Ян Чихольд - Jan Tschichold

Ян Чихольд
Ян Чихольд (1963) Эрлинга Мандельмана. Jpg
Ян Чихольд в 1963 году
Родился
Иоганнес Цшиххольд

(1902-04-02)2 апреля 1902 г.
Лейпциг, Германия
Умер11 августа 1974 г.(1974-08-11) (72 года)
Локарно, Швейцария
оккупацияКаллиграф, типограф, книжный дизайнер

Ян Чихольд (Родился Иоганнес Цшиххольд, также известен как Иван Чихольд, или Иван Чихольд; 2 апреля 1902 г. - 11 августа 1974 г.) каллиграф, типограф и книжный дизайнер. Он сыграл значительную роль в развитии графического дизайна в 20-м веке - во-первых, путем разработки и продвижения принципов типографского модернизма, а затем (и по иронии судьбы) идеализации консервативных типографских структур. Его направление визуальной идентичности Книги о пингвинах в течение десятилетия после Второй мировой войны служил образцом для быстроразвивающейся дизайнерской практики планирования программ корпоративной идентичности. Он также разработал популярный шрифт Сабон.[1]

Жизнь

Титульная страница для Typographische Gestaltung написано и разработано Яном Чихольдом с использованием Город Средний и Бодони. Опубликовано в 1932 году издательством Benno Schwabe & Co.

Чихольд был сыном провинциала подписчик, и он обучался каллиграфия. В 1919 году он начал в классе Герман Делич кабинет «Лейпцигская Академия художеств». Благодаря своим выдающимся достижениям он вскоре стал мастером ректора Вальтер Тиманн - дизайнер шрифтов для Литейный завод Gebr.-Klingspor и был поручен своим однокурсникам. В то же время он получил первые заказы в рамках "Leipziger Messe "и в 1923 году открыл собственное дело в качестве консультанта по типографии в типографии.

Эта ремесленник образование и каллиграфическое образование выделяли его среди почти всех других известных типографов того времени, поскольку они неизбежно обучались архитектура или изобразительное искусство. Это также может помочь объяснить, почему он никогда не работал с бумагой ручной работы и нестандартными шрифтами, как это делали многие типографы, предпочитая вместо этого использовать стандартные шрифты при тщательном выборе из коммерческих бумажных запасов.

Хотя до этого момента он работал только с исторической и традиционной типографикой, он радикально изменил свой подход после своего первого посещения Баухаус выставка на Веймар.[2] После знакомства с такими важными художниками, как Ласло Мохоли-Надь, Эль Лисицкий, Курт Швиттерс и другие, которые проводили радикальные эксперименты, чтобы сломать жесткие схемы традиционной типографики. Он сочувствовал этой попытке найти новые способы самовыражения и достичь гораздо более экспериментального способа работы, но в то же время чувствовал, что важно найти простой и практичный подход.

Он стал одним из самых важных представителей «новой типографики» и в знаменитом специальном выпуске «Типографские коммуникации» 1925 года под названием «Элементарная типографика» он собрал новые подходы в форме диссертации.

После избрания Гитлер в Германии все дизайнеры должны были зарегистрироваться в Министерстве культуры, и все преподавательские должности подвергались угрозе для всех, кто сочувствовал коммунизм. Вскоре после того, как Чихольд занял преподавательскую должность в Мюнхене по указанию Пол Реннер, их обоих объявили «культурными большевиками». Через десять дней после прихода нацистов к власти в марте 1933 года Чихольд и его жена были арестованы. Во время ареста Советский В его квартире были обнаружены плакаты, по которым его подозревали в сотрудничестве с коммунистами. Все экземпляры книг Чихольда были конфискованы Гестапо «для защиты немецкого народа».[нужна цитата ] Через шесть недель полицейский каким-то образом нашел ему билеты на Швейцария, и ему и его семье удалось бежать из нацистской Германии в августе 1933 года.

Помимо двух более длительных пребываний в Англии в 1937 г. (по приглашению Penrose Annual ) и 1947–1949 гг. (по приглашению Руари Маклин, британский типограф, с которым он работал над дизайном Книги о пингвинах ), Чихольд прожил в Швейцарии до конца своей жизни. Ян Чихольд умер в больнице Локарно в 1974 году.[3]

дизайн

В Канон Ван де Граафа используется в дизайне книги для разделения страницы в приятных пропорциях, популяризировал Ян Чихольд в своей книге Форма книги.
Изображение пропорций в средневековой рукописи. По словам Яна Чихольда: «Пропорции страницы 2: 3. Пропорции полей 1: 1: 2: 3. Область текста пропорциональна золотому сечению».[4]

Чихольд превратился в Модернист принципы проектирования в 1923 году после посещения первого Веймар Баухаус выставка. Он стал ведущим сторонником модернистского дизайна: сначала с влиятельным приложением к журналу 1925 года, упомянутым выше); затем персональная выставка 1927 года; затем с его самой известной работой Die Neue Typographie. Эта книга была манифестом современного дизайна, в котором он осуждал все шрифты, кроме без засечек (называется Гротеск в Германии). Он также отдавал предпочтение нецентрированному дизайну (например, на титульных листах) и кодифицировал многие другие правила модернистского дизайна. Он выступал за использование стандартизированных размеров бумаги для всей печатной продукции и сделал некоторые из первых ясных объяснений эффективного использования шрифтов разного размера и веса для быстрой и простой передачи информации. За этой книгой последовала серия практических руководств по принципам Модернистская типографика который имел большое влияние среди простых рабочих и печатников в Германии. Тем не менее, несмотря на его поездки в Англию незадолго до войны, к 1945 году на английский язык было переведено только около четырех статей Чихольда.

Несмотря на то что Die Neue Typographie остается классикой, Чихольд медленно отказался от своих жестких убеждений примерно с 1932 года и далее (например, от своего шрифта Saskia 1932 года и его принятия классических римских шрифтов для основного шрифта), когда он вернулся к Классицизм в полиграфическом дизайне.[5] Позже он осудил Die Neue Typographie как слишком крайний. Он также зашел так далеко, что осудил модернистский дизайн в целом как авторитарный и по своей сути фашистский.

С 1947 по 1949 год Чихольд жил в Англии, где руководил реконструкцией 500 мягкие обложки опубликовано Книги о пингвинах, оставив им стандартизированный набор типографских правил, Правила композиции пингвинов.[6] Хотя он дал книги Пингвина (особенно Пеликан range) унифицированный вид и соблюдение многих типографских практик, которые сегодня считаются само собой разумеющимися, он позволил характеру каждой работы определять ее внешний вид с различными обложками и титульными страницами. Работая в фирме, которая производила недорогие книги в мягкой обложке для массового рынка, он придерживался линии работы - дешевых популярная культура формы (например, афиши фильмов), которые он всегда использовал на протяжении своей карьеры.[нужна цитата ] Его сменил в Penguin Ганс Шмоллер.

Его отказ от модернистских принципов означал, что, хотя он и жил в Швейцарии после войны, он не был в центре послевоенной Швейцарии. Международный типографский стиль. Не впечатленный использованием реалистичных или неогротескных шрифтов, которые он рассматривал как возрождение плохо разработанных моделей, его обзор шрифтов в рекламе намеренно не упоминал такие шрифты, за исключением ссылки на `` пережитки девятнадцатого века ''. которые в последнее время пользовались недолгой популярностью ».[7]

Шрифты

Шрифт Sabon разработан Чихольдом и выпущен в 1967 году. Одним из первых его применений был Брэдбери Томпсон в установке Библии Колледжа Уошберна.

Между 1926 и 1929 годами он разработал «универсальный алфавит», чтобы очистить несколько мультиграфов и нефонетических написаний в немецком языке. Например, он придумал совершенно новых персонажей на замену мультиграфам. ch и щ. Он намеревался изменить написание, систематически заменяя ЕС с участием ой, ш с участием v, и z с участием ts. Долгие гласные обозначались знаком макрон под ними, хотя умляут все еще было наверху. Алфавит был представлен одним шрифтом, который без засечек и без заглавных букв.

Гарнитуры, разработанные Чихольдом, включают:

Sabon был разработан как шрифт, обеспечивающий одинаковое воспроизведение на обоих Монотипия и Линотип систем, а также были изготовлены матрицы для литейных цехов. Все производимые типы могли быть заменены. Он был использован вскоре после его выпуска Брэдбери Томпсон установить Washburn College Библия. "Sabon Next" был позже выпущен Linotype как "интерпретация" оригинального Sabon Чихольда.

Список используемой литературы

  • Die neue Typographie. Ein Handbuch für zeitgemäß Schaffende, Verlag des Bildungsverbandes der Deutschen Buchdrucker, Берлин 1928.
    • Английский перевод: Новая типографика. New edn. Беркли: Калифорнийский университет Press, 2006.
  • Eine Stunde Druckgestaltung: Grundbegriffe der Neuen Typografie in Bildbeispielen für Setzer, Werbefachleute, Drucksachenverbraucher und Bibliofilen (на немецком языке), Штутгарт: Akademischer Verlag Dr. Fritz Wedekind & Co., 1930
  • Eine Stunde Druckgestaltung. Штутгарт: Akademischer Verlag Dr. Fritz Wedekind & Co., 1930.
  • Schriftschreiben für Setzer. Франкфурт-на-Майне: Klimsch & Co., 1931.
  • Typografische Entwurfstechnik. Штутгарт: Akademischer Verlag Dr Fritz Wedekind & Co., 1932.
  • Typografische Gestaltung. Базель: Benno Schwabe & Co., 1935.
  • Gute Schriftform. Базель: Lehrmittelverlag des Erziehungsdepartements, 1941/42, 1943/44, 1945/46.
  • Geschichte der Schrift в Бильдерне. Базель: Гольбейн-Верлаг, 1941/1946 (перепечатка: Гамбург: Хаусведель, 1951/1961).
    • Английский перевод: Иллюстрированная история надписи и письма. Лондон: О.В., 1947.
  • Chinesisches Gedichtpapier vom Meister der Zehnbambushalle. Базель: Гольбейн-Верлаг, 1947.
  • Был jemand vom Buchdruck wissen sollte. Базель: Birkhäuser-Verlag, 1949.
  • Schatzkammer der Schreibkunst, 2-е изд. Базель: Birkhäuser Verlag, 1949.
  • Im dienste des buches, SGM-Bücherei, Санкт-Галлен, 1951.
  • Chinesischer Farbendruck aus dem Lehrbuch des Senfkorngartens, Holbein-Verlag, Basel 1941 u. 1951 г.
  • Schriftkunde, Schreibübungen und Skizzieren für Setzer, Holbein-Verlag, Basel 1942. - Перепечатка: Schriftkunde, Schreibübungen und Skizzieren, расширенное издн. Берлин: Verlag des Druckhauses Tempelhof, 1951.
  • Der Holzschneider und Bilddrucker Hu Cheng-yen. Базель: Гольбейн-Верлаг, 1943/1952.
  • Chinesische Farbendrucke der Gegenwart. Базель: Гольбейн-Верлаг, 1944/1953.
    • Английский перевод: Китайская цветная печать наших дней. Лондон – Нью-Йорк: О.В., 1953.
  • Formenwandlungen der Et-Zeichen. Франкфурт, Штемпель, 1953 год.
    • 1-й английский перевод: Амперсанд: его происхождение и развитие, Лондон, Водхуйзен, 1957 год.
    • 2-й английский перевод: Краткая история амперсанда, Париж, Цеуг, 2017. ISBN  979-10-95902-06-5
  • Erfreuliche Drucksachen durch gute Typografie. Равенсбург: Отто Майер-Верлаг, 1960 [Переиздание]. - Аух: Аугсбург: Маро-Верлаг, 1988, ISBN  3-87512-403-0.
  • Meisterbuch der Schrift: Ein Lehrbuch mit vorbildlichen Schriften aus Vergangenheit und Gegenwart für Schriftenmaler, Graphiker, Bildhauer, Graveure, Lithographen, Verlagshersteller, Buchdrucker, Architekten und Kunstschulen (на немецком языке) (3. unv. Nachdruck der 2 ed.), Равенсбург: Отто Майер-Верлаг, 1965, ISBN  3-473-61100-X
    • Английское издание: Сокровищница алфавитов и букв. Справочник шрифтов и надписей. Нью-Йорк: Norton Books. 1992 г. ISBN  0-393-70197-2.
  • Die Bildersammlung der Zehnbambushalle, Eugen-Rentsch-Verlag, Цюрих / Штутгарт 1970.
  • foto-auge [zusammen mit Franz Roh], Akademischer Verlag Dr. Fritz Wedekind & Co., Штутгарт, 1929 г. [Перепечатка]. - Ош: Эрнст Васмут, Тюбинген, 1973.
  • Ausgewählte Aufsätze über Fragen der Gestalt des Buches und der Typographie, Birkhäuser-Verlag, Basel 1975 u. 1987, ISBN  3-7643-1946-1.
  • De proporties van het boek (Die Proportionen des Buches), Амстердам, Amst., Intergrafia, 1955, de buitenkant, 1991
  • Schriften: 1925–1974 Полоса 1/2. Берлин, 1992.
  • Форма книги: очерки морали хорошего дизайна. Робертс, Вашингтон: Хартли и Маркс, 1995.
  • Ян Чихольд, Плакаты авангарда, Martijn F. Le Coultre, Alston W. Purvis, VK-projects, Laren, Нидерланды, 2007, ISBN  978-90-5212-003-4
  • Ян Чихольд. Мастер-типограф. Темза и Гудзон. 2011
  • Ян Чихольд и новая типография, Пол Стиртон, Йель, 2019, ISBN  978-0-300-24395-6

Смотрите также

использованная литература

  1. ^ Хейли, Аллан; Пулин, Ричард; Целентис, Джейсон; Седдон, Тони; Леонид, Джерри; Зальц, Инна; Хендерсон, Кэтрин (2012). Типографика, ссылки: подробное наглядное руководство по языку, истории и практике типографики.. Беверли, Массачусетс: Rockport Publishers. п. 105. ISBN  9781610582056. OCLC  785574282.
  2. ^ Маклин, Руари (1997). Ян Чихольд: Жизнь в типографике. Princeton Architectural Press. С. 7–8. ISBN  9781568980843.
  3. ^ Ян Чихольд - Плакаты AvantGarde, написанные Мартином Ф. Ле Култром и Олстоном В. Первисом стр. 21
  4. ^ Ян Чихольд - Плакаты AvantGarde, написанные Мартином Ф. Ле Култром и Олстоном В. Первисом, с. 43, Рис. 4. «Рамки идеальных пропорций в средневековой рукописи без нескольких столбцов. Определено Яном Чихольдом в 1953 году. Пропорции страницы 2: 3. Пропорции полей 1: 1: 2: 3, область текста пропорциональна золотому сечению. внешний угол текстовой области также фиксируется диагональю ".
  5. ^ «Ян Чихольд: дизайн - это история». www.designishistory.com. Получено 2019-05-30.
  6. ^ Ричард Даблдей. "Ян Чихольд в Penguin Books" (PDF).
  7. ^ Холлис, Ричард (2006). Швейцарский графический дизайн: истоки и рост международного стиля. Нью-Хейвен, Коннектикут: Издательство Йельского университета.
  8. ^ Хорн, Фредерик А. (1936). "Гутенберг на своем Metal: c". Искусство и промышленность. стр. 42–3. Получено 12 августа 2017.
  9. ^ Ричард Холлис (2006). Швейцарский графический дизайн: истоки и рост международного стиля, 1920-1965 гг.. Издательство Лоуренс Кинг. п. 199. ISBN  978-1-85669-487-2.

Источники

  • Эйнсли, Джереми. Графический дизайн в Германии, 1890–1945 гг. (2000. Калифорнийский университет Press) ISBN  0-520-22796-4.
  • Блэквелл, Льюис. Тип ХХ века (2004. Издательство Йельского университета) ISBN  0-300-10073-6.
  • Гюнтер Бозе и Эрих Бринкманн (Hrsg.): Ян Чихольд: Schriften 1925–1974. (Zwei Bände) Band 1: 1925–1947, Band 2: 1948–1974, Brinkmann & Bose, Берлин, 1992. ISBN  3-922660-37-1.
  • Ганс Рудольф Босхард: Макс Билл Контра Ян Чихольд. Der Typografiestreit in der Moderne. Ниггли, Цюрих, 2012 г., ISBN  978-3-721-20833-7.
  • Брингхерст, Роберт. Элементы типографского стиля (1992. Hartley & Marks) ISBN  0-88179-033-8.
  • Берк, Кристофер. Активная литература. Ян Чихольд и новая типография (2007. Дефис Пресс ) ISBN  978-0-907259-32-9.
  • де Йонг, Сес В., Олстон В. Первис, Мартейн Ф. Ле Култр, Ричард Б. Даблдей и Ханс Райхарт. Ян Чихольд - мастер-типограф: его жизнь, работа и наследие (2008. Thames & Hudson) ISBN  978-0-500-51398-9.
  • Doubleday, Ричард Б. Ян Чихольд, дизайнер: Годы пингвина (2006. Oak Knoll Press и Lund Humphries) ISBN  978-1-58456-178-1; ISBN  1-58456-178-5.
  • Герд Флейшманн: Чихольд - на унд?, Геттинген, Wallstein Verlag, 2013 (Ästhetik des Buches; 3), ISBN  978-3-8353-1353-8
  • Фридл, Фридрих, Николас Отт и Бернард Штайн. Типография: энциклопедический обзор шрифтового дизайна и методов в истории. (1998. Черный пес и Левенталь) ISBN  1-57912-023-7.
  • Leben und Werk des Typographen Jan Tschichold, mit einer Einleitung von Вернер Клемке, der Bibliographie Aller Schriften und fünf großen Aufsätzen von Jan Tschichold sowie über zweihundert, teils bunten Abbildungen. Дрезден: Verlag der Kunst, 1977.
  • Макмиллан, Нил. А – Я шрифтовых дизайнеров (2006. Издательство Йельского университета) ISBN  0-300-11151-7.
  • Маклин, Руари. Ян Чихольд: Жизнь в типографике (1997. Princeton Architectural Press) ISBN  1-56898-084-1
  • Джулия Меер: Neuer Blick auf die Neue Typographie - Die Rezeption der Avantgarde in der Fachwelt der 1920er Jahre. Расшифровка стенограммы, Билефельд 2015, insbes. S. 206–216 и 219 и далее. ISBN  978-3-8376-3259-0.
  • Меггс, Филип Б. История графического дизайна (1998. John Wiley & Sons) ISBN  0-470-04265-6.
  • Журнал IDEA № 321: Работы Яна Чихольда. [2]
  • Стиртон, Пол (2019). Ян Чихольд и новая типография: графический дизайн между мировыми войнами. Галерея Центра выпускников Барда. Нью-Йорк: Издательство Йельского университета. ISBN  978-0-300-24395-6. OCLC  1048946723.

внешние ссылки