Шрифт - Typeface

«Семейство шрифтов» перенаправляется сюда. Для свойства CSS см. Семейство шрифтов (HTML).
Для антигероя Marvel Comics см. Гарнитура (комиксы). Документальный фильм см. Гарнитура (фильм).
Образец, широкая таблица с примерами имеющихся гарнитур и шрифтов. Напечатано Уильям Кэслон, письмо учредителя; с 1728 г. Циклопедия.

А шрифт это дизайн надпись[1] которые могут включать такие варианты, как полужирный, полужирный, обычный, светлый, курсив, сокращенный, расширенный и т. д. Каждый из этих вариантов шрифта является шрифт.

Есть тысячи разных шрифтов уже существуют, а новые постоянно разрабатываются.

Искусство и ремесло создания шрифтов называется шрифтовой дизайн. Дизайнеры шрифтов называются шрифтовые дизайнеры и часто нанимаются типовые литейные производства. В цифровой типографике шрифтовых дизайнеров иногда называют разработчики шрифтов или шрифтовые дизайнеры.

Каждый шрифт - это набор глифы, каждая из которых представляет собой отдельную букву, цифру, знак препинания или другой символ. Тот же глиф может использоваться для символы из разных скриптов, например Римские прописные буквы А выглядит так же, как Кириллица прописные буквы А и греческие прописные альфа. Существуют шрифты, специально разработанные для специальных приложений, например картографирование или астрология и математика.

Период, термин шрифт часто путают с термином шрифт. До появления цифровая типографика и настольная издательская система, эти два термина имели более понятное значение.

Терминология

В профессиональной типографике термин шрифт не взаимозаменяем со словом шрифт (первоначально «fount» в британском английском и произносится как «font»), поскольку термин «шрифт» исторически определялся как данный алфавит и связанные с ним символы одного размера. Например, одним шрифтом был Caslon Italic, состоящий из 8 пунктов, а другим - Caslon Italic, состоящий из 10 пунктов. Исторически сложилось так, что шрифты имели определенные размеры, определяющие размер символов, и в количестве сортирует или номер каждой предоставленной буквы. Все эти факторы были учтены при оформлении символов шрифта.

По мере того как на протяжении столетий спектр шрифтовых дизайнов увеличивался, а требования издателей расширялись, шрифты определенных вес (чернота или легкость) и стилистические варианты (Наиболее часто регулярный или Роман в отличие от курсив, а также конденсированный) привели к семейства шрифтов, коллекции тесно связанных дизайнов шрифтов, которые могут включать сотни стилей. Семейство шрифтов обычно представляет собой группу связанных шрифтов, которые различаются только толщиной, ориентацией и ширина и т.д., но не дизайн. Например, Раз - это семейство шрифтов, а Times Roman, Times Italic и Times Bold - это отдельные шрифты, составляющие семейство Times. Семейства шрифтов обычно включают несколько шрифтов, хотя некоторые из них, например Helvetica, может состоять из нескольких десятков шрифтов.

Различие между шрифтом и гарнитурой состоит в том, что шрифт - это сосуд (например, программное обеспечение), который может быть «семейством» или связанным набором файлов шрифтов, тогда как гарнитура шрифта - это набор символов. Например, заданный шрифт, такой как Arial может включать римский, полужирный и курсивный шрифт.[2]. в тип металла В эпоху, шрифт также означал определенный размер в пунктах, но с цифровыми масштабируемыми контурными шрифтами это различие больше не действует, так как один шрифт можно масштабировать до любого размера.

Первые «расширенные» семейства шрифтов, которые включали широкий диапазон ширины и веса в одном и том же общем стиле, появились в начале 1900-х годов, начиная с ATF с Cheltenham (1902–1913), с первоначальным дизайном Бертрама Гросвенора Гудхью и множеством дополнительных лиц, разработанных Моррис Фуллер Бентон.[3] Более поздние примеры включают Futura, Люцида, ITC Officina. Некоторые из них стали суперсемействами в результате возрождения, например Синтаксис линотипа, Линотип универсалы; в то время как у других есть альтернативные стили, разработанные как совместимые замены друг друга, например Совместимость, Generis.

PT Serif (вверху) и PT Sans (внизу) из Надсемейство шрифтов PT, показывая сходство в структуре букв.

Шрифт надсемейства начали появляться, когда литейные предприятия начали включать гарнитуры со значительными структурными различиями, но с некоторыми дизайнерскими отношениями, под одним и тем же общим названием. Вероятно, первое суперсемейство было создано, когда Моррис Фуллер Бентон создал Clearface Gothic для ATF в 1910 году, дополнение без засечек к существующему (с засечками) Clearface. Этикетка суперсемейства не включает в себя совершенно разные дизайны с одним и тем же названием семейства по соображениям, которые, казалось бы, были чисто маркетинговыми, а не дизайнерскими: Caslon Antique, Futura Black и Futura Display структурно не связаны с семействами Caslon и Futura, соответственно, и, как правило, типографы не считают их частью этих семейств, несмотря на их названия.

Дополнительный или дополнительный глифы предназначенные для соответствия основному шрифту, использовались веками. В некоторых форматах они продавались как отдельные шрифты. В начале 1990-х гг. Типовая группа Adobe Systems представил идею набор экспертов шрифты, которые имели стандартизированный набор дополнительных глифов, включая маленькие шапки, фигурки старого стиля, и дополнительные заглавные буквы, фракции и лигатуры не встречается в основных шрифтах для гарнитуры. Дополнительные шрифты также включают альтернативные буквы, такие как взмахи, дингбаты, и альтернативные наборы символов, дополняющие обычные шрифты того же семейства.[4] Однако с появлением таких форматов шрифтов, как OpenType эти дополнительные глифы были объединены с основными шрифтами, полагаясь на определенные возможности программного обеспечения для доступа к альтернативным глифам.

Поскольку операционные системы Apple и Microsoft поддерживали разные наборы символов в шрифтах, связанных с платформой, некоторые литейные предприятия использовали экспертные шрифты по-другому. Эти шрифты включали символы, отсутствующие на компьютерах Macintosh или Windows, например фракции, лигатуры или некоторые символы с ударением. Цель заключалась в том, чтобы предоставить заказчику весь набор символов независимо от того, какая операционная система используется.

Размер шрифтов и шрифты традиционно измеряется в точки;[5] точка в разное время определялся по-разному, но сейчас наиболее популярной является точка публикации на рабочем столе1⁄72 дюйма (0,0139 дюйма или 0,35 мм). При указании типографских размеров (пунктов, кюс) высота em-квадрат, невидимый ящик, который обычно немного больше, чем расстояние от самого высокого восходящий до самого низкого спусковое устройство масштабируется до указанного размера.[6] Например, при установке Helvetica в 12 пунктах большой квадрат, определенный шрифтом Helvetica, масштабируется до 12 пунктов или 1⁄6 дюйма или 4,2 мм. Однако ни один конкретный элемент Helvetica с 12 пунктами не требует измерения ровно 12 пунктов.

Часто измерения в нетипографских единицах (футы, дюймы, метры) будут cap-height, высота заглавных букв. Размер шрифта также обычно измеряется в миллиметрах (мм) и qс (четверть миллиметра, кю в латинизированном японском языке) и дюймы.

История

Основная статья: История западной типографики
Израильский типограф Анри Фридлендер исследует Хадасса на иврите наброски шрифтов. Последовательность была снята в его кабинете в Моца Иллит (близ Иерусалима) в 1978 году.

Типографские литейные отлили шрифты вести сплавов с 1450-х годов до настоящего времени, хотя дерево служило материалом для некоторых больших шрифтов, называемых типом дерева в 19 веке, особенно в Соединенные Штаты. В 1890-х годах механизация набора текста позволила автоматически набирать шрифты на лету в виде строк нужного размера и длины. Это было известно как непрерывное литье, и оно оставалось прибыльным и широко распространенным до его упадка в 1970-х годах. Первой машиной такого типа была Линотипная машина, изобретенный Оттмар Мергенталер.[7]

В течение короткого переходного периода (ок. 1950–1990-х гг.) Фотографическая технология, известная как фотонабор, использовались крошечные изображения с высоким разрешением отдельных глифов на кинопленке (в виде негативной пленки, с буквами в виде четких областей на непрозрачном черном фоне). Источник света высокой интенсивности за полосой пленки проецировал изображение каждого глифа через оптическую систему, которая фокусировала желаемую букву на светочувствительной фотонаборной бумаге определенного размера и в определенном месте. Этот процесс фотографического набора позволил оптически масштабирование, позволяя дизайнерам создавать несколько размеров из одного шрифта, хотя физические ограничения на используемую систему воспроизведения по-прежнему требовали изменений дизайна для разных размеров; Например, ловушки для чернил и шипы, чтобы учесть распространение чернила встречается на этапе печати. Системы фотокомпозиции с ручным управлением с использованием шрифтов на диафильмах допускаются кернинг между буквами без физического усилия ручного набора и породила расширенную индустрию шрифтового дизайна в 1960-х и 1970-х годах.[нужна цитата ]

К середине 1970-х все основные технологии гарнитуры и все их шрифты использовались: высокая печать; машины непрерывного литья заготовок; фотопозиторы; фотонаборные устройства с компьютерным управлением; и самые первые цифровые наборщики - громоздкие машины с примитивными процессорами и выходами на ЭЛТ. С середины 1980-х годов, когда цифровая типографика выросла, пользователи почти повсеместно переняли американское правописание. шрифт, который в первую очередь относится к компьютерный файл содержащие масштабируемые контурные буквы (цифровой шрифт) в одном из нескольких распространенных форматов. Некоторые гарнитуры, например Вердана, предназначены в первую очередь для использования на компьютерные экраны.[8]

Цифровой тип

Основная статья: Компьютерный шрифт
Сравнение печатной (вверху) и цифровой (внизу) версий Perpetua.

Цифровой шрифт стал доминирующей формой шрифта в конце 1980-х - начале 1990-х годов. Цифровые шрифты хранят изображение каждого символа либо как битовая карта в растровый шрифт, или математическим описанием линий и кривых в контурный шрифт, также называемый векторный шрифт. Растровые шрифты чаще использовались на ранних этапах цифровой печати и редко используются сегодня. Эти растровые шрифты были впервые созданы Casady & Greene, Inc. и были также известны как Fluent Fonts. Свободные шрифты стали в основном устаревшими с созданием загружаемых шрифтов PostScript, и эти новые шрифты называются Fluent Laser Fonts (FLF).

Когда используется контурный шрифт, процедура растеризации (в прикладном программном обеспечении, операционной системе или принтере) отображает контуры символов, интерпретируя векторные инструкции, чтобы решить, какие пиксели должны быть черными, а какие - белыми. Растеризация проста при высоких разрешениях, например, используемых лазерные принтеры и в высококачественных издательских системах. Для компьютерные экраны, где каждый отдельный пиксель может означать разницу между разборчивыми и неразборчивыми символами, некоторые цифровые шрифты используют алгоритмы подсказок для создания удобочитаемых растровых изображений небольшого размера.

Цифровые шрифты также могут содержать данные, представляющие метрики используется для композиции, в том числе кернинг пары, данные о создании компонентов для акцентированных символов, правила замены глифов для арабской типографии и для соединения начертаний, а также для простых повседневных лигатуры любить fl. Общие форматы шрифтов включают TrueType, OpenType и PostScript Тип 1, в то время как Метафонт все еще используется TeX и его варианты. Приложения, использующие эти форматы шрифтов, включая растеризаторы, появляются в Microsoft и Apple Computer. операционные системы, Adobe Systems продукции и ряда других компаний. Цифровые шрифты создаются с помощью таких редакторов шрифтов, как FontForge, RoboFont, Глифы, Fontlab TypeTool, FontLab Studio, Fontographer или AsiaFont Studio.

Анатомия шрифта

Основная статья: Анатомия шрифта

Типографы разработали исчерпывающий словарь для описания многих аспектов шрифтов и типографики. Некоторая лексика применима только к части всех скрипты. Засечки, например, являются чисто декоративной характеристикой гарнитуры, используемой для европейских шрифтов, тогда как глифы, используемые в арабских или восточноазиатских шрифтах, имеют характеристики (например, ширину штриха), которые могут быть похожими в некоторых отношениях, но не могут быть разумно названы засечками и не могут быть чисто декоративным.

Засечки

Засечки и без засечек 01.svgШрифт без засечек
Засечки и без засечек 02.svgШрифт с засечками
Засечки и без засечек 03.svgШрифт с засечками и засечками
выделено красным

Гарнитуры можно разделить на две основные категории: засечки и без засечек. Засечки содержат мелкие детали в конце штрихов внутри букв. В полиграфической отрасли шрифт без засечек называется без засечек (с французского без, смысл без), или как гротеск (или в Немецкий, гротеск).

Существует большое разнообразие шрифтов с засечками и без засечек. Обе группы содержат лица, предназначенные для установки большого количества основного текста, а другие группы предназначены в первую очередь как декоративные. Наличие или отсутствие засечек представляет собой лишь один из многих факторов, которые следует учитывать при выборе шрифта.

Считается, что гарнитуры с засечками легче читать в длинных отрывках, чем шрифты без них. Исследования по этому вопросу неоднозначны, предполагая, что большая часть этого эффекта связана с более знакомыми шрифтами с засечками. Как правило, в печатных изданиях, таких как газеты и книги, почти всегда используются шрифты с засечками, по крайней мере, для основного текста. Веб-сайты не должны указывать шрифт и могут просто соблюдать настройки браузера пользователя. Но из тех веб-сайтов, которые действительно определяют шрифт, большинство используют современные шрифты без засечек, потому что обычно считается, что, в отличие от печатных материалов, шрифты без засечек легче читать на компьютере с низким разрешением. экран.

Пропорции

Пропорционально-моноширинный-v4.jpg

А пропорциональный шрифт содержит глифы разной ширины, а моноширинный (непропорциональный или фиксированная ширина) шрифт использует единую стандартную ширину для всех глифов шрифта. Дуоширинные шрифты похожи на моноширинные шрифты, но символы также могут иметь ширину в два символа вместо ширины одного символа.

Многие люди обычно находят пропорциональные шрифты более красивыми и удобными для чтения, поэтому они чаще появляются в профессионально публикуемых печатных материалах.[нужна цитата ] По той же причине, GUI компьютерные приложения (такие как текстовые процессоры и веб-браузеры ) обычно используют пропорциональные шрифты. Однако многие пропорциональные шрифты имеют фиксированную ширину (табличный) цифры, чтобы столбцы чисел оставались выровненными.

Моноширинные шрифты лучше подходят для некоторых целей, потому что их глифы выстраиваются в аккуратные регулярные столбцы. Ни один из символов не имеет большего веса, чем другой. Большинство управляемых вручную пишущие машинки используйте моноширинные шрифты. Ну действуй текстовые компьютерные дисплеи и графические процессоры игровых консолей третьего и четвертого поколений, которые обрабатывают экран как однородную сетку ячеек персонажей. Большинство компьютерных программ с текстовым интерфейсом (эмуляторы терминала, например) использовать только моноширинные шрифты (или добавить дополнительный интервал к пропорциональным шрифтам, чтобы они помещались в моноширинные ячейки) в своей конфигурации. Моноширинные шрифты обычно используются программисты для отображения и редактирования исходный код так что определенные символы (например, скобки используется для группировки арифметических выражений) легко увидеть.[9] Моноширинные шрифты также могут облегчить выполнение оптическое распознавание символов.

ASCII искусство для правильного просмотра обычно требуется моноширинный шрифт, за исключением Shift JIS art который использует пропорциональные символы в MS PGothic шрифт. В веб-страница, то <tt> </tt>, <code> </code> или <pre> </pre> HTML теги чаще всего определяют моноширинные шрифты. В Латекс, то дословно окружающая среда или Телетайп семейство шрифтов (например, texttt {...} или { ttfamily ...}) использует моноширинные шрифты (в TeX, используйте { tt ...}).

Любые две строки текста с одинаковым количеством символов в каждой строке моноширинного шрифта должны отображаться одинаковой ширины, в то время как одинаковые две строки в пропорциональном шрифте могут иметь радикально разную ширину. Это происходит потому, что в пропорциональном шрифте ширина глифов различается, поэтому более широкие глифы (обычно для символов, таких как W, Q, Z, M, D, O, H и U) используют больше места, а более узкие глифы (например, символы i, t, l и 1) занимают меньше места, чем в среднем.

В издательской индустрии редакторы раньше читали рукописи моноширинным шрифтом (обычно Courier) для простоты редактирования и оценки количества слов, и было сочтено невежливым подавать рукопись с использованием пропорционального шрифта.[нужна цитата ] В последние годы это стало менее универсальным, поэтому авторам приходится уточнять у редакторов свои предпочтения, хотя моноширинные шрифты по-прежнему являются нормой.

Метрики шрифта

Слово Сфинкс, установлен в Adobe Garamond Pro чтобы проиллюстрировать концепции исходный уровень, x-высота, рост, спуск и подъем.
Смотрите также: Типографская единица и Метрические типографические единицы

Наиболее скрипты разделяют понятие исходный уровень: воображаемая горизонтальная линия, на которой лежат символы. В некоторых скриптах части глифов располагаются ниже базовой линии. В спуск охватывает расстояние между базовой линией и нижним нисходящим глифом в гарнитуре, а часть глифа, которая спускается ниже базовой линии, имеет имя спусковое устройство. И наоборот, восхождение охватывает расстояние между базовой линией и верхней частью глифа, которое наиболее далеко отходит от базовой линии. Подъем и спуск могут включать, а могут и не включать расстояние, добавленное акцентами или диакритическими знаками.

в латинский, Греческий и Кириллица (иногда в совокупности именуемые LGC) сценариями можно обозначить расстояние от базовой линии до верха обычных строчных глифов (средняя линия ) как x-высота, а часть глифа, возвышающаяся над высотой x как восходящий. Расстояние от базовой линии до вершины подъема или обычных символов верхнего регистра (линия верха) также называется высотой верха.[10] Высота восходящего элемента может существенно повлиять на читаемость и внешний вид шрифта. Отношение между высотой x и высотой подъема или шапки часто служит для характеристики шрифтов.

Гарнитуры, которые могут быть заменены друг на друга в документе без изменения текстового потока документа, называются «метрически идентичными» (или «метрически совместимыми»).[11][12][13][14][15] Несколько гарнитур были созданы, чтобы быть метрически совместимыми с широко используемыми частными гарнитурами, чтобы разрешить редактирование документов, набранных такими гарнитурами, в среде цифрового набора, где эти гарнитуры недоступны. Например, бесплатный и открытый Освободительные шрифты и Шрифты Croscore были разработаны как метрически совместимые заменители широко используемых Microsoft шрифты.[16][17][18]

Оптический размер

Основная статья: Шрифт § Оптический размер

В эпоху металлических шрифтов все шрифты были вырезаны из металла и могли быть напечатаны только определенного размера. Это был естественный процесс - варьировать дизайн для разных размеров, делая его короче и четче для чтения на меньших размерах.[19][20] Многие цифровые гарнитуры предлагаются с набором шрифтов (или с переменной осью шрифтов) для разных размеров, особенно дизайны, продаваемые для профессионального использования. Искусство создания шрифтов определенного размера известно как оптический размер. Другие будут предлагаться только в одном стиле, но оптимизированы для определенного размера. Оптические размеры особенно распространены для шрифтов с засечками, так как мелкие детали шрифтов с засечками могут потребовать увеличения для меньших размеров.[21][22][23]

Гарнитуры также могут быть разработаны по-разному в зависимости от типа бумаги, на которой они будут напечатаны. Дизайн для печати на абсорбенте газетная бумага бумага будет более тонкой, поскольку чернила будут естественным образом растекаться по мере впитывания бумаги и могут иметь ловушки для чернил: оставленные пустые области, в которые впитываются чернила по мере высыхания. Эти исправления не потребуются при печати на глянцевом картоне или отображении на экране. Шрифты, разработанные для дисплеев с низким разрешением, могут избегать чистых кругов, тонких линий и деталей, которые экран не может отобразить.[24]

Набор номера

Текст Хефлера использует строчные или строчные цифры.
Пропорциональные (слева) и табличные (справа) числовые цифры, нарисованные в виде линий.

Большинство гарнитур, особенно современных, содержат дополнительный набор цифровых цифр.[25]

Номера можно набирать двумя основными независимыми способами: оболочка и фигуры без подкладки, и пропорциональный и табличный стили.[примечание 1]

В большинстве современных гарнитур числовые цифры по умолчанию устанавливаются как строчные цифры, которые представляют собой высоту заглавных букв. Фигурки без подкладки, стилизованные под строчные буквы, часто встречаются в шрифтах, предназначенных для основного текста, так как они считаются менее разрушительными для стиля бегущего текста. Их еще называют числа в нижнем регистре или текстовые рисунки по той же причине.

Горизонтальный интервал цифр также может быть пропорциональный, с шириной символа, точно соответствующей ширине самого рисунка, или табличный, где все цифры имеют одинаковую ширину. Пропорциональный интервал позволяет расположить цифры близко друг к другу, уменьшая пустое пространство в документе и, как считается, позволяет числам более эффективно сливаться с текстом.[26] Поскольку интервал между таблицами делает все числа с одинаковым количеством цифр одинаковой ширины, он используется для набора документов, таких как прайс-листы, списки акций и суммы в учебниках математики, для каждого из которых требуется, чтобы столбцы числовых цифр выстраивались в ряд поверх каждого. другое для облегчения сравнения.[27] Табличный интервал также является общей чертой простых печатающих устройств, таких как кассовые аппараты и даты-штампы.[28]

Символы одинаковой ширины являются стандартной функцией так называемых моноширинные шрифты, используется в программировании и на пишущих машинках. Однако во многих шрифтах, не являющихся моноширинными, используются табличные числа. Более сложные конструкции шрифтов могут включать две или более комбинаций, одна из которых используется по умолчанию, а другие - как альтернативные символы.[29] Из четырех возможных значений табличные фигуры без выстрела встречаются особенно редко, поскольку они не имеют общего применения.[30][31][32]

Шрифты, предназначенные для профессионального использования в таких документах, как бизнес-отчеты, могут также привести к тому, что табличные цифры, выделенные жирным шрифтом, будут занимать ту же ширину, что и обычные (не полужирные) числа, поэтому итоговое значение, выделенное жирным шрифтом, будет таким же широким, как и та же сумма. в обычном стиле.[33][34][35]

Стиль шрифтов

Смотрите также: Список гарнитур и Классификация Vox-ATypI
Иллюстрация различных типов шрифтов и названий конкретных образцов

Поскольку множество шрифтов было создано на протяжении веков, их обычно классифицируют по внешнему виду. На самом высоком уровне (в контексте шрифтов латинского алфавита) можно различать латинский, черный и гэльский шрифты. Римские типы сегодня наиболее широко используются и подразделяются на типы с засечками, без засечек, декоративные и шрифты. Исторически первыми европейскими шрифтами были blackletter, затем Roman serif, затем sans serif и затем другие шрифты. Использование гэльских лиц было ограничено ирландским языком, хотя они образуют уникальный класс меньшинства. Гарнитуры могут быть моноширинными независимо от того, являются ли они латинскими, черными или гэльскими. Гарнитуры символов не буквенные. Кириллица бывает двух разновидностей: латинского шрифта (называемого гражданский шрифт Гражданский Шрифт) и традиционный славянский шрифт (так называемый славянский шрифт Славянский Шрифт).[нужна цитата ]

Римские шрифты

Шрифты с засечками

Основная статья: Засечки
Три традиционных стиля шрифтов с засечками, используемых для основного текста: старый стиль, переходный и дидонский, представленные Garamond, Баскервиль и Дидот.

Засечки или Роман, гарнитуры названы в честь элементов на концах их штрихов. Times New Roman и Garamond являются распространенными примерами шрифтов с засечками. Шрифты с засечками, вероятно, являются наиболее часто используемым классом в печатных материалах, включая большинство книг, газет и журналов. Шрифты с засечками часто делятся на три подкатегории: Старый стиль, Переходный, и Дидона (или Современные), репрезентативными примерами которых являются Garamond, Баскервиль, и Бодони соответственно.

На гарнитуры старого стиля повлиял ранний итальянский дизайн букв.[36] Современные шрифты часто имеют засечки в квадратных скобках и значительную разницу в толщине штрихов. Хотя существуют некоторые аргументы относительно того, существуют ли переходные шрифты как отдельная категория среди шрифтов с засечками, переходные шрифты находятся где-то между гарнитурами в старом и современном стилях. Переходные шрифты демонстрируют заметное увеличение вариации толщины штриха и более горизонтальные засечки по сравнению со старым стилем. Рисунки с засечками имеют особенно большие засечки и относятся к началу девятнадцатого века. Самый ранний шрифт с засечками, Античный, позже переименован Египтянин, был впервые показан в 1815 году английским основателем шрифта Винсентом Фиггинсом.[37]

Роман, курсив, и косой также используются для различения вертикальной и двух возможных наклонных форм шрифта. Курсивный и наклонный шрифты похожи (действительно, наклонные шрифты часто просто называют курсивом), но есть строгое различие: курсив применяется к шрифтам, в которых форма букв изменена, а не просто наклонена. Почти все шрифты с засечками выделены курсивом; некоторые шрифты без засечек имеют наклонный рисунок. (Большинство шрифтов не предлагают и того, и другого, так как это художественный выбор дизайнера шрифтов о том, как должна выглядеть наклонная форма.)[38]

Шрифты без засечек

Основная статья: Без засечек
Без засечек Helvetica шрифт

Дизайн без засечек (букв. Без засечек) появился в истории шрифтового дизайна сравнительно недавно. Первый, аналогичный дизайну с засечками, был показан в 1816 году Уильямом Каслоном IV. Многие имеют минимальные вариации ширины штриха, что создает впечатление минималистичного упрощенного дизайна.[нужна цитата ]

Хорошо известным и популярным шрифтом без засечек является Макс Мидингер с Helvetica, популяризованный для настольных издательских систем благодаря включению в Компьютер Apple лазерный принтер LaserWriter и был одним из первых доступных цифровых шрифтов. Arial, популяризируемый Microsoft, является распространенным заменителем Helvetica. Другие шрифты, такие как Futura, Гилл Санс, Университеты и Фрутигер также оставались популярными на протяжении многих десятилетий.[нужна цитата ]

Гарнитуры Blackletter

Основная статья: Blackletter

Шрифты Blackletter, самые ранние гарнитуры, использовавшиеся с изобретением печатный станок в Европе напоминают черную каллиграфию того времени и места. Многие называют их готический шрифт. Существуют различные формы, включая textualis, ротонда, Schwabacher, и фрактур.

Гэльские шрифты

Основная статья: Гэльский тип

Гэльские шрифты впервые использовались для Ирландский язык в 1571 году и регулярно использовались для ирландского языка до начала 1960-х годов, хотя по-прежнему используются в виде дисплея и шрифта для вывесок. Их использование было фактически ограничено Ирландией, хотя гэльские шрифты были разработаны и произведены во Франции, Бельгии и Италии. В гэльских шрифтах используются островной буквенные формы и ранние шрифты использовали различные сокращения, происходящие из рукописной традиции. Ранние шрифты, используемые для Англосаксонский язык, также использующие островные буквенные формы, могут быть классифицированы как гэльские гарнитуры, в отличие от Роман или Antiqua гарнитуры.[39][40] Существуют различные формы, в том числе рукописный, традиционный и современный стили, в основном отличающиеся угловатыми или уникальными чертами.[41]

Моноширинные шрифты

Основная статья: Моноширинный шрифт
Courier, моноширинный шрифт с засечками. Все буквы занимают места одинаковой ширины.

Моноширинные шрифты - это гарнитуры, в которых все глифы имеют одинаковую ширину (в отличие от шрифтов переменной ширины, где ш и м шире, чем большинство букв, а я уже). Первые моноширинные шрифты были разработаны для пишущих машинок, которые могли двигаться вперед только на одинаковое расстояние с каждой набранной буквой. Их использование продолжалось в ранних компьютерах, которые могли отображать только один шрифт. Хотя современные компьютеры могут отображать любой желаемый шрифт, моноширинные шрифты по-прежнему важны для компьютерное программирование, эмуляция терминала, а также для отображения табличных данных в простой текст документы; они также могут быть особенно разборчивыми при небольшом размере из-за того, что все символы довольно широкие.[42] Примеры моноширинных шрифтов находятся Курьер, Престиж Элит, Fixedsys, и Монако. Большинство моноширинных шрифтов - это шрифты без засечек или плоских засечек, поскольку эти шрифты легче всего читать напечатанными мелкими шрифтами или отображать на экранах с низким разрешением, хотя существует множество исключений.

Шрифты CJK

Основная статья: CJK персонажи

CJK, или китайские, японские и корейские шрифты, состоят из больших наборов глифов. Эти шрифты происходят от глифов, используемых в каллиграфии времен династии Тан. Позже они превратились в стиль песни (宋体 字), который использовал толстые вертикальные штрихи и тонкие горизонтальные штрихи в печати на деревянных блоках.[43]

Глифы в шрифтах CJK разработаны так, чтобы помещаться в квадрат. Это позволяет использовать обычную вертикальную, горизонтальную ориентацию, а также ориентацию справа налево и слева направо. Шрифты CJK также могут включать расширенный набор моноширинных латинских символов. Это обычно приводит к сложным, иногда противоречивым правилам и соглашениям для смешивания языков в типах.

Минчо

Основная статья: Мин (гарнитуры)

В гарнитурах CJK стиль Mincho имеет тенденцию быть чем-то вроде засечек для конца основы и фактически включает глифы с засечками для расширенных латинских и кириллических наборов внутри гарнитуры.

Готика

С гарнитурами CJK, готический стиль имеет тенденцию быть чем-то вроде Sans Serif с квадратными обрезанными концевыми заглушками для концов основы и фактически включает глифы Sans Serif для расширенных латинских и кириллических наборов внутри шрифта.

Мару

В гарнитурах CJK стиль Maru имеет тенденцию быть чем-то вроде шрифтов без засечек с закругленными концевыми заглушками на концах основы и фактически включает глифы без засечек с закругленными углами для расширенных латинских и кириллических наборов внутри шрифта.

Тип дисплея

Основная статья: Дисплейный шрифт
Лондонское метро с Джонстон шрифт, напечатанный на большом знаке

Под типом отображения понимается использование шрифта большого размера, возможно, 30 пунктов или больше. Некоторые гарнитуры считаются полезными только для отображаемых размеров и называются экранными шрифтами. Большинство шрифтов эффектов являются отображаемыми. Общие черты типа отображения включают более плотный межбуквенный интервал по умолчанию, более мелкие детали и засечки, немного более сжатые формы букв и большие различия между толстыми и тонкими штрихами; многие из них наиболее заметны в дизайне с засечками. Многие гарнитуры для экранов в прошлом, например, предназначенные для плакатов и заголовков газет, также были сокращены только с заглавных букв, поскольку предполагалось, что строчные буквы не понадобятся, или, по крайней мере, без курсива. Так было со многими ранними шрифтами без засечек.

Сравнение шрифтов Perpetua и его вариант отображения Perpetua Titling (вверху). Тип дисплея имеет меньшую ширину штриха и более высокие буквы.

Во времена металлических шрифтов, когда каждый размер вырезали индивидуально, часто вырезали дисплеи, которые были приспособлены для использования в дисплеях. Эти модификации продолжали вноситься даже после того, как шрифты начали производиться путем масштабирования с использованием пантографа, но начали исчезать с появлением фотонабора, а затем цифровых шрифтов, которые можно было печатать любого размера. Цифровые шрифты премиум-класса, используемые для журналов, книг и газет, часто включают варианты отображения, но они часто не включены в гарнитуры, поставляемые с операционными системами и программным обеспечением для настольных издательских систем.[44][45]

Спустя десятилетия после революции настольных издательских систем несколько типографов с опытом работы в литейном производстве все еще работают, а несколько цифровых шрифтов оптимизированы специально для разных размеров, поэтому неправильное использование термина «дисплейный шрифт» как синонима декоративного шрифта стало широко распространенным; Собственно говоря, орнаментальные гарнитуры - это подкатегория экранных гарнитур. В то же время, благодаря новым технологиям печати, гарнитуры шрифтов в значительной степени заменили рукописный ввод для очень больших знаков и надписей, которые когда-то были нарисованы или вырезаны вручную.[46]

Гарнитуры скрипта

Основная статья: Шрифт скрипта
Coronet, шрифт письменный

Гарнитуры шрифтов имитируют почерк или каллиграфия. Они не поддаются количеству основной текст, поскольку людям их труднее читать, чем многие шрифты с засечками и без засечек; они обычно используются для логотипов или приглашений. Исторически сложилось так, что в большинстве надписей на логотипах, дисплеях, фасадах магазинов не использовались шрифты, а были созданы специально для них художники-вывески и граверы, поэтому многие из них копируют стили нарисованных от руки знаков из разных исторических периодов. Жанр быстро развивался в последние годы благодаря современным форматам шрифтов, позволяющим более сложную имитацию почерка.[47] Примеры включают Коронет (довольно простой дизайн 1937 года) и Запфино (гораздо более сложный цифровой дизайн).

Этнические шрифты

Смотрите также: Иностранный брендинг
Имитация иврита

Этнические шрифты - это декоративные шрифты, которые были разработаны для представления символов латинского алфавита, но в то же время вызывают другие система письма. В эту группу входят гарнитуры, предназначенные для отображения как арабский, Китайские символы (Wonton шрифты ), Кириллица (Искусственная кириллица ), Индийские скрипты, Греческий (например, Lithos ), иврит, Кана, или Тайский. Они используются в основном для новизны, чтобы что-то выглядело иностранным или чтобы компании, предлагающие иностранные продукты, такие как рестораны, явно выделялись.[48][49] Эта типографская имитация также известна как искусственный шрифт (с именем faux x, где x обычно является языковым шрифтом), псевдоскрипт, имитация шрифта, имитационный шрифт или шрифт «иностранного вида».[50][51][52]

Обратно-контрастные шрифты

Основная статья: Обратно-контрастные шрифты
Обратно-контрастный «итальянский» шрифт по сравнению со смелым дизайном Elephant. Оба очень смелые, но толстые линии слона - это вертикали, а итальянские - горизонтальные.

Тип с обратным контрастом - это шрифт, в котором ударение противоположно норме: вместо вертикальных линий такой же ширины или толще, чем у горизонтальных, что является нормальным при печати с латинским алфавитом, горизонтальные линии являются самыми толстыми.[53] Типы обратного контраста редко используются для основного текста и особенно распространены в дисплей такие приложения, как заголовки и плакаты, необычная структура которых может быть особенно привлекательной.[54] Впервые увиденные в Лондоне в 1821 году, они были особенно распространены в середине-конце девятнадцатого века в американской и британской типографии и с тех пор время от времени возрождались. Они фактически становятся плита с засечками дизайн из-за того, что засечки становятся толстыми, и часто рассматриваются как часть этого жанра. В последнее время эффект обратного контраста был распространен на другие шрифты, такие как без засечек конструкции.[55]

Гарнитуры эффектов

Три шрифта, предназначенные для заголовков, резко контрастирующие с основным текстом.

Некоторые гарнитуры имеют структуру, которая предлагает трехмерную букву, например буквы, вырезанные на камне. Примером этого является жанр, известный как «встроенный», «блочный», «контурный» или «затененный» шрифт. Это отображает внутреннюю часть глифов в цвет фона с тонкой линией по краям глифов. В некоторых случаях контур показывает глиф, заполненный цветом переднего плана, окруженный тонким контуром, отражающим края, разделенные небольшим зазором. (Этот последний стиль часто используется с шрифтами "колледжа".) Раскрашенные буквенные обозначения часто видны в тщательно отрисованных граффити.

Эффект «тени» может быть либо встроен в шрифт, либо добавлен к существующему шрифту. Созданные тени можно стилизовать или связать с передним планом. Эффект тени вторичного рынка можно создать, сделав две копии каждого глифа, слегка смещенные по диагонали и, возможно, в разных цветах. Падающие тени также могут быть созданы динамически с помощью программного обеспечения для рендеринга. Эффект тени часто сочетается с эффектом контура, где верхний слой отображается белым с черным контуром, а нижний слой - черным для большей контрастности. Пример шрифта со встроенным эффектом: Отпечаток Затененный, где теневой вариант более распространен, чем обычный дизайн.[56]

Мелкий шрифт

Некоторые гарнитуры специально разработаны для печати небольшого размера, например, в телефонных справочниках или на газетной бумаге. Белл Готика и Bell Centennial, заказанные для телефонных справочников, являются яркими примерами этого. Дизайн с мелким шрифтом часто имеет большой x-высота и массивный дизайн. Некоторые шрифты, используемые в таких размерах, могут быть членами более крупного семейства гарнитур, которые присоединяются к членам обычных размеров. Например, Times New Roman семейство содержит некоторые дизайны, предназначенные для использования мелким шрифтом, как и многие семейства с оптическими размерами, такими как Миньон.

В эпоху металлических шрифтов гарнитуры, предназначенные для мелкой печати, содержали ловушки для чернил, небольшие углубления на стыках штрихов, которые будут заполнены растекающимися чернилами, сохраняя предполагаемый вид шрифтового дизайна. Без ловушек для чернил излишки чернил растекаются и портят четкие края. При больших размерах в этих ловушках для чернил не было необходимости, поэтому на дисплеях их не было. Они также были удалены из большинства цифровых шрифтов, поскольку обычно их можно просматривать на экране или печатать с помощью струйной печати, лазерной печати, офсетной литографии, электрофотографической печати или других процессов, которые не показывают растекание краски при высокой печати. Ловушки для чернил оставались обычным явлением для дизайнов, предназначенных для печати на низкокачественной впитывающей бумаге, особенно газетная бумага и телефонные справочники.

Тексты, используемые для демонстрации шрифтов

Латинский текст, использованный в образце Caslon

Предложение, в котором используется весь алфавит ( панграм ), такие как "Быстрая коричневая лиса прыгает через ленивую собаку ", часто используется в качестве эстетического инструмента дизайна для демонстрации индивидуальности символов гарнитуры в настройке (потому что она отображает все буквы алфавита). Для расширенных настроек гарнитуры графические дизайнеры часто используют бессмысленный текст (обычно называемый приветствовать ), такие как lorem ipsum или латинский текст, например, начало Цицерон с В Катилинам. Греческий шрифт используется в типографике для определения шрифта. цвет, или вес и стиль, и продемонстрировать общую типографскую эстетику до фактической настройки шрифта.

Несимвольные шрифты

Образцы печатных цветочных бордюров из книги образцов литейного шрифта 1897 года.

Процесс печати шрифтов исторически был намного проще, чем ввод в эксплуатацию и гравировка пользовательских иллюстраций, тем более что многие нетекстовые функции печатных произведений, такие как символы и границы, вероятно, будут повторно использоваться принтером в будущем.[57][58][59] Поэтому несимвольные гарнитуры были созданы для элементов документов, которые не являются буквами, но, вероятно, будут регулярно использоваться повторно.[60] Они включают:

Орнаментальные гарнитуры

Орнаментальный (также известный как новизна или иногда дисплей) шрифты используются для украшения страницы. Исторически сложные схемы взаимосвязи, известные как арабески были распространены в тонкой печати, как и цветочные бордюры, известные как флероны вызывая рукописные рукописи.

В эпоху металлических шрифтов компании-основатели шрифтов часто предлагали готовые иллюстрации в виде шрифтов, показывающих объекты и рисунки, которые могут быть полезны для печати и рекламы, что эквивалентно современным шрифтам. клип арт и стоковые фотографии.[61] В качестве примеров Основатели американского типа образец 1897 года предлагал дизайны, в том числе бейсболистов, животных, рождественские венки, дизайны для чеки и эмблемы, такие как государственные печати для государственной печати.[62] Практика отказалась от печати пользовательских иллюстраций и цветной печати с использованием таких процессов, как литография стал дешевле, хотя шрифты для иллюстраций все еще продаются некоторыми компаниями. См. Выше для исторического определения дисплейный шрифт.

Гарнитуры символов

Основная статья: Дингбат
Примеры дингбатов, которые можно использовать в таких документах, как туристические справочники или телетрансляции.

Символы, или дингбаты, шрифты состоят из символов (например, декоративных маркеров, циферблатов, символов расписания железных дорог, индекса компакт-дисков или чисел телеканала), а не обычных текстовых символов. Распространенные, широко используемые выпуски символьных шрифтов включают: Zapf Dingbats и Крылья, хотя многие из них могут быть созданы внутри публикации для собственного использования, а некоторые гарнитуры могут включать диапазон символов.[63] Марлетт является примером шрифта, используемого Windows рисовать элементы окон и иконок.

Эмодзи

Основная статья: Эмодзи

Эмодзи - это пиктограммы, которые можно использовать и отображать вместе с текстом.[64][65] Они похожи на предыдущие символьные гарнитуры, но с гораздо большим набором символов, таких как символы для обычных предметов, животных, типов еды, погоды и эмоций. Первоначально разработанные в Японии, теперь они обычно устанавливаются на многие операционные системы компьютеров и смартфонов.[66][67] После стандартизации и включения в Unicode стандарт, позволяющий использовать их на международном уровне, количество символов Emoji быстро увеличилось, чтобы соответствовать требованиям расширенного диапазона культур, использующих их; в отличие от многих предыдущих символьных гарнитур, они взаимозаменяемы с возможностью отображать изображения с одинаковым значением в ряде шрифтов в разных операционных системах.[68][69] Популярность эмодзи означала, что персонажи иногда приобретали культурно-зависимые значения, не присущие дизайну.[70][71][72] Существуют как цветные, так и монохромные шрифты эмодзи, а также как минимум один анимированный дизайн.[73]

Музыкальные гарнитуры

Для печати были разработаны гарнитуры, содержащие музыкальные ноты и другие необходимые символы. ноты.

Интеллектуальная собственность

Основная статья: Защита интеллектуальной собственности шрифтов
Тип металла Калифорнийский от Фредерик Гауди с двумя альтернативными цифровыми возрождениями. Видно, что второй имеет более ровный тон с меньшей контрастностью по ширине штриха.
Гарнитуры рождаются из борьбы между правилами и результатами. Если сжать квадрат примерно на 1%, он станет больше похож на квадрат; чтобы иметь такую ​​же высоту, как квадрат, круг должен быть заметно выше. Два штриха в X не одинаковой толщины, и их параллельные края на самом деле не параллельны; вертикальные основы строчного алфавита тоньше, чем у его прописных; верхний нижний элемент буквы d не такой же длины, как нижний нижний элемент буквы p, и так далее. Для рационального мышления шрифтовой дизайн может сводить с ума игру, заключающуюся в том, чтобы рисовать объекты по-другому, чтобы они казались одинаковыми.

Джонатан Хёфлер & Тобиас Фрер-Джонс[74][75][76]

В Eltra Corp. против Рингера,[77] то Апелляционный суд США четвертого округа постановил, что дизайн шрифтов не подлежит Авторские права. Однако в США новые и неочевидные шрифтовые конструкции подлежат охране патенты на дизайн.[78] Цифровые шрифты, воплощающие определенный дизайн, часто охраняются авторским правом как компьютерные программы.[79][80] Названия гарнитур могут быть товарный знак. В результате использования этих различных средств правовой защиты иногда один и тот же шрифт существует в нескольких именах и реализациях.

Некоторые элементы программных механизмов, используемых для отображения шрифтов на компьютерах, имеют или имели патенты на программное обеспечение связанные с ними. Особенно, Apple Inc. запатентовал некоторые из намекающий алгоритмы для TrueType, требуя Открытый исходный код альтернативы, такие как FreeType использовать разные алгоритмы до тех пор, пока в мае 2010 года не истечет срок действия патентов Apple TrueType.[81]

Хотя дизайн шрифта не является объектом авторского права в США в соответствии с Законом об авторском праве 1976 года, Окружной суд США Северного округа Калифорнии в Adobe Systems, Inc. против Southern Software, Inc. (№ C95-20710 RMW, N.D. Cal. 30 января 1998 г.)[82] обнаружил оригинальное авторство в расположении точек на контуре компьютерного шрифта; то есть, поскольку данный план может быть выражен множеством способов, конкретный выбор и расположение точек достаточно оригинальны, чтобы претендовать на авторское право.

Некоторые западные страны, включая Великобританию, распространяют защиту авторских прав на дизайн шрифтов.[83] Однако это не влияет на защиту в Соединенных Штатах, потому что все основные договоры и соглашения об авторском праве участником которого являются США (например, Бернская конвенция, то Договор ВОИС по авторскому праву, и ПОЕЗДКИ ) действуют по принципу национальный режим, в соответствии с которым страна обязана предоставлять произведениям из других стран не большую или меньшую защиту, чем произведениям, произведенным внутри страны.

Смотрите также

Заметки

  1. ^ Иногда используются несколько других стилей, в первую очередь фигурки с маленькой заглавной буквой, равномерно установленные на высоте маленькой заглавной буквы, и «короткие фигуры» немного ниже высоты заглавной буквы.

использованная литература

  1. ^ "шрифт". Кембриджский словарь. Получено 22 декабря 2019.
  2. ^ «Надпись - это не шрифт». Получено 2020-11-24.
  3. ^ МакГрю, Мак. Американские металлические гарнитуры двадцатого века (второе издание). Нью-Касл, Делавэр: Oak Knoll Books, 1993: 85–87. ISBN  0-938768-39-5.
  4. ^ Typophile.com
  5. ^ Грэм, Лиза. Основы дизайна: верстка и типографика для начинающих. Нью-Йорк: Делмар, 2002: 184. ISBN  0-7668-1362-2.
  6. ^ Apple Справочное руководство TrueType Проверено 21 июня 2009 г.
  7. ^ «История науки: машина линотипа». Журнал Космос. 2019-06-30. Получено 2020-11-09.
  8. ^ «Интервью с Вирджинией Хоулетт, матерью Верданы». Dmxzone.com. 2004-06-24. Получено 2013-09-21.
  9. ^ "Зачем использовать моноширинные шрифты в вашей IDE?". Получено 2009-02-22.
  10. ^ Каллен, Кристин. Рабочая тетрадь по макету: практическое руководство по созданию страниц в графическом дизайне, Июль 2005 г .: 92
  11. ^ «Monotype выпускает новые шрифты Media Core». Многоязычные вычисления и технологии. Vol. 10. Multilingual Computing, Incorporated. 1999 г.. Получено 2017-06-26.
  12. ^ Хендерсон, Л.Р .; Мамфорд, А. (20 мая 2014 г.). Метафайл компьютерной графики. Баттерворт-Хайнеманн. п. 375. ISBN  9781483144849.
  13. ^ Мамфорд, Энн М .; Скалл, Марк (7 марта 2013 г.). CGM в реальном мире. Springer Science & Business Media. п. 102. ISBN  9783642736292.
  14. ^ Рагги, Эмилио; Томас, Кейр; ван Вугт, Сандер (17 декабря 2011 г.). Начиная с Ubuntu Linux: Natty Narwhal Edition. Апресс. п. 286. ISBN  9781430236276.
  15. ^ Шаллер, Кристиан (10 октября 2013 г.). "Спасибо Google от Desktop Linux". Фонд GNOME. Получено 26 июн 2017.
  16. ^ Эсфахбод, Бехдад; ТАГОХ, Акира; Стеффенс, Ян; Кроза, Фредерик. "30-metric-aliases.conf". GitHub. fontconfig. Получено 1 мая 2016.
  17. ^ Уиллис, Натан (19 июня 2012 г.). «Освободительные шрифты и непростая задача интернационализации». LWN.net. Получено 26 июн 2017.
  18. ^ Освобождение шрифтов, Fedora
  19. ^ Рейнольдс, Дэн. «Как правильно выбрать лицо для красивого тела». Разбивая. Получено 13 сентября 2015.
  20. ^ Фрер-Джонс, Тобиас. «МикроПлюс». Тип Фрера-Джонса. Получено 1 декабря 2015.
  21. ^ Аренс и Мугикура. «Корректировка шрифтов для конкретных размеров». Просто еще одна литейная. Получено 21 ноября 2014.CS1 maint: использует параметр авторов (ссылка на сайт)
  22. ^ Коулз, Стивен. «Рецензия на книгу: корректировка шрифтов в зависимости от размера». Типографика. Получено 21 ноября 2014.
  23. ^ Купфершмид, Индра. «Семейства многоосных типов». купфершрифт. Получено 8 декабря 2014.
  24. ^ Reynolds & Koeberlin. "Социалистический телевизионный шрифт Videtur, наконец, освобожден". FontFont. Получено 24 мая 2015.CS1 maint: использует параметр авторов (ссылка на сайт)
  25. ^ «Цифры». Хефлер и Фрер-Джонс. Получено 2015-10-06.
  26. ^ "Готэм: числа". Хефлер и Фрер-Джонс. Получено 2014-08-04.
  27. ^ Стризвер, Элейн. «Пропорциональные и табличные цифры». fonts.com. Монотипия изображения. Получено 2014-08-04.
  28. ^ «Доход». Хефлер и Фрер-Джонс. Получено 2014-08-04.
  29. ^ Баттерик, Мэтью. «Альтернативные фигуры: учитывайте контекст». Практическая типографика Баттерника.
  30. ^ Саллер, Кэрол. «Старый стиль и фигурки на подкладке». Хроника высшего образования. Получено 2014-08-04.
  31. ^ Бергсланд, Дэвид. «Использование чисел в правильном регистре». Центр дизайна и издательского дела. Получено 4 августа 2014.
  32. ^ Петерс, Ив. «OpenType в работе | Стили рисунков». Тип Сеть. Получено 30 ноября 2019.
  33. ^ Хефлер, Джонатан. «Шрифты для сложных данных». Hoefler & Co. Получено 2018-07-29.
  34. ^ "Gotham Numerics". Хефлер и Фрер-Джонс. Получено 2014-09-27.
  35. ^ Шварц, Кристиан. «Neue Haas Grotesk: Особенности». Бюро шрифтов, Inc. Получено 2013-12-23.
  36. ^ Картер, Дэй и Меггс. Типографский дизайн: форма и коммуникация. Третье издание. Хобокен, Нью-Джерси: Джон Уайли и сыновья, 2002: 34.
  37. ^ Картер, Дэй и Меггс. Типографский дизайн: форма и коммуникация. Третье издание. Хобокен, Нью-Джерси: Джон Уайли и сыновья, 2002: 35.
  38. ^ Уильямс, Робин. Типовая книга не дизайнеров. Беркли, Калифорния: Peachpit Press, 1998: 16.
  39. ^ Линам, Э. У. 1969. Ирландский персонаж в печати: 1571–1923 гг.. Нью-Йорк: Barnes & Noble. Впервые напечатано как Oxford University Press оттиск 1924 г. в Труды Библиографического общества, 4-я серия, т. IV, No. 4, март 1924 г.)
  40. ^ МакГинн, Дермот. Ирландский шрифт: история шрифтов ирландского ирландского шрифта.. Blackrock: Irish Academic Press. ISBN  0-7165-2463-5
  41. ^ Эверсон, Майкл История и классификация гэльских шрифтов, 2000-06-19.
  42. ^ Спольски, Джоэл. «Дизайн пользовательского интерфейса для программистов». Джоэл о программном обеспечении. Получено 15 июля 2015.
  43. ^ Джозеф Нидхэм, Наука и цивилизация в Китае, Vol. 5 Часть 1, Бумага и печать, стр. 224-226.
  44. ^ Adobe Systems [1], 2010-05-31.
  45. ^ «Реквием: шрифт для всех размеров». Хефлер и Фрер-Джонс. Получено 3 октября 2014.
  46. ^ Симонсон, Марк. "Не шрифт". Блог студии Марка Симонсона. Получено 26 декабря 2014.
  47. ^ Шоу, Пол. "Lettercentric: Печатайте как пишите". Распечатать. Получено 21 сентября 2015.
  48. ^ Шоу, Пол. «Стерео типы». Журнал печати. Получено 1 октября 2014.
  49. ^ Чахра, Деб. «Фальшивый девангари». HiLoBrow. Получено 1 октября 2014.
  50. ^ Пол, Сазерленд (2015). «Мимикрия систем письма в языковом ландшафте» (PDF). Рабочие документы SOAS по лингвистике. 17: 147–167.
  51. ^ Беннетт, Брайан П. (2017-09-25). Священные языки мира: введение. Джон Вили и сыновья. п. 166. ISBN  9781118970782.
  52. ^ Seargeant, Филип (2012). «Между сценарием и языком: неоднозначное определение английского языка в лингвистическом ландшафте» (PDF). Лингвистические ландшафты, многоязычие и социальные изменения. С. 187–200.
  53. ^ Barnes & Schwarz. «Типовой вторник». Глаз. Получено 10 августа 2015.CS1 maint: использует параметр авторов (ссылка на сайт)
  54. ^ Лоусон, Александр (1990). Анатомия шрифта (1-е изд.). Бостон: Годин. С. 321–323. ISBN  9780879233334.
  55. ^ Петерс, Ив. «Фонтлисты: обратный контраст». Fontshop. Получено 15 августа 2015.
  56. ^ «Выходные данные МТ». Типография Microsoft. Microsoft. Получено 12 июля 2015.
  57. ^ Джонсон, Генри Льюис (1991). Декоративные орнаменты и алфавиты эпохи Возрождения: 1020 мотивов без авторских прав из печатных источников.. Нью-Йорк: Dover Publications. ISBN  9780486266053.
  58. ^ "Текст Хефлера: Арабески". Хефлер и Фрер-Джонс. Получено 17 августа 2015.
  59. ^ Пломер, Генри Р. (1924). Орнаменты английских печатников. Мэнсфилд-центр, Коннектикут: Martino Pub. ISBN  9781578987153. Получено 17 августа 2015.
  60. ^ Джонсон, Генри Льюис (1923). Исторический дизайн в печати. Бостон, Массачусетс: Компания графического искусства. Получено 17 августа 2015.
  61. ^ Папаэлиас, Эми. "Леди Спикер Сорс". Алфавиты. Получено 20 марта 2016.
  62. ^ Образцы шрифтов, бордюров, орнаментов, латунных линеек и вырезов и др.: Каталог полиграфического оборудования и материалов, изделий из дерева и др.. Основатели американского типа. 1897. с.703. Получено 17 августа 2015.
  63. ^ «Текст Меркурия: символы». Хефлер и Фрер-Джонс. Получено 17 августа 2015.
  64. ^ Благдон, Джефф (4 марта 2013 г.). «Как смайлики покорили мир». Грани. Vox Media. Получено 6 ноября, 2013.
  65. ^ Адам Стернберг (16 ноября 2014 г.). «Улыбнись, ты говоришь EMOJI: быстрое развитие бессловесного языка». Нью-Йорк.
  66. ^ Курита, Накано, Ли. «Зачем и как я создал эмодзи». Зажигание. Архивировано из оригинал 10 июня 2016 г.. Получено 16 августа, 2015.CS1 maint: использует параметр авторов (ссылка на сайт)
  67. ^ Негиси, Маюми. "Познакомьтесь с Сигетакой Куритой, отцом эмодзи". Wall Street Journal. Получено 16 августа, 2015.
  68. ^ «Юникод 8.0.0». Консорциум Unicode. Получено 17 июня, 2015.
  69. ^ Херн, Алекс. «Как (притвориться) быть молодым и потерять интерес к Интернету». Хранитель. Получено 15 августа, 2015.
  70. ^ Джуэлл, Ханна. «31 самый важный момент в уходе за ногтями с эмодзи в 2014 году». Buzzfeed. Получено 15 августа, 2015.
  71. ^ Сантос и Джонс. "Пять лучших эмодзи в стране, не подлежащих обсуждению". Атлантический провод. Получено 15 августа, 2015.CS1 maint: использует параметр авторов (ссылка на сайт)
  72. ^ Эль Хури, Рита (11 декабря 2014 г.). «Уууу! Анимированные пасхальные яйца с эмодзи перегружают последние тусовки своей привлекательностью, хехехехе». Полиция Android. Получено 15 января, 2015.
  73. ^ Деврой, Люк. "Хефлер и Фрер-Джонс". Получено 21 января 2015.
  74. ^ Фрер-Джонс, Тобиас. «Гарнитура Механика: 001». Тип Фрера-Джонса. Получено 17 апреля 2016.
  75. ^ Фрер-Джонс, Тобиас. «Гарнитура Механика: 002». Тип Фрера-Джонса. Получено 17 апреля 2016.
  76. ^ Eltra Corp. против Рингера, 579 F.2d 294 (4-й округ 1978 г.)
  77. ^ Терренс Дж. Кэрролл, Защита дизайна шрифтов: предложение по авторскому праву, 10 Санта-Клара Компьютеры и высокие технологии. Л.Дж. 139, 172 (1994)
  78. ^ Кэрролл, 168, номер 180.
  79. ^ Возможность регистрации компьютерных программ, создающих гарнитуры, 57 Fed. Рег. 6201 (1992).
  80. ^ "Freetype и патенты".
  81. ^ Adobe Systems, Inc. и Emigre, Inc. против Southern Software, Inc. и King (№ C95-20710 RMW, N.D. Cal. 30 января 1998 г.) В архиве 22 мая 2010 г. Wayback Machine, BNA.com
  82. ^ Кэрролл на 169.

дальнейшее чтение

  • Брингхерст, Роберт (2012), Элементы типографского стиля, Хартли и Маркс
  • Баттерик, Мэтью (2014), Практическая типографика Баттерика
  • Гарфилд, Саймон (2010), Just My Type: книга о шрифтах, Профиль
  • Jaspert, W. P .; Берри, У. Тернер; Джонсон, А.Ф. (1953, 1958, 1962, 1970, 1983, 1986, 1990, 1991, 1993, 2001, 2008). Энциклопедия шрифтов. Лондон: Blandford Press.
  • Полен, Джоп (2011), Письмо фонтан, Ташен

внешние ссылки