Гилл Санс - Gill Sans

Гилл Санс
GillSansEG.svg
КатегорияБез засечек
КлассификацияГуманист
Дизайнер (ы)Эрик Гилл
Литейный заводМонотипия
Дата создания1926
Дата выпуска1928 (Монотипия)
Дизайн основан наДжонстон
ВариацииГилл Кайо

Гилл Санс это гуманист без засечек шрифт разработано Эрик Гилл и выпущен британским отделением Монотипия с 1928 г.

Gill Sans основан на Эдвард Джонстон 1916 год «Подземный алфавит», корпоративный шрифт Лондонское метро. Будучи молодым художником, Гилл помогал Джонстону на ранних этапах его развития. В 1926 г. Дуглас Клевердон, молодой типограф-издатель, открыл книжный магазин в г. Бристоль, а Гилл нарисовал для него панель магазина без засечек. Кроме того, Гилл набросал алфавит для Клевердона в качестве ориентира для использования в будущих уведомлениях и объявлениях. К этому времени Гилл стал выдающимся каменщиком, художником и создателем букв и начал работать над созданием дизайна шрифтов.

Его друг поручил Гиллу превратить свой алфавит в целую металлическую семью. Стэнли Морисон, влиятельный руководитель Monotype и историк печати. Морисон надеялся, что это сможет составить конкуренцию Monotype целому ряду немецких семейств без засечек в новом "геометрический "стиль, в который вошли Эрбар, Futura и Кабель, все это привлекло к себе большое внимание в Германии в конце 1920-х годов. Gill Sans был выпущен в 1928 году компанией Monotype, первоначально как набор заглавных букв, за которыми вскоре последовали строчные буквы. Целью Гилла было объединить влияние Джонстона, классических шрифтов с засечками и Римские надписи создать дизайн, который выглядел бы одновременно чисто современным и классическим.

Продвигаемый Monotype как дизайн "классической простоты и настоящей красоты",[1] он был задуман как дисплейный шрифт которые можно использовать для плакатов и рекламных объявлений, а также для текста документов, которые должны быть четко читаемыми при небольшом размере или на расстоянии, например, книжные рекламные объявления, расписания и прайс-листы. Разработанный до того, как полностью использовать текст без засечек в документах был распространен, его стандартный вес заметно больше, чем у большинства современных шрифтов основного текста.

Немедленный успех, через год после выпуска Лондон и Северо-Восточная железная дорога (LNER) выбрала его из-за всех плакатов, расписания и рекламных материалов. Британские железные дороги выбрал Gill Sans в качестве основы для своей стандартной надписи, когда железнодорожные компании были национализированы в 1948 году. Гилл Санс также вскоре стал использоваться на модернистских, намеренно простых обложках Книги о пингвинах, и продавался до очень больших размеров, которые часто использовались в британских плакатах и ​​объявлениях того периода. Gill Sans был одним из доминирующих шрифтов в британской полиграфии в годы после его выпуска и остается чрезвычайно популярным: его называют «британским». Helvetica "из-за его непреходящей популярности в британском дизайне. Гилл Санс повлиял на многие другие шрифты и помог определить жанр без засечек, известный как гуманист стиль.

Monotype быстро расширила ассортимент оригинальных товаров обычного или среднего веса до большого семейства стилей, которое продолжает продавать. Базовый набор включен с некоторыми Microsoft программное обеспечение и macOS.

Характеристики

Gill Sans по сравнению с другими шрифтами без засечек того периода. Gill Sans не использует одноэтажные буквы «g» или «a», используемые многими шрифтами без засечек, и менее монолинии, чем Johnston. На его структуру влияют традиционные шрифты с засечками, такие как Caslon, а не прямые линии и круги, как Futura.

Пропорции Gill Sans основаны на монументальные римские столицы в верхнем регистре и традиционный "Старый стиль" буквы с засечками внизу. Это дает Gill Sans совершенно иной стиль дизайна, чем геометрический без засечек вроде Futura, основанный на простых квадратах и ​​кругах, или гротескный или "индустриальный" дизайн как Акзиденц-Гротеск, Helvetica и Университеты под влиянием стилей надписи девятнадцатого века.[2][3][4][5] Например, по сравнению с гротескными шрифтами без засечек, буквы «C» и «a» имеют гораздо менее сложенную структуру с более широкой отверстия.[6] Буквы "a" и "g" в римский или обычный стиль - это «двухэтажные» конструкции, а не «одноэтажные» формы, используемые в почерке и чернокнижник часто встречается в гротескных и особенно геометрических шрифтах без засечек.

Рисунок и фотографическая резьба Гиллом капителей "Траяна" на Колонна Траяна, модель столиц Гилла Санса и Джонсона. Уважаемые мастерами декоративно-прикладного искусства как одни из лучших из когда-либо нарисованных, многие знаки и гравюры, созданные с намеренно художественным дизайном в ХХ веке в Великобритании, основаны на них.[7][8]

Заглавные буквы Gill Sans частично смоделированы на основе римских заглавных букв, подобных тем, которые можно найти на Колонна Траяна, со значительным разбросом по ширине. Эдвард Джонстон писал, что «римские заглавные буквы занимали высшее место среди букв по удобочитаемости и красоте. Они являются лучшими формами для самых великих и самых важных надписей».[9][10][8][7] В то время как Gill Sans не основан на чисто геометрических принципах, в отличие от геометрических шрифтов без засечек, которые ему предшествовали, некоторые аспекты Gill Sans действительно имеют геометрическое ощущение.[а] Буква J опускается ниже базовой линии. Буква «O» представляет собой почти идеальный круг, а заглавная буква «M» основана на пропорциях квадрата со средними штрихами, пересекающимися в центре; это не было вдохновлено римской резьбой, но очень похоже на Джонстона.[9][b] Буквы «E» и «F» также относительно узкие.

Отличительные персонажи Гилла Санса.

Влияние традиционных букв с засечками также очевидно в «двухэтажных» строчных буквах «a» и «g», в отличие от букв Futura, и в букве «t» с изгибом вниз вправо и косым вырезом вверху слева. в отличие от Futura, который просто состоит из двух прямых линий.[13] Строчная буква «а» также заметно сужается к верхней части петли, что является общей чертой дизайна с засечками, но реже в без засечек.

Следуя традиционной модели с засечками, курсив имеет буквенные формы, отличные от римских, где многие шрифты без засечек просто наклоняют буквы в так называемом косой стиль. Это наиболее ясно видно в букве «а», которая превращается в «одноэтажный» дизайн, похожем на почерк, и в строчной букве «р», имеющей каллиграфический хвост слева, напоминающий курсив, например, вырезанные Уильям Кэслон в восемнадцатом веке.[9][14] Курсив «е» более сдержанный, с прямой линией на нижней стороне чаши, где шрифты с засечками обычно добавляют изгиб.[9][c] Как и большинство шрифтов с засечками, в некоторых версиях Gill Sans используется лигатуры чтобы его расширяющаяся буква «f» могла соединяться или избегать столкновения со следующими буквами.[14]

Основные формы букв Gill Sans не выглядят единообразно в разных стилях (или даже в эпоху металлических шрифтов все размеры одного стиля), особенно при ширине Extra Bold и Extra Condensed, в то время как Ультра жирный style - это фактически совершенно другой дизайн, и изначально он продавался как таковой.[17] Дизайнер монотипий цифрового периода Дэн Рэтиган, автор статьи о развитии Гилла Санса после его смерти, прокомментировал: «Гилл Санс вырос органически ... [он] использует очень« асистематический »подход к шрифту. Это очень характерно для того времени, когда это было. разработан и когда он был использован ".[18][19] (В то время идея о том, что гарнитуры без засечек должны образовывать единое семейство с максимально согласованными формами глифов для всех начертаний и размеров, не получила полного развития: вполне нормально, что семейства варьируются в зависимости от их веса до тех пор, пока такие разработки, как революционный выпуск Univers в 1957 году.[20])

В легких гирях косой срез вверху слева от обычной буквы «t» заменен двумя отдельными штрихами.[d] Начиная с жирного шрифта и выше, у Gill Sans чрезвычайно эксцентричный дизайн букв «i» и «j» с точками (титулы ) меньше, чем обводка их родительской буквы.[21][22]

Разработка

Ранняя версия Джонстон на Лондонское метро металлический знак. Дизайн Джонстона по-разному отображался на некоторых старых знаках, и здесь использовались сжатая буква «R» и четырехконечная буква «W».
Мрачные, сверхжирные шрифты без засечек Литейный завод Фиггинса.[23] Гилл и Джонстон стремились создать дизайн без засечек, который был бы современным и не таким смелым, как этот. Гилл утверждал в своем Очерк типографики что такие закрытые формы были контрпродуктивно жирными, менее разборчивыми, чем более светлые шрифты нормальных размеров.[24]

Морисон поручил Гиллу разработать дизайн Gill Sans после того, как они начали работать вместе (часто по почте, так как Гилл жил в Уэльсе) над дизайном шрифтов с засечками. Perpetua с 1925 г. они были знакомы примерно с 1913 года. Морисон посетил книжный магазин Клевердона, находясь в Бристоле в 1927 году, где он увидел и был впечатлен лицевой панелью и алфавитом Джилла.[25] Гилл писал, что «именно благодаря просмотру этих писем» Морисон поручил ему разработать семейство шрифтов без засечек.[26][22][27][e]

В период своего тесного сотрудничества с Джонстоном и после него Гилл периодически работал над дизайном букв без засечек, в том числе над заглавными буквами почти без засечек в алфавите для художников-вывесков в 1910-х годах, некоторые из которых были «абсолютно разборчивыми для человека». -последней степени ... простыми печатными буквами "для Магазины армии и флота в 1925 году и несколько знаков заглавных букв вокруг его дома в Capel-y-ffin, Уэльс.[22][28][f] Гилл очень восхищался работой Джонстона над их подпольным проектом, который, как он позже писал, «избавил весь бизнес без засечек от искажения девятнадцатого века» крайней смелости.[9][31] Джонстон, очевидно, не пытался превратить разработанный им алфавит (как его тогда называли) в коммерческий проект шрифта.[32] Он пытался заняться шрифтовым дизайном до того, как начал работу над Johnston Sans, но безуспешно, поскольку в то время индустрия в основном создавала дизайн самостоятельно.[30] Морисон также уважал дизайн системы Underground, одно из первых и наиболее устойчивых применений стандартного буквенного стиля в качестве корпоративного бренда (Гилл разработал набор букв с засечками для WH Smith ), написав, что это «даровало [надписи] разрешение, гражданское и коммерческое, чего не было у алфавита со времен Карла Великого».[33]

Образец американского металлического листа "Gill Title". Обратите внимание на исходные цифры «5», «7», «0» и «Q» в некоторых размерах, которые были опущены во многих более поздних выпусках металлических шрифтов и цифровых версиях, а также на неубывающую букву «J».

Морисон и Гилл столкнулись с некоторым сопротивлением в Monotype при разработке Perpetua, и, хотя Морисон активно поддерживал проект, технический менеджер Monotype и дизайнер шрифтов Фрэнк Хинман Пьерпон был глубоко не убежден, комментируя, что он «не видел в этом дизайне ничего, что могло бы рекомендовать его, и многое, что вызывает возражения».[34][35][36] (Пьерпон был создателем предыдущей основной модели без засечек Monotype, разрозненной семьи, которая теперь называется Монотипия Гротеск. Это гораздо менее скульптурный дизайн, вдохновленный немецкими шрифтами без засечек.[37]) Морисон также вмешался, чтобы настоять на том, чтобы буквам «J» и «Q» было разрешено элегантно спускаться ниже исходный уровень, что-то необычное для шрифтов для заголовков, которые часто делались так, чтобы заполнять всю область металлического шрифта.[38] В первые дни своего существования его не всегда постоянно называли просто «Gill Sans», с другими названиями, такими как «Gill Sans-serif», «Monotype Sans-Serif» (последние два используются Гиллом в некоторых своих публикациях ) или его порядковые номера (например, серия № 231).[39][40]

Большое количество материалов о развитии Gill Sans сохранилось в архивах Monotype и в статьях Gill. В то время как заглавные буквы (которые были подготовлены первыми) довольно сильно напоминают Джонстона, архивы документируют работы Гилла (и команды чертежного бюро в Monotype в г. Salfords Суррей, который разработал окончательный точный дизайн и интервал), пытаясь создать жизнеспособные гуманистические строчные буквы без засечек, а также курсив, которых не было в дизайне Джонстона.[19][грамм] В первом черновике Гилла предлагалось много косых надрезов на концах восходящие устройства и спусковые устройства, менее похожие на Джонстона, чем на выпущенную версию, и довольно длинные спусковые устройства.[43][44][45] Раннее искусство курсива также выглядело совсем иначе, с меньшим наклоном, опять же с очень длинными нисходящими элементами и наклонить заглавные буквы.[9][14][19][час] В окончательной версии не использовался каллиграфический курсив «g», который Гилл предпочитал в своих шрифтах с засечками Perpetua и Джоанна (и учтено в проекте курсивом),[45] вместо этого используется стандартная «двухэтажная» «г».[9][29]

Сравнение Гилла Санса и Джонстона
Джонстон (верхний) и Гилл Санс (ниже), показывая некоторые из наиболее характерных отличий.

В обычном или Римский стиль Джилла Санса, некоторые буквы были упрощены из Джонстона, с ромбовидными точками, которые стали круглыми (прямоугольники в более позднем легком весе), а строчная буква "L" стала простой линией, но "а" стала более сложной с изогнутым хвостом в большинстве вариантов и размеров.[19][46] Кроме того, дизайн был просто доработан в целом, например, за счет того, что горизонтали были немного уже, чем вертикали, чтобы они не казались несбалансированными, стандартная техника в дизайне шрифтов, которую Джонстон не использовал.[9][32] Буква R с широко раскинутыми ногами - предпочтительный дизайн Джилла, в отличие от Джонстона; историк Джеймс Мосли предположил, что это может быть вдохновлено резьбой итальянского Возрождения в Музей Виктории и Альберта В Лондоне.[12][47] Особые области размышлений в процессе проектирования были «a» (несколько версий и размеров в эпоху горячего металла имели прямой хвост, как у Джонстона, или слегка изогнутый хвост), а также «b», «d», «p» и « q ", где у некоторых версий (и размеров, поскольку один и тот же вес не будет одинаковым для всех размеров) концы штрихов видны, а у других нет.[17][19][21][я] Рэтиган прокомментировал, что архивы Monotype содержат «достаточно [материала] для книги о буквах« b »,« d »,« p »и« q »Гилла Санса».[19][49]

Заглавные столицы Гилла Санса были впервые представлены на полиграфической конференции в 1928 году; это также было показано в образце, выпущенном в Fleuron журнал под редакцией Морисона.[14][38] Хотя первоначальная реакция была отчасти положительной, некоторые ультраконсервативные типографии все еще считали ее сомнительной, считая все шрифты без засечек современными и ненадежными; один назвал это "типографским" большевизм ".[28][50] В этот период чистоты по-прежнему считались шрифтами без засечек вульгарными и коммерческими: ученик Джонстона Грейли Хьюитт в частном порядке прокомментировал их, что:

В Джонстоне я потерял уверенность. Несмотря на все, что он для нас сделал ... он сделал слишком много, отказавшись от своих стандартов латинского алфавита, дав миру без каких-либо гарантий или объяснений свои печатные буквы, которые обезображивают нашу современную жизнь. Его престиж заслонил их пошлость и коммерциализм.[51]

Тем не менее, Gill Sans быстро стал популярным после его выпуска.

Некоторые из оригинальных рисунков Джилла для Gill Sans с оригинальной буквой Q, пунктуацией и двумя маникул.

Техническое производство Gill Sans следовало стандартному методу Monotype того периода. Персонажи были нарисованы на бумаге в виде больших плановых схем опытной командой чертежного бюро под руководством и обучением Пирпонта и Фрица Штельцера, которых Monotype наняла из немецкой полиграфической промышленности.[52] Персонал для рисования, выполнивший дизайн, был непропорционально женским и во многих случаях набирался из местных и близлежащих районов. Рейгейт художественная школа; они разработали многие аспекты окончательных рисунков, включая адаптацию букв к разным размерам и интервалам. Диаграммы затем использовались в качестве плана для обработки металлических пуансонов пантограф штамповать матрицы, который будет загружен в литейную машину для преобразования типа.[52][53] В то время стандартной практикой Monotype было сначала выгравировать ограниченное количество символов и распечатать с них пробные отпечатки (некоторые из которых сохранились) для проверки в целом. баланс цвета и интервал на странице до завершения оставшихся символов.[19] Уолтер Трейси, Рэтиган и биограф Гилла Малкольм Йорк писали, что работа чертежного бюро по обеспечению успеха Гилла Санса не получила должной оценки; Йорк охарактеризовал Гилла как «бестактный» в своих заявлениях о том, что конструкция была «насколько возможно математически измеримой ... как можно меньше полагаться на чувствительность рисовальщиков и других лиц, заинтересованных в конструкции машины».[19][28]

Прием

Гилл Санс в 1949 году Британские железные дороги плакат.

Гилл Санс быстро стал очень популярным. Его успеху способствовал изощренный маркетинг Monotype, возглавляемый сторонником Гилла (а иногда и любовником). Беатрис Вард, а также благодаря своей практичности и доступности для состав машины в очень широком диапазоне размеров и веса.[54][55]

Несмотря на популярность Gill Sans, некоторые отзывы были критическими. Роберт Харлинг, который знал Гилла, написал в своей антологии 1976 года, исследующей надписи Гилла, что плотность основного веса сделала ее непригодной для расширенных отрывков текста, напечатав в ней отрывок в качестве демонстрации.[29] Обычный вес был использован для печати основного текста для некоторых видов использования в коммерческой печати, таких как путеводители по прогулкам по сельской местности, опубликованные LNER.[56] Уильям Эддисон Двиггинс описал это и Futura как «штраф в заглавных буквах и бездельник в нижнем регистре», предлагая создать более индивидуалистичного конкурента, метро, для линотипа около 1929 г.[57] Современные писатели, в том числе Стивен Коулз и Бен Арчер, критиковали его за неспособность улучшить Джонстон и за неравномерность цвета, особенно в более жирных весах (обсуждаемых ниже).[58][21] В более общем плане, современный дизайнер шрифтов Джонатан Хёфлер критиковал конструкции Джонстона и Гилла за жесткость, называя их работы «продуктом больше машины, чем рукой, холодным и строгим дизайном, созданным по непреклонным правилам, чьи случайные моменты прихоти были настолько неуместны, что казались непостоянными и тревожными».[59]

Гилл затронул тему сходства с Джонстоном по-разному в своей работе и писаниях, написав Джонстону в 1933 году, чтобы извиниться за шрифт, носящий его имя, и описал работу Джонстона как важную и основополагающую.[51][60] Однако в его Очерк типографики, он предположил, что его версия была «возможно улучшенной» и более «надежной», чем версия Джонстона.[40] Джонстон и Гилл разошлись к началу 1920-х годов, что является новаторским биографом Гилла. Фиона Маккарти отчасти объясняется антикатолицизмом жены Джонстона Греты.[61][62] Фрэнк Пик, то Компания "Метроэлектростанции" Управляющий директор, заказавший шрифт Джонстона, в частном порядке считал Гилла Санса «довольно близкой копией» работы Джонстона.[51]

Расширение и новые стили

Компиляционное изображение некоторых шрифтов семейства Gill Sans, которые в основном предназначены для отображения. Различия в деталях очевидны, особенно "одноэтажный" "a" на Extra Condensed Bold.

После первоначального успеха Gill Sans, Monotype быстро произвела множество других вариантов.[19] Кроме того, Monotype продавала формы (матрицы ) для Gill Sans в очень больших размерах для их литейного оборудования типа "Supercaster". Популярно среди рекламодателей, это позволяло конечным пользователям создавать собственные шрифты по очень конкурентоспособной цене.[11][54] Это сделало его популярным для постеров. Биограф Гилла Малькольм Йорк описал его как «сущность ясности для публичных уведомлений».[63]

Версии Gill Sans были созданы в широком диапазоне стилей, таких как сжатые и затененные веса.[19][64] Несколько затененные конструкции были выпущены, включая обычный затененный дизайн только с заглавными буквами и светлый вариант с глубокими рельефными тенями. В эпоху металлического шрифта был доступен дизайн с «камеями», в котором белые буквы помещались в прямоугольники или на черный пунктирный фон.[65][66][67][68] Затененные утяжелители предназначались для использования вместе с обычными, печатными разными цветами, для достижения простого многоцветного эффекта.[69] Некоторые из декоративных версий, возможно, были преимущественно разработаны офисом Monotype, когда Гилл изучал, критиковал и одобрял проекты, отправленные ему по почте.[70] Длинная серия расширений, перерисовок и преобразований в новые форматы одного из самых важных активов Monotype (выходящих далеко за рамки смерти Гилла) оставила Гиллу Сансу широкий спектр альтернативных дизайнов и выпусков.[19] Книжный вес был создан в 1993 году между легким и обычным весом, подходящим для основного текста, а также тяжелым.[71]

Гилл Кайо

Рисунки Гилла Гилла Кайо. Его рабочее название "Sans Double Elefans" видно внизу слева, а подпись "EG" внизу справа.

В 1936 году Gill and Monotype выпустили чрезвычайно жирный шрифт без засечек по имени Gill Kayo (от KO, или нокаутировать, подразумевая его агрессивное телосложение). Его часто называют Gill Sans Ultra Bold, хотя на практике многие буквы значительно отличаются от Gill Sans.[19] Доступен в стандартной и сжатой ширине.[72][73][74] Гилл, считавший дизайн чем-то вроде шутки, предложил назвать его «Двойные слоны».[75][76] Харлинг оценил это как «мрачное» и саркастически прокомментировал, что «типографские историки 2000 года нашей эры (что, в конце концов, не так уж и далеко) обнаружат этот странный всплеск в карьере г-на Гилла и потратят много времени, пытаясь выследить это печальное психологическое состояние его в 1936 году ».[77][78][79] Сорок лет спустя он охарактеризовал это как «самую ужасную и подлую из этих демонстрационных разработок».[29] Проектирование было начато в 1932 году;[19] некоторые из первых рисунков, возможно, были подготовлены зятем Гилла Денисом Тегетмайером.[70] Он вернулся к популярности в графическом дизайне 1970-х и 80-х годов, когда Letraset добавил немного веса.[80]

Самые смелые гири Gill Sans, включая Kayo, особенно критиковались за такие проблемы дизайна, как эксцентричный дизайн точек на буквах «i» и «j», а также за их крайнюю смелость.[58][9] (Стандартный вес Gill Sans, как уже отмечалось, уже довольно высок по современным меркам.[58][28]) Гилл утверждал в своей Очерк типографики что тенденция девятнадцатого века делать шрифты без засечек привлекательно жирными была обречена на провал, поскольку в результате была нарушена удобочитаемость.[24] В заключительном абзаце он с сожалением отметил свой вклад в жанр:

Сейчас существует столько же разновидностей букв, сколько и разных дураков. Я сам отвечаю за разработку пяти разных видов букв без засечек - каждая толще и толще предыдущей, потому что каждая реклама должна пытаться кричать своих соседей.

Альтернативные персонажи

Альтернативные символы в Gill Sans Nova, большинство или все основанные на тех, которые предлагались в эпоху металлических шрифтов.[81]

Monotype разработала набор альтернативные персонажи для Gill Sans, чтобы удовлетворить разные вкусы и национальные стили печати разных стран. К ним относятся вдохновленные Futura дизайны «N», «M», «R», «a», «g», «t» и другие, четырехконечная буква «W» в стиле французского Возрождения, более плотная буква «R». "," Q "в стиле девятнадцатого века с хвостом, закругленным вверх (аналогично тому, что на Век среди прочего, и предпочитаемые LNER), наклонные рисунки в отличие от стандартного истинного курсива, более изогнутый, истинный курсив «е» и несколько альтернативных цифр.[19][81][82][83][84] В частности, в стандартном дизайне для Gill Sans цифра «1», заглавная буква «i» и строчная буква «L» представляют собой простую вертикальную линию, поэтому альтернативная «1» с засечками продавалась за цифру - тяжелые ситуации, когда это могло бы вызвать путаницу, например, в прайс-листах.[58] (Не все расписания использовали его: например, L.N.E.R. предпочли простую версию.[82]) Некоторые ранние версии Gill Sans также имели функции, которые позже были заброшены, такие как необычная цифра «7», соответствующая кривой «9», «5», толкающая вперед, и высота буквы нижнего регистра «0».[40]

Гилл участвовал в разработке этих альтернатив, и в архиве Monotype хранятся записи о том, что он переосмыслил геометрические альтернативы.[19][22] С ростом популярности Futura не только Гилл Санс был адаптирован: и Эрбар, и Метро Двиггинса претерпят то, что историк Пол Шоу назвала «футура-эктомию», чтобы соответствовать вкусу.[85] После смерти Джилла Monotype создали версии для Греческий и Кириллица алфавиты.[j] Monotype также добавил дополнительные функции, которых нет в металлическом шрифте, в частности текстовые рисунки и малые капиталы.[6]

Серии и стили

Титульный лист
Титульный лист
Два самых малоизвестных члена семьи Гилла Санса, изображенные в книгах 1930-х годов: слева: Gill Sans Shadow Line, не представленная в официальной оцифровке до 2015 года, и справа: Gill Sans Cameo Ruled, еще не оцифрованная официально.
Металлический шрифт для Gill Sans Bold (зеркальное изображение)

Согласно Ратигану и другим источникам, к концу периода металлического типа Gill Sans был выпущен в следующих стилях (не все продавались одновременно):

  • Гилл Санс Титлинг (1928, серия 231)
  • Гилл Санс (1930, серия 262, иногда называемый Gill Sans Medium)
  • Гилл Санс Болд (1930, серия 275)
  • Gill Sans Shadow Line (1931, серия 290)[k]
  • Гилл Без Тени (1931, серия 304)[l]
  • Gill Sans Bold Titling (1931, серия 317)
  • Gill Sans Extra Bold (1931, серия 321)
  • Гилл Санс Лайт (1931, сериал 362)[м]
  • Гилл Санс Тень (1932, сериал 338)[n]
  • Gill Sans Bold Condensed (1932, серия 343)
  • Gill Sans 5pt (1932, серия 349, иногда называемый Gill Sans No. 2)[91]
  • Gill Sans Bold 5pt (1932, серия 350, иногда называемый Bold No. 2)[91]
  • Гилл Санс Плакат (1932, серия 353)
  • Gill Sans Bold Condensed Titling (1933, серия 373)
  • Гилл Санс Камея (1934, серия 233)
  • Гилл Без Камеи Правили (1935, серия 299)
  • Gill Sans Shadow No. 1 (1936, серия 406)[o]
  • Gill Sans Shadow No. 2 (1936, серия 408)[п]
  • Gill Sans Ultra Bold (1936, серия 442)
  • Gill Sans Bold Extra Condensed (1937, серия 468)
  • Gill Sans Condensed (1937, серия 485, иногда называемая Medium Condensed)[19]
  • Gill Sans Bold No. 3 (1937, серия 575)
  • Gill Sans Bold Condensed Titling (1939, серия 525)
  • Gill Sans Extra Bold Titling (1939, серия 526)
  • Gill Sans Light 5pt (1958, серия 662, иногда называется Light No. 2)[91]

Заглавные серии были только заглавными буквами.

Фотонабор

Монотипия предложила Гиллу Сансу на съемках в фотонабор период. Шрифты, выпущенные в 1961 году, включали Light 362, Series 262, Bold 275, Extra Bold 321, Condensed 343, все они были выпущены в наборах пленочных матриц «A» (6–7 пунктов) и «B» (8–22, 24). точки).[19][93]

Младенческие и округлые версии

Монотипия создала детская версия из Gill Sans с использованием одноэтажных "a" и "g", а также других более различимых символов, таких как закругленная "y", отмеченная "1" и строчная буква "L" с поворотом внизу.[17][94] Детские дизайны шрифтов часто используются в образовании и игрушках, поскольку буквы считаются более узнаваемыми для детей благодаря почерку и часто создаются для дополнения популярных семей, таких как Gill Sans, Akzidenz-Grotesk и Бембо.[95][96][97] Monotype также создала версию с закругленными концами штрихов для Джон Льюис для использования на игрушках.[98]

Цифровые релизы

А Книги о пингвинах Мягкая обложка 1949 года по сравнению с цифровым полужирным шрифтом Gill Sans, демонстрирующая небольшие различия в весе и интервале.

Цифровые выпуски Gill Sans делятся на несколько основных фаз: выпуски до 2005 года (которые включают большинство связанных «системных» версий Gill Sans), выпуск 2005 Pro и выпуск 2015 Nova, который добавляет множество альтернативных персонажей и частично включен в Windows 10.[17] В общих характеристиках для обычных весов рисунки аналогичны, но есть некоторые изменения: например, в книжном весе в версии 2005 года использовались круглые точки ij, но в версии 2015 года использовались квадратные рисунки, а в версии 2015 года упрощены некоторые лигатуры.[17][99][100] Digital Gill Sans также получил наборы символов, отсутствующие в металлическом шрифте, включая текстовые цифры и малые столицы.[6]

Как и все возрождения металлических шрифтов, возрождение Gill Sans в цифровой форме порождает несколько интерпретационных решений, таких как вопрос о том, как компенсировать растекание чернил, которое было бы замечено при печати в небольших размерах больше, чем в больших. В результате отпечатанный Gill Sans и его цифровое факсимильное изображение могут не всегда совпадать. Цифровая версия Gill Sans, как и многие оцифрованные Monotype, подвергалась критике, в частности, за слишком малый межбуквенный интервал и отсутствие оптические размеры: с выпущенным только одним дизайном, который должен использоваться с любым размером текста, он не может воспроизвести тонкость дизайна и интервал металлического типа, для которого каждый размер был нарисован по-разному. В эпоху горячего металла разные размеры шрифтов менялись, как это обычно бывает для металлических шрифтов, с более широким интервалом и другими изменениями деталей при меньших размерах текста; другие основные семейства без засечек, такие как Futura и Akzidenz-Grotesk, похожи.[101][4] в фототипия Период Monotype продолжал предлагать мастера двух или трех размеров, но все эти тонкости были потеряны при переводе в цифровой формат.[17][19][93] Чтобы воспроизвести это, необходимо вручную отрегулировать интервал, чтобы компенсировать изменения размера, например, увеличение интервала и увеличение веса, используемого для меньших размеров.[102][q]

Бывший ATypI Президент Джон Берри так прокомментировал модернизированное расстояние между колесами Gill Sans, что «и обычный вес, и особенно легкий, выглядят намного лучше, когда их отслеживают свободно».[104] В отличие, Уолтер Трейси в 1986 году написал, что предпочитает более поздний интервал: «металлическая версия ... была, как я подозреваю, расставлена ​​так, как если бы это была начертание с засечками».[105]

Гилл Санс Нова (2015)

По состоянию на 2019 год текущая оцифровка Gill Sans Monotype - это Gill Sans Nova Джорджа Райана.[106] Gill Sans Nova добавляет множество дополнительных вариантов, в том числе некоторые из ранее не оцифрованных в соответствии версии, стилистические альтернативы и сверхлегкий груз, который был нарисован для Grazia.[17][107][108][109] Шрифты отличаются от шрифтов Gill Sans MT (MT означает Monotype) тем, что они принимают зацепленный 1 по умолчанию, в то время как обычный вес переименован в «Средний». Компания Monotype отметила выпуск лондонской выставкой работ Гилла, как и в 1958 году, когда они отметили общий выпуск дизайна Джоанны с засечками Гилла.[110][111][112][113] Одним из дополнений были заглавные буквы с наклонным курсивом, которые рассматривались Гиллом, но никогда не выпускались.[17][114]

Семейство включает 43 шрифта, в том числе 33 текстовых шрифта 9-го и 3-х уровней, 6 встроенных шрифтов 5-го и 2-х уровней (1 сжатый), 2 затененных шрифта 2-го веса и 1 ширины, 1 затененный контурный шрифт, 1 декоративный шрифт. . Поддержка набора символов включает W1G. Базовый набор стандартных, светлых и жирных шрифтов идет в комплекте с Windows 10 в загружаемом пользователем пакете «Панъевропейские дополнительные шрифты».[115]

использование

Гилл Санс на заводской табличке ЛНЕР локомотив Кряква. С детства увлекался паровозами, Эрик Гилл был безмерно горд решением LNER стандартизировать свой шрифт.[11][116]

Впервые представленный в 1928 году с одинарным шрифтом в верхнем регистре, Gill Sans почти сразу же завоевал известность в стране, когда в следующем году он был выбран в качестве стандартного шрифта железнодорожной компании LNER, который вскоре появился на всех аспектах фирменного стиля компании, начиная с металлических шильдиков локомотивов. и расписанные вручную вывески на станциях для печатных меню вагонов-ресторанов, расписаний и рекламных плакатов.[48][116][117]LNER продвинул свой ребрендинг, предложив Гиллу (который был очарован железнодорожными локомотивами) поездку на подножке на Летающий шотландец Экспресс-Сервис; он также написал для нее вывеску в стиле Гилла Санса, которая сохранилась в коллекции Библиотека Святой Невесты.[11][82][118]

Брошюра о праздничных мероприятиях на Джерси 1952 года, типичная для стиля дизайна того периода

В 1949 г. Железнодорожный руководитель решили использовать стандартные знаки на всех станциях. Надпись заключалась в использовании гарнитуры Gill Sans на фоне регионального цвета.[119] Gill Sans также использовался в большей части своей печатной продукции, очень часто в настройках только для заглавных букв для вывесок. Специально нарисованные вариации были разработаны Управлением железной дороги (часть Британская транспортная комиссия ) для знаков в своем руководстве по использованию художников, раскрашивающих большие знаки вручную. Включены другие пользователи Книги о пингвинах 'культовые куртки в мягкой обложке 1935 года и официальное картографическое агентство Великобритании Обследование боеприпасов.[120] Он также использовался Лондонский транспорт для документов, которые практически невозможно было установить в Джонстоне.[121] Пол Шоу, историк книгопечатания, охарактеризовал ее как ключевой элемент «модернистского классического» стиля с 1930-х по 1950-е годы, который продвигал чистый, сдержанный дизайн, часто с заглавными буквами и расположением заголовков по центру.[122]

Gill Sans остается популярным, хотя тенденция к уходу от него к гротескным и неогротескным шрифтам произошла примерно в 1950-х и 1960-х годах под влиянием континентального и американского дизайна.[123][124] Шрифты, которые стали популярными примерно в это время, включали оригинальные ранние «гротескные» шрифты без засечек, а также новые и более элегантные дизайны в том же стиле, такие как Helvetica и Univers. Мосли отметил, что в 1960 году «неожиданно возродились заказы» на старый дизайн Monotype Grotesque: «[он] представляет, даже более выразительно, чем Univers, свежий революционный ветерок, который начал дуть через типографику в начале шестидесятых».[125] В 2007 году он добавил, что «его довольно неуклюжий дизайн, кажется, был одной из главных достопримечательностей для дизайнеров-иконоборцев, уставших от ... красоты Гилла Санса».[37][125] В качестве примера этой тенденции Джок Киннейр и Маргарет Калверт в результате корпоративного ребрендинга BR в British Rail в 1965 году были введены Helvetica и Univers для печатных материалов и обычаи, но очень похожие Железнодорожный алфавит для вывесок и отказались от классики, все заглавные буквы стиль вывесок, с которым часто ассоциируется Гилл Санс. Киннейра и Калверта редизайн дорожных знаков использовал аналогичный подход.[126][127][128] Линотип и его дизайнер Герман Цапф, который начал разработку запланированного конкурента Gill Sans в 1955 году, сначала подумал о перерисовке некоторых букв, чтобы сделать его более похожим на эти лица, прежде чем отказаться от дизайн-проекта (теперь названного «Магнус») примерно в 1962-1962 годах.[129][130]

Дополнительным достижением, которое уменьшило доминирование Gill Sans, стало появление фотонабора, который позволил печатать шрифты с фотографий на пленке и (особенно при использовании дисплея - горячий металл продолжал работать для некоторых настроек основного текста дольше) значительно увеличил диапазон шрифтов, которые можно было дешево использовать. Сухие переводы подобно Летрасет имел аналогичный эффект для небольших проектов; их без засечек Compacta и Стивенсон Блейк с Влияние проиллюстрировал тенденции дизайна того периода, выбрав плотные промышленные образцы.[131][132][133][134] О периоде с 1930-х по 1950-е годы, когда он рос, Джеймс Мосли позже напишет:

Классика Monotype доминировала в типографском ландшафте ... в Британии, во всяком случае, они были настолько распространены, что, хотя их превосходное качество было неоспоримым, они могли скучать по ним и восстать против мягкого хорошего вкуса, который они представлены. Фактически, к 1960 году мы уже знали, что они могут не утомлять нас слишком долго. Смерть металлического типа ... казалось, наконец-то наступила.[135][р]

Хотя Gill Sans чрезвычайно популярен в Британии и в меньшей степени в европейской печати, он не стал популярным среди американских принтеров в эпоху горячего металла, поскольку большинство предпочитали готический дизайн, например Франклин Готик и геометрические узоры, такие как Futura и Monotype Двадцатый век.[2][s] Таким образом, Gill Sans особенно добился всемирной популярности после окончания эпохи металлического шрифта, а также в эпоху фотонабора и цифровых технологий, когда он стал системным шрифтом на Macintosh компьютеры и Microsoft Office.[140] Однако одним из применений работ Гилла в Соединенных Штатах в этот период был собственный текстовый знак и логотип, сделанные Гиллом для Поэзия журнал в 1930 году по мотивам Гилла Санса. Его редактор Гарриет Монро видел работы Гилла в Лондоне.[141]

Логотип BBC на BBC Broadcasting House, Белфаст

В BBC принял этот шрифт в качестве своего корпоративного шрифта в 1997 году для многих, но не для всех целей, в том числе для логотип.[142] Объясняя изменение, дизайнер Мартин Ламби-Нэрн сказал, что «выбирая шрифт, который выдержал испытание временем, мы избегаем ловушки, идущей по модному пути, который через несколько лет может выглядеть устаревшим».[143] BBC ранее ассоциировалась с Гиллом, который создал несколько скульптур на Телерадиовещательный Дом. Другие недавние британские организации, использующие Gill Sans, включают: Railtrack (и первоначально его преемник Network Rail ), Джон Льюис и Церковь Англии, который использовал Gill Sans в качестве шрифта для окончательного Общее поклонение семейство служебных книжек, изданных с 2000 г.[144][145][146] В Британские вооруженные силы также использовала Gills Sans на этикетках некоторых магазинов на оборудовании и ящиках с боеприпасами. Известные небританские современные компании, использующие Gill Sans, включают United Colors of Benetton (который заказал нестандартный вариант), Томми Хилфигер и Автомобиль Saab.[147][148][149][150] Британская рок-группа Блок Партия использовал Gill Sans в своем логотипе.[151] AT&T использовал его до 2006 года, прежде чем поменять на Clearview после того, как люди посчитали компанию «монолитной», почувствовав, что это слишком соответствует рыночным исследованиям.[152] В Агентство США по международному развитию использует Gill Sans для своего вездесущего логотипа и других материалов для брендов. Эдвард Тафте, теоретик информационного дизайна, использует Гилла Санса на своем веб-сайте и в некоторых своих опубликованных работах.[153][154] В Фонд Викимедиа использует Gill Sans на своем словесный знак.[155]

Много новее Mitsubishi кнопки лифта использовать производную от шрифта, заменив Helvetica, поскольку некоторые числа (например, «6» и «9») легче различимы.[156] Некоторые старые кнопки Express Lift также используют шрифт.

На Филиппинах Gill Sans используется на логотипах СМ Мегамолл, SM Southmall, SM Seaside City Себу и слоган "Премьер" SM Lanang Premier и SM CDO Downtown Premier. Он также использовался на логотипе Cignal, а спутник оператор платного телевидения. Он также использовался на логотипе GMA News TV, а бесплатный эфир новостной канал.

Похожие шрифты

Ранние конкуренты

Надпись на Восточный регион Британских железных дорог знак. Хотя надпись явно основана на Gill Sans, некоторые буквы, такие как р очень разные.

Литейный завод в Шеффилде Стивенсон Блейк быстро выпустил коммерческого конкурента по имени Грэнби под влиянием Гилла Санса, Джонстона и Футуры.[21][51][157] Грэнби была большой семьей, в которой жили встроенные стили; он имеет дизайн с ромбовидными точками, как у Johnston. Он также включал гирю «Слон Грэнби», созданную под влиянием Гилла Кайо.[158]

Еще один похожий, но более эксцентричный дизайн был создан Гарольдом Карвеном, учеником Джонстона, для использования его семейной компанией. Curwen Press из Plaistow. Названный «Curwen Sans» или «Curwen Modern», он также имеет много общего с Джонстоном и иногда использовался лондонским транспортом в работах, напечатанных Curwen Press.[159][160][161] Карвен описал его как основанный на его обучении у Джонстона в 1900-х годах, хотя он не был разрезан на металл до 1928 года, примерно в то же время, когда был выпущен Gill Sans, со строчными буквами, подобными таковому у Kabel.[51] Оцифровка K-Type была выпущена в 2018 году.[162][163]

Несколько предполагаемых конкурентов Gill Sans были разработаны в период его популярности, но в конечном итоге не получили массового выпуска. Ян Чихольд, который позже широко использовал Гилла Санса при разработке книг для Пингвин, создал похожий дизайн для раннего фотонабор машина, которая в то время была мало используемой, но тоже с тех пор оцифрована.[164][165][166][21] В 1930-е годы голландский шрифтовой дизайнер Ян ван Кримпен, также друг Морисона, работал над суперсемейством под названием Romulus, с засечками и гуманистическим компаньоном без засечек: без засечек с низкой высотой x никогда не продвигался дальше тестовых проб.[2] Как описано выше, Linotype начала работу в 1955 году над конкурентом Gill Sans, который должен был называться «Магнус».[т] Разработан немецким шрифтовиком Герман Цапф при участии менеджера британского линотипа Уолтер Трейси, к 1963 году от этой конструкции отказались из-за нехватки производственных мощностей и изменения вкусов, хотя она тоже прошла испытания.[9][129]

Знак эмали на Центральный вокзал Лоустофта в Британские железные дороги стандартная надпись. Правая часть ножек «R» прямые, а не плавный изгиб Джилла.

Помимо подобных шрифтов, многие знаки и предметы, сделанные в Великобритании в период господства Гилла Санса, такие как Сохраняйте спокойствие и продолжайте плакат, на который нанесены нарисованные вручную или изготовленные на заказ надписи, похожие на Gill Sans.[167][168] Истребительное командование во время войны использовался стандартный набор букв, похожих на него. Мэтью Картер, впоследствии известный дизайнер шрифтов, в 2005 году вспоминал, что, когда его мать вырезала линолеум печатными буквами, которыми он мог бы играть во время Блиц они были основаны на нем.[169][170] Еще одним малоизвестным последователем была стандартная надпись NEN 3225, проект Голландского института стандартов по созданию набора стандартизированных надписей для общественного использования в Нидерландах, состоящего из шрифта без засечек, подобного Gill Sans, и сопутствующего шрифта с засечками, нарисованного Ян ван Кримпен. Проект был начат в 1944 году, но опубликован только в 1963 году и в конечном итоге не стал популярным.[171][172]

Поздний и цифровой дизайн

Категория гуманистических шрифтов без засечек, которую Гилл Санс помог определить, привлекла большое внимание в 1980-х и 1990-х годах, особенно в качестве реакции на подавляющую популярность Helvetica и Univers в 1960-х и 1970-х годах.[21][173][174][175]

Современные дизайны без засечек, вдохновленные Гиллом, часто адаптируют эту концепцию, создавая дизайн с лучшими пропорциями и интервалами для основного текста, более широким и однородным диапазоном весов, что стало проще с момента появления компьютера из-за использования множественный мастер или интерполированный дизайн шрифта, или более нерегулярный и нарисованный от руки стиль.[21][176] Джереми Танкард с блаженство и Today Sans Фолькера Кюстера - современные вариации; Танкард прокомментировал затмение жанра, что его целью было создать «первый коммерческий шрифт с английским оттенком со времен Gill Sans».[21][177][178] Rowton Sans вдохновлен Гиллом, но имеет почти прямой курсив, похожий на тот, который использовал Гилл в его шрифте с засечками Joanna.[179][180] Еще более отдаленно, Chesham Sans Артура Вансона вдохновлен британской традицией рисования знаков без засечек, во многом схожей с работами Гилла.[181] Bitstream's Humanist 521 был неофициальной оцифровкой, к которой ее российский лицензиат ParaType добавил кириллическую версию в 1997 году.[182][183] Компании SoftMaker и Fontsite также выпустили оцифрованные версии Gill Sans под разными названиями, включая «Шантильи», «Гибсон» и другие.[184][185]

Более свободно, Синтаксис Ганса Эдуарда Мейера в чем-то похож. Выпущенный в 1968 году и получивший высокую оценку Чихольда, он был задуман как более динамичная форма без засечек с влиянием почерка.[9][186] Однако его курсив более наклонный, чем у Джилла.[6] Hypatia Sans, разработанный Томасом Финни и выпущенный Adobe, был задуман как более характерный гуманистический без дизайна.[187][188] Многие другие шрифты в некоторой степени созданы под влиянием Гилла Санса.[6][189]

Надсемейства шрифтов

Слегка модифицированный Gill Sans на клавиатуре наборного устройства Monotype 1935 года

Логическим продолжением гуманистической концепции без засечек является надсемейство шрифтов: шрифт с засечками и соответствующий гуманистический без засечек с аналогичными формами букв. Мартин Майор с FF Scala Sans это популярный пример, на который повлияли работы Гилла;[6][9] другие включают Шарлотта Санс и Serif Майкла Гиллса для Летрасет,[190] Мистер и миссис Ивз к Зузана Личко, основаны на Баскервиль,[191][192] и Dover Sans с засечками Робина Ментьеса на основе Caslon.[193][194] Сам монотипия выпущена Джоанна Санс в 2015 году в качестве оптимизированного для экрана шрифта без засечек, предназначенного для дополнения (но не полного совпадения) дизайна с засечками Джилла Джоанна.[195][196]

Правовые аспекты

Расписание поездов с использованием Гилла Санса 1950 года.
Gill Sans в меню отеля LNER в Гостиница Роял Стейшн в Йорк, 1940
Части этой межвоенной польской рекламы (из Gevaert негативы) находятся в Gill Sans с использованием «континентальных» альтернатив, напоминающих Futura

Дизайн гарнитуры есть во многих странах не охраняется авторским правом, а в других, таких как объединенное Королевство дизайн не защищен авторскими правами, поскольку со дня смерти Гилла в 1940 году прошло 70 лет, и к этому времени семейство металлических шрифтов было по существу завершено.[19][197][198][199] Это делает юридически допустимым создание альтернативных оцифрованных версий Gill Sans (хотя и не обязательно более поздних дополнений шрифта Monotype, таких как вес книги и Знак евро ). Однако имя «Гилл Санс» остается монотипическим. товарный знак (№ 1340167 в США) и, следовательно, не может использоваться для обозначения какого-либо производного шрифта.[200][201]

Полного клона Gill Sans с открытым исходным кодом еще не выпущено. Один из самых обширных - это Гиллиус, производное от Arkandis Digital Foundry проект и дизайнер Hirwen Harendal, который включает полужирный, курсив, сжатый и сжатый жирные стили. Это не чистый клон, а частично созданный путем изменения Bitstream Vera, и добавляет влияния геометрических шрифтов, особенно заметных в дизайне буквы «w».[202] К22, литейный завод в г. Quezon City под управлением дизайнера "Toto G" выпустила два затененных варианта Gill Sans: K22 EricGill Shadow (оцифрованный дизайн Gill Sans Shadow 338) и K22 EricGill Shadow Line, встроенный вариант, бесплатно для "личных, частных и некоммерческих целей »и продается для коммерческого использования.[203][204] Прямой клон среднего веса, Sans Guilt, был выпущен брюссельской дизайнерской группой OSP в 2011 году, но он содержит несколько очевидных сбоев, таких как несовпадение символов «w» и «x».[205]

Примечания

  1. ^ Хотя сейчас принято классифицировать Gill Sans и Futura как следующие отдельные направления в дизайне шрифтов, гуманистический и геометрический, это не казалось очевидным для современных писателей, которые часто рассматривали оба направления как новое, более индивидуальное развитие письма без засечек. Некоторые источники того периода делят без засечек на «гротески» девятнадцатого века и современные «без засечек» двадцатого или аналогичные классификационные структуры.
  2. ^ Мосли пишет, что «заманчиво предположить», что это могло быть идеей Гилла даже в шрифте Джонстона, так как он не похож на каллиграфию Джонстона, хотя, естественно, есть много прошлых прецедентов для дизайна в рисовании знаков и шрифте.[11][12]
  3. ^ Морисон отстаивал теорию о том, что наклонный шрифт лучше соответствует прямому шрифту, чем курсив, поскольку он меньше контрастирует с ним. Это утверждение было основной частью длительной и напряженной разработки проекта Perpetua, начатого до Гилла Санса, но выпущенного вторым, поскольку руководство Monotype заменило наклонный курсивом более нормальный курсив.[15] В конце концов Морисон отказался от этой идеи и с сожалением отметил, что Times New Roman имел курсив, который был обязан Дидот чем догма ".[16]
  4. ^ Это необходимо, так как косой срез нарушил бы баланс буквы, если бы вес штриха был меньше.
  5. ^ Клевердон сохранил книгу алфавитов, в которую также входили заглавные буквы и строчные буквы, прежде чем продать ее Центр Гарри выкупа сборник 1967 г.[25]
  6. ^ Письма A&NS больше не сохранились и, возможно, не были законченным проектом - они известны из письма Гилла своему бывшему помощнику. Desmond Chute. Друг Гилла Джон Дрейфус также вспомнил, как Гилл работал над шрифтами без засечек, что, по его мнению, было проектом для Cunard.[29] В алфавите художника-вывески было очень мало клиновые засечки, аналогично столицам Медная готика и аналогичные конструкции. Этот стиль иногда использовался в то время. Джонстон рассматривал его как возможную структуру для подземного алфавита, и он использовался в некоторых вариантах Джонстона Метрополитеном с участием ученика Джонстона Перси Делфа Смита.[30]
  7. ^ Некоторые возрождения Джонстона, такие как проект Бертольд Вольпе, оцифровку ИТЦ и используемую Транспорт для Лондона пытались синтезировать курсив или наклонный шрифт для Джонстон, но Джонстон так и не создал его.[41] Возрождение P22 отказалось добавить один.[42]
  8. ^ Это привело к дизайну, несколько похожему на Goudy Sans несколько лет спустя. Разработка Johnston прошла через аналогичный процесс сокращения за десять лет до этого, когда идея включения многих каллиграфических глифов, таких как заглавная форма «q» в нижнем регистре, была отвергнута.[9]
  9. ^ Доступным образцом, показывающим это, является статья Monotype Recorder о расписании LNER, в которой указаны размеры и веса, которые предпочитает LNER: концы штрихов видны на 18-пт на средстве «d», «p» и «q», но не на 10 пт.[48]
  10. ^ Джерри Леонидас из Университета Рединга, ведущий специалист по истории греческой печати, раскритиковал греческие символы Гилла Санса, по крайней мере в версиях до 2002 года, как «серьезно скомпрометированные» и неидиоматические, хотя он отметил, что, тем не менее, это широко распространено. имитировали около 1950-х годов.[86]
  11. ^ Оцифровано в Gill Sans Nova как Gill Sans Nova Deco Regular.
  12. ^ Оцифровано как Gill Sans Shadowed и Gill Sans Nova Shadowed Outline. Только заглавные буквы, как титульное лицо.[87] Похоже на лицо Орплида Ганса Бона несколькими годами ранее.[88]
  13. ^ Иногда продается как Gill Sans Extra Light.[89]
  14. ^ Можно комбинировать с Gill Sans Regular, напечатанным другим цветом, для достижения эффекта затемнения.[90] К позднему периоду металлического типа продавался как Gill Sans Shadow No. 3, как самый тяжелый затененный вес, несмотря на то, что был разрезан первым.[91]
  15. ^ Самый легкий вес Gill Sans Shadow, оцифрованный как Gill Sans Light Shadowed и Gill Sans Nova Shadowed Light.[92]
  16. ^ Немного более смелая заштрихованная масса.[92]
  17. ^ Ранние цифровые версии своих классических шрифтов Monotype, некоторые из которых в отличие от Gill Sans никогда полностью не пересматривались, были широко расценены как ошибочные: Джонатан Хёфлер саркастически прокомментировал, что «Гилл Санс отказался от награды за« Худшую цифровую адаптацию нормального литейного типа »с Бембо & Кентавр близко позади ".[103]
  18. ^ Значительная часть карьеры Мосли в тот период действительно складывалась на Библиотека Святой Невесты оборудование металлического типа от компаний, которые им занимаются.[136]
  19. ^ Конкурент Монотипа Линотип в то время доминировала на американском рынке, что могло быть одним из факторов.[9][11] Шрифты с теневым эффектом, состоящие только из заглавных букв, появляются в некоторых брошюрах-образцах США, которые в противном случае исключали его в этот период,[137][138] в частности, вес Cameo Ruled, который был продан Baltimore Type Founders в семействе Airport, иначе является клоном Futura.[139]
  20. ^ Британия также рассматривалась, но заброшена из-за ранее существовавшего дома Стивенсона Блейка. Британник дизайн.

Рекомендации

  1. ^ «Рекламный плакат 1928 года». Красный список. Монотипия.
  2. ^ а б c Трейси, Уолтер (Январь 2003 г.). Аккредитивы: взгляд на шрифтовой дизайн. D.R. Година. С. 87–98. ISBN  978-1-56792-240-0.
  3. ^ Купфершмид, Индра. «Семейства многоосных типов». купфершрифт. Получено 8 декабря 2014.
  4. ^ а б Герстнер, Карл (1963). «Новая основа для старого Akzidenz-Grotesk (английский перевод)» (PDF). Der Druckspiegel. Архивировано из оригинал (PDF) 15 октября 2017 г.. Получено 15 октября 2017. [Futura и Gill Sans из] 20-х годов - это очень индивидуальные шаги в разработке шрифтов. На них обоих лежит печать людей, создавших их ... В идеале Гилл пытался установить связь с традициями. Он нарисовал шрифт без засечек [как Реннер с Futura] с помощью циркуля и линейки, но на основе визуальной регулярности римского шрифта с засечками.
  5. ^ Герстнер, Карл (1963). "Die alte Akzidenz-Grotesk auf neuer Basis" (PDF). Der Druckspiegel. Архивировано из оригинал (PDF) 15 октября 2017 г.. Получено 15 октября 2017.
  6. ^ а б c d е ж Майор, Мартин. «Моя философия шрифтового дизайна». Типотека. Получено 12 ноября 2015.
  7. ^ а б Нэш, Джон. "В защиту римского письма" (PDF). Журнал Фонда Эдварда Джонстона. Получено 13 октября 2016.
  8. ^ а б Мосли, Джеймс (1964). «Оживший Траян». Алфавит. 1: 17–48.
  9. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п Там, Кейт (2002). Каллиграфические тенденции развития шрифтов сансерифа в ХХ веке (PDF). Чтение: Университет Ридинга (магистерская диссертация). Архивировано из оригинал (PDF) 6 сентября 2015 г.. Получено 19 августа 2015.
  10. ^ Джонстон, Эдвард (1906). Письмо, подсветка и надписи. Макмиллан. стр.268 –269, 384, 391.
  11. ^ а б c d е Мосли, Джеймс (10 ноября 2015 г.). Лекция о работе Гилла (Речь). Разговор «Я и мистер Гилл». Пивоварня Old Truman, Лондон.
  12. ^ а б Мосли, Джеймс. "R Эрика Гилла: итальянская связь". Тип Литейный. Получено 11 ноября 2015.
  13. ^ Рабиновиц, Това (1 января 2015 г.). Изучение типографики. Cengage Learning. С. 127–9. ISBN  978-1-305-46481-0.
  14. ^ а б c d «Пятьдесят лет машинописи» (PDF). Монотипный рекордер. 39 (2): 11, 21. 1950. Получено 12 июля 2015.
  15. ^ Аллан Хейли (15 сентября 1992 г.). Типографические вехи. Джон Вили и сыновья. С. 91–98. ISBN  978-0-471-28894-7.
  16. ^ Морисон, Стэнли (7 июня 1973 г.). Подсчет типов. КУБОК Архив. стр.124 –5. ISBN  978-0-521-09786-4.
  17. ^ а б c d е ж грамм час Ратиган, Дан (10 ноября 2015 г.). Лекция по истории Гилла Санса (Речь). Разговор «Я и мистер Гилл». Пивоварня Old Truman, Лондон.
  18. ^ Ратиган, Дан. «Все о рабочем процессе». Журнал Eye. Получено 15 февраля 2015.
  19. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п о п q р s Ратиган, Дэниел (сентябрь 2014 г.). "Гилл Санс после Джилла" (PDF). Форум (28): 3–7. Получено 26 декабря 2015.
  20. ^ Будрик, Калли; Биманн, Эмиль (1961). «Тонкости универсумов». Распечатать. Получено 22 января 2016.
  21. ^ а б c d е ж грамм час Коулз, Стивен. "Допрашивая Гилла Санса". Типографика. Получено 18 декабря 2015.
  22. ^ а б c d "Эрик Гилл" (PDF). Монотипный рекордер. 41 (3). 1958. Получено 16 сентября 2015.
  23. ^ Образец равнины и орнамента из литейного цеха В. и Дж. Фиггинса. 17 Вест-Стрит Смитфилд, Лондон. 1845 г.. Получено 27 октября 2017.CS1 maint: location (связь)
  24. ^ а б Гилл, Эрик (2007). «2: Надпись». Очерк типографики. Бостон: Дэвид Р. Годин. С. 40–47. ISBN  978-0-87923-950-3. Простой вес и тяжесть букв перестают быть эффективными в содействии пониманию читателя, когда каждый плакат играет в одну и ту же игру с криками ... возвращение к простой разборчивости кажется желательным, даже если эффект будет менее поразительным.
  25. ^ а б Дрейфус, Джон; Клевердон, Дуглас (1987). Книга алфавитов для Дугласа Клевердона. Веллингборо, Англия: Кристофер Скелтон. ISBN  978-0948906015.
  26. ^ Маккарти, Фиона (16 июня 2011 г.). Эрик Гилл. п. 300. ISBN  978-0-571-26582-4.
  27. ^ Пол Таунсенд (20 октября 2009 г.). "Книжное издательство Дугласа Клевердона". Flickr.com. Получено 7 января 2011.
  28. ^ а б c d Йорк, Малкольм (2000). Эрик Гилл, человек из плоти и духа. Лондон: Таурис Парк в мягкой обложке. С. 258–261. ISBN  978-1-86064-584-6.
  29. ^ а б c d Харлинг, Роберт (1975). Буквенные формы и шрифты Эрика Гилла ([1-е изд. США]. Ред.). Вестерхэм, Кент: Издано Евой Свенссон и напечатано Вестерхэм Пресс. С. 36–48. ISBN  978-0-903696-04-3.
  30. ^ а б Хоуз, Джастин (2000). Подземный тип Джонстона. Харроу-Уилд, Миддлсекс: Capital Transport. С. 8, 20–21. ISBN  978-1-85414-231-3.
  31. ^ Шуринг, Уолтер, изд. (1948). Письма Эрика Гилла. Девин-Адаир. С. 435–8. Как вы, возможно, знаете, я был учеником Эдварда Джонстона и жил почти по соседству с ним, когда он разрабатывал LPTB без засечек. Это была революционная вещь, и, как вы знаете, она избавила весь бизнес без засечек от коррупции в девятнадцатом веке. Только в 1927 году компания Monotype Corporation попросила меня сделать для них шрифт без засечек.
  32. ^ а б Локсли, Саймон (2005). «Глава 9: Переход в подполье: Письма Эдварда Джонстона в Лондон». Тип: тайная история писем. Лондон: И. Б. Таурис. С. 109–121. ISBN  978-1-84511-028-4. Получено 26 декабря 2015.
  33. ^ Саймон Гарфилд (21 октября 2010 г.). Just My Type: книга о шрифтах. Профильные книги. С. 114–124. ISBN  978-1-84765-292-8.
  34. ^ Мосли, Джеймс. "Эрик Гилл и Петушок Пресс". Верхний и нижний регистр. Международная шрифтовая корпорация. Архивировано 29 июля 2012 года.. Получено 7 октября 2016.CS1 maint: BOT: статус исходного URL-адреса неизвестен (связь)
  35. ^ Мосли, Джеймс. "Тип Perpetua Эрика Гилла". Хорошая печать.
  36. ^ Мосли, Джеймс (1989). "Тип Perpetua Эрика Гилла". В Джинджер, Э.М. (ред.). Мелкий шрифт на типе. Лунд Хамфрис. С. 54–58.
  37. ^ а б Мосли, Джеймс. «Нимфа и Грот, обновление». Тип Foundry (блог). Получено 6 марта 2016.
  38. ^ а б Баркер, Николас (1972). Стэнли Морисон. Лондон: Макмиллан. С. 218–286.
  39. ^ Гилл, Эрик (1940). Эрик Гилл: автобиография. Лунд Хамфрис. п. 220.
  40. ^ а б c Гилл, Эрик. Очерк типографики. п. 46.
  41. ^ "ИТЦ Джонстон". fonts.com. Монотипия. Получено 11 июля 2015.
  42. ^ "Подземный образец pdf P22". P22. Получено 11 июля 2015.
  43. ^ "Гилл Санс рабочий рисунок". Библиотека Святой Невесты. Получено 11 января 2016.
  44. ^ Уолтерс, Джон; Weinzierl, Terrance. "Терренс Вайнциерл: стиль и наследие Джоанны Санс". Монотипия. Получено 25 апреля 2016.
  45. ^ а б Передача, Филлис Маргарет (1958). «Гротескные буквы». Информационный бюллетень Monotype, также напечатанный в виде "букв без засечек".
  46. ^ Бейнс, Фил. "Музей искусств и ремесел Дитчлинга". Используемые шрифты. Получено 15 апреля 2016.
  47. ^ «Памятник Марчезе Спинетте Маласпине». Музей Виктории и Альберта. Получено 11 ноября 2015.
  48. ^ а б Робинсон, Эдвин (1939). «Составление расписания движения поездов» (PDF). Монотипный рекордер. 38 (1): 14–17, 24–26. Получено 16 сентября 2015.
  49. ^ Дэн Рэтиган [@ultrasparky] (27 января 2012 г.). «Я снова ошеломлен огромным количеством информации в архиве Monotype. Для книги хватит только о b, d, p и q Гилла Санса» (Твит) - через Twitter.
  50. ^ Эшворт, Майки. "Образец страницы" Gill Sans "Эрика Гилла из The Fleuron, 1928". Flickr. Получено 1 мая 2016.
  51. ^ а б c d е Хоус, Джастин (2000). Подземный тип Джонстона. Харроу-Уилд, Миддлсекс: Capital Transport. С. 73–78. ISBN  978-1-85414-231-3.
  52. ^ а б Ратиган, Дан. "Время и снова снова". Монотипия. Получено 28 июля 2015.
  53. ^ Морисон, Стэнли. "Меняя времена". Глаз. Получено 28 июля 2015.
  54. ^ а б Бадаракко, Клэр (1991). «Инновационный промышленный дизайн и современная общественная культура: корпорация Monotype, 1922–1932» (PDF). История бизнеса и экономики. Конференция по истории бизнеса. 20 (вторая серия): 226–233. Получено 19 декабря 2015.
  55. ^ Вард, Беатрис (1932). «Шляпы с перьями и современная типографика». Коммерческое искусство. Получено 10 августа 2017.
  56. ^ ""Бродит в ... "сериале, Лондон и Северо-Восточная железная дорога". Используемые шрифты. Получено 17 сентября 2016.
  57. ^ Шоу, Пол. «Уильям Аддисон Двиггинс: мастер на все руки, мастер многих». Линотип. Получено 26 декабря 2015.
  58. ^ а б c d Арчер, Бен. "Эрик Гилл ошибся; переоценка Гилла Санса". Типотека. Получено 7 января 2011.
  59. ^ "Идеальный без". Хефлер и Фрер-Джонс. Получено 26 декабря 2015.
  60. ^ Деррик, Майкл. "Книга недели: сообщество Дитчлинга". Планшет. Архивировано из оригинал 19 сентября 2015 г.. Получено 24 августа 2016.
  61. ^ Маккарти, Фиона (1990). Эрик Гилл. Лондон: Фабер. п.141. ISBN  978-0-571-14302-3.
  62. ^ Локсли, Саймон (31 марта 2006 г.). Тип. С. 161–3. ISBN  978-0-85773-017-6.
  63. ^ Йорк, Малькольм (7 июля 2000 г.). Эрик Гилл: человек из плоти и духа. Таурис Парк Мягкие обложки. п. 249. ISBN  978-1-86064-584-6.
  64. ^ Ратиган, Дан. "Гилл без лишнего света". Instagram. Монотипия через Instagram. Получено 3 мая 2015.
  65. ^ Фуга, Джангиорджио. "Riscatype 028029: Буклет с образцами образцов Gill Sans 1938 г.".
  66. ^ Фуга, Джангиорджио. "Riscatype 0030: Книга образцов 1938 года Джилла Санса".
  67. ^ "Книга образцов Gill Sans". Фотография Flickr из книги образцов Gill Sans. Монотипия. Получено 3 мая 2015.
  68. ^ "Камея Джилла, 36 пт.". Рука и глаз Высокая печать. Получено 26 февраля 2017.
  69. ^ «Гилл без теней». Flickr. Монотипия. Получено 18 декабря 2015.
  70. ^ а б Моррис, Салли (6 ноября 2015 г.). Лекция о шрифтах Гилла (Речь). Разговор «Я и мистер Гилл». Пивоварня Old Truman, Лондон.
  71. ^ «Хроники монотипии: 1992–1996». Монотипия. Получено 6 марта 2016.
  72. ^ Деврой, Люк. "Кайо Плакат". Люк Деврой. Монотипия (оригинальный дизайн). Получено 2 января 2015.
  73. ^ Питт, Джон. «Кайо - также известная как Gill Sans Ultra Bold». Каменные буквы. Получено 2 января 2015.
  74. ^ Коулз, Стивен. "Гилл Кайо". Используемые шрифты. Получено 2 января 2015.
  75. ^ «Фирменный шрифт». Глаз. Получено 22 июля 2015.
  76. ^ Йорк, Малькольм (7 июля 2000 г.). Эрик Гилл: человек из плоти и духа. Таурис Парк Мягкие обложки. п. 260. ISBN  978-1-86064-584-6.
  77. ^ «Кайо - также известная как Gill Sans Ultra Bold». Каменные буквы. Получено 5 ноября 2015.
  78. ^ Харлинг, Роберт (1937). Ежегодник Пенроуза: Обзор графического искусства, том 39 (1937). Лунд Хамфрис. Кайо настолько фантастичен, что сразу же возвращает нас в темные века демонстрационной типографики девятнадцатого века. Кайо - мрачный тип. В руках искусного типографа его, вероятно, можно было бы очень хорошо заставить добросердечно выполнять гигантскую работу. В руках печатников, разбросанных по всей Англии, это будет просто убийство. Первоначально этот тип назывался Double Elefans, что имело очень приятный оттенок паскварта. Новое имя, Кайо, слишком правдиво.
  79. ^ "Роберт Харлинг: Примечание". Каменные буквы. Получено 4 августа 2017.
  80. ^ «Используемые шрифты: Гилл Кайо». Используемые шрифты. Получено 11 ноября 2015.
  81. ^ а б Образец книги видов монотипной печати. Великобритания: монотипия. Получено 5 ноября 2015.
  82. ^ а б c Робинсон, Эдвин (1939). «Составление расписания движения поездов» (PDF). Монотипный рекордер. 38 (1): 24. Получено 12 июля 2015.
  83. ^ Коулз, Стивен. «Королевская система от Пола Кадовиуса, логотип и реклама». Используемые шрифты. Получено 3 апреля 2016.
  84. ^ Коулз, Стивен. "Gill Sans Alts 362, 262, 275". Flickr. Получено 3 апреля 2016.
  85. ^ Шоу, Пол. "Из архивов: типографское здравомыслие". Дизайн письма Пола Шоу. Получено 26 декабря 2015.
  86. ^ Леонид, Джерри. «Букварь по греческому шрифтовому дизайну». Джерри Леонидас. Архивировано из оригинал 4 января 2017 г.. Получено 14 мая 2017.
  87. ^ "Гилл без тени". Используемые шрифты. Получено 26 декабря 2017.
  88. ^ "Орплид". Используемые шрифты. Получено 26 декабря 2017.
  89. ^ Grießhammer, Франк. "Gill Sans Extra Light Series 362". Flickr. Получено 26 декабря 2017.
  90. ^ Grießhammer, Франк. "Gill Sans Color Series 338". Flickr. Получено 26 декабря 2017.
  91. ^ а б c d Хант, Пол Д. «Универсальное семейство типовых лиц Gill». Flickr. Получено 26 декабря 2017.
  92. ^ а б "Джилл без света в тени". Используемые шрифты. Получено 26 декабря 2017.
  93. ^ а б «Дизайн лиц для матриц пленки« Монофото »» (PDF). Монотипный рекордер. 42 (2): 15–23. 1961. Получено 3 января 2016.
  94. ^ "Gill Sans Infant". Fonts.com. Монотипия. Получено 1 мая 2016.
  95. ^ Уокер, Сью; Рейнольдс, Линда (1 января 2003 г.). «Засечки, без засечек и младенческие символы в детских книгах для чтения». Журнал информационного дизайна. 11 (3): 106–122. Дои:10.1075 / idj.11.2.04wal.
  96. ^ "Учебник Акзиденз Гротеск". Бертольд. Получено 1 мая 2016.
  97. ^ «Бембо Инфант». MyFonts. Получено 1 мая 2016.
  98. ^ Коулз, Стивен; Ратиган, Дэниел. "Джон Льюис Тойз". Используемые шрифты. Получено 1 мая 2016.
  99. ^ "Gill Sans Pro". Fonts.com. Архивировано из оригинал 3 марта 2011 г.. Получено 7 января 2011.
  100. ^ Шоу, Пол. "Nova: новый Gill Sans для эпохи DIY". Наблюдатель за дизайном. Получено 11 февраля 2016.
  101. ^ Фрер-Джонс, Тобиас. «МикроПлюс». Тип Фрера-Джонса. Получено 1 декабря 2015. [Об адаптации металлических шрифтов к меньшим размерам]: Это была своего рода визуальная сортировка, при которой основные черты защищены, а менее важные детали отбрасываются. У каждого литейного завода была своя собственная политика относительно того, сколько и когда нужно менять, но тенденции всегда были одинаковыми: меньший контраст, меньший интервал, более простые функции.
  102. ^ Соерсби, Крис. "Воспроизведение фаворитов, часть вторая". Клим Тип Литейный. Получено 16 февраля 2016. Я не переношу ни одну из цифровых версий, с ними что-то в корне не так, что я просто не могу понять.
  103. ^ Hoefler & Co. [@HoeflerCo] (17 января 2011 г.). «@pauldhunt Гилл Санс отказался от трофея за« Худшую цифровую адаптацию нормального литейного типа », за которым следуют Bembo и Centaur» (Твит) - через Twitter.
  104. ^ Берри, Джон Д. «Охлаждающая магма». Creative Pro. Получено 22 июля 2015.
  105. ^ Трейси, Уолтер (январь 2003 г.). Аккредитивы: взгляд на шрифтовой дизайн. Д. Р. Годин. п. 71. ISBN  978-1-56792-240-0.
  106. ^ Шоу, Пол (2017). Тип возрождения: цифровые гарнитуры, вдохновленные прошлым. Издательство Йельского университета. С. 226–9. ISBN  978-0-300-21929-6.
  107. ^ "Гилл Санс Нова". Монотипия. Получено 4 ноября 2015.
  108. ^ Уолтерс, Джон. "Джордж Райан: двухступенчатый Gill Sans". Монотипия. Получено 25 апреля 2016.
  109. ^ Халльмундур, Эгир. "Серия Эрика Гилла". Типографика. Получено 10 июн 2016.
  110. ^ Стивен, Рэйчел. «Monotype выпускает новую коллекцию Эрика Гилла». Creative Review. Архивировано из оригинал 23 ноября 2015 г.. Получено 5 ноября 2015.
  111. ^ Браунли, Джон. "Как Monotype ремастерировал Эрика Гилла для 21 века". Быстрый совместный дизайн. Получено 5 ноября 2015.
  112. ^ Беннет, Нил. «Почему мы не присоединяемся к празднованию типографа Эрика Гилла». Цифровое искусство. Получено 5 ноября 2015.
  113. ^ "Monotype remasters классический шрифт Gill для цифровой эпохи". Подробнее о рекламе. Получено 5 ноября 2015.
  114. ^ Бергманн, Кристоф. "Nenn mich Musik - Düsseldorf Düsterboys". Используемые шрифты. Получено 24 декабря 2019.
  115. ^ Дин, Фредерик. «Новые шрифты в Windows 10». Журнал времени Фредерика. Получено 26 декабря 2017.
  116. ^ а б Скелтон, Стивен. "Гилл Санс" (PDF). Новое письмо. Университет Восточной Англии. Получено 3 мая 2015.
  117. ^ Коул, Беверли; Дурак, Ричард (1992). Железнодорожные плакаты 1923–1947: из коллекции Национального железнодорожного музея, Йорк.. Издательство Лоуренс Кинг. С. 15–23. ISBN  978-1-85669-014-0.
  118. ^ Хьюитт, Джон (1995). "Радости Восточного побережья: Том Первис и ЛНЕР". Журнал истории дизайна. 8 (4): 291–311. Дои:10.1093 / jdh / 8.4.291. JSTOR  1316023.
  119. ^ «Знаки вокзалов. Стандартные надписи». Журнал Warminster & Westbury и рекламодатель округа Уилтс. Англия. 20 мая 1949 г.. Получено 13 февраля 2017 - через Архив британских газет.
  120. ^ Пауэлл, Кэти. «Съемка боеприпасов: не только бумажные карты». Creative Review. Архивировано из оригинал 22 декабря 2015 г.. Получено 21 декабря 2015.
  121. ^ "Эйити Коно на Нью-Джонстоне". Creative Review. Архивировано из оригинал 16 июня 2016 г.. Получено 25 апреля 2016.
  122. ^ Шоу, Пол. «Университеты Helvetica: История двух гарнитур». Распечатать. Получено 26 июн 2016.
  123. ^ Марголин, Виктор (15 сентября 1989 г.). Дискурс дизайна: история, теория, критика. Издательство Чикагского университета. п. 136. ISBN  978-0-226-50514-5.
  124. ^ Трейси, Уолтер (январь 2003 г.). Аккредитивы: взгляд на шрифтовой дизайн. D.R. Година. п. 39. ISBN  978-1-56792-240-0.
  125. ^ а б Мосли, Джеймс (1999). Нимфа и грот. Лондон. п. 9.
  126. ^ Кристофер, Элизабет (3 сентября 2012 г.). Связь между культурами. Пэлгрейв Макмиллан. п. 65. ISBN  978-1-137-01097-1.
  127. ^ Работа, Ник. "Блог о двойной стрелке". Двойная стрелка. Получено 21 декабря 2015.
  128. ^ Калверт, Маргарет. «Новый транспорт». A2-ТИП. Получено 2 мая 2016.
  129. ^ а б Николаус Юлиус Вайксельбаумер (14 декабря 2015 г.). Der Typograph Герман Цапф: Eine Werkbiographie. Walter de Gruyter GmbH & Co KG. С. 170–3. ISBN  978-3-11-041505-6.
  130. ^ Герман Цапф: ein Arbeitsbericht. Гамбург: Maximilian-Gesellschaft. 1984. с. 74. ISBN  978-3-921743-28-7.
  131. ^ «ИТЦ Компакта». fonts.com. Получено 23 августа 2015.
  132. ^ Демпси, Майк. «Шмальфетта: высокий, смуглый и красивый». Графическое путешествие. Получено 22 августа 2015.
  133. ^ Демпси, Майк. «Фредерик Ламберт: Графический дизайн Британии». Путешествие по дизайну. Получено 22 августа 2015.
  134. ^ Ли, Джеффри. "Комментарии к теме Typophile". Typophile (в архиве). Архивировано из оригинал 26 августа 2005 г.. Получено 27 октября 2014.
  135. ^ Мосли, Джеймс (2003). «Возрождение классики: Мэтью Картер и интерпретация исторических моделей». В Мосли, Джеймс; Re, Маргарет; Друкер, Джоанна; Картер, Мэтью (ред.). Типографическая речь: Искусство Мэтью Картера. Princeton Architectural Press. С. 31–34. ISBN  978-1-56898-427-8. Получено 30 января 2016.
  136. ^ Барнс, Пол. «Джеймс Мосли: жизнь в объектах». Глаз журнал. Получено 11 декабря 2015.
  137. ^ Брошюра с образцами Barco Type Founders. Нортлейк, Иллинойс: основатели Barco Type. стр.24, 31. Получено 19 августа 2015.
  138. ^ Образец типа Acme и измененный прайс-лист (Каталожный № 6) (6 изд.). Чикаго: Литейный завод Acme Type. 1947. с.41. Получено 19 августа 2015.
  139. ^ Деврой, Люк. "Литейный завод Балтиморского типа". Информация о типовой конструкции. Получено 4 августа 2017.
  140. ^ «Gill Sans MT в продуктах Microsoft». Microsoft.com. Получено 7 января 2011.
  141. ^ Гель, Пол. «100 лет поэзии: оформление журнала, 1912–2012». Поэзия. Фонд журнала Poetry Magazine. Получено 22 апреля 2016.
  142. ^ «ВВС в эксплуатацию: кредиты и брендинг». BBC. Получено 9 мая 2016.
  143. ^ Уокер, Хайден. «Логотип BBC: 1997 – настоящее время». ТВ Ковчег. Архивировано из оригинал 27 декабря 2015 г.. Получено 26 декабря 2015.
  144. ^ Гитнер, Дэвид. "StudioSmall о десятилетнем сотрудничестве с модельером Маргарет Хауэлл". Creative Review. Архивировано из оригинал 22 апреля 2016 г.. Получено 22 апреля 2016.
  145. ^ Нортовер, Джим. «Продаваемые письма: типографская история британского универмага John Lewis». Глаз журнал. Получено 22 апреля 2016.
  146. ^ Коулз, Стивен. "Молитвенник общего поклонения Англиканской церкви, 2000 г.". Используемые шрифты. Получено 26 декабря 2015.
  147. ^ Коулз, Стивен. «Tommy Hilfiger запускает кампанию и фирменный стиль». Используемые шрифты. Получено 9 мая 2016.
  148. ^ «Архив разговоров: Saab или Dodgeball?». Underconsideration.com. Получено 7 января 2011.
  149. ^ Чалланд, Скайлар. "Знай свой типаж: Джилл Санс". IDSGN. Получено 21 декабря 2015.
  150. ^ Кисели, Радек. «Редизайн идентичности Benetton». Используемые шрифты. Получено 1 июня 2016. Редизайн системы визуальной идентификации Benetton от Pentagram ... включает специальный шрифт на основе Gill Sans, который ранее использовался брендом. Benetton Sans был разработан Джо Финоккиаро. Ключевые отличия от Gill Sans включают нормализованные пропорции кепок, прямую букву «R» и более современные формы букв «j, s, y».
  151. ^ Monotype [@Monotype] (1 ноября 2015 г.). «Bloc Party использовала Gill Sans MT в своем логотипе с 2004 по 2015 год. С тех пор они перешли на Gill Sans Light. #SetInGill» (Твит) - через Twitter.
  152. ^ Яффа, Джошуа. «Дорога к ясности». Нью-Йорк Таймс. Получено 6 февраля 2016.
  153. ^ "Форум Эдварда Тафте: какой у вас шрифт?".
  154. ^ "Форум Эдварда Тафте: книжные шрифты Тафте".
  155. ^ «Принципы визуальной идентичности». Фонд Викимедиа. Получено 21 апреля 2016. Шрифт Gill Sans используется для создания как заголовка, так и дескриптора знака.
  156. ^ Казуко Мацуда и Масаюки Мияваки. «Митсубиси Электрик Эдванс» (PDF). 99: 10–11. Получено 12 апреля 2020. Цитировать журнал требует | журнал = (помощь)
  157. ^ Миллингтон, Рой (2002). Стивенсон Блейк: последний из основателей староанглийского шрифта. Oak Knoll Press. С. 170–175. ISBN  978-1-58456-086-9.
  158. ^ Джекаман, Стив; Мьюир, Эшли. «Грэнби Элефант РРФ». MyFonts. Красный Петух Шрифты. Получено 15 февраля 2016.
  159. ^ "Гарнитуры, используемые в Curwen Press, 1952". Curwen Press. 1952. Получено 18 декабря 2015.
  160. ^ "Карвен Модерн". Flickr. Curwen Press. Получено 19 декабря 2015.
  161. ^ Образец типа Curwen Sans. Бесконечный запас. 2012 г. ISBN  978-0-9570614-1-5. Архивировано из оригинал 22 декабря 2015 г.
  162. ^ Бейтс, Кит. "Возрождение Curwen Sans". K-Тип. Получено 9 октября 2018.
  163. ^ Бейтс, Кит. "Curwen Sans". K-Тип. Получено 9 октября 2018.
  164. ^ Хорн, Фредерик А. (1936). "Гутенберг на своем Metal: c". Искусство и промышленность. стр. 42–3. Получено 12 августа 2017.
  165. ^ Холлис, Ричард (2006). Швейцарский графический дизайн: истоки и рост международного стиля, 1920–1965 гг.. Лондон: Лоуренс Кинг. п. 199. ISBN  978-1-85669-487-2.
  166. ^ "Чихольд". MyFonts. Ошибка присутствия. Получено 8 ноября 2015.
  167. ^ Бустильос, Мария. «Жестокая битва за товарный знак» Сохраняйте спокойствие и продолжайте'". Шило. Архивировано из оригинал 1 марта 2016 г.. Получено 15 февраля 2016.
  168. ^ Хазерли, Оуэн. «Сохраняй спокойствие и продолжай - зловещее послание за лозунгом, соблазнившим нацию». Хранитель. Получено 15 февраля 2016.
  169. ^ Хоус, Джастин (2000). Подземный тип Джонстона. Харроу-Уилд, Миддлсекс: Capital Transport. С. 71–72. ISBN  978-1-85414-231-3.
  170. ^ Уилкинсон, Алекс. "Буквик". Житель Нью-Йорка. Получено 15 февраля 2016. Картер, его мать и младший брат смогли взять с собой немногое и никаких игрушек, которые Картер помнит. Чтобы научить его читать, мать вырезала ему алфавит из линолеума. «Gill Sans», - говорит он, - «популярный шрифт того времени».
  171. ^ Г. Виллем Овинк (1964). «NEN 3225: голландский стандартный алфавит». Алфавит. Кыноч Пресс. С. 123–130.
  172. ^ Ян Миддендорп (2004). Голландский Тип. 010 Издательства. С. 298–9. ISBN  978-90-6450-460-0.
  173. ^ Купфершмид, Индра. "Альтернативы Гиллу Сансу". Алфавиты. Получено 23 февраля 2019.
  174. ^ Берри, Джон Д. "Not Your Father's Sans Serif". Creative Pro. Получено 24 февраля 2019.
  175. ^ Берри, Джон Д. "Человеческая сторона без засечек". Creative Pro. Получено 24 февраля 2019.
  176. ^ Баттерик, Мэтью. "Альтернативы Gill Sans". Типография для юристов (в архиве). Архивировано 24 марта 2015 года.. Получено 7 августа 2016. Gill Sans проложил путь для других шрифтов без засечек, в которых геометрическая точность сочетается с более свободными элементами рисования, такими как Mr Eaves, FF Scala Sans, и FF Quadraat Sans.CS1 maint: BOT: статус исходного URL-адреса неизвестен (связь)
  177. ^ Кружка, Джереми. «Блисс Про». Джереми Танкард Типография. Получено 18 декабря 2015.
  178. ^ Нил Макмиллан (2006). А-Я шрифтовых дизайнеров. Издательство Лоуренс Кинг. С. 26–7. ISBN  978-1-85669-395-0.
  179. ^ Коулз, Стивен. «Новые поступления - декабрь 2014 г.». Identifont. Получено 26 декабря 2015.
  180. ^ "Роутон Санс". MyFonts. FontYou. Получено 8 ноября 2015.
  181. ^ Вансон, Артур. "ЛХФ Чешам Санс". Фирменные шрифты.
  182. ^ «Гуманист 521». MyFonts. ParaType. Получено 22 апреля 2016.
  183. ^ «Гуманист 521». MyFonts. Bitstream. Получено 22 апреля 2016.
  184. ^ "Шантильи". FontSpring. Получено 3 мая 2015.
  185. ^ "Шантильи Сериал". MyFonts. Монотипия. Получено 3 мая 2015.
  186. ^ де Йонг, Сес; Purvis, Alston W .; Фридл, Фридрих (2005). Тип объявления: Справочник классических и современных букв. Inmerc. С. 148–151. ISBN  978-90-6611-250-6.
  187. ^ Финни, Томас. «Hypatia Sans Pro, мой новый шрифт». Блог Typekit. Adobe Systems. Получено 2 мая 2016.
  188. ^ "Ипатия без про". Fontspring. Получено 2 мая 2016.
  189. ^ Холл, Эмма Кристина. "Когда у Эрика Гилла наступит # раз?". Фронтиспис. Получено 23 февраля 2019.
  190. ^ "Шарлотта Санс". MyFonts. Летрасет. Получено 12 ноября 2015.
  191. ^ "Мистер Ивз". Emigre Графика. Получено 12 ноября 2015.
  192. ^ "Мистер Ивз (образец в pdf)". Emigre Graphics. Архивировано из оригинал 4 марта 2016 г.. Получено 12 ноября 2015.
  193. ^ "Дувр". Робин Миньес. Получено 23 февраля 2019.
  194. ^ Папаэлиас, Эми. "Дуврский текст". Типографика. Получено 23 февраля 2019.
  195. ^ Бойд, Натали. "Серия Эрика Гилла Monotype". Как дизайн. Получено 12 ноября 2015.
  196. ^ Weinzierl, Terrance. "Джоанна Санс Нова MT". MyFonts. Монотипия. Получено 6 ноября 2015.
  197. ^ Закон 1988 г. об авторском праве, промышленных образцах и патентах (c. 48), § 54 (Англия)
  198. ^ Закон об авторском праве и смежных правах 2000 г. (Ирландия), §§ 84–85. По состоянию на 31 января 2013 г.
  199. ^ Raustiala, Kal; Спригман, Кристофер (15 августа 2012 г.). Подделка экономики: как имитация рождает инновации. Издательство Оксфордского университета. С. 130–135. ISBN  978-0-19-991176-9.
  200. ^ Лоуренс Д. Грэм (1999). Юридические баталии, сформировавшие компьютерную индустрию. Издательская группа «Гринвуд». С. 47–48. ISBN  978-1-56720-178-9.
  201. ^ "GILL SANS - Информация о торговой марке". Justia. Получено 1 мая 2016.
  202. ^ «Шрифты АПД». Arkandis Digital Foundry.
  203. ^ Деврой, Люк. "Тото". luc.devroye.org. Получено 14 декабря 2014.
  204. ^ Toto G (22 марта 2014 г.). "K22 Эрик Гилл Тень". K22 Шрифты. Получено 14 декабря 2014.
  205. ^ "Освобождение без вины" (PDF). OSP. Получено 7 сентября 2014.

Библиография

  • Картер, Себастьян. Дизайнеры шрифтов двадцатого века. W.W. Нортон, 1995. ISBN  0-393-70199-9.
  • Джонсон, Джасперт и Берри. Энциклопедия шрифтов. Касселл и Ко, 2001. ISBN  1-84188-139-2.
  • Отт, Николаус, Фридл Фредрих и Штейн Бернар. Типографика и энциклопедический обзор шрифтового дизайна и методов на протяжении всей истории. Издательство Black Dog & Leventhal. 1998, ISBN  1-57912-023-7.
  • Овенден, Марк. Джонстон и Гилл: очень британские типы. Лунд Хамфрис. 2016, ISBN  978-1-84822-176-5

внешняя ссылка

История:

Рекламные материалы эпохи металлического шрифта:

Процесс проектирования:

Использование транспорта: