Бодони - Bodoni

Для использования в других целях см. Бодони (значения).
Бодони
ITCBodoni.png
КатегорияЗасечки
КлассификацияVox-ATypI: Дидона
Британский: Дидона
Брингхурстиан: Романтичный
Дизайнер (ы)Джамбаттиста Бодони
ВариацииБертольд Бодони Antiqua
LTC Bodoni 175
Линотип Бодони
Бауэр Бодони
Философия
Показано здесьITC Bodoni Seventy Two
Факсимиле строк из Данте "La Vita Nuova "Впервые издано Officina Bodoni с шрифтами Bodoni в 1925 году. Фактический шрифт - цифровой Bodoni. Монотипия опубликовано в 1999 г.

Бодони это имя, данное шрифту с засечками шрифты впервые разработан Джамбаттиста Бодони (1740–1813) в конце восемнадцатого века и с тех пор часто возрождается.[1][2] Гарнитуры Bodoni классифицируются как Дидона или современный. Бодони следовал идеям Джон Баскервиль, как указано в типе печати Баскервиль - увеличенный контраст штрихов, отражающий развитие технологии печати, и более вертикальная ось - но он пришел к более крайнему выводу. У Бодони была долгая карьера, и его дизайн менялся и варьировался, заканчивая шрифтом со слегка сжатой базовой структурой с плоскими засечками без скобок, экстремальным контрастом между толстыми и тонкими штрихами и общей геометрической конструкцией.[3]

При первом выпуске шрифты Bodoni и другие дидон-шрифты были названы классическим дизайном из-за их рациональной структуры. Однако эти шрифты были не обновленными версиями стилей римских букв или букв эпохи Возрождения, а были новым дизайном. Их стали называть «современными» шрифтами с засечками; с середины 20 века они также известны как конструкции Didone.[4]

Говорят, что некоторые цифровые версии Bodoni трудно читать из-за "ослепления", вызванного чередованием толстых и тонких штрихов, особенно потому, что тонкие штрихи очень тонкие при малых размерах шрифта. Это очень часто, когда оптические размеры шрифта, предназначенного для использования с отображаемыми размерами, печатаются с размером текста, при котором тонкие штрихи могут стать менее заметными. Версии Bodoni, которые предназначены для использования с размером текста: «Bodoni Old Face», оптимизированная для 9 пунктов; ITC Bodoni 12 (за 12 очков); и ITC Bodoni 6 (за 6 баллов).

Массимо Виньелли заявил, что «Bodoni - один из самых элегантных шрифтов, когда-либо созданных».[5] В англоязычном мире «современные» шрифты с засечками, такие как Bodoni, чаще всего используются в заголовках и дисплеях, а также при печати престижных журналов, которая часто выполняется на глянцевой бумаге, которая сохраняет и подчеркивает четкие детали мелких штрихов. . В Европе они чаще используются в основном тексте.

Вдохновение

Образец руководства Manuale-Tipografico 1818 года для прессы Бодони, опубликованный после его смерти.

Бодони восхищался творчеством Джона Баскервилля[6] и подробно изучил замыслы основателей французского шрифта Пьер Симон Фурнье и Фирмин Дидо. Хотя он черпал вдохновение в работе этих дизайнеров,[7] Прежде всего от Дидо, без сомнения, Бодони нашел свой собственный стиль для своих шрифтов, который заслуженно получил всемирное признание среди полиграфистов.

Хотя современной аудитории Бодони больше всего известен как название шрифта, Бодони был опытным печатником, который руководил престижной типографией под патронатом герцога Пармского, и дизайн его шрифта был разрешен и продемонстрировал качество. работы его компании в области литья металлов, печати и бумаги, производимой в Парме.[8] Тонкие засечки и мелкие штрихи отражали высокое качество отливки, поскольку на некачественном печатном оборудовании засески должны были быть большими, чтобы избежать их отслаивания.[9] Гладкая отделка его бумаги позволяла сохранить мелкие детали на поверхности. Бодони также позаботился о композиции своей печати, используя иерархию и границы, чтобы создать видимость элегантности, а его диапазон размеров шрифта позволил ему гибкость композиции.

Написание встречи с ним в 1786 году, Джеймс Эдвард Смит сказал:

Очень любопытным в своем роде является пармская типография, созданная под руководством г-на Бодони, который довел это искусство до такой степени совершенства, о которой он не знал. Ничто не могло превзойти его любезность в том, чтобы показать нам номера прекрасных произведений его печатной машины ... а также операции по отливке и отделке букв ... вся его бумага сделана в Парме. То, как мистер Бодони придает своим работам прекрасную гладкость, так что ни одна из сторон не оставляет отпечатка букв, - единственная часть его бизнеса, которую он держит в секрете.[8]

Эффективное использование Bodoni в современной печати создает проблемы, общие для всех дизайнов Didone. Хотя он может выглядеть очень элегантно благодаря правильному, рациональному дизайну и тонким штрихам, известный эффект на читателей - это «ослепление», когда толстые вертикали привлекают внимание читателя и заставляют его с трудом сосредоточиться на других, гораздо более тонких штрихах, которые определить какая буква какая.[10][11][12] По этой причине, используя правильный оптический размер of font было описано как особенно важное для достижения профессиональных результатов.[13] Шрифты, которые будут использоваться с размерами текста, будут более прочными, с более толстыми «тонкими» штрихами и засечками (меньшая контрастность штрихов) и большим пространством между буквами, чем на экранах, для повышения разборчивости.[14][15] Оптические размеры были естественным требованием технологии печати во времена Бодони, который должен был вырезать каждый размер шрифта отдельно, но отказался от пантограф фотонабор и цифровые шрифты упростили печать одного и того же шрифта любого размера; возрождение произошло в последние годы, когда стала возможной автоматизированная разработка шрифтов.[16][17] Французский дизайнер Лоик Сандер предположил, что эффект ослепления, общий для всех дизайнов Didone, может быть особенно распространен в дизайнах, созданных в странах, где дизайнеры не знают, как их эффективно использовать, и где шрифты, которые легко коммерчески доступны, обычно предназначен для заголовков.[18] Современные возрождения Bodoni, предназначенные для профессионального использования, такие как Parmagiano и ITC Bodoni, имеют ряд оптических размеров, но это менее распространено для компьютерных шрифтов по умолчанию.[18][19][20][21]

Возрождения литейного типа и варианты

Comedia Nueva к Леандро Фернандес де Моратин (опубликовано под личным именем Инарко Селенио). Титульный лист, напечатанный Бодони, 1796 г.
Доказательства оформления страниц от типографии Bodoni

Было много возрождений шрифта Bodoni; ATF Bodoni и Bauer Bodoni - двое из наиболее успешных.

  • ATF Бодони серия создан в 1909 г.,[22] был первым американским релизом, который стал прямым возрождением творчества Бодони.[1] Все варианты были разработаны Моррис Фуллер Бентон которые передали аромат оригинала Бодони, делая упор на удобочитаемости, а не пытались выйти за пределы возможностей технологии печати. Это возрождение считается «первым точным возрождением исторического лица для общих приложений печати и дизайна».[23] Однако некоторые детали были основаны не столько на Бодони, сколько на работах его французского современника Фирмина Дидо, например, «т» с плоским, а не скошенным верхом.[24]
  • Бодони (1909)
  • Bodoni Italic (1910)
  • Книга Бодони (1910)
  • Бодони Книга Курсив (1911)
  • Bodoni Bold + Курсив (1911)
  • Bodoni Bold Затененный (1912)
  • Затененные инициалы бодони (1914)
  • Карточка Бодони (1915)
  • Карточка Bodoni Bold (1917)
  • Бодони Опен (1918)
  • Книга Бодони расширена (1924)
  • Ultra Bodoni + курсив (1928)
  • Bodoni Bold Condensed (1933)
  • Ультра Бодони Конденсированный + экстраконденсированный (1933)
  • Граверы Bodoni (1933), спроектированный в 1926 году.
  • Бодони # 175 + курсив (1911)
  • Bodoni # 375 + курсив (1930), основанный на версии Бентона.
  • Recut Bodoni Bold + курсив
  • Bodoni Bold Condensed (Сол Гесс, 1934)
  • Damon Type Foundry предложила Bodoni под названием Бартлет.
  • Линотип и Интертип также производились матрицы для машинного состава, которые были несколько уже, чем у литейных версий.[25]
  • Литейный завод Haas Type выпустил версию, которая затем была лицензирована для D. Stempel AG, Амстердамский литейный завод и Бертольд.[26]
  • В Литейный завод типа Бауэра версия была нарисована Генрих Йост в 1926 г. Версия Bauer подчеркивает резкий контраст между линией роста волос и основным штрихом. В серию вошли следующие гири:
  • Бодони Роман
  • Бодони Титул
  • Bodoni Bold
  • Bodoni Italic
  • Bodoni Italic Bold[27]

Версии холодного типа

Шрифт Ultra Bodoni от American Type Founder металлическим шрифтом. Производная от их семьи Бодони, дизайн не основан непосредственно на собственных работах Бодони, но был очень популярен в рекламе.

Поскольку это был стандартный тип на протяжении многих лет, Бодони был широко доступен в холодный тип. Alphatype, Аутологический, Бертольд, Компьютерный, Dymo, Харрис, Мергенталер, Графические системы MGD, и Varityper, Hell AG, Монотипия, все продали лицо под именем Бодони, пока Graphic Systems Inc. предложил лицо как Brunswick и Звезда / Фотон назвал свою версию BodoniStar.[28]

Цифровые версии

Цифровые возрождения включают Bodoni Antiqua, Bodoni Old Face, ITC Bodoni Seventy Two, ITC Bodoni Six, ITC Bodoni Twelve, Bodoni MT, LTC Bodoni 175, WTC Our Bodoni, Bodoni EF, Bodoni Classico и TS Bodoni. Зузана Личко Некоторые считают «Философию» возрождением Бодони, но это скорее личный, стильный и стилизованный побочный продукт, чем возрождение. Несмотря на то, что он предназначен для использования с размерами текста, он представляет собой ранний период карьеры дизайнера, когда межбуквенный интервал еще не был побежден, поэтому нашел применение в первую очередь в рекламе. Бодони с особенно тщательно подобранными оптическими размерами - это ITC-версия Самнера Стоуна в трех размерах (6, 12, 72). Еще один важный Bodoni, оптимизированный для книжной печати (9 баллов), - это "Bodoni Old Face" Гюнтера Герхарда Ланге из библиотеки Бертольда. Большинство других версий лучше всего использовать при размерах дисплея.[нужна цитата ]

Плакат Бодони

Плакат Бодони - это вариант, созданный для плакатов, разработанный Чонси Х. Гриффит в 1929 г.[29]

Приложения

Примечания

  1. ^ а б Лоусон, Александр (1990). Анатомия шрифта (1-е изд.). Бостон: Годин. С. 196–208. ISBN  9780879233334.
  2. ^ "Бодони". Fonts.com.
  3. ^ Арнсон, А. (1988). Основы графического дизайна. Нью-Йорк: Холт, Райнхарт и Уинстон, стр.92.
  4. ^ «Классификация типов». Fonts.com.
  5. ^ «Интервью с Массимо Виньелли». Наблюдатель за дизайном.
  6. ^ Локсли, С. (2004). Тип. Лондон: И. Таврида, с.63.
  7. ^ http://www.designmylife.org/wp-content/uploads/2011/02/bodonitypespecimen.pdf В архиве 2016-11-07 в Wayback Machine
  8. ^ а б Смит, Джеймс Эдвард (1793). Очерк путешествия по континенту в 1786 и 1787 годах. Лондон. стр.36 –38. Получено 11 августа 2015.
  9. ^ Хансард, Томас Керсон (1825). Типография, исторический очерк происхождения и прогресса искусства печати. п.370. Получено 12 августа 2015.
  10. ^ Берксон, Уильям. "Возрождение Каслона, часть 2". Я люблю типографику. Получено 21 сентября 2014.
  11. ^ Сис В. Де Йонг, Олстон В. Первис и Фридрих Фридл. 2005. Creative Type: Справочник классических и современных буквенных форм. Темза и Гудзон. (223)
  12. ^ Кац, Джоэл (2012). Информационное проектирование: человеческий фактор и здравый смысл в информационном дизайне. Хобокен, Нью-Джерси: Уайли. п. 140. ISBN  9781118420096.
  13. ^ Коулз, Стивен. "Трианон обзор". Identifont. Получено 10 августа 2015.
  14. ^ "HFJ Didot". Хефлер и Фрер-Джонс. Получено 10 августа 2015.
  15. ^ Соерсби, Крис. "Почему Бембо отстой". Получено 30 июн 2015.
  16. ^ Аренс и Мугикура. «Корректировки шрифтов для конкретных размеров». Просто еще одна литейная. Получено 21 ноября 2014.
  17. ^ Коулз, Стивен. «Рецензия на книгу: корректировка шрифтов в зависимости от размера». Типографика. Получено 21 ноября 2014.
  18. ^ а б Сандер, Лоик. "Пармезанское обозрение". Типографика. Получено 10 августа 2015.
  19. ^ Твемлоу, Алиса. «Криминалистические типы». Журнал Eye. Получено 6 октября 2014.
  20. ^ «Обзор сюрвейера». Хефлер и Фрер-Джонс. Получено 11 августа 2015.
  21. ^ Макнотон, Мелани. «Графический дизайн для жизни Марты Стюарт». Academia.edu. Получено 7 октября 2014.
  22. ^ http://www.linotype.com/682/morrisfullerbenton.html
  23. ^ Клер, К. и Бусик-Снайдер, К. (2005). Типографская рабочая тетрадь. Хобокен, штат Нью-Джерси: Wiley, стр.272.
  24. ^ Мосли, Джеймс. "Лист Триеста: подделка Бодони?". Тип Foundry (блог). Получено 26 марта 2016. Бодони никогда не использовал букву t с плоским верхом (французское нововведение), которая была добавлена ​​к шрифту ATF.
  25. ^ МакГрю, Mac, Американские металлические гарнитуры двадцатого века, Oak Knoll Books, New Castle Delaware, 1993, ISBN  0-938768-34-4, п. 45.
  26. ^ Джасперт, У. Пинкус, У. Тернер Берри и А.Ф. Джонсон. Энциклопедия шрифтов. Blandford Press Lts: 1953, 1983, ISBN  0-7137-1347-X, п. 25.
  27. ^ Образец книги типов Бауэра (второе издание), Bauer Type Foundry, Inc., Нью-Йорк, c. 1938, стр. E2 - E10.
  28. ^ Лоусон, Александр, Арчи Прован и Фрэнк Романо, Идентификация шрифта Primer Metal, Национальная композиторская ассоциация, Арлингтон, Вирджиния, 1976, стр. 34-35.
  29. ^ Клер, К. и Бусик-Снайдер, К. (2005). Типографская рабочая тетрадь. Хобокен, Нью-Джерси: Wiley, стр.273.
  30. ^ «Плакаты, указатели и календари». Linotype.com. Получено 2013-04-15.
  31. ^ "За редизайном: Вашингтон Пост". Poynter. Архивировано из оригинал 14 февраля 2015 г.
  32. ^ "Хьюз, Собрание сочинений, предисловие, стр. V". Powells.com. Получено 2013-04-15.

Рекомендации

  • Картер, Роб, Бен Дэй и Филип Меггс. Типографский дизайн: форма и коммуникация. John Wiley & Sons, Inc: 1993. ISBN  0-471-28430-0.
  • Додд, Робин. От Гутенберга до Опентипа. Hartley & Marks Publishers, Inc .: 2006. ISBN  0-88179-210-1.
  • Фридл, Фридрих, Николас Отт и Бернард Отт. Типография: энциклопедический обзор шрифтового дизайна и методов на протяжении всей истории. Black Dog & Leventhal Publishers, Inc: 1998. ISBN  1-57912-023-7 .
  • Фрей, Дэвид. X-Высота Интернет-журнал FontHaus. DsgnHaus, Inc. 2006 г.
  • Лоусон, Александр С., Анатомия шрифта. Годин: 1990. ISBN  978-0-87923-333-4.
  • Несбитт, Александр История и техника письма Публикации Дувра: 1975. ISBN  0-486-20427-8

внешняя ссылка