  13. ^ Апдайк, Дэниел Беркли (1934). Заметки о Merrymount Press и ее работе. Кембридж: Издательство Гарвардского университета. п. 12.
  14. ^ Апдайк, Дэниел Беркли (1934). Заметки о Merrymount Press и ее работе. Кембридж: Издательство Гарвардского университета. С. 273–280.
  15. ^ Манн, Мередит. "Откуда взялась Times New Roman?". Публичная библиотека Нью-Йорка. Получено 24 апреля 2017.
  16. ^ Лоусон, Александр (1990). Анатомия шрифта. Бостон: Дэвид Р. Годин. С. 274–276.
  17. ^ Морисон, Стэнли (1947). Апдайк: американский принтер и его Merrymount Press. Нью-Йорк: Американский институт графических искусств. п. 62.
  18. ^ Морисон, Стэнли (1947). Апдайк: американский принтер и его Merrymount Press. Нью-Йорк: Американский институт графических искусств. п. 62.
  19. ^ Апдайк, Дэниел Беркли (1934). Заметки о Merrymount Press и ее работе. Кембридж: Издательство Гарвардского университета. С. 10–11.
  20. ^ Апдайк, Дэниел Беркли (1937). Типы печати: история, формы и использование. Кембридж: Издательство Гарвардского университета. п.217.
  21. ^ Апдайк, Дэниел Беркли (1934). Заметки о Merrymount Press и ее работе. Кембридж: Издательство Гарвардского университета. п. 13.
  22. ^ Шоу, Пол. "Окончательный Двиггинс № 28 - Библиотека гуманистов". Дизайн письма Пола Шоу. Получено 24 апреля 2017.
  23. ^ Кристенсен, Джон (2017). «Тип Мерримаунта Янсона и матрицы». История печати. 21: 36–40.
  24. ^ Апдайк, Дэниел Беркли (1934). Заметки о Merrymount Press и ее работе. Кембридж: Издательство Гарвардского университета. п. 19.
  25. ^ Ходсон, Сара С. "Книга бездомных Эдит Уортон". Verso. Библиотека Хантингтона, коллекции произведений искусства и ботанический сад. Получено 14 июля 2017.
  26. ^ Библиография изящных книг, изданных Клубом ограниченных тиражей 1929-1985 гг.. Нью-Йорк: Клуб ограниченных изданий. 1985 г.
  27. ^ Роми, Уилли (2007). Бертрам Гудхью: его жизнь и жилая архитектура. Нью-Йорк: W.W. Нортон. С. 36–37.
  28. ^ Санборн, Герберт Дж. (1963). «Документы Клленда». Ежеквартальный журнал текущих приобретений. 20 (3): 163–173.
  29. ^ Апдайк, Дэниел Беркли (1934). Заметки о Merrymount Press и ее работе. Кембридж: Издательство Гарвардского университета. С. 106, 122.
  30. ^ Шоу, Пол (2014). «Двиггинс и Апдайк». Скобки. 27: 11–12.
  31. ^ Кристенсен, Джон (2017). «Тип Мерримаунта Янсона и матрицы». История печати. 21: 38.
  32. ^ Апдайк, Дэниел Беркли (1934). Заметки о Merrymount Press и ее работе. Кембридж: Издательство Гарвардского университета. п. 37.