Шрифт дисплея - Display typeface

Ряд распространенных жанров дисплейного шрифта

А дисплейный шрифт это шрифт который предназначен для использования больших размеров заголовков, а не расширенных отрывков основного текста.[1]

Гарнитуры экранных шрифтов часто имеют более эксцентричный и вариативный дизайн, чем простые, относительно сдержанные гарнитуры, обычно используемые для основного текста.[2][3][4][5] Они могут черпать вдохновение из других жанров надпись, Такие как расписанные вручную знаки, каллиграфия или эстетика, соответствующая их использованию, возможно, орнаментированная, экзотическая, абстрактная или нарисованная в стиле другой системы письма.[6][7][8]

Некоторые жанры шрифтов особенно связаны с настройками отображения, например плита с засечками, шрифт скрипта, обратный контраст и в меньшей степени без засечек.[9][10] Уолтер Трейси определяет гарнитуры дисплея в смысле металлического шрифта как «размеры шрифта более 14 пунктов» и в дизайне, что «типы текста при увеличении могут использоваться для заголовков, типы отображения, если они уменьшены, не могут использоваться для настройки текста».[11]

Историческое прошлое

В первые века печати дисплейного типа вообще не существовало. Печать использовалась в основном для печати основной текст, хотя для заголовка могут использоваться буквы большего размера. Гарнитуры, не предназначенные для основного текста, остались на основе обычных букв: римский шрифт, шрифт скрипта или же чернокнижник. Знаки создавались по индивидуальному заказу ручная работа.[12]

Появление плаката и более широкое использование вывесок стимулировало появление новых видов букв, как надписей, так и печатных.[12] Историк Джеймс Мосли написал, что «большие шрифты отливались в песке с использованием деревянных узоров в течение нескольких столетий [к 1750 году], но есть свидетельства того, что английские шрифтовики начали делать большие буквы для плакатов и другой коммерческой печати только к 1770 году, когда Томас Коттрелл сделал свой «Запретное письмо большого объема и размера» и Вильгельм Каслон II бросил свои «Патагонские» или «Запрещенные письма».[13][14][15]

Новые технологии, особенно прикованный «санспарейл» матрицы упростила печать больших размеров с начала девятнадцатого века.[16] В то же время примерно в начале девятнадцатого века начали появляться новые буквы, такие как шрифты "жирное лицо" (на основе шрифтов с засечками того периода, но намного смелее),[17][18] плиты с засечками (впервые видно из Винсент Фиггинс около 1817 г.),[19][20] без засечек (уже используется в пользовательских надписях, но фактически не использовался в печати до 1830-х годов)[21] и новые чернокнижник лица.[22] Следующим важным событием стала порода древесины, которую можно было пантограф и позволяла дешевую печать большого шрифта на плакатах. Многие экранные шрифты девятнадцатого века были чрезвычайно, агрессивно полужирными и сжатыми, чтобы привлечь внимание. Точно так же некоторые отображают шрифты, такие как Кочин и Кох-Антиква иметь особенно нежное телосложение с низким x-высота, и этот стиль был очень популярен примерно в начале двадцатого века.[11]

Благодаря методам фотонабора и цифровой печати, позволяющим печатать шрифты любого размера, стало возможным использовать шрифты в ситуациях, когда рукописный ввод будет наиболее распространенным явлением, например, на бизнес-логотипах и металлической надписи. Многие современные семейства цифровых шрифтов, такие как Neutraface, Neue Haas Grotesk, и Арно включить как стили текста, так и сопутствующий экран оптические размеры с более нежным дизайном.[23][24][25][26] Уолтер Трейси отмечает, что при адаптации начертания текста для отображения, например, в заголовке «разумное закрытие букв», внешний вид улучшается.[11]

Стили отображения шрифта

Смотрите также: Образцы экранных гарнитур

Общие жанры экранного шрифта включают:

  • Надписи, дизайн которых должен казаться нарисованным от руки, например скриптовые шрифты или конструкции с взмахи[27]
  • «Затененные», «выгравированные», «встроенные» или «ручные» надписи с пустым пространством в центре, предназначенным для обозначения трехмерных букв в рельефе. Ранний жанр отображаемого шрифта, встроенные шрифты без засечек также были очень популярны в летописи межвоенного периода.[28] «Затененные» или заштрихованные также были созданы конструкции, которые кажутся серыми при просмотре на расстоянии.[29]
  • Необычные или абстрактные изменения алфавита, например, нарисованные Баухаус школа дизайна, Милтон Глейзер Детские зубы или независимый.[30]
  • «Рваные» надписи, которые кажутся поврежденными или искаженными, например Разбить или Электрический цирк[31]
  • Ультралегкие или сверхмелые варианты обычных букв, например "толстое лицо" типы, Купер Блэк или же Гилл Кайо
  • Смешанный случай буквы, в которых буквы верхнего и нижнего регистра смешиваются неожиданным образом для создания нестандартного эффекта
  • Обратно-контрастные шрифты которые инвертируют контраст обычного письма, при этом горизонтали сделаны толще, чем вертикали.[32][33]
  • Надписи сделаны, чтобы предложить эстетику, например модернизм, мир природы или другой жанр надписи. Примеры последнего включают использование трафарета или лента для тиснения шрифты, предлагающие индустриальную эстетику.
  • «Мимикрия» или «симуляция» шрифты, предлагающие другую систему письма. Они часто используются в ресторанах.[34][35]

Более прозаический жанр «экранных шрифтов» - это шрифты, предназначенные для вывесок, например Джонстон, Шоссе Готика, Транспорт и Clearview. У них часто есть приспособления, чтобы увеличить разборчивость и сделать буквы более отличными друг от друга. Например, у Johnston и Transport есть заглавная буква «L» в нижнем регистре, чтобы отличать ее от заглавной «i».[36] На немецком языке термин «Akzidenzschrift» (коммерческий или торговый шрифт) используется для начертаний, не предназначенных для основного текста, но не подразумевающих определенный диапазон размеров, поэтому включение небольших шрифтов без засечек в использование, например, на билетах. Знаменитый без засечек Акзиденц-Гротеск имя (буквально коммерческий без засечек) происходит от этой схемы).

Обратите внимание, что эти жанры также можно увидеть в пользовательских буквах, с которыми эта тема пересекается. Более старые примеры надписей часто нарисованы на заказ, а не шрифтами.[37][38][39]

Галерея

В следующей галерее показано историческое развитие шрифтов для отображения, от шрифтов, похожих на шрифты основного текста, до высокодекоративных шрифтов XIX века.

  • 1780 год. Норвежское уведомление с использованием процветающей чернокнижник тип.

  • Бросьте вызов игре пятерки, 1786. Тип похож на Баскервиль.

  • Плакат об убийстве 1796 г., с использованием одного строчного инициала.

  • Уведомление об опере 1797 г. Мехул, Париж 1797 г.

  • Афиша театра, Бристоль, 1808 год.

  • Плакат на валлийском языке, Суонси, 1818 г., жирным курсивом выделено жирное лицо.

  • Энергичный жирный курсивный шрифт с «жирным лицом» на плакате 1831 года.

  • Жирное начертание, шрифт с засечками и без засечек, 1837 г.

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Дэвид Консуэгра (10 октября 2011 г.). Классические шрифты: американские шрифтовые и шрифтовые дизайнеры. Skyhorse Publishing Company, Incorporated. С. 1998–9. ISBN  978-1-62153-582-9.
  2. ^ Дэвид Райзман (2003). История современного дизайна: графика и продукты со времен промышленной революции. Издательство Лоуренс Кинг. С. 40–3. ISBN  978-1-85669-348-6.
  3. ^ Эскилсон, Стивен Дж. (2007). Графический дизайн: новая история. Нью-Хейвен: издательство Йельского университета. п.25. ISBN  9780300120110.
  4. ^ Фрер-Джонс, Тобиас. «Яичница с засечками». Тип Фрера-Джонса. Получено 23 октября 2015.
  5. ^ Льюис, Джон (апрель 2007 г.). Типография: дизайн и практика. Издательство Джереми Миллс. С. 13–17. ISBN  978-1-905217-45-8.
  6. ^ Брюс Уиллен; Нолен Штральз (23 сентября 2009 г.). Надпись и шрифт: создание букв и разработка гарнитур. Princeton Architectural Press. С. 66–79. ISBN  978-1-56898-765-1.
  7. ^ Эллен Луптон; Джулия Луптон (12 мая 2009 г.). Создайте свою жизнь: удовольствия и опасности повседневных вещей. Пресса Св. Мартина. С. 165–174. ISBN  978-1-4299-9423-1.
  8. ^ Мосли, Джеймс. "Английский язык". Typefoundry (блог). Получено 14 декабря 2016.
  9. ^ Мосли, Джеймс (1999). Нимфа и грот: возрождение письма сансерифа. Лондон: Друзья печатной библиотеки Святой Невесты. С. 1–19. ISBN  9780953520107.
  10. ^ Мосли, Джеймс. "Комментарии к теме Typophile -" Unborn: нижний регистр без засечек в XIX веке."". Typophile (в архиве). Архивировано 28 июня 2014 года.. Получено 15 октября 2016.CS1 maint: BOT: статус исходного URL-адреса неизвестен (связь)
  11. ^ а б c Трейси, Уолтер (2003). Аккредитивы: вид шрифтового дизайна. Бостон: Дэвид Р. Годин. С. 50, 139–140, 180. ISBN  9781567922400.
  12. ^ а б Мосли, Джеймс (1963). «Английский язык». Мотив. 11: 3–56.
  13. ^ Мосли, Джеймс (1796). Образец печатных форм и различных орнаментов 1796 г .: воспроизведен вместе с каталогом продаж Британской литейной фабрики 1797 г.. Типография исторического общества. стр.5 –12.
  14. ^ Бертольд Вольпе (1964). «Caslon Architectural: О происхождении и дизайне больших букв, вырезанных и отлитых Уильямом Кэслоном II». Алфавит. Кыноч Пресс. С. 57–64.
  15. ^ Хоуз, Джастин (2004). "Патагонец Каслона". Матрица. 24: 61–71.
  16. ^ Мосли, Джеймс (2003). «Матрицы Sanspareil». Матрица: 104–114.
  17. ^ Кеннард, Дженнифер. «История нашего друга толстого лица». Используемые шрифты. Получено 11 августа 2015.
  18. ^ Мосли, Джеймс (2003). «Возрождение классики: Мэтью Картер и интерпретация исторических моделей». В Мосли, Джеймс; Re, Маргарет; Друкер, Джоанна; Картер, Мэтью (ред.). Типографическая речь: Искусство Мэтью Картера. Princeton Architectural Press. С. 35–6. ISBN  9781568984278. Получено 30 января 2016.
  19. ^ Мосли, Джеймс. "Печатная фабрика Винсента Фиггинса, 1792-1836". Мотив (1): 29–36.
  20. ^ "Предки Стража". Хефлер и Фрер-Джонс. Получено 14 августа 2015.
  21. ^ Мосли, Джеймс. «Нимфа и грот: обновление». Блог Typefoundry. Получено 12 декабря 2015.
  22. ^ Финни, Томас. «Толстые лица». Центр графического дизайна и издательского дела. Получено 10 августа 2015.
  23. ^ Твардок, Слимбах; Соуза, Слай (2007). Арно Про (PDF). Сан-Хосе: Adobe Systems. Получено 14 августа 2015.
  24. ^ Шварц, Кристиан. "Neutraface". www.christianschwartz.com. Получено Второе октября, 2011.
  25. ^ Шварц, Кристиан. «Нейтрафейс №2». www.christianschwartz.com. Получено Второе октября, 2011.
  26. ^ Шварц, Кристиан. "Neue Haas Grotesk". Получено 28 ноября 2014.
  27. ^ Шоу, Пол. "Lettercentric: Печатайте как пишите". Распечатать. Получено 21 сентября 2015.
  28. ^ http://typographica.org/on-typography/farewell-futura-hello-neutraface-no-2/
  29. ^ «Граублок». Используемые шрифты. Получено 24 января 2017.
  30. ^ Ван Хот, Катриен (1 апреля 2008 г.). «Независимый, шрифт как исторический документ». Quaerendo. 38 (1): 49–69. Дои:10.1163 / 157006907X247219.
  31. ^ Джон Л. Уолтерс (2 сентября 2013 г.). Пятьдесят шрифтов, изменивших мир: музей дизайна Fifty. Осьминог. п. 121. ISBN  978-1-84091-649-2.
  32. ^ Билак, Питер. «Красота и уродство в шрифтовом дизайне». Я люблю типографику. Получено 10 августа 2015.
  33. ^ Лоусон, Александр (1990). Анатомия шрифта (1-е изд.). Бостон: Годин. С. 321–323. ISBN  9780879233334.
  34. ^ Чахра, Деб. «Фальшивый девангари». HiLoBrow. Получено 1 октября 2014.
  35. ^ Шоу, Пол. «Стерео типы». Журнал печати. Получено 1 октября 2014.
  36. ^ Калверт, Маргарет. «Новый транспорт». Тип A2. Получено 1 марта 2016.
  37. ^ Симонсон, Марк. «Не шрифт». Студия Марка Симонсона (блог). Получено 14 декабря 2016.
  38. ^ Коулз, Стивен. «Надпись - это не шрифт». Тип Сеть.
  39. ^ Джонстон, Аластер. "Страдания Эдвина Друда". Буктрист. Получено 14 декабря 2016.