Бертрам Гудхью - Bertram Goodhue

Бертрам Гросвенор Гудхью
Бертрам Гудхью.jpg
Родившийся(1869-04-28)28 апреля 1869 г.
Помфрет, Коннектикут
Умер23 апреля 1924 г.(1924-04-23) (54 года)
Нью-Йорк
НациональностьАмериканец
Альма-матерКолледж и коммерческий институт Нью-Хейвена, Тринити-колледж
Род занятийАрхитектор
Родители)Чарльз Уэллс Гудхью, Хелен Гросвенор (Элдридж) Гудхью
УпражнятьсяРенвик, Аспинуолл и Рассел, Крэм, Гудхью и Фергюсон
Goodhue пользователя Ли Лори, держащая часовню Рокфеллера, Чикаго, Иллинойс

Бертрам Гросвенор Гудхью (28 апреля 1869 г. - 23 апреля 1924 г.) - американский архитектор, известный своими работами в Готическое возрождение и Испанское колониальное возрождение дизайн. Он также разработал заметные шрифты, включая Cheltenham и Мерримаунт для Мерримаунт Пресс. Позже Гудхью освободил свой архитектурный стиль, создав такие работы, как Эль-Фурейдис в Монтесито, одном из трех особняков, спроектированных Гудхью.

Ранняя карьера

Goodhue родился в Помфрет, Коннектикут Чарльзу Уэллсу Гудхью и его второй жене, Хелен Гросвенор (Элдридж) Гудхью. Из-за финансовых трудностей он получал домашнее образование у своей матери, пока в возрасте 11 лет его не отправили в Коллегиальный и коммерческий институт Рассела. Финансы помешали ему поступить в университет, но он получил почетную степень от Тринити-колледж в Коннектикут в 1911 году. Вместо формального обучения в 1884 году он перешел в Манхэттен, Нью-Йорк, в ученики в архитектурное бюро Ренвик, Аспинуолл и Рассел (один из его главных, Джеймс Ренвик-младший, был архитектором церкви Грейс и Собор Святого Патрика, оба в Нью-Йорке). Ученичество Гудхью закончилось в 1891 году, когда он выиграл конкурс дизайна для церкви Святого Матфея в Далласе.

Крэм и Гудхью

Часовня Рокфеллера, Чикагский университет

После завершения обучения Гудхью переехал в Бостон Массачусетс, где с ним подружилась группа молодых творческих интеллектуалов, участвовавших в создании Общество искусств и ремесел - Бостон в 1897 г. В этот круг вошли Чарльз Элиот Нортон из Гарвардский университет и Эрнест Феноллоса из Бостонский музей изящных искусств. Именно через эту группу Гудхью познакомился Ральф Адамс Крэм, который будет его деловым партнером почти 25 лет. Крэм и Гудхью были членами нескольких обществ, включая «Оловянные кружки» и «Визионисты ». В 1892–1893 издавался ежеквартальный художественный журнал под названием Странствующий рыцарь. Разносторонне одаренный Гудхью был учеником книжный дизайн и шрифтовой дизайн. В 1896 году он создал шрифт Cheltenham для использования в нью-йоркской типографии Cheltenham Press. Этот шрифт стал использоваться в качестве заголовка для Нью-Йорк Таймс.

Фриз над могилой Гудхью, Церковь Покрова, Нью-Йорк, Нью-Йорк

В 1891 году Крам и Гудхью основали архитектурную фирму Крэм, Вентворт и Гудхью, переименован Крэм, Гудхью и Фергюсон в 1898 году. Фирма была лидером в Неоготическая архитектура, со значительными комиссиями от церковных, академических и институциональных клиентов. Готическое возрождение Церковь Святого Фомы был спроектирован ими и построен в 1914 г. на Манхэттен с Пятое Авеню в Нью-Йорке. В 1915 году Гудхью принял членство в том, что сейчас известно как Американская академия искусств и литературы.[1] В 1917 году Гудхью был избран в Национальная академия дизайна как член-корреспондент, а в 1923 году стал полноправным академиком.

Независимая практика

Ранние проекты

Когда Гудхью уехал, чтобы начать свою практику в 1914 году, Крам уже создал свою мечту. Готическое возрождение комиссия на Собор Иоанна Богослова в Нью-Йорке, и продолжал работать в готическом стиле до конца своей карьеры.

Гудхью за свою независимую карьеру погрузился в серию радикально различных стилистических экспериментов. Его первым был Византийское Возрождение стиль для Епископальная церковь Святого Варфоломея в Нью-Йорке Парк-авеню, построенный на новой платформе чуть выше Центральный вокзал ограды.

Проекты испанского колониального возрождения

В Калифорнии в 1915 году Бертрам Гудхью мастерски переосмыслил Испанское барокко и Испанская колониальная архитектура в комплекте с традиционным Churrigueresque детализацию того, что стало известно как Испанский колониальный стиль возрождения архитектуры. Это было за значительную комиссию Эль Прадо Планировка четырехугольника и здания на мажоре Панама-Калифорнийская выставка 1915 г., расположенный в Сан-Диего Бальбоа Парк. Он был ведущим архитектором, сменив Ирвинг Гилл, с Карлтон Уинслоу Старший и Ллойд Райт помощь. Стиль Панамско-Калифорнийской выставки был замечен многими и широко опубликован, став чрезвычайно влиятельным в Калифорнии, а также на юге и юго-западе Соединенных Штатов. Это привело к ассимиляции Калифорнии Архитектура в стиле испанского колониального возрождения как доминирующий исторический региональный стиль, который сохраняется и по сей день. Уникальный стиль для восстановление Санта-Барбары после его разрушения в 1925 году в результате сильного землетрясения был извлечен из местного Возрождение миссии и тенденции стиля испанского колониального возрождения Goodhue's Panama-California Exposition.[2] Примером влиятельных частных калифорнийских комиссий, которые сейчас являются зарегистрированными достопримечательностями, является его поместье Дж. Уолдрона Гиллеспи 1906 года. Эль-Фурейдис и датер 1915 года - поместье Райт Лудингтон Диас Фелисес - Валь Верде в Монтесито.[2][3][4] Гудхью и Гиллеспи вместе совершили шестимесячный тур по исследованиям и приобретениям. Египет, Персия, а Аравийский полуостров прежде чем сотрудничать над классикой Персидские сады макет и резиденция римского и испанского колониального возрождения в Эль-Фурейдис. Работа Гудхью в стиле испанского колониального возрождения продолжала доминировать в Гавайская архитектура общественных зданий и особняков во время строительного бума 1920-х гг. Территория Гавайи.[5]

El Fureidis Estate в Монтесито, Калифорния.

Поздние проекты

Капитолий штата, Линкольн, Небраска

Позже архитектурные творения Гудхью освободились от архитектурных деталей и многого другого. Романский по форме, хотя он оставался приверженным интеграции скульптура, мозаика работа и цвет в его поверхностных архитектурных деталях. К концу своей карьеры он пришел к очень индивидуальному стилю, синтезу упрощенной формы и обобщенной архаичности, и эти нововведения проложили путь для других к переходу к современным архитектурным идиомам. Этот стиль прослеживается в его последних крупных проектах: 1926 г. Средиземноморское возрождение и Египетское возрождение Публичная библиотека Лос-Анджелеса; то Капитолий штата Небраска; и в его записи 1922 г. Башня Чикаго Трибьюн конкуренция.

Влияние

Центральная библиотека Лос-Анджелеса

Гудхью умер в 1924 году в Нью-Йорке. Он был похоронен в стенном склепе на севере (слева). трансепт его Церковь Покрова, по его просьбе в здании он считал своим лучшим. Архитектурный скульптор Ли Лори создал В готическом стиле гробница для него там, изображающая лежащего Гудхью, увенчанная резным ореолом некоторых из его построек. Он получил Золотая медаль AIA в 1925 г.

Сотрудничество

На протяжении своей карьеры Гудхью часто сотрудничал с несколькими известными художниками и ремесленниками. Среди них архитектурный скульптор Ли Лори, и мозаичист, и художник-монументалист Хильдрет Мейер. Их работы являются центральным элементом эстетической силы и социального послания лучших работ Гудхью. Ли Лори работал с Крамом и Гудхью над: часовней в Вест-Пойнте, церковью Св. Винсента Феррера, Св. Варфоломея, а также над рередо в церкви Св. Томаса. После 1914 года Лори работала в независимой практике Гудхью: Публичная библиотека Лос-Анджелеса, то Капитолий штата Небраска, то Часовня Рокфеллера в Чикагском университете Здание Национальной Академии Наук в Вашингтоне, округ Колумбия, и Крайст-Черч Крэнбрук завершено после смерти Гудхью на Cranbrook Schools в Блумфилд-Хиллз, Мичиган. Эдвард Ардолино был частым сотрудничающим скульптором.

После неожиданной смерти Гудхью в 1924 году многие из его проектов и проектов были доведены до конца архитектором Карлтоном Уинслоу-старшим в Калифорнии, фирмой-преемником Майерс Мюррей и Филлип в Нью-Йорке и другие бывшие партнеры. В офисах Goodhue, прежде чем они создали свою собственную независимую практику и репутацию, работали дизайнеры и архитекторы, такие как Раймонд Худ, Карлтон Уинслоу-старший, Кларенс Штайн, и Уоллес Харрисон. Тематический консультант Хартли Берр Александр, Ли Лори и Хильдрет Мейер вновь собрались в 1930-х годах для Рокфеллер-центр проект сотрудничества с Раймондом Худом.

Наследие

В недавней диссертации по американской региональной архитектуре в Калифорнии и на Гавайях Гудхью приписывают создание отличительной интерпретации Испанская колониальная архитектура в Испанский колониальный стиль возрождения как доминирующий калифорнийский региональный диалект.[5] Он также напрямую повлиял на доминирование стиля испанского колониального возрождения в крупной государственной и частной архитектуре Гавайев 1920-х годов.[5]

Вместе с Пол Крет и других, Goodhue иногда приписывают участию в популяризации арт-деко стиль в Америке, как в его дизайне для Капитолий штата Небраска здание, по которому некоторые могут задним числом классифицировать его как раннего американского Модернист. Однако его стремление к интеграции искусства и архитектуры в точности противоречило духу Модернизм дизайн, и, по крайней мере, частично объясняет академическое и критическое пренебрежение его работой.

Значительный архив переписки Гудхью, архитектурные чертежи, а профессиональные документы хранятся в Библиотека архитектуры и изящных искусств Эйвери в Колумбийский университет в Нью-Йорке.

Джеймс Перри Уилсон, архитектор и художник, автор многих диорам естествознания в Американский музей естественной истории, был нанят Bertram Goodhue Associates, прежде чем перейти к музейной работе.[6]

Проекты

Епископальная церковь Святого Марка
Крайст-Черч Крэнбрук, Блумфилд-Хиллз, Мичиган
Йельский колледж Общество пожилых людей Волка «Новый зал», спроектированный ок. 1924 г.
Церковь Святого Фомы, Нью-Йорк, Нью-Йорк

Рекомендации

Примечания
  1. ^ Говорят, похож на Луисвилл, Кентукки Церковь Спасителя Милосердного, возможно, также разработанный Goodhue.[12]
Цитаты
  1. ^ «Американская академия искусств и литературы - умершие члены». Artsandletters.org. Архивировано из оригинал 26 июля 2011 г.. Получено 15 августа, 2012.
  2. ^ а б Макколл, Уэйн; Андре, Херб; Янг, Ноэль; Хэллоран, Патрисия (1980). Архитектура Санта-Барбары: от испанского колониального стиля к современному. Санта-Барбара: Capra Press.
  3. ^ Аран, Берге (2005). Остин Валь Верде, шедевр Монтесито. Санта-Барбара: Фонд Остина Валь Верде.
  4. ^ Герольд, Энн (2 июня 2005 г.). "Незримое великолепное зрелище". Лос-Анджелес Таймс.
  5. ^ а б c Пенкюнас 1990
  6. ^ "Биографические данные о Джеймсе Перри Уилсоне", Архив AMNH
  7. ^ Саутворт, Сьюзен; Саутворт, Майкл (2008). Путеводитель AIA по Бостону (Третье изд.). Гилфорд, Коннектикут: GPP. п. 29.
  8. ^ "Наша история". Епископальная церковь Св. Иакова.
  9. ^ Скотт 1974, п. 98
  10. ^ Скотт 1974, п. 129
  11. ^ Троицкая епископальная церковь
  12. ^ Хеджепет, Марти (24 сентября 1980 г.). «Национальный реестр исторических мест, инвентаризация / номинация: Церковь Спасителя Милосердного». Служба национальных парков. Получено 1 марта, 2018. С Фото.
  13. ^ Скотт 1974, п. 99
  14. ^ Скотт 1974, п. 131
  15. ^ Новицки, Сьюзан А. (1998). Монтклер, Нью-Джерси: развитие пригородного городка и его архитектура (Тезис). OCLC  233535656.
  16. ^ «Общественные мемориалы и памятники». Город Пасадена. Получено 17 сентября, 2020.
  17. ^ https://southpasadenan.com/throwback-thursday-pasadenas-historic-memorial-flagpole/
  18. ^ Чивер, Мэри (1990). Меняющийся пейзаж: история поместья Брайарклифф в Скарборо. Западный Кеннебанк, Мэн: Издательство Феникс. С. 102, 104. ISBN  0-914659-49-9. OCLC  22274920.
Процитированные работы
  • Пенкюнас, Дайна Юлия (1990). Американская региональная архитектура на Гавайях: Гонолулу, 1915–1935 гг. (Кандидатская диссертация). Университет Вирджинии.
  • Скотт, Джеймс Аллен (1974). Наследие Дулута: Том 1: Архитектура. фотография и графический дизайн Джона Р. Улвена младшего; больной. Роберт Т. Калтон. Город Дулут через Управление Департамента исследований и планирования. OCLC  950568058.
дальнейшее чтение
  • Оливер, Ричард. Бертрам Гросвенор Гудхью. Кембридж, Массачусетс: MIT Press, 1983 для Фонда истории архитектуры. xii + 297 с .; 146 иллюстраций, библиография, указатель. ISBN  978-0-262-15024-8
  • Уитакер, Чарльз Харрис, изд. С текстом Хартли Берра Александра, Ральфа Адамса Крэма, Джорджа Эллери Хейла, Ли Лори и К. Ховарда Уокера. Бертрам Гросвенор Гудхью: архитектор и магистр многих искусств. Нью-Йорк: Press of the American Institute of Architects, Inc., 1925. (Перепечатка, Нью-Йорк: Da Capo Press, 1976. ISBN  0-306-70826-4.)
  • Вилли, Роми. Бертрам Гудхью: его жизнь и жилая архитектура. Нью-Йорк: W. W. Norton & Company, 2007. ISBN  978-0-393-73219-1

внешняя ссылка