Акзиденц-Гротеск - Akzidenz-Grotesk

Акзиденц-Гротеск
AkzidenzGroteskspecAIB1.svg
КатегорияБез засечек
КлассификацияГротеск
Литейный заводХ. Бертольд АГ[1]
Дата выпуска1898

Акзиденц-Гротеск это без засечек шрифт семья, первоначально выпущенная Литейный завод типа Бертольда из Берлин. «Акзиденз» указывает на его предполагаемое использование в качестве шрифта для коммерческих тиражей, таких как реклама, билеты и формы, в отличие от тонкая печать, а «гротеск» было стандартным названием для шрифтов без засечек в то время.

Возникнув в конце девятнадцатого века, Akzidenz-Grotesk принадлежит к традиции универсальных, неукрашенных шрифтов без засечек, которые стали доминирующими в немецкой полиграфии в девятнадцатом веке. Относительно малоизвестный спустя полвека после своего появления, он приобрел культовый статус в послевоенный период как предпочтительный шрифт многих Швейцарский графических дизайнеров в том, что стало называться «Международный» или «швейцарский» стиль дизайна который стал популярным в западный мир в 1950-1960-х гг. Его простой нейтральный дизайн также повлиял на многие более поздние шрифты. Иногда его продавали как Стандарт или же Базовый коммерческий в англоязычных странах и в различных цифровые версии были выпущены Бертольдом и другими компаниями.

Этимология

Akzidenz-Grotesk часто переводится на английский как «работа без засечек» (в смысле «используется для работы»).[2] Оба слова были повседневными, описательными терминами для гарнитур того времени. немецкий язык: Акзиденз имеется в виду торговая печать или печать для какого-либо случая или события;[а] современный немецкоязычный словарь описывает это как работу, такую ​​как реклама и формы,[4] с латыни Accidentia, определяется Льюис и Шорт как «то, что случается, случайное событие, шанс».[3][5] Akzidenzschrift к 1870-м годам был общим термином, означающим гарнитуры, предназначенные для этих целей.[3][6]

Гротеск (немецкий: Гротеск) был стандартным термином, который стал популярным в первой половине девятнадцатого века для шрифтов без засечек, инициированный лондонским основателем шрифта Уильямом Тороугудом.[7] Если бы он имел предполагаемое значение, он мог бы отражать «примитивное» ощущение шрифтов без засечек или их корни в архаичных греческих и римских надписях, и обычно использовался для обозначения «без засечек» без отрицательного значения.[7]

Характеристики конструкции

Цифровые варианты Akzidenz-Grotesk, демонстрирующие небольшие несоответствия и идиосинкразии между разным весом и шириной

Как большинство без засечек, Akzidenz-Grotesk имеет «монолинию» по структуре, все штрихи буквы имеют одинаковую ширину. Это дает ощущение простоты и отсутствия украшений и процветает видно в более декоративных шрифтах без засечек конца девятнадцатого века под влиянием Искусство модерн стиль.[8] Современный шрифтовой дизайнер Мартин Майор описал общий дизайн Akzidenz-Grotesk и его предков как похожий по форме букв на Дидона шрифты с засечками, которые были стандартными типами печати в девятнадцатом веке, например Дидот, Вальбаум и их последователи.[9] Это наиболее заметно в довольно сложенном отверстия букв, таких как «а» и «с».[9] Капители Акзиденц-Гротеск широкие и относительно однородные по ширине.[7]

«G» Akzidenz-Grotesk - это «одноэтажный» дизайн, как и во многих других Немецкий без засечек, но в отличие от двухъярусной буквы «g», которая встречается в большинстве шрифтов с засечками и во многих самых ранних шрифтах без засечек, которые имели нижний регистр; шрифты без засечек впервые появились в Лондоне, но стали популярными в Германии с середины девятнадцатого века.[10][11] Уолтер Трейси описывает этот стиль буквы «g» как общую черту в немецких шрифтах без засечек того периода и, по-видимому, находился под влиянием традиции чернокнижник, Все еще очень популярный для печати расширенных текстов в Германии в конце девятнадцатого века, в котором используется одноэтажная буква «g» в вертикальной композиции.[12]

В тип металла выставок Акзиденц-Гротеск разница между размерами, с адаптацией межбуквенного интервала и пропорций, таких как более свободный интервал при меньшем размере текста, что было обычной практикой в дизайн и гравировка металлического типа.[13][14][15] Кроме того, существует разница в весе: Карл Герстнер отмечает, что даже при сравнении одного размера (20pt) средний и полужирный шрифт имеют разные x-высота, высоту колпачка и длину спуска к легким и обычным грузам.[13][16] Это характерно для шрифтов без засечек девятнадцатого века, которые не создавались с целью создания большой семьи, которая могла бы соответствовать друг другу.[17][3] (В литературе Бертольда 1900-х годов легкие и обычные гири продавались как совместимые, легкие в то время назывались Royal-Grotesk.[18]) Различия в пропорциях между разными размерами и весом Akzidenz-Grotesk привели к ряду современных адаптаций, возрождающих или изменяющих различные аспекты оригинального дизайна, обсуждаемых ниже.

Ранняя история

Выпуск Akzidenz-Grotesk не получил должного отражения в современной полиграфической литературе. Однако, похоже, он происходит от затененного шрифта без засечек (Schattierte Grotesk) от Bauer & Co. из Штутгарта, пересмотренный в 1896 году.[19]
Реклама Бертольда 1905 года в шведском печатном журнале, предлагающая на продажу Royal-Grotesk, позже известный как легкий Akzidenz-Grotesk. Шрифт без засечек используется во второстепенной роли под более декоративным шрифтом заголовка.[20][b]

Дизайн Akzidenz-Grotesk происходит от школы без засечек общего назначения девятнадцатого века.[22] К концу девятнадцатого века шрифты без засечек стали очень популярными в Германии, где существовало большое количество небольших местных типовые литейные производства предлагая разные версии.[23][10]

Х. Бертольд была основана в Берлин в 1858 г. сначала сделать обработанный латунь правило принтера, переходя в тип литья металла особенно после 1893 г.[24][25] Публикации Бертольда с 1920-х годов датируют дизайн 1898 годом.[26][10][27] когда фирма зарегистрировала два патенты на дизайн о семье.[28][29]

Недавнее исследование историков Эккехарта Шумахера-Геблера, Индра Купфершмид и Дэн Рейнольдс разъяснил многие аспекты истории Akzidenz-Grotesk. Источником Akzidenz-Grotesk является покупка Бертольдом в 1897 году компании Bauer u. Литейный завод Cie Type Штутгарт (не путать с гораздо более известными Литейный завод типа Бауэра из Франкфурт ); Купфершмид заключает, что дизайн, похоже, связан с затененным шрифтом без засечек (немецкий: Schattierte Grotesk) продан литейным заводом Бауэра и рассмотрен в печатном журнале в 1896 году.[19] Два патента на дизайн Akzidenz-Grotesk были зарегистрированы в апреле 1898 года, сначала 14-го в Штутгарте Бауэром, а затем 28-го в Берлине Бертольдом, что привело Рейнольдса к выводу, что дизайн был выполнен в Штутгарте.[29] Некоторые ранние объявления, в которых представлен Akzidenz-Grotesk, подписаны обоими брендами.[30][31][32] В ранних ссылках на Akzidenz-Grotesk у Бертольда часто используется альтернативное написание «Accidenz-Grotesk»; Рейнольдс предполагает, что это имя могло быть задумано как Расширение торговой марки следует за черным шрифтом "Accidenz-Gothisch", проданным литейным заводом Bauer & Co.[33][34] В целом, как отмечает Рейнольдс, стиль Schattierte Grotesk и Akzidenz-Grotesk «кажется мне скорее синтезом современных идей дизайна шрифтов без засечек, а не копиями каких-либо конкретных продуктов других фирм».[3]

Легкий вес Akzidenz-Grotesk в течение многих лет отдельно именовался Royal-Grotesk. Очевидно, он был вырезан Бертольдом примерно в 1902-1903 годах, когда он был объявлен в отраслевом журнале как «новый, вполне пригодный для использования шрифт» и рекламировался как имеющий одинаковые размеры, позволяющий сочетать его с обычным весом Akzidenz-Grotesk.[27][35][18][26] Рейнольдс и Флориан Хардвиг задокументировали Schmalhalbfett weight (полужирный или средний, сжатый) - это семейство, продаваемое многими немецкими литейными заводами, которые, вероятно, возникли из литейного завода в Нью-Йорке.[36][37][38]

Дизайнер шрифтов Дэн Рейнольдс
Историк Индра Купфершмид
Дизайнер шрифтов Дэн Рейнольдс (вверху) и профессор графического дизайна Индра Купфершмид (внизу) задокументировали многие аспекты ранней истории Akzidenz-Grotesk.

Гюнтер Герхард Ланге, Послевоенный художественный руководитель Бертольда, который считался фактически куратором дизайна Akzidenz-Grotesk, сказал в интервью 2003 года, что Akzidenz-Grotesk пришла из литейного завода Фердинанда Тейнхардта, и это утверждение широко копировалось в других местах.[39] Это было установлено бизнесменом и пробойник Фердинанд Тейнхардт, который в остальном был особенно известен своими научными усилиями в области иероглиф и Сирийский гарнитуры; он продал бизнес в 1885 году.[40][41][42] Купфершмид и Рейнольдс предполагают, что его ввела в заблуждение компания Akzidenz-Grotesk, появившаяся в образце литейного завода Theinhardt после того, как Бертольд захватил компанию.[43][24][44][45][46][27][19][31][47] Рейнольдс также указывает, что Тейнхардт продал свою литейную фабрику Оскару Маммену, Роберту и Эмилю Мозигу в 1885 году, за десять лет до выпуска Akzidenz-Grotesk, и нет никаких доказательств того, что он сокращал для них какие-либо шрифты после этого года.[42] Как прокомментировал Ланге, в послевоенный период утверждалось, что имя Royal-Grotesk относилось к его заказу Прусская Академия Наук, но Купфершмид не смог найти его в своих публикациях.[27]

Немецкая банкнота 1918 года с использованием различных шрифтов без засечек того периода.

Многие другие гротески в стиле «Акзиденц-Гротеск» продавались в Германии в этот период. Примерно в начале двадцатого века их все чаще стали называть большими семьями, состоящими из нескольких совпадающих стилей.[3][48] Среди его конкурентов были очень популярные Венера-Гротеск литейного завода Bauer во Франкфурте, очень похожего на Akzidenz-Grotesk, но с капителями с высокой талией, а Koralle - от Schelter & Giesecke, имеющий одноэтажный "а".[49][50][c] (Монотипия гротеск 215 также основан на немецких гарнитурах этого периода.[52]) Симана 1926 г. Справочник шрифтов (Немецкий: Handbuch der Schriftarten), справочник всех металлических гарнитур, доступных в Германии, иллюстрирует широкий спектр шрифтов без засечек, продаваемых в Германии на момент его публикации.[53][26] Примерно к 1911 году Бертольд начал продавать Akzidenz-Grotesk как полноценную семью.[54][27][31]

Поэт Стефан Джордж заказал для Akzidenz-Grotesk альтернативных персонажей для печати своих стихов.

Хотя очевидно, что Akzidenz-Grotesk не был непопулярным, он не входил в число наиболее интенсивно продаваемых гарнитур того периода, и Бертольд даже не особенно активно его продвигал.[13] Образец Бертольда 1921 года и история компании описали его почти извиняющимся тоном: «В 1898 году был создан Accidenz-Grotesk, который заслужил лавровый венок славы. Этот старый шрифт, который в наши дни, возможно, можно было бы сделать в более современном стиле, имеет своеобразная жизнь по-своему, которая, вероятно, была бы потеряна, если бы ее изменили. Все многочисленные имитации Accidenz-Grotesk не соответствовали ее характеру ».[34] Однако необычным пользователем Akzidenz-Grotesk Бертольда в период вскоре после его выпуска был поэт Стефан Джордж.[55] Он заказал какой-то обычай унциальный стиль альтернативные персонажи для печати его стихов.[56][57][58]

Использование в середине двадцатого века

Плакат 1969 года, иллюстрирующий тенденцию 1950-60-х годов: сплошной красный цвет, упрощенные изображения и использование гротескного лица. Этот дизайн Роберта Гейссера, похоже, использует Helvetica.
Плакат художественной выставки Армина Хофманна, 1959 г.

Использование Akzidenz-Grotesk и подобных «гротескных» шрифтов снизилось с конца 1920-х годов из-за появления модных новинок. "геометрические" шрифты без засечек Такие как Эрбар, Futura и Кабель, основанный на пропорциях круга и квадрата. Бертольд выпустил свою собственную семью в этом стиле, Бертольд-Гротеск.[d]

Однако в этот период рос интерес к использованию шрифтов без засечек, чтобы передать дух времени, наиболее известный из которых: Ян Чихольд влиятельная книга Новая типографика (Немецкий: Die Neue Typographie), в котором восхвалялись эстетические качества "анонимных" шрифтов без засечек XIX века.[62] и был напечатан без засечек, как и Akzidenz-Grotesk Бертольда.[e] Его комментарии окажут влияние на более поздний графический дизайн:

Среди всех имеющихся типов так называемый «гротеск» ... единственный в духовном соответствии с нашим временем. Провозглашение без засечек шрифтом нашего времени - это не вопрос модности, это действительно выражает те же тенденции, которые наблюдаются в нашей архитектуре ... нет никаких сомнений в том, что шрифты без засечек, доступные сегодня, еще не полностью удовлетворительны как универсальные лица. Существенные характеристики этого типа полностью не проработаны: особенно строчные буквы все еще слишком похожи на их «гуманистические» аналоги. Большинство из них, в частности новейшие дизайны, такие как Erbar и Kabel, уступают старым безымянным шрифтам без засечек и имеют модификации, которые помещают их в основном в соответствие с остальными «художественными» лицами. В качестве простых лиц они менее хороши, чем старые лица без лица ... Я считаю, что лучшее лицо, используемое сегодня, - это так называемый обычный сансериф для работы, который тихий и легко читаемый.[64]

Швейцарский стиль

В послевоенный период, особенно в Швейцарии, произошло возрождение популярности Akzidenz-Grotesk в том, что стало известно как «международный швейцарский стиль» графического дизайна. Этот стиль часто противопоставлял Акзиденц-Гротеск фотоискусство и не использовал все заглавные буквы столько же, сколько и многие старые плакаты.[65] Графические дизайнеры этого стиля, такие как Герстнер, Йозеф Мюллер-Брокманн и Армин Хофманн все активно использовали Акзиденз-Гротеск.[66][67][68] Как и Чихольд, Герстнер утверждал, что шрифты без засечек девятнадцатого века были более «прозаичными» (нем. Selbstverständlichkeit), чем более "личные" недавние шрифты без засечек предыдущих десятилетий.[13][14] Историк искусства Стивен Эскилсон писал, что они «передают дух функционализма, не выглядя слишком стилизованным ... в духе более геометрически чистых типов».[65] Бертольд предположил в 1980-х годах, что создатель этого использования Akzidenz-Grotesk в Цюрих был дизайнером немецкого происхождения Антон Станковский[69]

Плакат 1959 г. Армин Хофманн для японской выставки
Афиша концерта классической музыки Йозеф Мюллер-Брокманн, 1957

Akzidenz-Grotesk был популярен в этот период, хотя использовались и другие гарнитуры, такие как Monotype Grotesque: проблема с использованием Akzidenz-Grotesk до конца 1950-х годов заключалась в том, что он был доступен только в отдельных единицах металлического шрифта для ручная композиция. Хотя это было приемлемо для плакатов, к 1950-м годам набор горячего металла машины давно стали основной системой для печати общего назначения основной текст, а для машинного состава Акзиденц-Гротеск был недоступен примерно до 1958 г.[f] когда он был впервые продан на Linotype, а затем в 1960 году на Intertype systems.[72][73] В то время во многих печатных материалах основного текста использовался Monotype Grotesque как двойник.[74][75][76][51] В США Akzidenz-Grotesk был импортирован компанией Amsterdam Continental Types под названием Standard и стал довольно популярным. В соответствии с Пол Шоу, «точно не известно, когда Amsterdam Continental начала импортировать Standard, но он появляется на обложках нескольких альбомов еще в 1957 году».[77][78][79]

В 1957 году появились три заметных конкурента Akzidenz-Grotesk, которые должны были составить конкуренцию его растущей популярности: Helvetica от Литейный завод Haas, с очень большой высотой x и плотным интервалом между буквами, Университеты из Деберни и Пино, с большим диапазоном веса и ширины, и Фолио от Бауэра.[73] Шоу предполагает, что Helvetica начала «наращивать мускулы» Akzidenz-Grotesk в Нью-Йорке примерно с лета 1965 года, когда маркетинг Amsterdam Continental перестал сильно давить на Standard и вместо этого сосредоточился на Helvetica.[80]

К 1960-м годам Бертольд мог утверждать на своих типовых образцах, что Akzidenz-Grotesk был:

серия шрифтов, зарекомендовавшая себя на практике более 70 лет и сохранившая свои позиции по сей день против всех желающих ... везде, где можно увидеть графику и рекламу международного стандарта ... начало возрождения в Швейцарии в последние годы Akzidenz-Grotesk распространилась по всему миру и запечатлела свой образ в типографии нашего времени.[81][82]

Пост-метал релизы

Вывеска на Метро Нью-Йорка в трафаретная печать Акзиденц-Гротеск (вверху) и Helvetica (внизу)

Начиная с 1950-х годов металлические типы стали меньше использоваться, и Akzidenz-Grotesk был повторно выпущен в версиях для нового фотонабор и цифровые технологии.[83]

Современные версии Akzidenz-Grotesk произошли от проекта конца 1950-х годов, направленного Ланге в Berthold, чтобы расширить семейство шрифтов.[83] Были добавлены новые стили, включая AG Extra (1958), AG Extra Bold (1966) и AG Super (1968), AG Super Italic (2001) и Extra Bold курсив (2001).[84][83] Бертольд перестал заниматься шрифтом в 1978 году.[85]

Отдельно Герстнер и другие дизайнеры в его компании GGK Basel в 1960-х запустили проект по превращению Akzidenz-Grotesk в целостную серию, чтобы соответствовать новым семействам, появляющимся в одном стиле; он использовался Бертольдом для своей системы Diatype в конце 60-х годов под названием «Gerstner-Programm», но, по словам Ланге, он так и не был полностью выпущен.[13][86][87][88] Оцифровка была произведена литейной фабрикой по цифровому шрифту Forgotten Shapes.[89]

Текущий владелец прав Бертольда - Бертольд Типы Чикаго после банкротства немецкой компании H. Berthold AG в 1993 г.[90][91] Бертольд выпустил Акзиденц-Гротеск в OpenType формат в 2006 году под названием Akzidenz-Grotesk Pro, а в следующем году были добавлены соответствующие кириллические и греческие символы.[92][93]

Прием

Книга Карла Герстнера Разработка программ. Герстнер, поклонник Akzidenz-Grotesk, выступал за систематические методы проектирования.[94]

Как описано выше, многие влиятельные графические дизайнеры использовали Akzidenz-Grotesk. В 2013, Пентаграмма партнер Доменик Липпа оценил Akzidenz-Grotesk как "вероятно, лучший шрифт из когда-либо созданных ... он не доминирует при использовании, предоставляя дизайнеру больше свободы и универсальности".[95] Крис Соуэрсби написал, что полужирный и полужирный шрифт ему понравились больше всего.[96] Ланге прокомментировал, что легкий шрифт «был моим любимым шрифтом с самого начала. Я использовал его на своей первой визитной карточке Berthold и на своем фирменном бланке. Это тонкая, тонкая гравировка».[97]

Однако особой критикой Akzidenz-Grotesk часто было то, что у обычных гирь заглавные буквы выглядят несбалансированными относительно строчных букв, как показано на обложке Разработка программ, что проблематично в расширенном тексте. Адриан Фрутигер прокомментировал, что Akzidenz-Grotesk формирует «печатные пятна»;[98] Рейнольдс, что в цифровой версии «заглавные буквы слишком темные и слишком близки к строчным буквам, которые следуют за ними в слове»[99] и Вольфганг Хомола, что в Helvetica «вес основ заглавных букв и нижнего регистра лучше сбалансирован».[100]

Отличительные характеристики

На буквенных формах Akzidenz-Grotesk изображена "складчатая" структура с узкими отверстия, похожий на Дидона шрифты с засечками, популярные в то время в Европе, например, работы Юстус-Эрих Вальбаум.[грамм] Фрутигер, дизайн, предназначенный для максимальной разборчивости, демонстрирует гораздо более открытый дизайн.[101] Неогротески двадцатого века, такие как Helvetica, усиливают эффект, делая почти все терминалы горизонтальными или вертикальными.[13][102]

Характеристики этого шрифта:

нижний регистр:«Свернутая» структура с узкими отверстиями и штрихами, загнутыми вверх по направлению к вертикали, что наиболее заметно на таких буквах, как c, e, s и a.[9] Однако окончание штрихов менее строго горизонтально или вертикально, чем в Helvetica. Квадратная точка над буквой i, двухэтажный а.[103] Одноэтажный г.[104]

верхний регистр:G с вертикальной шпорой.[103] Заглавные буквы широкие и имеют относительно небольшую вариацию по ширине, с довольно широкими буквами вроде «E» и «F».[7][105] Буква «M» прямая, диагонали пересекаются в центре нижней части буквы.[103] Заглавные буквы в нескольких шрифтах имеют заметно более толстые штрихи, чем строчные.[106][99] Во многих, но не во всех стилях прямая нога на «R» и «Q», где выходная линия не пересекает букву.[107]

номер:Верхняя засечка на 1 и в некоторых стилях направленная вниз засечка вверху слева от 7.[107]

Однако важно отметить, что, поскольку вес и размеры Akzidenz-Grotesk были вырезаны отдельно, не все эти функции будут присутствовать во всех стилях.[81] Например, буква «t» гири Шмальхальбфетта не имеет основания, так как она была разработана отдельно, а не Бертольдом.[3]

Акзиденц-Гротеск не выделялся курсивом до послевоенного периода.[3] Его наклонная форма представляет собой косой а не истинный курсив.[108] Это означает, что буквы наклонены без использования рукописных бланков.[9] В период металлического шрифта, когда курсив для Akzidenz-Grotesk был недоступен, Amsterdam Continental вместо этого продавала в качестве сопутствующих шрифтов другого шрифта Mercator.[3]

Версии

Версии металлического типа

Акзиденц-Гротеск, популярный для оформления плакатов, всегда был одним из самых известных членов семьи.

Семья Бертольда Акзиденц-Гротеск к периоду позднего металлического типа включала следующие стили. Английские имена взяты из Type Specimen Бертольда (немецкий: Schriftprobe) № 473, если не указано иное:

  • Акзиденц-Гротеск (Стандарт, доступен на Линотипе в модифицированном виде как серия 57 с косой )[81][70][час]
  • Halbfett (средний или буквально полужирный шрифт, доступен на Linotype в модифицированной форме как серия 58 и как плакат)[81][70][я]
  • Магер (Light, иногда продается как Royal-Grotesk)[81][72]
  • Фетт (жирный, доступен как плакат)[81][72]
  • Шмальмагер (светлый конденсированный)[81][72]
  • Англ. (Сокращенный)[81][72]
  • Schmalhalbfett (средний конденсированный,[3] первоначально назывался "Steinschrift eng".[j] Не разработан Бертольдом.[109][34] У буквы «R» изогнутые ножки, а у металлической буквы «t» нет основания.[81][72])
У Akzidenz-Grotesk было несколько сокращенных весов в период металлических шрифтов, таких как этот сжатый жирный шрифт.
  • Шмальфетт (жирный сокращенный,[3][109][34] первоначально назывался "Bücher-Grotesk Halbfett".[k] Доступен в виде плаката, буква R с загнутой ножкой)[81][72]
  • Extra (Extrabold Condensed, более узкий, чем вес Шмальфетта)[81]
  • Extrafett (Компактный, или буквально, также экстра-жирный)[81][l]
Akzidenz-Grotesk Skelett (Extralight Extended) со своей четырехконечной буквой w был одним из самых расходящихся и наименее популярных представителей семейства в эпоху металлистов.[96]
  • Скелетт (сверхлегкий расширенный)[81][72]
  • Breitmager (легкий расширенный)[81][72]
  • Breit (расширенный)[81]
  • Breithalbfett (средний расширенный, или буквально полужирный расширенный)[81][м][72]
  • Breitfett (Extrabold Extended или буквально Bold Extended)[81][n][72]

Рейнольдс предпочитает «жирный сжатый» для описания Шмальбфетта и «сжатый тяжелый» для описания Шмальфетта.[3] К моменту фотонабора и цифровых версий были добавлены другие веса, такие как сверхжирный шрифт «Akzidenz-Grotesk Super».[84]

Акзиденц-Гротеск Бух

Фототип Бертольда Akzidenz-Grotesk Buch в значительной степени основан на Helvetica; эти два почти неотличимы.

Akzidenz-Grotesk Book (немецкий: Buch) - вариант, разработанный Ланге между 1969 и 1973 годами. Разработанный после того, как Helvetica стал популярным, он включает в себя некоторые его особенности, такие как сквозной хвост в букве Q, изогнутый хвост у буквы R, горизонтальный и вертикальный разрез. ограничители хода.[110] Как и в некоторых версиях Helvetica, седиль заменяется запятой.[111] Бывший дизайнер шрифтов Бертольда Эрик Шпикерманн назвал ответ Ланге «ответом Helvetica».[112] В конце жизни Ланге не извинялся за это, отвечая на вопрос о дизайне, который якобы является копией одного из его собственных оригинальных дизайнов: «Есть также люди, которые говорят, что лучшая Helvetica - это моя книга AG».[113]

Цифровые версии включают греческие и кириллические символы, а семейство включает сжатые, расширенные, закругленные и трафаретные серии.[114][115]

Акзиденц-Гротеск Шульбух

Акзиденц-Гротеск Шульбух со своей необычной заглавной буквой i

Учебник Akzidenz-Grotesk (немецкий: Шульбух) представляет собой вариант Akzidenz-Grotesk Buch 1983 года, также разработанный Ланге.[116] Оно использует школьные персонажи, символы должны быть более четкими и близкими к рукописным, чтобы их было легче распознать детям.[117]

Как правило, основан на Akzidenz-Grotesk Book, он включает в себя одноэтажную букву «а», загнутую букву «л», букву «к» в нижнем и верхнем регистре, которые симметричны, а также «т», «у» и «у» без завитков. на базе.[118] Буква «J» имеет верхнюю полосу, центр «M» не опускается до базовой линии, а буквы «G» и «R» упрощены в стиле Futura.[118] Особенно яркой особенностью является прописная буква i по умолчанию в стиле блэклеттера с загибом внизу: это редко встречается в англоязычном мире (чаще всего это обозначается как J), но гораздо чаще встречается в Германия.[119][120]

Каждый вес доступен в двух шрифтах с альтернативным дизайном. В 2008 году были выпущены версии шрифтов OpenType Pro. FontFont Семья Ф. Ф. Шульбуха придерживается аналогичного стиля.[120]

Акзиденц-Гротеск Старое лицо

Пример изображения старого лица Акзиденц-Гротеск, a фотонабор версия Akzidenz-Grotesk, предназначенная для включения большего количества исходных несоответствий и различных высот по оси x металлического типа

Akzidenz-Grotesk Old Face, разработанный Ланге и выпущенный в 1984 году, должен был быть более точным для металлического шрифта, чем предыдущие фотонаборные версии, и включать в себя больше несоответствий размеров оригинального шрифта, таких как высота по оси x.[121][88] Он также включает седиль в стиле запятой в средних и жирных тонах, внутренний крючок в обычных тонах. SS и укороченный горизонтальный шрифт с засечками на регулярных 1.[69]

Обычные, средние, полужирные, контурные, жирные и затемненные стили были созданы для всей семьи, но без наклонных.[121][69] Бертольд продвигал серию брошюрой, разработанной Карлом Душеком и Станковски.[69]

Акзиденц-Гротеск Далее

В декабре 2006 года Бертольд объявил о выпуске Akzidenz-Grotesk Next.[122] Это семейство шрифтов, разработанное Берндом Мёлленштадтом и Дитером Хофрихтером, имеет скорректированные значения x-высоты и веса во всем семействе, что обеспечивает более согласованный дизайн.[122] Семейство состоит из 14 вариантов с 7 начертаниями, написанными латинскими буквами и курсивом, одной ширины.[122]

Сходства с другими шрифтами

Сравнение отличительных знаков в Акзиденц-Гротеск, Фолио, Helvetica, и Университеты 55
Штатный вес Акзиденз-Гротеск имел меньшую x-высоту, чем Helvetica

Несколько дизайнеров шрифтов создавали шрифты на основе этого популярного шрифта в 1950-х годах; Рейнольдс комментирует, что оригинальный Akzidenz-Grotesk имеет ограничения в расширенном тексте: «заглавные буквы немного слишком темные».[99] Макс Мидингер на заводе Haas Foundry использовал его в качестве модели для шрифта Neue Haas-Grotesk, выпущенного в 1957 году и переименованного в Helvetica в 1961 году. Мидингер стремился усовершенствовать шрифт, сделав его более ровным и унифицированным, с большей высотой по оси X, меньшим интервалом и в целом горизонтальные клеммы.[73] Два других релиза 1957 года, Univers Адриана Фрутигера и Folio Бауэра, черпают вдохновение из Akzidenz-Grotesk; Целью Фрутиже было устранить то, что он считал ненужными деталями, удалив выпавшую шпору в правом нижнем углу буквы G и преобразовав цифры «1» и «7» в две прямые линии.[123][124]

Гораздо более свободно, Транспорт, шрифт, используемый на британских дорожных знаках, был разработан Джок Киннейр и Маргарет Калверт под влиянием Akzidenz-Grotesk.[125] Тем не менее, многие адаптации и буквы, на которые повлияли другие гарнитуры, были включены, чтобы повысить удобочитаемость и сделать символы более различимыми.[126][127]

«Акзиденц-Гротеск» (Хаас)

Основная статья: Нормально-Гротеск

Совершенно другой «Акзиденц-Гротеск» был изготовлен на литейном заводе Haas Type Foundry в Швейцарии. Также названный «Accidenz-Grotesk» и «Normal-Grotesk», он имел более сжатый, «квадратный» дизайн.[65][73] Купфершмид описывает это как «переработку« Neue Moderne Grotesk », первоначально около 1909 года, Wagner & Schmidt, Лейпциг».[128][129] Компания Haas Foundry создала Helvetica в ответ на снижение ее популярности в условиях конкуренции с дизайном Бертольда.[65]

Альтернативные дигитализации

Сравнение двух отличительных символов (прописная «J» и строчная «а») в Akzidenz-Grotesk и Gothic 725 Bold

Несмотря на то, что цифровые данные Berthold, выпускаемые Akzidenz-Grotesk, защищены авторским правом, а название зарегистрировано как торговая марка,[130][131] то дизайн шрифта во многих странах не охраняется авторским правом, особенно в Соединенных Штатах, разрешая альтернативные интерпретации под разными именами, если они не используют повторно цифровые данные.[132][133][134]

Швейцарский производитель цифровых шрифтов Optimo выпустил альтернативную оцифровку Akzidenz-Grotesk под названием «Theinhardt», которую Шпикерманн оценил как «лучшую» оцифровку Akzidenz-Grotesk.[135][136] Линотип, которая начала продавать Akzidenz-Grotesk на своей системе набора для горячего металла в 1950-х годах, продолжает продавать ограниченную цифровую версию под другим распространенным альтернативным названием «Basic Commercial» и Bitstream Предлагаем двухвесовую версию Gothic 725.[137][138] Американское издательство CastleType выпустило оцифровку, изначально созданную для Сан-Франциско Фокус журнал под названием «Стандарт СТ».[139] Оцифровка под названием Söhne, трех размеров с моноширинная версия был выпущен Крисом Соуэрсби в 2019 году.[96][3][140] Фирменный шрифт NYC Sans от Ника Шермана и Джереми Микеля, в котором есть много альтернативных символов, является корпоративным шрифтом туристического совета Нью-Йорка. Нью-Йорк и компания.[141][142][143][144]

Транспорт тоже был оцифрован в нескольких версиях.[145][125] Шпикерманн также выпустил с Ральфом дю Карруа очень свободную оцифровку Akzidenz Grotesk, FF Real, в двух частях. оптические размеры, с различными функциями, такими как двухэтажная буква "g", лигатуры, и истинным курсивом.[146][147] Оцифровка Стефана Георга-Шрифта Колином Каном была опубликована P22.[148]

Известные пользователи

Обложка книги Йозефа Мюллер-Брокманна 1961 года Художник-график и проблемы его дизайна использовал Акзиденз-Гротеск. В более поздних редакциях он был заменен на Helvetica.
Политические дебаты, Западный Берлин, 1970

Помимо использования в дизайне плакатов в швейцарском стиле и в транспорте Нью-Йорка, Akzidenz-Grotesk является корпоративным шрифтом Университет штата Аризона[149] и Американский Красный Крест (с Грузия ).[150] Akzidenz-Grotesk Bold Extended используется в качестве официального шрифта для слов "ВВС США "на дисплее символа ВВС США.[151]

Бертольд подал в суд Target Corporation за нарушение авторских прав и нарушение контракта в 2017 году, утверждая, что Target попросила дизайнерскую фирму использовать шрифт в рекламном видео без лицензии.[152]

Смотрите также

Примечания

  1. ^ Событие в смысле «что-то происходящее», а не в смысле высокого класса общественное событие или повод.[3]
  2. ^ Отображаемое лицо выглядит как Герольд Бертольда.[21]
  3. ^ По словам Купфершмида, Ideal-Grotesk, отдельное лицо без засечек, проданное Бертольдом в первой половине двадцатого века, является подделкой Венеры, возможно, сделанной путем копирования электротипом.[51]
  4. ^ Бертольд-Гротеск несколько менее известен, чем другие немецкие геометрические фигуры того периода. Лицензионная адаптация (с изменением некоторых символов) от Amsterdam Type Foundry под названием Нобелевская, однако, стал популярным стандартным шрифтом в голландской печати.[59][60] Некоторые источники двадцатого века использовали различную терминологию, чтобы различать традиционные «гротески / готики» и новые лица 1920-х годов, например, ограничение термина «без засечек» последней группой.[61] Термин «индустриальный» также использовался для ранних гротескных шрифтов без засечек, таких как Akzidenz-Grotesk.[52]
  5. ^ Хотя подобный, согласно Купфершмиду, тип, используемый в Die Neue Typographie это не Akzidenz-Grotesk Бертольда.[63]
  6. ^ Дата согласно Helvetica Forever и Ульрих Штиль показывает коммерческие материалы о Линотипе, говоря, что он был «перенесен на машину Линотипа» в 1958 году, хотя Эскилсон сообщает о его выпуске в 1959 году.[70][71]
  7. ^ Это изображение показывает более позднее возрождение работы Вальбаума; в начале девятнадцатого века цифры, написанные римским шрифтом, обычно переменной высоты.
  8. ^ Альтернативный вариант «R» с загнутой ногой был доступен по запросу.[81]
  9. ^ Альтернативный вариант «R» с загнутой ногой был доступен по запросу.[81]
  10. ^ Или Enge Steinschrift
  11. ^ Или Хальбфетта Бюхер-Гротеск
  12. ^ Ульрих Штиль предполагает, что это могло быть одним из последних дополнений к семейству металлических шрифтов: он не появляется в рекламе 1959 года.[72] или Hauptprobe Nr. Бертольда. 470, но в немного более позднем Schriftprobe Nr. 473, который, как он предполагает, датируется ок. 1966 г.[81]
  13. ^ Менее сложенные буквы «a» и «g» и более узкие «r» были доступны по запросу.[81]
  14. ^ Менее сложенные буквы «a» и «g» и более узкие «r» были доступны по запросу.[81]

Рекомендации

  1. ^ Рейнольдс, Дэн (12 апреля 2018 г.). «Штаб-квартира Бертольда 1869–1978 годов сегодня». Typeoff. Получено 27 июн 2018.
  2. ^ Холлис 2006, п. 24.
  3. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м Рейнольдс, Дэн (11 ноября 2019 г.). «Новые подробности об истоках Акзиденц-Гротеск». Клим Тип Литейный. Получено 26 ноября 2019.
  4. ^ Мутманн, Густав (2000). Handbuch zur neuen Rechtschreibung und Zeichensetzung: für Studierende und Lehrende an Schulen und Universitäten sowie für alle an der Sprache Interessierten. Шенинг. п. 254. ISBN  9783506741097. Drucksache von geringem Umfang, Anzeige, Formular
  5. ^ Льюис, Чарльтон Томас; Коротко, Чарльз (1922). Латинский словарь. Оксфорд: Clarendon Press. п. 16.
  6. ^ Marahrens, август, изд. (1870). Vollständiges Theoretisch-praktisches Handbuch der Typographie nach ihrem heutigen Standpunkt, zweiter Band: Das Drucken in seinen verschiedenen Branchen. Verlag d. Leipziger Vereinsdruckerei. п. 431.
  7. ^ а б c d Берри, Джон. "Неогротескное наследие". Adobe Systems. Получено 15 октября 2015. Благодаря своим горизонтальным и вертикальным штрихам почти одинаковой толщины и упорядоченным заглавным буквам с небольшими вариациями ширины, Akzidenz Grotesk резко выделялся на странице, особенно когда эта страница также включала богато украшенные шрифты, которые были популярны в ту же эпоху.
  8. ^ Хомола 2004, п. 29.
  9. ^ а б c d Майор, Мартин. «Моя философия шрифтового дизайна». Типотека. Получено 12 ноября 2015.
  10. ^ а б c Передача, Филлис Маргарет (1958). «Гротескные буквы». Информационный бюллетень Monotype, также напечатанный в виде "букв без засечек".
  11. ^ Мосли, Джеймс. "Комментарии к теме Typophile -" Unborn: нижний регистр без засечек в XIX веке."". Typophile (в архиве). Архивировано 28 июня 2014 года.. Получено 15 октября 2016.CS1 maint: BOT: статус исходного URL-адреса неизвестен (связь)
  12. ^ Трейси 2003, п. 58.
  13. ^ а б c d е ж Герстнер, Карл (1963). «Новая основа для старого Акзиденц-Гротеск (английский перевод)» (PDF). Der Druckspiegel. Архивировано из оригинал (PDF) на 2017-10-15. Получено 15 октября 2017.
  14. ^ а б Герстнер 1963, п. 5.
  15. ^ Фрер-Джонс, Тобиас. «МикроПлюс». Тип Фрера-Джонса. Получено 1 декабря 2015.
  16. ^ Герстнер 1963, п. 7.
  17. ^ Хефлер, Джонатан; Фрер-Джонс, Тобиас. "Нокаутировать". Hoefler & Co. Получено 21 октября 2017. Понятие «семейство шрифтов» настолько важно для типографики, что легко забыть, насколько недавним оно является. На протяжении большей части своей истории типографика просто развивала формы, которые были наиболее полезными и наиболее интересными, обычно безразлично к тому, как они соотносятся друг с другом. Курсивные лица существовали в течение десятилетий, прежде чем их считали компаньонами для римлян, точно так же, как плакаты кричали разными выразительными тонами, прежде чем они были переосмыслены как «смелые» или «сжатые» кузены. Идея о том, что семейство шрифтов следует планировать с самого начала, является модернистской выдумкой, и именно с ней дизайнеры шрифтов жили менее века… Более чем за столетие до Helvetica в ландшафте без засечек доминировали несвязанные дизайны.
  18. ^ а б "Schriftprobe". Archiv für Buchgewerbe. 41: 149. 1904. Получено 22 декабря 2017. Die Firma H. ​​Berthold, Akt-Ges. в Берлине zeigt in einem hübsch angeordneten handlichen Heftchen zwei Garnituren Royal- und Akzidenz-Grotesk, beide sich ergänzende Schriften von vornehmer Wirkung, die um so mehr als zeitgemäß bezeichnet auerden dechelichrunden, weattgemäß bezeichnet auerden dechelichrudene die zu einer wesentlichen Vereinfachung des Satzbildes führen dürften.
  19. ^ а б c "Schriftprobenschau". Archiv für Buchdruckerkunst und verwandte Geschäftszweige: 404, 407. 1896. Die Schriftgießerei Bauer & Co., Stuttgart und Düsseldorf, veröffentlicht unter den heutigen Schriftproben eine schattierte Grotesk und bietet unseren Lesern mit dieser Schrift ein Believebtes, sehr verwendbares Material, dasben eenzherlen hanzühtün, äenzrungiten, äenzrungiten, äenzrungen, en .
  20. ^ "Бертольд реклама". Almänna Svenska Boktryckareföreningens Meddelanden: 106, 336, 368. 1905.
  21. ^ "Рекламщик Герольд". Используемые шрифты. Получено 23 июля 2018.
  22. ^ Шинн, Ник (2003). «Лицо единообразия» (PDF). Графический обмен. Получено 31 декабря 2019.
  23. ^ Рейнольдс, Дэн (12 июня 2018 г.). «Распространение шрифтов без засечек на немецкоязычных литейных заводах в XIX веке». Typeoff. Получено 27 июн 2018.
  24. ^ а б Рейнольдс 2019, п. 139.
  25. ^ "Медные правила". Пресса счастливого дракона. Получено 30 апреля 2020.
  26. ^ а б c Handbuch der Schriftarten. Лейпциг: Seemann. 1926. С. 181–218.. Получено 30 июн 2017.
  27. ^ а б c d е Купфершмид, Индра. «Некоторые заметки по истории« Акзиденз-Гротеск »Часть 2». купфершрифт. Получено 15 октября 2017.
  28. ^ Рейнольдс 2019, п. 137.
  29. ^ а б Рейнольдс, Дэн (23 августа 2019 г.). «Примечание к патенту на оригинальный образец для Akzidenz-Grotesk». Тип Выкл.. Получено 26 ноября 2019.
  30. ^ Сис В. де Йонг; Алстон В. Первис; Фридрих Фридл (2005). Тип объявления: Справочник классических и современных букв. Inmerc. п. 331. ISBN  978-90-6611-250-6.
  31. ^ а б c Купфершмид, Индра. «Заметки по истории Akzidenz-Grotesk Часть 2а - Хронология». Купфершрифт. Получено 27 декабря 2017.
  32. ^ Ванецки, Харальд (1995). Typotektur: Architektur und Typografie im 20. Jahrhundert: der Modellfall einer Zusammenführung. Berthold und Bauer werben im Jahre 1899 mit einem aus heutiger Sicht seltsam anmutenden Jugendstillayout für die 'Accidenz-Grotesk'.
  33. ^ Рейнольдс, Дэн. «Кроме того, название Accidenz-Grotesk, вероятно, тоже произошло от Bauer & Co.. Основатель этой литейной фабрики Ф.В. Бауэр ранее вырезал шрифт Accidenz-Gothisch».. Twitter. Получено 20 октября 2017.
  34. ^ а б c d Шпикерманн, Эрик. «Даты выпуска Akzidenz-Grotesk (Re-) (комментарии к ветке Typophile)». Typophile (в архиве). Архивировано из оригинал на 2014-06-28. Получено 20 июн 2015.
  35. ^ "Schriftprobe". Archiv für Buchgewerbe. 40: 19. 1903. Получено 22 декабря 2017. Eine neue recht verwendbare Schrift hat die Firma H. ​​Berthold Akt.-Ges в Берлине, geschaffen, eine in acht Graden geschnittene Royal-Grotesk, die sich zu allen besseren Accidenzen verwenden lassen und infolge ihres scharfen und sauberen beschnitts. Auf eine kleine, vielleicht unbeabsichtigte Unschönheit möchten wir doch hinweisen. Diese betrifft das Versal-R, dessen Querstrich zu tief steht, был auffällt und störend wirkt, wenn der Buchstabe zwischen B und E steht. Vielleicht ist hier eine Verbesserung noch angängig. Хронос.
  36. ^ Рейнольдс, Дэн (13 апреля 2019 г.). «Обновление исследования: распространение шрифтов без засечек на немецкоязычных литейных заводах в девятнадцатом веке». Typeoff. Получено 7 мая 2019.
  37. ^ Рейнольдс, Дэн (29 апреля 2019 г.). "Лонгина-Шрифтен". Flickr. Получено 26 ноября 2019.
  38. ^ Хардвиг, Флориан; Рейнольдс, Дэн (14 июня 2019 г.). «Магия молотка - Гарри Брейер и его квинтет». Используемые шрифты. Получено 24 декабря 2019.
  39. ^ Швемер-Шеддин 2003, п. 24: «Royal-Grotesk с самого начала был моим любимым шрифтом. Я использовал его на своей первой визитной карточке Бертольда и на своем фирменном бланке. Это тонкая, тонкая гравировка, созданная королевским штамповщиком Фердинандом Тейнхардтом. Его литейное производство пришло к Бертольду в 1908. Люди всегда говорят о том, что этот шрифт без засечек является «анонимным», но теперь ясно, что это шрифт Тейнхардта. Royal-Grotesk был создан для королевской научной печати. ​​И Тайнхардт добавил к нему обычный, полужирный и жирный шрифт. мне эти четыре гирьки Акзиденз-Гротеск самые лучшие ».
  40. ^ Liste der Hieroglyphischen Typen aus der Schriftgießerei des Herrn F. Theinhardt в Берлине. Buchdruckerei der Königl. Akademie der Wissenschaften (Г. Фогт). 1875 г.. Получено 21 октября 2017.
  41. ^ Рейнольдс, Дэн. "Шрифт иероглифов АН СССР (1928 г.)". Typeoff. Получено 23 февраля 2019.
  42. ^ а б Рейнольдс, Дэн. «Берлин, где находился старый литейный завод Ferd. Theinhardt». Typeoff. Получено 27 февраля 2019.
  43. ^ Купфершмид, Индра. «Некоторые заметки по истории Акзиденз-Гротеск». купфершрифт *. Архивировано 30 марта 2013 года.. Получено 19 января 2017.CS1 maint: BOT: статус исходного URL-адреса неизвестен (связь)
  44. ^ Шпикерманн, Эрик; Рейнольдс, Дэн. «Корни Akzidenz Grotesk (комментарии в ветке форума)». Typophile (в архиве). Архивировано из оригинал на 2015-03-21. Получено 30 апреля 2020.
  45. ^ Ян-Пул, Альберт (23 января 2014 г.). "Стефан Джордж Шрифт". Flickr. Получено 30 июн 2017.
  46. ^ "Фердинанд Тейнхардт" (PDF). Клингспор музей. Получено 30 июн 2017.
  47. ^ Рейнольдс, Дэн. «Происхождение веса Akzidenz-Grotesk теперь отсортировано. @Kupfers был прав. Бертольд заимствовал его из более раннего шрифта дисплея Bauer & Co.». Twitter. Получено 7 октября 2018. Происхождение веса Akzidenz-Grotesk теперь отсортировано. @kupfers был прав. Бертольд заимствовал это из более раннего шрифта дисплея Bauer & Co. под названием Schattierte Grotesk. Бертольд купил Bauer & Co. Новая компания Berlin + Stuttgart создала «безшатную» версию, которую Бертольд начал продавать в 1898 году как Accidenz-Grotesk.
  48. ^ Рейнольдс 2019, п. 138.
  49. ^ Пол Шоу (апрель 2017 г.). Тип возрождения: цифровые гарнитуры, вдохновленные прошлым. Издательство Йельского университета. С. 190–205. ISBN  978-0-300-21929-6.
  50. ^ «Венера - MyFonts». MyFonts. Получено 13 июля 2016.
  51. ^ а б Шоу, Пол; Купфершмид, Индра. "Синий карандаш № 18 - Приложение Arial № 3". Дизайн письма Пола Шоу (блог). Получено 27 декабря 2017.
  52. ^ а б Трейси 2003, п. 98.
  53. ^ Трейси 2003, п. 58, 92.
  54. ^ N1KE (21 февраля 2012 г.). "Типовая книга образцов Г. Бертольд АГ, ок. 1913 г.". Flickr. Получено 23 декабря 2017.
  55. ^ Картрайт, Джастин. "Пророк гибели". Хранитель. Получено 29 июн 2018.
  56. ^ Берк, Кристофер (Декабрь 1998 г.). Пол Реннер: Искусство типографики. Princeton Architectural Press. С. 115–8. ISBN  978-1-56898-158-1.
  57. ^ Ахим Аурнхаммер; Вольфганг Браунгарт; Стефан Брейер; Уте Эльманн (1 января 2016 г.). Стефан Джордж унд sein Kreis: Ein Handbuch. Walter de Gruyter GmbH & Co KG. С. 480–481. ISBN  978-3-11-045688-2.
  58. ^ Gewerblicher Rechtsschutz und Urheberrecht Zeitschrift. 1943. с. 45. Gedruckt wurde seit 1904 in der sogenannten Stefan-George-Schrift, einer Letternschrift, die der Graphiker Melchior Lechter im Jahre 1903 in anlehnung an die Handschrift Georges aus einer freien Akzidenz-Grotesk-Schriftschaft der Schrift der Schrift. Стефан Джордж - 1933 год, Мельхиор Лехтор - 1938 год.
  59. ^ Lane, John A .; Ломмен, Матье; де Зоте, Йохан (1998). Образцы голландских основателей шрифтов. Де Грааф. стр. 29–31. Получено 4 августа 2017.
  60. ^ Миддендорп, янв (2004). Голландский Тип. 010 Издательства. п. 45. ISBN  978-90-6450-460-0.
  61. ^ Дэй, Кеннет (1956). Типография рекламы в прессе. С. 86–8 и др.
  62. ^ Трейси 2003, п. 96.
  63. ^ Купфершмид, Индра. «Исследование живых типов в Барселоне». Купфершрифт. Получено 29 июн 2018.
  64. ^ Чихольд, Ян (1998). Маклин, Руари; Кинросс, Робин (ред.). Новая типографика: руководство для современных дизайнеров. Калифорнийский университет Press. ISBN  0520071476.
  65. ^ а б c d Эскилсон, Стивен (28 февраля 2012 г.). Графический дизайн: новая история, второе издание. Издательство Йельского университета. С. 290–1. ISBN  978-0-300-17260-7.
  66. ^ Швемер-Шеддин, Ивонн. «Репутация: Йозеф Мюллер-Брокманн». Глаз. Получено 7 октября 2018.
  67. ^ Рапозо, Таня. «Рекламные плакаты Швейцарского автомобильного клуба». Используемые шрифты. Получено 19 апреля 2020.
  68. ^ Коулз, Стивен. «Плакаты для ратуши Цюриха». Используемые шрифты. Получено 19 апреля 2020.
  69. ^ а б c d Бертольд exklusiv Probe 013: Akzidenz-Grotesk. Берлин: Фототип Бертольда. 1984. Получено 1 октября 2017.
  70. ^ а б c Мюллер, Ларс; Мальси, Виктор; Купфершмид, Индра (2009). Helvetica Forever: история шрифта. Ларс Мюллер. ISBN  978-3037781210.
  71. ^ Штиль, Ульрих. "Akzidenz-Grotesk auf der Linotype-Zeilengußmaschine (немецкий)" (PDF). Sanskritweb (блог). Получено 20 октября 2017.
  72. ^ а б c d е ж грамм час я j k л "Akzidenz-Grotesk für Hand- und Maschinensatz (реклама)". Gebrauchsgrafik. Бертольд / Линотип (реклама): 56. 1959. Die Akzidenz-Grotesk - это sechzig Jahre alt, und doch scheint sie nicht zu veraltern, sondern in ihrer Frische und Lebendigkeit für immer zu verharren. Sie erfreut sich solcher Beliebheit, daß sie nun auf die Setzmaschine kam. Zusammen mit den Handsatz-Garnituren bilden die Linotype-Werkschiftgrade eine sehr stattliche Familie, die der Gestalter und Drucker of und gern bei seiner Arbeit in Anspruch nehmen wird.
  73. ^ а б c d Купфершмид, Индра. «Рождение гиганта». Бюро шрифтов. Получено 18 января 2017.
  74. ^ Холлис 2006, п. 201.
  75. ^ Грейс Лиз-Маффеи (8 января 2015 г.). Знаковые проекты: 50 рассказов о 50 вещах. Bloomsbury Publishing. С. 81–3. ISBN  978-0-85785-353-0.
  76. ^ Люсьен Робертс (1 ноября 2005 г.). Высыхающие рубашки: эволюция графического дизайнера. Издательство АВА. С. 27–29. ISBN  978-2-940373-08-6.
  77. ^ Шоу, Пол. «(В основном) правдивая история о Helvetica и метро Нью-Йорка». AIGA. Получено 27 декабря 2017. Неизвестно, когда именно Amsterdam Continental начал импортировать Standard, но он появился на обложках нескольких альбомов еще в 1957 году.
  78. ^ Деврой, Люк. "Континентальный Амстердам: Типовой справочник" (PDF). Информация о типовой конструкции. Получено 27 декабря 2017.
  79. ^ Будрик, Калли. «Винтажные шрифты: 35 рекламных объявлений из прошлого». Распечатать. Получено 27 декабря 2017.
  80. ^ Шоу, Пол. «Из архива № 15 - Helvetica и Standard». Дизайн письма Пола Шоу (блог). Получено 27 декабря 2017.
  81. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п о п q р s т ты v Schriftprobe Nr. 473. Берлин / Штутгарт: Х. Бертольд / Цвайгверк Штутгарт. c. 1966 г.
  82. ^ Akzidenz-Grotesk von Berthold, Probe 429A (оцифровка: Стивен Коулз / Томас Майер). Штутгарт: Х. Бертольд. c. 1960 г.. Получено 24 декабря 2017.
  83. ^ а б c «Акзиденз-Гротеск». Блог Berthold Types. Типы Бертольда. Получено 27 декабря 2017.
  84. ^ а б де Йонг, Сес В. (2006). Без засечек: исчерпывающий справочник по классической и современной типографике без засечек. Лондон: Темза и Гудзон. п. 23. ISBN  9780500513118.
  85. ^ Рейнольдс 2019, п. 141.
  86. ^ Герстнер 1963, п. 8.
  87. ^ "Герстнер-Программа". Используемые шрифты. Получено 15 октября 2017.
  88. ^ а б Швемер-Шеддин 2003, п. 26.
  89. ^ Раабе, Марсель. "Герстнер-Программа". Забытые формы. Получено 26 июн 2018.
  90. ^ «Бертольд становится банкротом». Телекомбумага. Получено 20 октября 2017.
  91. ^ Хант, Харви (2004). "Заявления Эрика Шпикерманна о Бертольде". Typophile (в архиве). Типы Бертольда. Архивировано из оригинал 2014-10-23. Получено 20 октября 2017.
  92. ^ Бертольд объявляет о выпуске Akzidenz-Grotesk в формате OpenType В архиве 2006-05-18 на Wayback Machine
  93. ^ "Новости: AG переходит на греческий язык и кириллицу". Microsoft Typography (в архиве). Microsoft. Архивировано из оригинал на 2017-06-19. Получено 30 апреля 2020.
  94. ^ Холлис, Ричард. «Дизайнер как программист». Глаз. Получено 25 апреля 2020.
  95. ^ Липпа, Доменик. «10 лучших шрифтов». Хранитель. Получено 19 апреля 2020.
  96. ^ а б c Соерсби, Крис. "Информация о конструкции Söhne". Клим Тип Литейный. Получено 26 ноября 2019.
  97. ^ Швемер-Шеддин 2003, п. 24
  98. ^ Frutiger 2009, п. 96.
  99. ^ а б c Рейнольдс, Дэн. «Обзор: Графический дизайн и душа». Тип Выкл.. Получено 17 апреля 2019. Заглавные буквы слишком темные и слишком близки к строчным буквам, следующим за ними в слове.
  100. ^ Хомола 2004, п. 33.
  101. ^ Frutiger 2009, п. 250.
  102. ^ Герстнер 1963, п. 3.
  103. ^ а б c «Отличия - Акзиденц-Гротеск и Футура». Identifont. Получено 25 апреля 2020.
  104. ^ «Различия - Акзиденц-Гротеск и Франклин Готик». Identifont. Получено 25 апреля 2020.
  105. ^ Frutiger 2009, п. 18.
  106. ^ Frutiger 2009, п. 61.
  107. ^ а б «Различия - Акзиденз-Гротеск и Гельветика». Identifont. Получено 25 апреля 2020.
  108. ^ Майор, Мартин. "Склонен быть скучным". Глаз журнал. Получено 20 июн 2015.
  109. ^ а б Рейнольдс, Дэн. «Немецкие, швейцарские и австрийские гарнитуры под названием Royal или Akzidenz». Тип Выкл.. Получено 14 февраля 2019.
  110. ^ Питер Кароу (6 декабря 2012 г.). Технология шрифтов: методы и инструменты. Springer Science & Business Media. С. 225–8, 235–40. ISBN  978-3-642-78505-4.
  111. ^ Шварц, Кристиан. "Neue Haas Grotesk". Получено 28 ноября 2014.
  112. ^ Шпикерманн, Эрик. "Сообщение в Twitter". Twitter. Получено 21 июля 2016. А.Г. Бух война GGL's Antwort auf Helvetica, für die Berthold keine Lizenz kriegte von Linotype.
  113. ^ Швемер-Шеддин 2003, п. 23.
  114. ^ "AG Book Pro". Бертольд. Получено 1 октября 2017.
  115. ^ "AG Book Rounded Pro". Бертольд. Получено 1 октября 2017.
  116. ^ "AG Schoolbook® Pro". Типы Бертольда. Получено 19 апреля 2020.
  117. ^ Уокер, Сью; Рейнольдс, Линда (1 января 2003 г.). «Засечки, без засечек и младенческие символы в детских книгах для чтения». Журнал информационного дизайна. 11 (3): 106–122. Дои:10.1075 / idj.11.2.04wal.
  118. ^ а б «Различия - AG Schoolbook Medium и AG Book». Identifont. Получено 30 апреля 2020.
  119. ^ Коулз, Стивен. «Новое определение Википедии». Используемые шрифты. Получено 13 июля 2016.
  120. ^ а б Коулз, Стивен. «Музей дизайна». Используемые шрифты. Получено 13 июля 2016.
  121. ^ а б «AG Old Face Pro». Типы Бертольда. Получено 1 октября 2017.
  122. ^ а б c "Новости: Следующий Akzidenz". Microsoft Typography (в архиве). Microsoft. Архивировано из оригинал на 2017-06-19. Получено 30 апреля 2020.
  123. ^ Гелхаар, Йенс. «Нойвельт: оптимистичное трансатлантическое семейство шрифтов без засечек». Йенс Гелхаар. Получено 29 марта 2020.
  124. ^ Frutiger 2009, п. 97: «Изогнутая выемка в восходящей линии 1, как в Akzidenz Grotesk, была для меня чем-то чуждой. Ход вверх - это что-то простое и не столь вычурное, горизонтальное с выпуклостью на нем. Соответственно, моя 1 проста, как и 7 тоже. "
  125. ^ а б Калверт, Маргарет. «Новый транспорт». Тип A2. Получено 1 марта 2016.
  126. ^ Суджич, Деян. «От Akzidenz к транспортному решению». Порт. Получено 21 июля 2016.
  127. ^ Джексон, Таня (31 января 2013 г.). Британские железные дороги: Национальная железная дорога. History Press. п. 130. ISBN  978-0-7524-9742-6.
  128. ^ Купфершмид, Индра. "Хаас Нормаль-Гротеск". Flickr. Получено 18 января 2017.
  129. ^ Купфершмид, Индра. «Вагнер и Шмидт и др.». купфершрифт. Архивировано из оригинал 19 января 2017 г.. Получено 18 января 2017.
  130. ^ "BERTHOLD AKZIDENZ-GROTESK - Реквизиты торговой марки". Justia. Получено 25 апреля 2020.
  131. ^ "AKZIDENZ-GROTESK NEXT - Реквизиты торговой марки". Justia. Получено 1 декабря 2018.
  132. ^ «Сборник практик Бюро регистрации авторских прав США, § 906.4 (« Гарнитура, шрифт, надписи, каллиграфия и типографские орнаменты »)» (PDF). Бюро авторских прав США. 22 декабря 2014 г. с. 13. Архивировано из оригинал (PDF) 23 декабря 2014 г.. Получено 22 декабря, 2014. Закон об авторских правах не защищает шрифт или простые варианты типографского орнамента или букв.
  133. ^ Юстус, Дана; Estoesa, Айви Кларис. ""Типы «Защиты шрифтов и гарнитурных дизайнов». Обзор национального законодательства. Получено 10 апреля 2020.
  134. ^ Коулз, Стивен. «В последний раз США рассматривали вопрос о защите авторских прав на гарнитуры». Типографика. Получено 25 апреля 2020.
  135. ^ "Тейнхардт". Optimo. Получено 21 июля 2016.
  136. ^ Шпикерманн, Эрик. "Сообщение в Twitter". Twitter. Получено 21 июля 2016. ist ja auch die beste AG
  137. ^ "Базовый коммерческий LT". MyFonts. Линотип. Получено 20 октября 2017.
  138. ^ «Готика 725». MyFonts. Bitstream Inc. Получено 23 декабря 2017.
  139. ^ Замок, Джейсон. «Стандартный КТ». MyFonts. CastleType. Получено 1 декабря 2018.
  140. ^ Стинсон, Лиз (21 января 2020 г.). "Современный шрифт без засечек, проникнутый духом метро Нью-Йорка". Взгляд AIGA на дизайн. AIGA. Получено 6 марта 2020.
  141. ^ "NYC Sans". Шестнадцатеричные проекты. Получено 1 декабря 2018.
  142. ^ «NYC SANS - Сведения о товарном знаке». Justia. Получено 1 декабря 2018.
  143. ^ Миллер, Мэг. «В Нью-Йорке проводится крупный ребрендинг (и первые официальные пиктограммы)». Быстрая Компания. Получено 1 декабря 2018.
  144. ^ Лессард, Эмили. "Детали ребрендинга NYC Go". Эмили Лессард. Получено 1 декабря 2018.
  145. ^ "Транспорт". MyFonts. URW ++. Получено 1 марта 2016.
  146. ^ "ФФ Реал". Линотип. Получено 21 июля 2016.
  147. ^ Ульрих, Фердинанд. «Интервью с Эриком Шпикерманном и Ральфом дю Карруа». FontShop. Получено 21 июля 2016.
  148. ^ "St G Schrift". P22. Получено 20 декабря 2019.
  149. ^ «Элементы бренда». Университет штата Аризона. Получено 30 апреля 2020.
  150. ^ «Краткий обзор фирменного стиля» (PDF). Американский Красный Крест. Получено 30 апреля 2020.
  151. ^ «Отображение символа ВВС». ВВС США. Получено 1 октября 2020.
  152. ^ «Чикаго Фонт Ко. Стремится к использованию шрифта целевым объектом - Law360». www.law360.com. Получено 2017-10-06.

Источники

внешняя ссылка