Мэтью Картер - Matthew Carter

Для других людей с таким же именем см. Мэтт Картер (значения).

Мэтью Картер

CBE
Мэттью Картер, 2014.jpg
Мэттью Картер в 2014 году
Родившийся (1937-10-01) 1 октября 1937 г. (возраст 83 года)
Лондон, Англия, Объединенное Королевство
НациональностьБританский
ИзвестенТипографский дизайн
Награды2010 MacArthur Fellow

Мэтью Картер CBE (родился 1 октября 1937 г.), британец шрифтовой дизайнер.[1] 2005 г. Житель Нью-Йорка profile описал его как «самого читаемого человека в мире», учитывая количество текста, набранного в его часто используемых шрифтах.[2][3]

Карьера Картера началась в начале 1960-х годов и объединила все три основные технологии, используемые в шрифтовом дизайне: физический тип, фотонабор и дизайн цифрового шрифта, а также дизайн пользовательской надписи.

Наиболее часто используемые шрифты Картера - классические веб-шрифты. Вердана и Грузия и Windows шрифт интерфейса Тахома, а также другие конструкции, включая Bell Centennial, Миллер и Гальярд.[4][5][6] Он сын английского историка книгопечатания. Гарри Картер (1901–1982) и соучредитель Bitstream, один из первых крупных ритейлеров цифровые шрифты. Он живет в Кембридж, Массачусетс.[7]

ранняя жизнь и образование

Образцы шрифтов Мэтью Картера

Картер вырос в Лондоне, сын Гарри Картера, книжного дизайнера, а затем историка книгопечатания. Его мать занималась подготовкой масштабных рисунков.

Хотя Картер намеревался получить степень по английскому языку в Оксфорд ему посоветовали взять отпуск на год, чтобы он был того же возраста, что и его современники, которые Национальная служба.

Карьера

Enschedé

Через своего отца Картер устроился на стажировку в Joh. Enschedé типа литейный завод в Голландии на год. Компания Enschedé с очень долгой историей и долгой полиграфической историей создала консервативные, но популярные гарнитуры для книг. Картер изучил руководство штамповка, метод изготовления форм, используемых для литья тип металла, под руководством П. Х. Райдиша. Вырубка была традиционным кустарным методом, который пришел в упадок за много лет до 1950-х годов. Картер - один из последних людей в Европе, официально обученных этой технике в качестве живой практики.

Картеру понравился этот опыт, и он решил сразу же заняться графическим дизайном и полиграфией.

Лондон и Нью-Йорк

Карьера Картера в шрифтовом и графическом дизайне помогла ему перейти от физического металлического шрифта к цифровому.

Несмотря на то, что Картер обучался искусству традиционной штамповки, его карьера развивалась в то время, когда тип металла быстро вытеснялся фотонабор. Это снизило стоимость разработки и использования широкого диапазона шрифтов, поскольку шрифт можно было хранить на катушках с пленкой, а не в виде блоков из металла с дорогой гравировкой. В книге о карьере Картера историк Джеймс Мосли, которые были на несколько лет старше Картера, писали о периоде своего воспитания:

В Монотипия классические [шрифты] доминировали в типографском ландшафте ... во всяком случае, в Британии они были настолько распространены, что, хотя их превосходное качество было неоспоримым, они могли скучать по ним и восстать против мягкого хорошего вкуса, который они представляли. Фактически, к 1960 году мы уже знали, что они могут не утомлять нас слишком долго. Смерть металлического типа ... казалось, наконец-то наступила ».[8]

В конце концов Картер вернулся в Лондон, где стал фрилансером. К 1961 году Картер смог использовать полученные навыки, чтобы вырезать собственную версию полужирного шрифта. Данте. Ранним примером его работы является логотип на шапке, который он разработал для британского журнала. Частный сыщик в мае 1962 года, все еще используется.[9][10] Раньше надписи на шапках каждого выпуска были разными; он был основан на шрифте («немного безымянной ювенилии»), который так и не был опубликован.[11][12] Он также сделал раннюю работу для Аэропорт Хитроу.[13][14]

Позже Картер стал советником по типографике Crosfield Electronics, дистрибьюторы Photon фотонабор машины. Картер разработал множество шрифтов для Линотип Мергенталера также. Под Linotype Картер создал известные гарнитуры, в том числе Snell Roundhand, а шрифт скрипта и Bell Centennial, предназначенный для использования в Bell System телефонных справочников и отметить свой юбилей.

На основе работы Роберт Гранжон Французский гравер 16 века, Картер создал резкую, высококонтрастную семью Гальярд. Это соответствовало интересам семьи: отец Картера в 1950-х годах проиндексировал и изучил оригинальный шрифт Гранжона в Музей Плантена-Моретуса в Антверпене, и Картер несколько раз навещал его, чтобы наблюдать за его успехами. Адаптация Картера, больше предназначенная для отображения, чем для основного текста, включала некоторые эксцентричности оригинального дизайна Гранжона, что привело к результату, в отличие от многих предыдущих возрождений гарнитур шрифтов того периода.[15] Картер писал об исследовании своего отца, что оно помогло продемонстрировать, «что лучшая коллекция типографских шрифтов дает [от Кристоф Плантен ] в золотой век книгопечатания был в идеальном состоянии (не считая некоторой путаницы) [вместе с] отчетами и описаниями Плантена, в которых упоминаются резчики его типов ».[16][17]

Картер также посоветовал IBM в качестве независимого консультанта в 1980-е гг.[18]

Bitstream

В 1981 году Картер и его коллега Майк Паркер созданный Bitstream Inc.[1] Это предприятие по производству цифровых шрифтов было одним из крупнейших поставщиков шрифтов до того, как его приобрела компания Monotype в 2012 году. Тем не менее, компания получила широкую критику за свою стратегию дешевого предложения оцифровки ранее существовавших шрифтов, которые не были разработаны, часто под альтернативными названиями ( Например, Times New Roman как «Голландский 801»). Хотя технически это не является незаконным, эта продажа большого количества шрифтов на компакт-дисках была бы описана дизайнером шрифтов Джоном Хадсоном как «один из худших примеров пиратства в истории шрифтов».[19] В своей должности в Bitstream Картер разрабатывал шрифты, такие как Устав, и поручил другим, таким как Айовский старый стиль из Джон Даунер.[20] Bitstream в конечном итоге будет приобретена Monotype в 2012 году.[21][22]

Картер и Конус

Картер покинул Bitstream в 1991 году и в 1992 году сформировал Картер и Конус тип литейный с Чери Конус.[23] Последние шрифты Картера были опубликованы рядом розничных продавцов, включая ITC, Бюро шрифтов и Монотипия, часто в сотрудничестве с Картером и Коуном, вместе с его индивидуальными проектами, созданными для таких компаний, как Microsoft.

Из последних шрифтов Картера засечки веб-шрифт Грузия вдохновлен Скотч Роман конструкции 19 века.[24][25] Он был основан на дизайне печатного шрифта в том же стиле, над которым работал Картер, когда к нему обратился Microsoft; это будет выпущено под названием Миллер несколько лет спустя.[26][27][28] Говоря в 2013 году о развитии Джорджии и Миллера, Картер сказал: «Я был знаком с шотландскими римлянами, озадаченными тем фактом, что они когда-то были такими популярными ... а затем полностью исчезли».[29]

Многие шрифты Картера были созданы для решения конкретных технических проблем, например, тех, которые были поставлены ранними компьютерами. Устав был создан, чтобы использовать минимальное количество элементов дизайна, чтобы поместиться в небольшой объем памяти на ранних компьютерах, проблема, которая исчезла еще до того, как он закончил дизайн.[29] В смелый версии Verdana и Georgia также необычайно жирные, почти черные. Картер отметил, что «Вердана и Джорджия ... растровые изображения: каждый пиксель был включен или выключен, черный или белый ... Полужирные версии Verdana и Georgia более жирные, чем большинство полужирных, потому что на экране в то время, когда мы делали это в середине 1990-х, если бы стебель хотел быть толще одного пикселя, он может доходить только до двух пикселей. Это больший скачок веса, чем обычно в печатных сериях ".[29] Некоторые из ранних оцифровок шрифтов Картера будут позже пересмотрены: Monotype выпустила расширенную версию Charter и Бюро шрифтов расширенные версии Georgia, Verdana, Big Caslon и другие.[30][31] Ранее в своей карьере Bell Centennial был создан для удобочитаемости в телефонных справочниках даже при печати на дешевой бумаге небольшого размера.

Единственный шрифт Картера, носящий его имя, - это Картер Санс.[32][33][34] Это «глифический» шрифт без засечек с расширением в конце каждой буквы. Это было вдохновлено Альбертус, популярный британский шрифт, созданный Бертольд Вольпе для монотипии. Картер знал Вольпе в начале своей карьеры и помог оцифровывать один из его менее известных шрифтов для ретроспективы его работ 1980 года.[35]

HWT Van Lanen, в цифровом образце

Одним из наиболее необычных проектов Картера был шрифт Van Lanen для Гамильтонский музей деревянного шрифта и печати. Шрифт с клиновыми засечками в латинском стиле был выпущен как в цифровом, так и в деревянном виде. В статье об этом Картер отметил, что прошло «50 лет с тех пор, как какой-то тип моей конструкции приобрел физическую форму, которую я мог держать в руке».[36]

В Йельский университет логотип, разработанный Картером шрифтом Yale

Картер учил Йельский университет Программа графического дизайна с 1976 года.[37] Он также разработал корпоративные шрифты университета, Йель, по просьбе Джона Гамбелла, университетского полиграфиста.[38][39][40] Картер сказал, что это был первый раз, когда при разработке шрифта он уделял больше внимания заглавным, чем строчным буквам, так как он знал, что на строительных знаках буквы будут заглавными.[41] Картер писал, что:

Знаки, как отдельно стоящие, так и прикрепленные к стенам, напомнили мне надписи, и это заставило меня задуматься о письменном происхождении римских заглавных букв и вечной проблеме согласования заглавных букв с строчными. Для меня момент, когда произошел первый настоящий синтез, был в типе Де Этна. Это, в свою очередь, привело меня к Библиотека Бейнеке детально изучать их копию книги и ее шрифт - для меня архетип римского шрифта.[41]

Награды

Картер получил множество наград за свой вклад в типографику и дизайн, в том числе honoris causa, Докторантура гуманных писем от Художественный институт Бостона, AIGA медаль в 1995 году, медаль TDC от Клуба шрифтовых директоров в 1997 году и 2005 года. СОТА Премия за типографию. Ретроспектива его работы «Типографическая речь. Искусство Мэтью Картера» была выставлена ​​в Университете Мэриленда, округ Балтимор, в декабре 2002 года. Эта ретроспектива представлена ​​в документальном фильме «Типографическая речь: беседа с Мэтью Картером». В 2010 году Картер был назван Сотрудник Фонда Макартура, иначе известный как "гений "грант.[42] В 2011 году он получил Премию за заслуги перед обществом. Национальные награды в области дизайна в Белом доме. Он является членом Международный графический альянс (AGI), занимал пост председателя ATypI, является членом совета директоров Клуба типовых директоров и ex officio член совета директоров Общество любителей типографики (СОТА). Некоторые работы Картера находятся в коллекции Библиотека печати Святой Невесты В Лондоне.[43]

Картер был назначен Командор Ордена Британской Империи (CBE) в День Рождения 2020 за услуги по типографии и дизайну.[44][45]

Шрифты

Шрифты Мэтью Картера включают следующее:

Помимо коммерчески выпущенных шрифтов Картера, многие из его дизайнов были в частном порядке заказаны компаниям для их собственного использования. Сюда входит работа для Le Monde, то Нью-Йорк Таймс, Время, Вашингтон Пост, то Бостон Глобус, Проводной, и Newsweek.[69] Некоторые из этих шрифтов позже будут выпущены в продажу. Примером этого является Ростер, который основан на меньшем семействе, созданном под названием Wrigley за Sports Illustrated журнал, и Стилсон, изначально принадлежавший Вашингтон Пост и назван «Постони».[70][65]

Семь шрифтов Картера находятся в постоянной коллекции музей современного искусства. MoMA приобрела их в 2011 году. Гарнитуры были отображены в MoMA. Стандартное отклонение выставка 2011–12 гг. Семь шрифтов: Bell Centennial, Big Caslon, ITC Galliard, Mantinia, Miller, Verdana и Walker.

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ а б c d Писатель В архиве 9 июля 2007 г. Wayback Machine, U.S. News & World Report, 1 сентября 2003 г.
  2. ^ Уилкинсон, Алекс. "Буквик". Житель Нью-Йорка. Получено 15 февраля 2016.
  3. ^ «Самый читаемый человек в мире». Экономист. Получено 22 февраля 2016.
  4. ^ «Мэтью Картер - Дизайн Британии». Музей дизайна. Архивировано из оригинал 27 февраля 2016 г.. Получено 22 февраля 2016.
  5. ^ Роустхорн, Алиса. "Не говоря уже о необычных засечках, шрифты Джорджии выигрывают в Интернете". Нью-Йорк Таймс. Получено 20 сентября 2015.
  6. ^ Берри, Джон. "Точечный шрифт: Типографское искусство Мэтью Картера". CreativePro. Архивировано из оригинал 11 февраля 2006 г.. Получено 22 февраля 2016.
  7. ^ Ньюшем, Джек. "Пять вещей, которые вам следует знать о Мэтью Картере". Бостон Глобус. Получено 22 апреля 2016.
  8. ^ Мосли, Джеймс (2003). «Возрождение классики: Мэтью Картер и интерпретация исторических моделей». В Мосли, Джеймс; Re, Маргарет; Друкер, Джоанна; Картер, Мэтью (ред.). Типографическая речь: Искусство Мэтью Картера. Princeton Architectural Press. С. 31–34. ISBN  9781568984278. Получено 30 января 2016.
  9. ^ Уолтерс, Джон. "Бесконечный заголовок типографики Мэтью Картера для журнала Private Eye". Глаз. Получено 24 августа 2015.
  10. ^ Маккуин, Адам (2011). Private Eye Первые 50 лет от А до Я. Private Eye Productions Limited. п. 180.
  11. ^ Картер, Мэтью. "Потрепанный стат Картера". Глаз. Получено 5 февраля 2016.
  12. ^ «Олдскульный макет». Журнал Eye. Получено 22 февраля 2016.
  13. ^ Вебстер, Гаррик. "Интервью Мэтью Картера". Творческий блок. Получено 22 февраля 2016.
  14. ^ Взлетай, Мэтт. "Автограф Экскоффона". Журнал Eye. Получено 22 февраля 2016.
  15. ^ Шоу, Пол. «Некорректные гарнитуры». Печатный журнал. Получено 30 июн 2015.
  16. ^ Друкер, Маргарет Ре; эссе Йоханны; Мосли, Джеймс (2003). Типографически говоря: искусство Мэтью Картера (2-е изд.). Нью-Йорк: Princeton Architectural Press. п. 33. ISBN  978-1-56898-427-8.
  17. ^ Мосли, Джеймс. «Гарамонд или Гарамонт». Типа Литейный блог. Получено 3 декабря 2015.
  18. ^ Шоу, Пол. "Немного истории об Ариале". Дизайн письма Пола Шоу. Получено 22 мая 2015.
  19. ^ Деврой, Люк. "Bitstream". Информационная страница типового дизайна. Получено 22 февраля 2016.
  20. ^ «Алистер Джонстон берет интервью у Джона Даунера» (PDF). Аластер Джонстон. Получено 21 февраля 2016.
  21. ^ «Monotype закрыла сделку по покупке шрифтового бизнеса Bitstream за 50 млн долларов; улучшил прогноз на финансовый год». Веб-сайт "Новости рынка". NASDAQ. 19 марта 2012 г.. Получено 26 марта 2012.
  22. ^ «Monotype Imaging завершает приобретение бизнеса шрифтов Bitstream». пресс-релиз. Монотипия. 19 марта 2012 г. Архивировано с оригинал 8 апреля 2012 г.. Получено 26 марта 2012.
  23. ^ Картер, Мэтью; Шпикерманн, Эрик. «Репутация: Мэтью Картер». Журнал Eye. Получено 22 февраля 2016.
  24. ^ Мосли, Джеймс. "Скотч Роман". Тип Литейный. Получено 22 февраля 2016.
  25. ^ Лью, Кент (29 октября 2009 г.). «Новые лица в Вашингтоне». Бюро шрифтов. Получено 22 января 2011.
  26. ^ Коннар, Винсент. "Комментарии к теме Typophile ..." Типофил.
  27. ^ "Миллер". Бюро шрифтов. Получено 12 мая 2015.
  28. ^ "Разговор Мэтью Картера о пробуждении типа в TDC" (PDF). Информационный бюллетень APHA. Американская ассоциация истории печати (173). 2010. Архивировано с оригинал (PDF) 21 июля 2011 г.. Получено 22 января 2011.
  29. ^ а б c Миддендорп, янв. "Интервью Мэтью Картера". MyFonts. Монотипия. Получено 11 июля 2015.
  30. ^ «Чартер Профи». MyFonts. Монотипия. Архивировано из оригинал 6 октября 2014 г.. Получено 28 сентября 2014.
  31. ^ "Рекламная страница Big Caslon". Бюро шрифтов. Получено 27 июля 2015.
  32. ^ Форд, Колин М. "Картер Санс". Типографика. Получено 6 ноября 2016.
  33. ^ Рейнольдс, Дэн. "Картер Санс". Typeoff. Получено 6 ноября 2016.
  34. ^ Шоу, Пол. "Интервью с Мэтью Картером". Печатный журнал. Получено 6 ноября 2016.
  35. ^ Шоу, Пол. "Заброшенные шрифты". Печатный журнал. Получено 2 июля 2015.
  36. ^ а б Картер, Мэтью. "Инь и Янь". Журнал Eye. Получено 22 февраля 2016.
  37. ^ «Мэтью Картер, шрифтовой дизайнер». Йельская школа искусств. Получено 25 января 2013.
  38. ^ Джексон, Брэндон. "Йельский тип". Новый журнал. Йельский университет. Получено 30 июн 2015.
  39. ^ «Краткая история шрифта Yale». Йельский принтер. Получено 16 августа 2015.
  40. ^ Нидхэм, Пол (15 апреля 2008 г.). "Что в (Йельском) шрифте?". Йельские ежедневные новости. Получено 25 января 2013.
  41. ^ а б Шоу, Пол (2 марта 2011 г.). "Интервью с Мэтью Картером". Распечатать. Получено 25 января 2013.
  42. ^ Джиллиан Рич (7 октября 2010 г.). «Кембриджский шрифтовик выиграл грант Макартура». Злой местный Кембридж. Перинтон, Нью-Йорк: GateHouse Media. Архивировано из оригинал 15 апреля 2012 г.
  43. ^ Мосли, Джеймс. «Материалы верстки». Тип Литейный. Получено 14 августа 2015.
  44. ^ «№63135». Лондонская газета (Добавка). 10 октября 2020. с. B9.
  45. ^ "Почести на день рождения королевы". gov.uk. Получено 10 октября 2020.
  46. ^ «Алисал». MyFonts. Монотипия. Получено 22 февраля 2016.
  47. ^ "Белл Столетие". MyFonts. Adobe / Linotype. Получено 22 февраля 2016.
  48. ^ «МоМА - Коллекция - Мэтью Картер. Большой Кэслон. 1993». Музей современного искусства.
  49. ^ "Big Caslon - Настольный шрифт" MyFonts ". New.myfonts.com. 1 января 2000 г. Архивировано с оригинал 7 марта 2009 г.. Получено 22 октября 2012.
  50. ^ "Биг Кэслон ФБ". Бюро шрифтов. Получено 23 июн 2015.
  51. ^ «Большой Каслон». Используемые шрифты. Получено 30 августа 2015.
  52. ^ «Каскад ЛТ». MyFonts. Линотип. Получено 22 февраля 2016.
  53. ^ Баттерик, Мэтью (2013). «Устав». Практическая типографика Баттерика. Получено 1 августа 2013.
  54. ^ "Кочин". MyFonts. Линотип / Adobe. Получено 22 февраля 2016.
  55. ^ а б Файнман, Миа (25 мая 2007 г.). «Гегемония Helvetica: как скромный шрифт захватил мир». Шифер.
  56. ^ Друкер, Маргарет Ре; эссе Йоханны; Мосли, Джеймс (2003). Типографически говоря: искусство Мэтью Картера (2-е изд.). Нью-Йорк: Princeton Architectural. п. 53. ISBN  9781568984278.
  57. ^ «МоМА - Коллекция - Мэтью Картер. Мантиния. 1993». Музей современного искусства.
  58. ^ "Мантиния ФБ". Бюро шрифтов. Получено 22 февраля 2016.
  59. ^ «МоМА - Коллекция - Мэтью Картер. Миллер. 1997». Музей современного искусства.
  60. ^ Берри, Джон Д. «Шрифт мистера Джефферсона». Creative Pro. Получено 22 апреля 2016.
  61. ^ «Олимпиец». MyFonts. Линотип. Получено 22 февраля 2016.
  62. ^ "Рокки ФБ". Бюро шрифтов. Получено 22 февраля 2016.
  63. ^ "Сценарий Шелли". MyFonts. Adobe / Linotype. Получено 22 февраля 2016.
  64. ^ "София ФБ". Бюро шрифтов. Получено 22 февраля 2016.
  65. ^ а б "Стилсон ФБ". Бюро шрифтов. Получено 22 февраля 2016.
  66. ^ "HWT Van Lanen". MyFonts. Гамильтонский музей деревянного шрифта и печати. Получено 22 февраля 2016.
  67. ^ «МоМА - Коллекция - Мэтью Картер. Вердана. 1996». Музей современного искусства.
  68. ^ «МоМА - Коллекция - Мэтью Картер. Уокер. 1995». Музей современного искусства.
  69. ^ Деврой, Люк. "Мэтью Картер". Информационная страница типового дизайна. Получено 22 февраля 2016.
  70. ^ «Состав: мощная электростанция с квадратными плечами в 60 стилях». Бюро шрифтов. Архивировано из оригинал 15 февраля 2016 г.. Получено 22 февраля 2016.

внешняя ссылка