Без засечек - Sans-serif

Засечки и без засечек 01.svgШрифт без засечек
Засечки и без засечек 02.svgШрифт с засечками
Засечки и без засечек 03.svgЗасечки
(окрашен в красный цвет)
Слева направо: a Мин шрифт с засечками красного цвета, Мин шрифт с засечками и Восточноазиатская готика шрифт без засечек

В типография и надпись, а без засечек, без засечек, готика, или просто без буквенная форма - это та, которая не имеет расширяющих функций, называемых "засечки "в конце штрихов.[1] Шрифты без засечек, как правило, имеют меньшее изменение ширины штриха, чем шрифты с засечками. Их часто используют для передачи простоты и современности или минимализма.

Шрифты без засечек стали наиболее распространенными для отображения текста на экранах компьютеров. На цифровых дисплеях с низким разрешением мелкие детали, такие как засечки, могут исчезать или казаться слишком большими. Термин происходит от французского слова без, что означает "без" и "засечки" неопределенного происхождения, возможно, от голландского слова Schreef что означает «линия» или штрих пера. В печатных СМИ они чаще используются для использование дисплея и меньше для основной текст.

До того, как термин «без засечек» стал обычным в английской типографике, использовался ряд других терминов. Один из устаревших терминов для шрифта без засечек был готика, который до сих пор используется в восточноазиатской типографике и иногда встречается в названиях шрифтов, например Новости готики, Шоссе Готика, Франклин Готик или Торговая готика.

Шрифты без засечек иногда, особенно в старых документах, используются в качестве средства для акцент, из-за их обычно более черного цвет шрифта.

Классификация

Дальнейшая информация: Классификация Vox-ATypI § Линейный

В целях классификации типов дизайны без засечек обычно делятся на три или четыре основные группы, четвертая из которых является результатом разделения гротеск категории на гротеск и неогротеск.[2][3]

Гротеск

Акзиденц Гротеск, первоначально выпущенный Х. Бертольд АГ в 1890-х гг. Популярный немецкий гротеск с одноэтажной буквой «g».[а]

В эту группу входит большинство дизайнов без засечек (с 19 по начало 20 века). Под влиянием Дидона шрифты с засечками того периода и традиций рисования знаков, часто это были довольно солидные, смелые рисунки, подходящие для заголовков и рекламных объявлений. Ранние шрифты без засечек часто не имели нижнего регистра или курсив, поскольку они не были нужны для таких целей. Иногда их выпускали по ширине, с диапазоном ширины от расширенного до нормального до сжатого, причем каждый стиль был разным, что означает, что для современных глаз они могут выглядеть довольно необычно и эксцентрично.[4][5] Гротескные шрифты имеют ограниченные вариации ширины штриха (часто не заметны прописными буквами). Концы кривых обычно горизонтальны, и у многих есть шпоры «G» и «R» с загнутой ножкой. Заглавные буквы обычно имеют относительно одинаковую ширину. Высота заглавной буквы и высота восходящего элемента обычно одинаковы для создания более регулярного эффекта в текстах, таких как заголовки с большим количеством заглавных букв и спусковые устройства часто являются сокращением для более жесткого межстрочного интервала.[6] Большинство избегает использования настоящего курсива в пользу более сдержанного косой или наклонный дизайн, хотя, по крайней мере, был предложен курсив без засечек.[7][8]

Примеры гротескных шрифтов: Акзиденц Гротеск, Венера, Новости готики, Франклин Готик и Монотипия Гротеск. Akzidenz Grotesk Old Face, Нокаут, Гротеск № 9 и Monotype Grotesque - это примеры цифровых шрифтов, которые сохраняют больше эксцентричности некоторых ранних шрифтов без засечек.[9][10][11][12]

Неогротеск

Helvetica, первоначально выпущенный Литейный завод Haas Type (как Neue Haas Grotesk) в 1957 году. Типичный неогротеск.

Как следует из названия, эти современные конструкции представляют собой прямую эволюцию гротескных типов. Они относительно просты по внешнему виду с ограниченным изменением ширины. В отличие от более ранних гротескных дизайнов, многие из них с момента выпуска выпускались очень большими и универсальными семействами, что облегчало их использование для основного текста. Подобно гротескным шрифтам, неогротески часто имеют заглавные буквы одинаковой ширины и довольно «загнутый вверх» дизайн, в котором штрихи (например, на букве «с») изогнуты до упора и заканчиваются идеально горизонтально или вертикально. Helvetica является примером этого. Другие, такие как Университеты менее регулярны.

Неогротескный тип начался в 1950-х годах с появлением Международный типографский стиль, или в швейцарском стиле. Его участники смотрели на четкие линии Акзиденц Гротеск (1898) как вдохновение для создания рациональных, почти нейтральных шрифтов. В 1957 г. выпуск Helvetica, Университеты, и Фолио, первые гарнитуры, отнесенные к категории неогротесков, оказали сильное влияние на международном уровне: Helvetica стала наиболее часто используемым шрифтом в последующие десятилетия.[13][b]

Другие, более поздние неогротески включают Unica, Имаго и Железнодорожный алфавит, а в цифровой период Акумин, Сан-Франциско и Робото.[15][16][17][18][19][20]

Геометрический

Futura, первоначально выпущенный Литейный завод типа Бауэра в 1927 году. Типичный геометрический шрифт без засечек.

Как следует из названия, геометрические шрифты без засечек основаны на геометрических формах, таких как почти идеальные круги и квадраты.[21] Общие черты - это почти точно круглая заглавная буква «O», заглавные «N» вершины острые и заостренные и «одноэтажная» строчная буква »а". Буква" M "часто расширяется, а заглавные буквы разной ширины после классическая модель.

Геометрический гротеск появился в Германии в 1920-х годах.[22] Две первые попытки создания геометрических типов были предприняты Герберт Байер и Якоб Эрбар, которые работали, соответственно, над Universal Typeface (в то время не выпускавшимся, но возрожденным в цифровом виде как Architype Bayer ) и Эрбар (около 1925 г.).[23] В 1927 г. Futura, от Пол Реннер, был выпущен с большим успехом и популярностью.[24]

Геометрические шрифты без засечек были популярны с 1920-х и 1930-х годов благодаря их чистому, современному дизайну, и с тех пор было создано много новых геометрических дизайнов и возрождений.[c] Известные геометрические типы периода включают Кабель, Неявный, Бернхард Готика, Нобелевская и метро; более свежие дизайны в стиле включают ITC Avant Garde, Брэндон Гротеск, Готэм, Avenir, Product Sans и Вековая готика. Многие геометрические алфавиты без засечек того периода, например, созданные Баухаус Художественная школа (1919-1933) и художники-модернисты-плакаты писали вручную, а не нарезали металлическим шрифтом.[26]

Отдельным источником вдохновения для многих типов, описываемых как «геометрические» в дизайне, были упрощенные формы букв, выгравированных или нанесенных трафаретом на металле и пластике в промышленном использовании, которые часто следуют упрощенной структуре и иногда известны как «прямолинейные» из-за использования в них прямых вертикальных и горизонтальные линии. Дизайны, которые называются геометрическими по своим принципам, но не являются потомками традиций Futura / Erbar / Kabel, включают: Банк Готика, DIN 1451, Евростиль и Гендель Готика, а также многие шрифты, разработанные Рэй Лараби.[27][28]

Гуманист

Синтаксис, первоначально выпущенный D. Stempel AG в 1969 году. Гуманистический шрифт без засечек.

Гуманистические шрифты без засечек черпают вдохновение в традиционных формах букв, таких как Римские квадратные столицы, традиционные шрифты с засечками и каллиграфия. У многих есть истинный курсив а не косой, лигатуры и даже взмахи курсивом. Один из самых ранних гуманистических проектов был Эдвард Джонстон с Джонстон шрифт 1916 года, а десять лет спустя Гилл Санс (Эрик Гилл, 1928).[29] Эдвард Джонстон, каллиграф по профессии, был вдохновлен классическими формами букв, особенно заглавными буквами на Колонна Траяна.[30]

Гуманистический дизайн отличается больше, чем готический или геометрический дизайн.[31] Некоторые гуманистические дизайны имеют модуляцию штрихов (штрихи, ширина которых четко различается по линии) или чередование толстых и тонких штрихов. К ним наиболее часто относятся Герман Цапф с Оптима (1958), шрифт, специально разработанный для отображения и основного текста.[32] Некоторые гуманистические рисунки могут быть более геометрическими, как в Gill Sans и Johnston (особенно их капители), которые, как и римские капители, часто основаны на идеальных квадратах, полуквадратах и ​​кругах со значительными различиями в ширине. Эти несколько архитектурные конструкции могут показаться слишком жесткими для основного текста.[29] Другие, такие как Синтаксис, Goudy Sans и Sassoon Sans больше напоминают рукописный текст, шрифты с засечками или каллиграфию.

Фрутигер, с 1976 года, оказал особое влияние на развитие современного гуманистического жанра без, особенно дизайна, предназначенного для того, чтобы быть особенно читаемым по сравнению с другими дизайнерскими соображениями. Эта категория значительно расширилась в течение 1980-х и 1990-х годов, отчасти как реакция на огромную популярность Helvetica и Университеты а также из-за необходимости четких шрифтов на компьютерных дисплеях с низким разрешением.[33][34][35][36] Дизайн этого периода, предназначенный для печати, включает: FF Meta, Мириады, Тезис, Шарлотта Санс, Блаженство, Skia и Scala Sans, а дизайны, созданные для использования на компьютере, включают Тахома, Требуше, Вердана, Калибри и Corbel, а также Люсида Гранде, Fira Sans и Droid Sans. Гуманистический дизайн без засечек (если он правильно пропорционален и разнесен) может быть особенно подходящим для использования на экране или на расстоянии, поскольку их дизайн может быть широким. отверстия или разделение штрихов, что не является обычной чертой гротескных и неогротескных рисунков.

Другое или смешанное

Rothbury, ранний модулированный шрифт без засечек 1915 года. Штрихи значительно различаются по ширине.

Из-за разнообразия шрифтов без засечек многие из них не вписываются в вышеуказанные категории. Например, Neuzeit S имеет как неогротескное, так и геометрическое влияние, как и Герман Цапф с URW Grotesk. Уитни сочетает в себе гуманистические и гротескные влияния, а Клавика геометрический рисунок, не основанный на круге. Шрифты без засечек, предназначенные для вывесок, например Транспорт и Шоссе Готика используется на дорожных знаках, может иметь необычные функции для повышения разборчивости и различения символов, например строчную букву «L» с загибом или букву «i» с засечками под точкой.[37]

Модулированные шрифты без засечек

Особым поджанром шрифтов без засечек являются такие, как Rothbury, Британник, Сияющий, и Народная вера с очевидным изменением ширины штриха. Их называют «модулированными» или «подчеркнутыми» шрифтами без засечек. В наши дни их часто относят к гуманистическому жанру, хотя они предшествуют Джонстону, положившему начало современному гуманистическому жанру. Они могут черпать вдохновение из источников за пределами полиграфии, таких как надписи кистью или каллиграфия.[38]

История

Римские квадратные столицы, вдохновение для букв с засечками
Буквы без засечек в древний этрусский на Ципп Перусинус
12 век[39] Средневековая латинская надпись в Италии с заглавными буквами без засечек
Blackletter каллиграфия в библии пятнадцатого века

Буквы без засечек были обычным явлением в письменной форме на протяжении всей истории, например, в повседневной, не монументальной эпиграфия классического периода. Однако, Римские квадратные столицы, вдохновлявшая на создание большого количества букв латинского алфавита на протяжении всей истории, имела заметные засечки. В то время как простые буквы без засечек всегда были обычным явлением в "некультурном" письме, а иногда даже в эпиграфии, например в простом почерке, наиболее художественно созданные буквы латинского алфавита, как скульптурные, так и напечатанные, так как Средние века были вдохновлены тонкой каллиграфией , чернокнижник письмо и Римские квадратные столицы. В результате печать, выполненная латинским алфавитом в течение первых трехсот пятидесяти лет печати, имела стиль с засечками, будь то в чернокнижник, римский шрифт, курсив или иногда сценарий.

Самые ранние печатные гарнитуры, в которых отсутствовали засечки, предназначались не для отображения современных текстов, а для представления надписей на древнегреческом и древнегреческом языках. Этрусский. Таким образом, Томас Демпстер с De Etruria regali libri VII (1723 г.) использовали специальные типы, предназначенные для представления Этрусская эпиграфика, а в ц. 1745 год, литейный завод Caslon изготовил этрусские шрифты для брошюр, написанных этрусским ученым. Джон Суинтон.[40] Еще одна ниша, используемая для печатных букв без засечек с 1786 года и далее, была закругленным шрифтом без засечек, разработанным Валентин Гай для использования слепыми, чтобы читать пальцами.[41][42][43]

Развитие популярности

Надпись в неоклассическом грот в Stourhead на западе Англии датируется примерно 1748 годом и является одним из первых, кто использовал шрифты без засечек с классического периода.[44][45][d] К сожалению, в 1967 году надпись была уничтожена по ошибке, и ее пришлось скопировать с историка. Джеймс Мосли фотографии.[46][44] В корпоративный шрифт из Народная вера Соединенного Королевства, который управляет Stourhead, был разработан Полом Барнсом на основе надписи.
В начале 1810 г. «неоклассическое» использование заглавных букв без засечек для обозначения древности Уильям Гелл.[43][47]

К концу восемнадцатого века неоклассицизм привело к тому, что архитекторы все чаще использовали древнегреческий и римский дизайн в современных структурах. Историк Джеймс Мосли, ведущий специалист по раннему возрождению шрифтов без засечек, обнаружил, что архитектор Джон Соан обычно использовал буквы без засечек на его чертежах и архитектурных проектах.[44][48] По-видимому, вдохновением для Соуна послужили надписи, посвященные Храм Весты в Тиволи, Италия, с минимальными засечками.[44] Затем их скопировали другие художники, и в Лондоне заглавные буквы без засечек стали популярными для рекламы, по-видимому, из-за «поразительного» эффекта, который необычный стиль произвел на публику. Стиль букв, по-видимому, стал называться «старым римским» или «египетским» символами, ссылаясь на классическое прошлое и современный интерес в Древнем Египте с его блочной геометрической архитектурой.[44][49]

Мосли пишет, что «в 1805 году египетские письма распространялись на улицах Лондона, их расклеивали по магазинам и стенам вывески, и они удивляли публику, которая никогда не видела таких писем и не была уверена, что они этого хотят».[50] Изображение стиля (в виде гравюры, а не печати с шрифта) было показано в Европейский журнал 1805 г., описывается как «староримские» символы.[51][52] Однако еще несколько лет этот стиль не использовался в полиграфии.[e] (Ранние вывески без засечек печатались не шрифтом, а раскрашивались вручную или резались, так как в то время было невозможно печатать в больших размерах. Это затрудняет отслеживание происхождения стилей без засечек, поскольку тренд может появиться в датированная, напечатанная запись из традиции рисования знаков, которая оставила меньше записей или, по крайней мере, не сохранила дат.)

Несоответствие имени не ускользнуло от поэта Роберт Саути в его сатирических Письма из Англии написана в образе испанского аристократа.[54][55] В нем говорилось: «Сами витрины должны быть ... нарисованы египетскими буквами, что, поскольку у египтян не было букв, вы, несомненно, догадались бы, должно быть любопытно. Это просто обычные символы, лишенные всякой красоты и всякой пропорции из-за наличия все мазки одинаковой толщины, так что те, которые должны быть тонкими, выглядят так, как будто у них слоновая болезнь ».[56][44] Точно так же художник Джозеф Фарингтон написал в дневнике 13 сентября 1805 г. о посещении памятника Исаак Хокинс Браун в часовня Тринити-колледжа, Кембридж выгравированы "в том, что называется Египетские персонажи что, на мой взгляд, произвело неприятный эффект ".[57][44]

Около 1816 г. Обследование боеприпасов начали использовать «египетские» буквы, монолинии без засечек, чтобы отмечать древнеримские памятники. Эта надпись была отпечатана с гравировки на медной пластине.[51][43]

Вступление в печать

Образец, сделанный Уильямом Каслоном IV, демонстрирующий его «Две строки» на английском египетском шрифте без засечек, первый в истории типографский шрифт общего назначения без засечек.[58] Урезанный только на один размер, он, видимо, не получил особого внимания.
Образец изображения сокращенных шрифтов без засечек из литейного цеха Фиггинса в Лондоне в книге образцов 1845 года. Классические модели гораздо менее подвержены влиянию, чем самые ранние шрифты без засечек, эти лица стали чрезвычайно популярными для коммерческого использования.[59]

Примерно в 1816 году Уильям Каслон IV произвел первый в Англии шрифт без засечек для латинского алфавита, шрифт с заглавными буквами под заголовком 'Две строчки на английском египетском', где «Two Lines English» относится к размеру основного текста шрифта, который равен примерно 28 пунктам.[60][61] Хотя это известно по его появлению в книгах образцов фирмы, никакого использования этого периода не было найдено; Мосли предполагает, что это могло быть заказано конкретным клиентом.[62][f]

Второй перерыв в интересе к шрифту без засечек, по-видимому, длился около двенадцати лет, когда Винсент Фиггинс Лондонский литейный завод выпустил новый шрифт без засечек в 1828 году.[64][65] После этого заглавные буквы без засечек начали быстро выдаваться лондонскими шрифтовиками. Много подражали «гротескному» лицу Торовгуда начала 1830-х годов. Это было поразительно смелым и очень сжатым, совершенно непохожим на классические пропорции дизайна Caslon, но очень подходящим для типографики плакатов и схожим по эстетическому эффекту с плита с засечками и (как правило, шире) "толстые лица" периода. Также добавлены строчные буквы. Подобные сокращенные шрифты без засечек, часто с заглавными буквами, стали очень успешными.[51] После этого шрифты без засечек начали появляться во Франции и Германии.[66][67]

Здесь можно упомянуть несколько теорий о ранних шрифтах без засечек, которые, как теперь известно, неверны. Во-первых, шрифты без засечек основаны на "жирные шрифты " или плиточные засечки с удаленными засечками.[68][69] Теперь известно, что источником вдохновения была более классическая античность, и шрифты без засечек появились до первого датированного появления букв с плоскими засеками в 1810 году.[43] Литейный завод Schelter & Giesecke также утверждал в течение 1920-х годов, что к 1825 году предлагал без засечек и строчные буквы.[70][71] Вольфганг Хомола датировал его с 2004 по 1882 год на основе изучения образцов Schelter & Giesecke;[72] Мосли описывает это как «полностью дискредитированное»; даже в 1986 году Уолтер Трейси описал заявленные даты как «по стилистическим соображениям ... примерно на сорок лет раньше».[43][73]

Простые заглавные буквы без засечек в конце девятнадцатого века мемориал, Лондон
Издание от 13 января 1898 г. L'Aurore (в J'Accuse…! issue): ранний пример использования шрифтов без засечек в СМИ. Выберите заголовки, а также название журнала шрифтом без засечек.

Надписи и шрифты без засечек были популярны из-за их четкости и разборчивости на расстоянии в рекламе и использовании дисплеев, когда они печатаются очень большими или маленькими. Поскольку шрифт без засечек часто использовался для заголовков и коммерческой печати, многие ранние проекты без засечек не имели строчных букв. Простые прописные буквы без засечек, без использования строчных букв, стали очень распространены в таких случаях, как надгробные плиты викторианской эпохи в Великобритании. Термин «гротеск» стал широко использоваться для описания шрифтов без засечек. Термин «гротеск» происходит от итальянского слова, означающего пещера, и часто использовался для описания римских декоративных стилей, обнаруженных при раскопках, но уже давно стал применяться в современном смысле для объектов, которые казались «уродливыми или чудовищными».[6]

Первый раздел авангардного журнала Взрыв, опубликовано Виндхэм Льюис в 1914 г. использовали сжатый гротеск чтобы произвести впечатление современности и новизны.
Шрифт без засечек в верхнем и нижнем регистре на плакате 1914 года

Первый вариант использования шрифта без засечек в качестве бегущего текста был предложен в виде короткого буклета. Feste des Lebens und der Kunst: eine Betrachtung des Theaters als höchsten Kultursymbols (Праздник жизни и искусства: рассмотрение театра как высшего символа культуры),[74] от Питер Беренс, в 1900 г.[75]

Шрифты без засечек двадцатого века

Гилл Санс на паспортной табличке 4468 Кряква Локомотив (1938 г. постройки). Он был продан как утонченный вариант более ранних шрифтов без засечек, вдохновленный римскими заглавными буквами и дизайном. Эрик Гилл Опыт резьбы памятников и мемориалов.[76][77]

На протяжении девятнадцатого и начала двадцатого веков к шрифтам без засечек относились с подозрением многие печатники, особенно прекрасная книжная печать, как пригодные только для рекламы (если это так), и по сей день большинство книг печатаются шрифтами с засечками в качестве основного текста.[78] Этому впечатлению не помог бы стандарт распространенных шрифтов без засечек того периода, многие из которых теперь кажутся несколько бугристыми и эксцентрической формы. В 1922 году мастер-типограф Дэниел Беркли Апдайк описал шрифты без засечек как «не находящие места ни в какой художественно респектабельной редакционной комнате».[79] К 1937 году он заявил, что не видит необходимости менять это мнение в целом, хотя считал, что Гилл Санс и Futura были лучшим выбором, если нужно было использовать шрифты без засечек.[80]

В начале двадцатого века популярность шрифтов без засечек возросла по мере появления более художественных дизайнов без засечек. В то время как в целом ему не нравились шрифты без засечек, американский печатник Дж. Л. Фрейзер писал о Медная готика в 1925 году, что «определенное достоинство эффекта сопровождает ... из-за отсутствия каких-либо излишеств», что сделало его популярным выбором для канцелярских принадлежностей таких профессионалов, как юристы и врачи.[81] Как следует из комментариев Апдайка, новые, более сконструированные гуманистические и геометрические дизайны без засечек рассматривались как все более респектабельные и проницательно продавались в Европе и Америке как воплощающие классические пропорции (с влиянием римских капителей), представляя при этом сдержанный современный образ.[82][83][84][85][86] В частности, Futura широко продавалась компанией Bauer и ее американским дистрибьюторским подразделением посредством брошюры, отражающей дух современности, с использованием немецкого слогана. "die Schrift unserer Zeit" («шрифт нашего времени») и на английском «шрифт сегодняшнего и завтрашнего дня»; многие шрифты были выпущены под его влиянием как прямые клоны или, по крайней мере, предлагались с альтернативными символами, позволяющими им при желании имитировать его.[87][88][89][90]

Возрождение гротескного без засечек и международный типографский стиль

Плакат 1969 года, иллюстрирующий тенденцию 1950-60-х годов: сплошной красный цвет, упрощенные изображения и использование гротескного лица. Этот дизайн Роберта Гейссера, похоже, использует Helvetica.

В послевоенный период возрос интерес к «гротескным» шрифтам без засечек.[91][92][93] Писать в Типография рекламы в прессе (1956), печатник Кеннет Дэй отметил, что эксцентричный стиль Стивенсона Блейка Гротескный сериал вернулся к популярности как «личность, которой иногда не хватало в сжатых формах современных без вырезок последних тридцати лет».[25] Ведущий шрифтовой дизайнер Адриан Фрутигер писал в 1961 году о создании нового лица, Университеты, о модели девятнадцатого века: «Некоторые из этих старых шрифтов без засечек пережили настоящий ренессанс в течение последних двадцати лет, как только реакция« Новой объективности »была преодолена. Чисто геометрическая форма шрифта нежизнеспособна.[94]«Об этом периоде в Великобритании Мосли отметил, что в 1960 году« неожиданно возобновились заказы »на Монотипия эксцентричный Монотипия Гротеск дизайн: «[он] представляет, даже более выразительно, чем Univers, свежий революционный ветерок, который начал дуть через типографику в начале шестидесятых», и «его довольно неуклюжий дизайн, кажется, был одной из главных достопримечательностей для дизайнеров-иконоборцев, уставших от ... миловидность Гилла Санса ".[95][96]

К 1960-м годам неогротескные шрифты, такие как Университеты и Helvetica стал популярным благодаря возрождению гротесков девятнадцатого века, предлагая более унифицированный набор стилей, чем в предыдущих проектах, позволяя художественно оформлять более широкий диапазон текста за счет установки заголовков и основного текста в одной семье.[4][97][98][99][100] Стиль дизайна с использованием асимметричных макетов, Helvetica и макета сетки широко получил название швейцарского или Международный типографский стиль.

Другие имена

Три шрифта без засечек "курсив ". Новости готики имеет косой.[г] Готический курсив нет. 124, гротеск 1890-х годов, имеет истинный курсив, напоминающий Дидона засечки периода.[7] Серавек, современный гуманистический шрифт, имеет более органичный курсив, в котором меньше складок.

Рано

  • Египтянин: название первого шрифта без засечек общего назначения Caslon; также задокументирован как используемый Джозеф Фарингтон описать видение надписи без засечек на мемориале Джона Флаксмана Исаак Хокинс Браун в 1805 г.,[51] хотя сегодня этот термин обычно используется для обозначения плита с засечками, а не без засечек.
  • Античный: особенно популярен во Франции;[40] некоторые семьи, такие как Antique Olive, по-прежнему носят имя.
  • Гротеск: популяризировано Уильям Тороугуд из Fann Street Литейное производство с 1830 года.[6][64][101] Название произошло от итальянского слова «гроттеско», что означает «принадлежащий пещере». В Германии название стало Гротеск.
  • дорический
  • Готика: популярно среди основателей американского шрифта. Возможно, первое использование этого термина произошло из-за Boston Type and Stereotype Foundry, которая в 1837 году опубликовала под этим названием набор шрифтов без засечек. Считается, что это были первые шрифты без засечек, представленные в Америке.[102] Этот термин, вероятно, произошел от архитектурного определения, которое не является ни греческим, ни римским,[103] и от расширенного прилагательного «Германия», где шрифты без засечек стали популярными в 19-20 веках.[104] Среди первых, кто принял этот термин, были Миллер и Ричард (1863), Дж. И Р. М. Вуд (1865), Лотиан, Коннер, Брюс МакКеллар. Хотя в англоязычном мире этот термин сейчас используется редко, этот термин широко используется в Японии и Южной Корее; в Китае они известны под термином Heiti (Китайский: 黑體), буквально означающее «черный шрифт», что, вероятно, произошло из-за неправильного перевода готического шрифта как шрифта blackletter, хотя в настоящих шрифтах blackletter есть засечки.

Недавние

  • Lineale, или линейный: Срок был определен Максимилиан Вокс в Классификация VOX-ATypI для описания шрифтов без засечек. Позже Британские стандарты Классификация гарнитур (BS 2961: 1967), линеале было заменено классификационным названием без засечек.
  • Симплексы: У Жана Алессандрини предварительные обозначения (предварительные обозначения), симплексы (простые гарнитуры) используется для описания без засечек на основании того, что название «линейный» относится к строкам, тогда как в действительности все гарнитуры состоят из строк, включая те, которые не являются линейными.[105]
  • Швейцарский: Используется как синоним шрифта sans-serif, в отличие от Роман (с засечками). В OpenDocument формат (ISO / IEC 26300: 2006) и Расширенный текстовый формат с его помощью можно указать общее имя семейства шрифтов без засечек для шрифта, используемого в документе.[106][107][108] Предположительно относится к популярности гротескных и неогротескных шрифтов без засечек в Швейцарии.
  • Промышленное: используется для обозначения гротескных и неогротескных шрифтов без засечек, которые, в отличие от гуманистических, геометрические и декоративные конструкции не основаны на «художественных» принципах.[73][109]

Галерея

В этой галерее представлены изображения без засечек надпись и печатать в разное время и в разных местах от раннего до недавнего. Особое внимание уделяется необычному использованию и более неясным шрифтам, поэтому эту галерею не следует рассматривать в качестве репрезентативной выборки.

  • Дублин 1848 г., заголовок только для столиц. Достаточно обычное, за исключением скрещенной буквы W.

  • Для текста используется светлый шрифт без засечек. Германия, 1914 г.

  • Немецкий агитационный плакат 1914 года.

  • Маленький арт-нуво расцветает на буквах «v» и «e». Любляна, 1916 год.

  • Курсив без засечек, Дублин, 1916 г.

  • Почти монолинии без шрифта в сочетании с шрифтом без штрихов, использованным в названии. Плакат с австрийскими военными облигациями, 1916 год.

  • Широкие заглавные буквы. Венгерский киноплакат, 1918 год.

  • Монолайн без засечек с элементами ар-нуво, заметными в наклонных буквах «е» и «а». Обратите внимание на встроенный умляут в верхнем левом углу для более плотного межстрочного интервала.

  • Толстые блоки в стиле ар-деко, встроенные в заглавные буквы без засечек, с очень тонкими внутренними деталями. Франция, 1920-е гг.

  • Бертольд Блок, толстый немецкий шрифт без засечек с укороченным спусковые устройства, позволяя ограничить межстрочный интервал. Швейцария, 1928 год.

  • Художественное сведение без засечек изгибов к минимуму (линия O Governo do Estado), Бразилия, 1930.

  • Слегка модулированные буквы без засечек на плакате 1930-х годов, заостренные окончания мазков напоминают кисть.

  • Классические геометрические заглавные буквы без засечек с точками на заглавных буквах «A» и «N». Австралия, 1934 год.

  • Шрифты Metrolite и Metroblack Двиггинса, геометрические типы стиля, популярного в 1930-е годы.

  • Трафаретная надпись, по всей видимости, основана на Futura Black, 1937 год.

  • Американский плакат 1940-х годов. Кривая буквы «r» является общей чертой гротескных шрифтов, но «одноэтажная» буква «а» - классическая черта геометрических шрифтов с 1920-х годов.

  • Брошюра о праздничных мероприятиях в Джерси в 1952 году на популярном Гилл Санс британский стиль того периода.

  • Плакат в швейцарском стиле с использованием Helvetica, 1964 год. Небольшой интервал, характерный для того периода.

  • Ультра-сжатый промышленный шрифт без засечек в стиле 1960-х годов; Берлин 1966 г.

  • Неогротескный шрифт, 1972, Швейцария: Helvetica или близкая копия. Неправильная базовая линия может быть связана с использованием переводы.

  • Компактный ITC Avant Garde; 1976 г.

  • Правительственный плакат с использованием Университеты, 1980

  • Антиядерный плакат, 1982 г.

  • Афиша кинофестиваля 1997 года, Анкара.

  • Неровной шрифт без засечек, вдохновленный компьютерами, Лондон, 1997 г.

  • Искаженный шрифт без засечек в "гранж типография стиль, Анкара 2002.

Смотрите также

Заметки

  1. ^ У оригинального металлического типа Акзиденз-Гротеск косой части не было; это было добавлено в 1950-х годах, хотя многие наклонные шрифты без засечек того периода похожи.
  2. ^ Эксперт по цифровым публикациям Флориан Хардвиг описывает основные черты неогротеска как «согласованные детали и даже цвет текста».[14]
  3. ^ В этот период и с тех пор некоторые источники отделили «гротескный / готический» дизайн девятнадцатого века от «гротескных» (тех, которые теперь классифицируются как гуманистические и геометрические) двадцатого века или использовали некую форму классификации, которая подчеркивает разные между группами.[25]
  4. ^ Книга Мосли о ранних шрифтах без засечек Нимфа и грот назван в честь скульптуры. Название является двойным отсылкой к слову «гротеск», которое, по совпадению, также применялось к ранним шрифтам без засечек, хотя Мосли предполагает, что дизайн не является прямым источником современных шрифтов без засечек.
  5. ^ Видимо, основываясь на традициях своей отрасли, мастер-вывески Джеймс Каллингем пишет в своем учебнике «Вывески и тиснение по стеклу» (1871 г.), что «то, что один называет сан-засефом, другой описывает как гротеск; то, что обычно называют египетским, является иногда их называют античными, хотя трудно сказать почему, учитывая, что обозначенные таким образом буквы датируются не ранее, чем концом прошлого века. Египетский, возможно, столь же удачный термин, как и буквы, носящие это имя, блоки, характерные для египетского архитектурного стиля. Эти буквы были впервые использованы писателями-вывесками в конце прошлого века, и не были введены в печать до примерно двадцати лет спустя. буквы », и их иногда так называют в наши дни; но когда их взяли в руки создатели шрифтов, они были уместно названы египетскими. Заслуга в том, что ввели обычные квадратные буквы или буквы без засечек, als o принадлежит шрифтовику, у которого они работали за полвека до того, как основатель шрифта обратил на них свое внимание, то есть примерно в 1810 году ».[53][44]
  6. ^ Матрицы, использованные для приведения типа, также сохранились, хотя, по крайней мере, некоторые символы были переработаны несколько позже. Историк Джон А. Лейн, который исследовал уцелевшие экземпляры Caslon и матрицы, предполагает, что дизайн на самом деле немного более ранний и может датироваться примерно 1812-4 гг., отмечая, что он встречается в некоторых недатированных, но очевидно более ранних образцах.[63]
  7. ^ Наклонный шрифт News Gothic на самом деле был разработан позже, чем первоначальный дизайн, хотя многие шрифты без засечек девятнадцатого века похожи.

использованная литература

  1. ^ "без засечек" в Новая Британская энциклопедия. Чикаго: Энциклопедия Britannica Inc., 15 изд., 1992, т. 10, стр. 421.
  2. ^ Чайлдерс; Грискти; Лебен (январь 2013 г.). "25 систем классификации типографики: исследование частоты именования" (PDF). Журнал Парсонса для картографирования информации. Институт картографии информации Парсонса. V (1). Получено 23 мая 2014.
  3. ^ Бейнс, Фил; Хаслам, Эндрю (2005), Тип и типографика, Издательство Лоуренс Кинг, стр. 51, ISBN  9781856694377, получено Двадцать третье мая, 2014
    В Британской стандартной классификации шрифтов (BS 2961: 1967) определены следующие элементы:
    Гротеск: Линейные гарнитуры 19 века. Есть некоторый контраст по толщине штрихов. У них прямоугольность изгиба и изогнутые плотно прижатые челюсти. У R обычно изогнутая нога, а у G - шпоры. Концы изогнутых штрихов обычно скошены. Примеры включают Стивенсон Блейк Гротески, Condensed Sans No. 7, Monotype Headline Bold.
    Неогротеск: Lineale шрифты, происходящие от гротеска. У них меньше контраст штрихов и более правильный дизайн. Челюсти более открыты, чем в настоящем гротеске, а g часто с открытым хвостом. Концы изогнутых штрихов обычно горизонтальны. Примеры включают Edel / Wotan, Университеты, Helvetica.
    Гуманист: Шрифты Lineale, основанные на пропорциях начертанных римских капителей и строчных букв Humanist или Garalde, а не на ранних гротесках. У них есть некоторый контраст штрихов, с двухэтажными а и g. Примеры включают Оптима, Гилл Санс, Паскаль.
    Геометрический: Линейные шрифты, построенные на простых геометрических фигурах, круге или прямоугольнике. Обычно монолинии, а часто и одноэтажные. Примеры включают Futura, Эрбар, Евростиль.
  4. ^ а б Шинн, Ник (2003). «Лицо единообразия» (PDF). Графический обмен. Получено 31 декабря 2019.
  5. ^ Коулз, Стивен. «Альтернативы Helvetica». FontFeed (в архиве). Архивировано 2 января 2013 года.. Получено 1 июля 2015.CS1 maint: BOT: статус исходного URL-адреса неизвестен (ссылка на сайт)
  6. ^ а б c Берри, Джон. "Неогротескное наследие". Adobe Systems. Получено 15 октября 2015.
  7. ^ а б Образцы шрифтов, бордюров, орнаментов, латунных линеек и вырезов и др.: Каталог полиграфического оборудования и материалов, изделий из дерева и др.. Компания American Type Founders. 1897. с.340. Получено 17 августа 2015.
  8. ^ "Курсивная готика". Используемые шрифты. Получено 25 февраля 2017.
  9. ^ Хефлер и Фрер-Джонс. "Выбить". Хефлер и Фрер-Джонс. Получено 1 июля 2015.
  10. ^ Хефлер и Фрер-Джонс. «Размеры выбивки». Хефлер и Фрер-Джонс.
  11. ^ «Нокаут-стили». Хефлер и Фрер-Джонс. Получено 1 июля 2015.
  12. ^ Липпа, Доменик. «10 любимых шрифтов». Хранитель. Получено 1 июля 2015.
  13. ^ Мегги 2011 С. 376-377.
  14. ^ @hardwig (16 июня 2019 г.). «В середине 20-го века эти классические формы без засечек подверглись переоценке. Подпитываемые модернистскими идеями, они были переосмыслены и перерисованы, теперь с единообразными деталями и даже цветом текста. Перенесенные в систематизированные семейства различных по весу и ширине, неогротеск стала неотъемлемой частью международного типографского стиля » (Твит) - через Twitter.
  15. ^ Ади Кусрианто. Pengantar Tipografi. Elex Media Komputindo. п. 66. ISBN  978-979-27-8132-8.
  16. ^ Лагерквист, Любовь. "Американский футбол". Используемые шрифты. Получено 18 июн 2017. Imago [-] относительно малоизвестный неогротеск, выпущенный Бертольдом в начале 80-х.
  17. ^ Slimbach, Роберт. «Использование Акумина». Акумин микросайт. Adobe Systems. Получено 6 января 2016.
  18. ^ Twardoch, Slimbach, Sousa, Slye (2007). Арно Про (PDF). Сан-Хосе: Adobe Systems. Получено 14 августа 2015.CS1 maint: несколько имен: список авторов (ссылка на сайт)
  19. ^ Коулз, Стивен. «Новые поступления: ноябрь 2015 г.». Identifont. Получено 8 января 2016.
  20. ^ "Списки Fontshop: неогротеск". FontShop. Получено 18 июн 2017.
  21. ^ Ульрих, Фердинанд. "Краткое введение в геометрический гротеск". FontShop. Получено 17 декабря 2016.
  22. ^ Ульрих, Фердинанд. «Типы своего времени - Краткая история геометрического гротеска». FontShop. Получено 19 августа 2015.
  23. ^ Купфершмид, Индра. "На Эрбаре и ранних геометрических шрифтах без засечек". Тип CJ. Получено 20 октября 2016.
  24. ^ Мегги 2011 С. 339-340.
  25. ^ а б Дэй, Кеннет (1956). Типография рекламы в прессе. С. 86–8.
  26. ^ Купфершмид, Индра. «Истинный тип Баухауза». Используемые шрифты. Получено 15 октября 2016.
  27. ^ Целентис, Джейсон (28 августа 2017 г.). "Раймонд Лараби из Typodermic говорит о типах, технологиях и научной фантастике". Как. Получено 29 октября, 2017.
  28. ^ Купфершмид, Индра. "Некоторые жанры типа объяснены". kupferschrift (блог). Получено 31 октября 2017.
  29. ^ а б Трейси 1986 С. 86-90.
  30. ^ Нэш, Джон. «В защиту римского письма» (PDF). Журнал Фонда Эдварда Джонстона. Получено 13 октября 2016.
  31. ^ Блэквелл, написанный Льюисом (2004). Тип ХХ века (Ред. Ред.). Лондон: Лоуренс Кинг. п. 201. ISBN  9781856693516.
  32. ^ Лоусон 1990 С. 326-330.
  33. ^ Берри, Джон Д. "Not Your Father's Sans Serif". Creative Pro. Получено 24 февраля 2019.
  34. ^ Берри, Джон Д. "Человеческая сторона без засечек". Creative Pro. Получено 24 февраля 2019.
  35. ^ Коулз, Стивен. "Допрос Гилла Санса". Типографика. Получено 18 декабря 2015.
  36. ^ Купфершмид, Индра. "Альтернативы Гиллу Сансу". Купфершрифт. Получено 23 февраля 2019.
  37. ^ Калверт, Маргарет. «Новый транспорт». A2-ТИП. Получено 2 мая 2016.
  38. ^ Коулз, Стивен. "Блог Identifont 15 февраля". Identifont. Получено 17 августа 2015.
  39. ^ Ле Погам, Пьер-Ив (2005). De la "Cité de Dieu" au "Palais du Pape". Рим: École française. п. 375. ISBN  978-2728307296.
  40. ^ а б Мосли, Джеймс (6 января 2007 г.), Нимфа и Грот, обновление, заархивировано из оригинал 10 июня 2014 г., получено 10 июня, 2014
  41. ^ "Школа Перкинса для слепых". Школа Перкинса для слепых. Получено 15 октября 2016.
  42. ^ Джонстон, Аластер. "Коллекция Роберта Грабхорна по истории печати". Публичная библиотека Сан-Франциско. Получено 15 октября 2016.
  43. ^ а б c d е Мосли, Джеймс. "Комментарии к теме Typophile -" Unborn: нижний регистр без засечек в XIX веке."". Typophile (в архиве). Архивировано 28 июня 2014 года.. Получено 15 октября 2016.CS1 maint: BOT: статус исходного URL-адреса неизвестен (ссылка на сайт)
  44. ^ а б c d е ж г час Мосли, Джеймс (1999). Нимфа и грот: возрождение письма сансерифа. Лондон: Друзья печатной библиотеки Святой Невесты. С. 1–19. ISBN  9780953520107.
  45. ^ Джон Л. Уолтерс (2 сентября 2013 г.). Пятьдесят шрифтов, изменивших мир: музей дизайна Fifty. Осьминог. С. 1913–5. ISBN  978-1-84091-649-2.
  46. ^ Барнс, Пол. "Джеймс Мосли: Жизнь в объектах". Глаз. Получено 23 сентября 2016.
  47. ^ Гелл, Уильям (1810). Маршрут по Греции. Лондон. Получено 8 марта 2019.
  48. ^ Мосли, Джеймс. «Сансериф: поиск примеров». Mnémosyne: Базовый документальный фильм de l'ésad d'Amiens. ESAD Амьен. Получено 28 ноября 2020.
  49. ^ Александр Несбитт (1998). История и техника письма. Курьерская корпорация. п. 160. ISBN  978-0-486-40281-9.
  50. ^ Мосли, Джеймс. «Нимфа и грот: обновление». Блог Typefoundry. Получено 12 декабря 2015.
  51. ^ а б c d Джеймс Мосли, Нимфа и грот: возрождение письма сансерифа, Лондон: Друзья печатной библиотеки St Bride, 1999.
  52. ^ Л. Я. (1805). «Редактору европейского журнала». Европейский журнал. Получено 15 октября 2016.
  53. ^ Каллингем, Джеймс (1871). Вывеска и тиснение по стеклу. стр.54 –55.
  54. ^ Л. Паррамор (13 октября 2008 г.). Чтение сфинкса: Древний Египет в литературной культуре XIX века. Springer. С. 22–3. ISBN  978-0-230-61570-0.
  55. ^ Джейсон Томпсон (30 апреля 2015 г.). Чудесные дела: история египтологии 1: от античности до 1881 года. Американский университет в Каире Press. С. 251–2. ISBN  978-977-416-599-3.
  56. ^ Саути, Роберт (1808). Письма из Англии: Дон Мануал Альварес Эсприелла. стр.274 –5.
  57. ^ Фарингтон, Джозеф; Грейг, Джеймс (1924). Дневник Фарингтона, том III, 1804-1806 гг.. Лондон: Hutchinson & Co., стр.109. Получено 15 октября 2016.
  58. ^ Каслон, Уильям. [Образцы печатных форм] (книга образцов без названия). Лондон: Уильям Кэслон IV. Получено 6 марта 2019.
  59. ^ Образец равнины и орнамента из литейного цеха В. и Дж. Фиггинса. Лондон: V. & J. Figgins Letterfounders. 1846 г.. Получено 16 октября 2016.
  60. ^ Трейси, Уолтер (2003). Аккредитивы: вид шрифтового дизайна. Бостон: Дэвид Р. Годин. ISBN  9781567922400.
  61. ^ Там, Кейт (2002). Каллиграфические тенденции развития шрифтов сансерифа в ХХ веке (PDF). Чтение: Университет Ридинга (магистерская диссертация).
  62. ^ Саймон Локсли (12 июня 2006 г.). Тип: Тайная история писем. И. Б. Таурис. С. 36–8. ISBN  978-1-84511-028-4.
  63. ^ "Песня без засечек". Центр истории и культуры печати. Получено 16 октября 2016.
  64. ^ а б Мосли, Джеймс; Шинн, Ник. "Two Lines English Egypt (комментарии на форуме)". Типофил. Получено 30 октября 2017. Заслуживают внимания шрифты «без засечек» (так называемые) Фиггинса. Фактически, можно сказать, что с этими типами шрифтовая фабрика Фиггинса привнесла дизайн в типографику, поскольку оригинальный египетский Caslon появился в образце лишь ненадолго и никогда не использовался в коммерческих целях. Один размер шрифта Figgins Sans-serif встречается в экземпляре, датированном 1828 годом (единственный известный экземпляр находится в университетской библиотеке в Амстердаме)… Это самоуверенный дизайн, который в больших размерах отказывается от монолинейной структуры буквы Caslon для модуляции «толстый-тонкий», которая останется стандартной моделью на протяжении 19 века, и ее все еще можно увидеть в ATF Франклин Готик. Обратите внимание, что здесь нет строчных букв. Это произошло после 1830 года с инновационным сокращенным словом «Grotesque» литейной фабрики Thorowgood, которое обеспечило модель шрифта, который позволял использовать большие размеры в линиях плакатов. Это дало дизайну альтернативное название, и обе новые особенности - сжатые пропорции и добавление строчных букв - разорвали связь с римскими заглавными буквами ... Но антикварные ассоциации дизайна все еще присутствовали, по крайней мере, в меньшем размеров, как показывает образец размера Pearl (четыре и три четверти точки) типа Фиггинса. Он использует текст латинской надписи, подготовленной для восстановленного Лондонского моста, который был открыт 1 августа 1831 года.
  65. ^ Лейн, Джон А.; Ломмен, Матье; де Зоте, Йохан (1998). Образцы голландских основателей шрифтов из библиотеки KVB и других коллекций в библиотеке Амстердамского университета с историями представленных фирм. Де Грааф. п. 15. Получено 4 августа 2017. Фиггинс 1828 [является] одной из двух известных копий, но с первым известным появлением второго шрифта без засечек в мире, а не в другой копии
  66. ^ Морлигем, Себастьян. "Без засечек во Франции: ранние годы (1834–1844) Себастьян Морлихем ATypI 2019 Токио". YouTube. ATypI. Получено 28 ноября 2020.
  67. ^ Панэ-Фарре, Пьер. "Афишен-Шрифтен". Забытые формы. Получено 21 июля 2019.
  68. ^ Мегги 2011, п. 155.
  69. ^ Передача, Филлис Маргарет (1958). «Гротескные буквы». Информационный бюллетень Monotype, также напечатанный в виде "букв без засечек".
  70. ^ Лоусон, Александр С., Анатомия шрифта, Дэвид Р. Годин, издатель, Бостон, Массачусетс, 1990 г. ISBN  0-87923-333-8, п. 296.
  71. ^ Handbuch der Schriftarten. Лейпциг: Симан. 1926 г.
  72. ^ Хомола, Вольфганг. «Шрифт в эпоху машин. Breite Grotesk от J. G. Schelter & Giesecke» (PDF). Университет Рединга (архив). Архивировано 12 января 2011 года.. Получено 17 января 2018.CS1 maint: BOT: статус исходного URL-адреса неизвестен (ссылка на сайт)
  73. ^ а б Трейси, Уолтер. Аккредитивы. п. 98.
  74. ^ Беренс, Питер (1900), Feste des Lebens und der Kunst: eine Betrachtung des Theaters als höchsten Kultursymbols (на немецком языке), Ойген Дидерихс
  75. ^ Мегги 2011, п. 242.
  76. ^ Бадаракко, Клэр (1991). «Инновационный промышленный дизайн и современная общественная культура: корпорация Monotype, 1922–1932» (PDF). История бизнеса и экономики. Конференция по истории бизнеса. 20 (вторая серия): 226–233. Получено 19 декабря 2015.
  77. ^ «Рекламный плакат 1928 года». Красный список. Монотипия.
  78. ^ Роджерс, Апдайк, Маккатчеон (1939). Работы Брюса Роджерса, мастера на все руки, мастера своего дела: каталог выставки, организованной Американским институтом графических искусств и клубом Grolier в Нью-Йорке.. Нью-Йорк: Клуб Гролье, издательство Оксфордского университета. стр. xxxv – xxxvii.CS1 maint: несколько имен: список авторов (ссылка на сайт)
  79. ^ Апдайк, Дэниел Беркли (1922). Типы печати: их история, формы и использование; исследование в Survivals vol 2 (1-е изд.). Кембридж, Массачусетс: Издательство Гарвардского университета. п. 243. Получено 17 августа 2015.
  80. ^ Лоусон, Александр (1990). Анатомия шрифта (1-е изд.). Бостон: Годин. п. 330. ISBN  9780879233334.
  81. ^ Фрейзер, Дж. Л. (1925). Тип Знания. Чикаго. п.20. Получено 24 августа 2015.
  82. ^ «Пятьдесят лет машинописи» (PDF). Монотипный рекордер. 39 (2): 11, 21. 1950. Получено 12 июля 2015.
  83. ^ "Рекламный плакат Gill Sans, 1928 год". Красный список. Монотипия.
  84. ^ Робинсон, Эдвин (1939). «Составление расписания движения поездов» (PDF). Монотипный рекордер. 38 (1): 24. Получено 12 июля 2015.
  85. ^ Радости восточного побережья: Том Первис и ЛНЕР
  86. ^ Хорн, Фредерик А. (1936). «Типовая тактика № 2: Гротески: Vogue без засечек». Коммерческое искусство. 20 (132–135): http://magazines.iaddb.org/issue/CAI/1936-04-01/edition/null/page/18.
  87. ^ Ратиган, Дан. «Futura: шрифт сегодня и завтра». Ультраспарки. Получено 21 января 2018.
  88. ^ Эйнсли, Джереми (2000). Графический дизайн в Германии: 1890-1945 гг.. Беркли: Калифорнийский университет Press. С. 102–5. ISBN  9780520227965.
  89. ^ Пол Шоу (апрель 2017 г.). Тип возрождения: цифровые гарнитуры, вдохновленные прошлым. Издательство Йельского университета. С. 210–3. ISBN  978-0-300-21929-6.
  90. ^ Шоу, Пол. "Из архивов: типографское здравомыслие". Дизайн письма Пола Шоу. Получено 26 декабря 2015.
  91. ^ Герстнер, Карл (1963). «Новая основа для старого Akzidenz-Grotesk (английский перевод)» (PDF). Der Druckspiegel. Архивировано из оригинал (PDF) на 2017-10-15. Получено 15 октября 2017.
  92. ^ Герстнер, Карл (1963). "Die alte Akzidenz-Grotesk auf neuer Basis" (PDF). Der Druckspiegel. Архивировано из оригинал (PDF) на 2017-10-15. Получено 15 октября 2017.
  93. ^ Brideau, K .; Беррет, К. (16 декабря 2014 г.). "Краткое введение в Impact: шрифт Meme"'". Журнал визуальной культуры. 13 (3): 307–313. Дои:10.1177/1470412914544515. S2CID  62262265.
  94. ^ Фрутигер, Адриан (2014). Гарнитуры: Полное собрание сочинений. п. 88. ISBN  9783038212607.
  95. ^ Нимфа и Грот, обновление
  96. ^ Мосли, Джеймс (1999). Нимфа и грот. Лондон. п. 9.
  97. ^ Шоу, Пол. «Приложение Helvetica и Univers». Синий карандаш. Получено 1 июля 2015.
  98. ^ Шварц, Кристиан. "Neue Haas Grotesk". Получено 28 ноября 2014.
  99. ^ "Neue Haas Grotesk". The Font Bureau, Inc. стр. Введение.
  100. ^ "Neue Haas Grotesk". История. Бюро шрифтов, Inc.
  101. ^ Лоусон 1990, п. 296.
  102. ^ Лоусон 1990, п. 295.
  103. ^ OED Определение готики
  104. ^ Гарнитуры без засечек
  105. ^ Хараламбус 2007, п. 411.
  106. ^ Формат открытого документа для приложений Office (OpenDocument) Версия 1.2, часть 1: Введение и схема OpenDocument, проект комитета 04, 15 декабря 2009 г., получено 2010-05-01
  107. ^ Спецификация OpenDocument v1.1 (PDF), получено 2010-05-01
  108. ^ Корпорация Microsoft (июнь 1992 г.), Примечание к приложению службы поддержки продуктов Microsoft (текстовый файл) - GC0165: СПЕЦИФИКАЦИЯ RICH-TEXT FORMAT (RTF) (ТЕКСТ), получено 2010-03-13
  109. ^ Передача, Филлис Маргарет. «Гротескные буквы: история шрифтов без шерифов с 1816 года до наших дней». OCLC  30233885. Цитировать журнал требует | журнал = (Помогите)

внешние ссылки