Оптима - Optima

Для использования в других целях см. Оптима (значения).
Оптима
Optima font sample.svg
КатегорияБез засечек
КлассификацияГуманист
Дизайнер (ы)Герман Цапф
Литейный заводStempel
Линотип
ВариацииОптима Нова

Оптима это гуманистический шрифт без засечек разработано Герман Цапф и выпущен литейным заводом D. Stempel AG, Франкфурт, Германия в 1958 г.

Хотя классифицируется как без засечек, Optima имеет небольшую выпуклость на концах, напоминающую глифические засечки. Оптима была вдохновлена классические римские столицы и резьба по камню эпоха Возрождения -период надгробий Цапф видел в Флоренция в отпуск 1950 года в Италию.[1]

Zapf задумывал Optima как шрифт, который можно было бы использовать как для основного текста, так и для заголовка. Чтобы доказать его универсальность, Цапф установил всю свою книгу Об алфавитах в обычном весе.[2] Цапф сохранил интерес к дизайну, сотрудничая над вариантами и расширениями до восьмидесятилетнего возраста.

История

Цапф назвал это надгробие вдохновляющим элементом Optima. Части текста скопированы на один из его эскизов 1950 года.[3]

Заинтересовавшись каллиграфией и историей итальянской печати и надписи, Цапф впервые посетил Италию в 1950 году. Находясь во Флоренции, Цапф особенно интересовался дизайном надписей на надгробных плитах на кладбище Базилика Санта-Кроче в Флоренция, в котором штрихи слегка расширяются по мере достижения концов штриха, не заканчиваясь засечками. Он быстро набросал эскиз дизайна на банкноте в 1000 лир.[3][4] Цапф должен был работать над развитием Optima в течение большей части следующего десятилетия.[5]

В его книге Об алфавитах, Цапф прокомментировал, что его ключевой целью при разработке заглавных букв Optima, вдохновленных римской моделью заглавных букв, было желание избежать однообразия всех заглавных букв, имеющих примерно квадратный след, что, по его мнению, было верным для некоторых рано без засечек. Как и римские заглавные буквы, буквы «E» и «R» Оптимы занимают примерно полквадрата, буква «M» широкая, а ее стороны расширены.[6]

По предложению Монро Уиллер из Музея современного искусства в Нью-Йорке, Цапф решил адаптировать свой шрифт для использования в качестве книжного шрифта. «После этого он изменил пропорции строчных букв и с помощью фотографии проверил пригодность дизайна для непрерывного чтения». Цапф разработал заглавные буквы Оптима после надписей на колонне Траяна (113 г. н. Э.). Optima - это первый немецкий шрифт, не основанный на стандартном выравнивании базовой линии, который использовался до этого момента. Цапф заявляет: «Эта базовая линия не идеальна для римского алфавита, так как она была разработана для высокой x-высоты букв Fraktur и Textura. Таким образом, у слишком многих немецких типов зажимы слишком длинные, а нижние - слишком короткие. Пропорции Optima Roman теперь находятся в золотом сечении: строчная x-высота равна второстепенному, а восходящие-нисходящие - главному. Однако изогнутые линии стержней каждой буквы являются результатом технических соображений изготовления шрифтов, а не чисто эстетических соображений ».[7]

Разработка Optima проходила в период с 1955 по 1958 год. Optima была впервые произведена в виде литейной версии в 1958 году компанией Stempel во Франкфурте, а вскоре после этого - компанией Mergenthaler в Америке. В том же году он был представлен публике на выставке в Дюссельдорфе. Если бы это было до Zapf, Optima была бы названа New Roman, но сотрудники отдела маркетинга настаивали на том, чтобы ее назвали Optima.[7]

Позже Цапф писал о том, что предпочитает Optima всем остальным шрифтам, но также упомянул, что «у отца не должно быть любимца среди дочерей».[7]

Структура

Дизайн Optima следует гуманистическим линиям; его столицы (как и Палатино, Hans Eduard Meier’s Синтаксис и Кэрол Твомбли Траян ) происходят от классических Римская монументальная модель столицы, отражая почитание римских столиц как идеальной формы.

Optima - это пример шрифта без засечек с модулированными штрихами, типа дизайна, в котором ширина штрихов может изменяться. Стиль дизайна был периодически популярен с конца девятнадцатого века; Optima - один из самых популярных образцов этого жанра. Первоначально Optima была нацелена Вальтером Кунцем из Stempel в качестве конкурента дизайна Ludwig & Mayer's Colonia, который не был оцифрован.[8][9] Шоу также предлагает малоизвестный дизайн 1948 года Romann Antiqua, а также Stellar от Роберт Хантер Миддлтон как предшественники, и отмечает существование Паскаля Хосе Мендоса и Алмейда (1962) как дизайн с аналогичным набором влияний.[2][10][11][12][13] Оптима, однако, весьма сдержанна в изменении ширины хода; более ориентированные на отображение предшественники, такие как Британник демонстрируют гораздо большую дифференциацию по ширине хода, чем Optima.

Наклонная версия Оптимы изначально была косой или наклонный римский, в котором буквы не приобретают почерк. Для Optima nova (обсуждается ниже) Zapf решил создать новый истинный курсив с большим углом наклона.

Одновременно с поздней разработкой Optima Zapf также работал над немодулированным шрифтом для Linotype, который назывался Magnus и предназначался для конкуренции с Гилл Санс. В конечном итоге он так и не был выпущен.

Оптима Греческий (1973)

Это греческий вариант, разработанный Мэтью Картер, по эскизам Германа Цапфа.[14] Цифровая версия не выпускалась.

Оптима секретно (1976)

Это вариант, разработанный Мэтью Картер, основанный на технологии Optima Medium. Цифровых версий не было.

Оптима нова (2002)

Образец изображения Optima Nova с выделением курсивом, стилистическими альтернативами и сокращенным весом.

Optima nova - это редизайн оригинального семейства шрифтов, разработанный Германом Цапфом и Линотип Типовой директор GmbH Акира Кобаяши.[15][16] Новое семейство содержит семь толщин шрифтов, добавляя легкие, полутоновые и толстые шрифты, но удаляя лишнюю толщину черного. Средний вес перенастраивается между средним и жирным шрифтом в старых семейных весах. Наборы глифов расширены и включают символы Adobe CE и Latin Extended, шрифты от легкого до жирного, поддерживающие пропорциональные линейные фигуры, фигуры старого стиля и заглавные буквы.

Первоначальный и наиболее распространенный выпуск Optima, как и многие шрифты без засечек, имеет косой стиль вместо курсив: фигуры просто наклонены вправо. В Optima nova это заменено истинным курсивом. (В интервью Цапф сказал, что это была его первоначальная цель с самого начала, но необходимость выпустить Оптиму быстро вынудила его согласиться на наклонную плоскость.)

Даже в латинских шрифтах такие буквы, как Q, a, f, изменены. В Оптима нове были расширены общие ограничивающие рамки.

Рассматривая его, Джон Берри написал, что «это 'цвет' на странице гораздо ближе к оригинальной металлической версии, чем любая из более ранних фото / цифровых версий, "но это" концы штрихов в буквах 'a', 'c' и 's' блекнут гораздо сильнее чем они когда-либо делали в более старой Optima - настолько, что эти буквы почти выглядят так, как будто у них есть засечки ... Это тонкая разница, но это неприятно, если вы привыкли к заниженной элегантности букв Optima ».[15]

Оптима Нова Конденсированная

Это сокращенный вариант, в котором шрифт от светлого до полужирного, но без курсива. Набор глифов не поддерживает пропорциональные фигурные линии, фигуры старого стиля или маленькие заглавные буквы.

Оптима нова Титлинг

Это титульные столицы вариант, содержащий только заглавные буквы, с измененной формой букв. Набор глифов такой же, как и в Optima nova Condensed, но также включает дополнительные лигатуры. Берри пишет в своем обзоре выпуска nova: «У него мягко изогнутые стыки и внутренние углы. Вместо добавленной четкости деталей, которую можно ожидать от лица, предназначенного для использования на дисплее, это выглядит более скульптурно».[15]

В традициях ручного письма и лапидарной надписи титульное лицо имеет сходство с работами друга Цапфа. Херб Любалин, особенно обильные лигатуры (которыми примечательны Lubalin's ITC Lubalin Graph и ITC Avant Garde). Дальнейшее влияние A.M. Кассандра и Рудольф Кох, чьи работы очень вдохновили молодого Цапфа, также можно увидеть в Optima.

Optima Pro Cyrillic (2010)

В апреле 2010 года Linotype объявила о выпуске кириллической версии исходного семейства Optima в форматах шрифтов OpenType Pro. Выпущенные шрифты: Optima Pro Cyrillic Roman, Oblique, Bold, Bold Oblique.[17]

Производные

Как и в случае со многими популярными шрифтами, часто встречаются подделки и переиздания под разными названиями, некоторые из которых созданы самим Цапфом. Все они имеют тенденцию копировать оригинальную версию, а не дизайн Optima nova, который отражает последние мысли Цапфа о своем дизайне. в Bitstream Коллекция шрифтов Zapf Humanist 601 предоставляется как клон Optima. Другие клоны Optima включают Optane из коллекции шрифтов WSI, Opulent от Rubicon Computer Labs Inc., Оттава из Corel, CG Omega и Eterna. Свободно доступные реализации включают URW Classico (доступно с пакетом URW Font от Ghostscript ). Linux Biolinum это свободный шрифт, вдохновленный им. Цапфа Palatino Sans - это более неформальный шрифт в том же стиле, с дизайном, напоминающим мазки кисти или каллиграфию.

Kontour Type разработал шрифт Utile Display, вдохновленный шрифтом Optima.[18]

В мемуарах, написанных для Linotype, Цапф прокомментировал:

Название «Оптима» было совершенно не моей идеей. Для меня это слишком самонадеянно и было изобретением продавцов компании Stempel.

Заметки

  1. ^ Хейли, Аллен. "Оптима" (PDF). Монотипия изображения. Получено 9 октября 2015.
  2. ^ а б Шоу, Пол. "Обзор других алфавитов". Синий карандаш письмо дизайн. Получено 23 ноября 2015.
  3. ^ а б Стоун, Самнер. "Герман Цапф". Типографическая конференция. Архивировано из оригинал 28 сентября 2015 г.. Получено 22 августа 2015.
  4. ^ Зиберт, Юрген. "Fontshop - Герман Цапф 1918-2015". Fontshop. Получено 22 августа 2015.
  5. ^ Николаус Юлиус Вайксельбаумер (14 декабря 2015 г.). Der Typograph Герман Цапф: Eine Werkbiographie. Walter de Gruyter GmbH & Co KG. С. 173–190. ISBN  978-3-11-041505-6.
  6. ^ Стандарт], Герман Цапф. [Пер. Пол (1970). Об алфавитах: некоторые заметки о шрифтовом дизайне на полях ([Ред. Ред.] Ред.). Кембридж, Массачусетс: MIT Press. ISBN  9780262240109.
  7. ^ а б c Лоусон, Александр (1990). Анатомия шрифта. Дэвид Р. Годин. С. 329–330. ISBN  0879233338.
  8. ^ "Оптима". Линотип. Получено 22 августа 2015.
  9. ^ «Образец типа колонии». Flickr. Людвиг и Майер. Получено 22 августа 2015.
  10. ^ "Иоахим Романн" (PDF). Клингспор музей. Получено 23 ноября 2015.
  11. ^ Мендоса, Хосе. "Паскаль Н.Д.". Neufville. Получено 23 ноября 2015.
  12. ^ "Звездный". Fonts.com. Монотипия. Получено 29 августа 2015.
  13. ^ Спейс, Джим. "Звездный". MyFonts. Графика Speice. Получено 9 сентября 2015.
  14. ^ журнал TYPO.18 декабря 2005 г. В архиве 19 марта 2009 г. Wayback Machine
  15. ^ а б c Берри, Джон Д. «Оптима нова - новый взгляд на вневременное лицо». Creative Pro. Получено 15 июн 2016.
  16. ^ "Оптима нова". Issuu. Линотип.
  17. ^ Международная типографика получает распространение кириллицы
  18. ^ «Игра, набор, матч: полезные тузы для всех ваших потребностей». kontour.typenetwork.com. Получено 14 апреля 2020.

использованная литература

  • Маргарет Ре, Джоанна Друкер, Мэтью Картер, Джеймс Мосли. Типографическая речь: Искусство Мэтью Картера. Princeton Architectural Press: 2003. ISBN  1-56898-427-8, ISBN  978-1-56898-427-8.
  • Блэквелл, Льюис. Тип ХХ века. Издательство Йельского университета: 2004. ISBN  0-300-10073-6.
  • Фидл, Фредерих, Николас Отт и Бернард Штайн. Типография: энциклопедический обзор шрифтового дизайна и методов в истории. Блэк Дог и Левенталь: 1998. ISBN  1-57912-023-7.
  • Джасперт, У. Пинкус, У. Тернер Берри и А.Ф. Джонсон. Энциклопедия шрифтов. Blandford Press Lts: 1953, 1983. ISBN  0-7137-1347-X.
  • Лоусон, Александр С., Анатомия шрифта. Годин: 1990. ISBN  978-0-87923-333-4.
  • Макмиллан, Нил. А – Я шрифтовых дизайнеров. Издательство Йельского университета: 2006. ISBN  0-300-11151-7.
  • Цапф, Германн. Manuale Typographicum. MIT Press: 19534, 1970. ISBN  0-262-24011-4.

внешние ссылки