Плантен (шрифт) - Plantin (typeface)

Плантен
Plantin font sample.png
КатегорияЗасечки
КлассификацияСтарый шрифт с засечками
Дизайнер (ы)Роберт Гранжон
Фрэнк Хинман Пьерпон
Фриц Штельцер
Литейный заводМонотипия
Дата создания1913

Плантен является старые засечки шрифт назван в честь печатника шестнадцатого века Кристоф Плантен.[1] Создан в 1913 году англичанами. Корпорация Монотипия для них набор горячего металла система, и в общих чертах основана на лице Гроса Цицерона, вырезанном в 16 веке Роберт Гранжон и хранится в коллекции Музей Плантена-Моретуса из Антверпен.[2]

Цель дизайна Плантена заключалась в том, чтобы создать шрифт с более толстыми буквами, чем это часто использовалось в то время: предыдущие дизайнеры шрифтов уменьшили вес своих шрифтов, чтобы компенсировать эффект растекания чернил или добиться более элегантного изображения. но к 1913 году инновации в сглаживании и покрытие бумага привела к уменьшению растекания чернил.[3] При разработке дизайна технический менеджер Monotype Фрэнк Хинман Пьерпон посетил музей Плантена-Моретуса, который предоставил ему печатный образец.[4]

Плантен был одним из первых создателей Monotype Corporation, который был не просто копией шрифта, уже популярного в британской типографии; он оказался популярным с момента его выпуска и был оцифрован. Оглядываясь назад, можно увидеть, что это проложило путь для многих возрождений классических шрифтов Monotype, которые последовали в 1920-х и 30-х годах.[1] Позже Плантен также будет использоваться в качестве одной из основных моделей для создания Times New Roman в 1930-е гг.[5] Семейство Plantin включает в себя обычный, светлый и жирный шрифт, а также соответствующий курсив.

Вдохновение

Стали удары, мастера штамповали матрицы используется для литья металлического типа, на Музей Плантена-Моретуса. Его уникальная коллекция оригинальных матриц и пуансонов шестнадцатого века вдохновила дизайн Плантена.
Музей Плантена-Моретуса в Антверпен, посещение которого предоставило исходный материал для дизайна Плантена.

На момент выхода Плантена, Monotype's набор горячего металла Система, которая создавала новый шрифт для каждого задания на печать, завоевала репутацию практичной в торговле и печати для массового рынка, но дизайны, предлагаемые Monotype, были относительно простыми вариантами, такими как "современное" лицо, "Старый стиль" и Clarendon.[1] Это было предложено Джеймсом Мораном и Джон Дрейфус что существование c. 1910 г. семья из Литейный цех известный как «Старый стиль Плантена», возможно, был источником вдохновения. На самом деле это был смелый дизайн, основанный на Caslon, не имеющий никакого отношения к Плантену, но это также был дизайн, рекламируемый как очень разборчивый, поэтому Дрейфус предполагает, что он мог побудить к выбору дизайна и названия.[6]

Музей Плантена-Моретуса, созданный в 1876 году из коллекции Плантена, которая была сохранена и пополнена его преемниками, примечателен как самая большая в мире коллекция шрифтов шестнадцатого века, что побудило Пьерпонта посетить его для исследования темы.[7] Шрифт Granjon, на котором был основан дизайн Пьерпона, был указан как один из типов, используемых прессой Плантена-Моретуса, начиная с 17 века, спустя много времени после того, как Плантен умер, и его пресса была унаследована Моретус семья. (Сообщалось, что сам Плантен использовал несколько букв этого шрифта для дополнения другого шрифта, Garamond, но Х. Д. Л. Вервлиет (2008) предполагает, что это мог быть набор немного разных нестандартных сортов, созданных Гранжоном.[3][4][8][9])

Плантен был разработан и выгравирован на металле на фабрике Monotype в г. Salfords, Суррей, которым руководили Пьерпон и рисовальщик Фриц Штельцер. Оба были набраны в Monotype из немецкой полиграфической промышленности. Решение возродить дизайн французского Возрождения было необычным для того времени, поскольку большинство британских типографов того периода предпочитали либо Caslon или возрождение стиля пятнадцатого века Николас Дженсон (можно узнать по наклоненной букве "е"), следуя примеру Уильям Моррис с Золотой Тип, оба из которых Monotype также будут возрождать.[1] Тем не менее, другие возрождения шрифтов Aldine / французского Возрождения последовали за несколькими компаниями по набору горячего металла в следующие десятилетия, включая собственный Monotype. Полифил, Бембо и Garamond, Линотипа Гранжон и Эстьен и другие, которые становятся очень популярными в книжной печати для основного текста.

Дизайн

Миллер и Ричард Старый стиль, тонкая интерпретация стилей печати до девятнадцатого века, которые стали популярными в конце девятнадцатого века. Предлагая его версию в качестве одного из первых лиц, Monotype при создании Плантена стремился предложить более прочный дизайн, который бы четко печатал.

В дизайне Плантена сохранилась большая x-высота конструкций Гранжона, но сократил подъемники и спусковые устройства и увеличил счетчики строчных букв "а" и "е".[4] Не все буквы принадлежали Гранжону: буквы «J», «U» и «W», не использовавшиеся во французском языке в шестнадцатом веке, не принадлежали ему, а другая буква «а» в стиле восемнадцатого века была заменена на шрифт к моменту печати образца листа.[10][11]

Образец Клода Ламеле 1742 года (отличающийся качеством печати) представляет собой образец типа Гранжон в его первоначальном состоянии.[12][9] У Мосли есть изображения некоторых персонажей крупным планом.[11][а]

Прием и использование

Оцифровка шрифта Times New Roman под Плантеном и двух других шрифтов, первоначально считавшихся основой для Раз проект: Perpetua, Баскервиль и Плантен. Times больше всего основан на Плантене, но буквы стали выше, а его внешний вид «модернизирован», добавив влияния восемнадцатого и девятнадцатого веков, подобные Баскервиллю и Перпетуи, в частности, усилив контраст штрихов.
Образец изображения Плантена, созданный Fontshop, показывающий детские стили и сжатые стили "Новости" и "Заголовок", продаваемые для газет.

Благодаря относительно прочной и прочной конструкции по сравнению с Дидона и "Модернизированный старый стиль «Лица, популярные в начале двадцатого века (которые Monotype уже сделали версии), Плантен оказался популярным и часто особенно использовался торговыми и газетными типографиями, использующими некачественную бумагу в период металлического шрифта и в последующий период. Реклама Monotype подчеркивала его популярность благодаря рекламодатели, подчеркивая его использование в серии объявлений "Mrs Rawlins" для мытья крахмала.[14][15][16][17]}} Так как основной шрифт на странице относительно темный, Monotype предложила "облегченную" версию, а также полужирный шрифт, который Хью Уильямсон описывает как «особенно подходит для книжного дела».[18]

Вовремя межвоенный период лицо было принято и популяризировано Фрэнсис Мейнелл 'Pelican Press и C. W. Hobson's Cloister press, а также иногда используется Издательство Кембриджского университета.[4] Специальная версия "Nonesuch Plantin" также была вырезана для Meynell's Нет такой прессы, один из первых прекрасные принтеры использовать машины Monotype с удлиненными верхними и нижними выносными элементами в нижнем регистре.[19] Шрифтовой дизайнер Уолтер Трейси отметил, что это удивительно изменило внешний вид шрифта: «он выглядит не только более изысканным, но и как если бы он был заимствован из другого периода: Фурнье, скажем [в восемнадцатом веке], а не Гранжона ".[20] Он был надлежащим образом использован Bodley Head для печати автобиографии Мейнелла.[21] Компания Monotype также создала сокращенную версию News Plantin для Наблюдатель в конце 1970-х гг.[22][1] An младенческое разнообразие шрифта также существует, с одноэтажные версии букв "а", "г" и "у" с двух прямых сторон.

Этот шрифт использовался в качестве шрифта подписи для ABC News с 1978 по 1999 год. В последнее время журнал Монокль полностью установлен в Плантене и Helvetica.[23]

Плантен стал основой для генерального макета самого успешного шрифта Monotype, Times New Roman.[24][25] Times похож на Плантена, но «заостренный» или «модернизированный», с увеличенным контрастом (особенно напоминающим дизайн восемнадцатого и девятнадцатого веков) и большим «блеском».[26][27][28] Аллан Хейли прокомментировал, что Times New Roman «выглядит как Плантин на диете».[29]

Были выпущены различные неофициальные дигитализации (включая простые подделки) и более полные адаптации Плантина. Галакси Коперник Честера Дженкинса и Крис Соуэрсби это неофициальная оцифровка.[30] Соуэрсби последовал за этим газетным шрифтом Tiempos под влиянием Times New Roman.[31][32]

Рекомендации

  1. ^ Доступна более качественная оцифровка всего образца, но он не включает этот лист.[13]
  1. ^ а б c d е Слинн, Джуди; Картер, Себастьян; Саутхолл, Ричард. История корпорации Monotype. стр. 202–3 и др.
  2. ^ Шустер, Бриджит (2010). "Монотипия Плантена: цифровое возрождение Бриджит Шустер" (PDF). Королевская академия искусств, Гаага (Магистерская диссертация). Получено 23 мая 2014.
  3. ^ а б Картер, Себастьян (1995), Дизайнеры шрифтов двадцатого века, W. W. Norton & Company, стр. 28–29..
  4. ^ а б c d Морисон, Стэнли (7 июня 1973 г.). Подсчет типов. КУБОК Архив. стр.22 –24. ISBN  978-0-521-09786-4.
  5. ^ Meggs, Филип Б.; Картер, Роб (1993), «29. Плантен», Типографские образцы: великие гарнитуры, John Wiley and Sons, стр. 302–311, ISBN  978-0-471-28429-1.
  6. ^ Дрейфус, Джон (1995). В печать: избранные труды по истории полиграфии, типографии и книжной продукции (1-е изд. В твердом переплете). Бостон: Дэвид Р. Годин. С. 116–124. ISBN  9781567920451.
  7. ^ Мосли, Джеймс. «Материалы верстки». Тип Литейный. Получено 14 августа 2015.
  8. ^ Манн, Мередит. "Откуда взялась Times New Roman?". Публичная библиотека Нью-Йорка. Получено 2 февраля 2016.
  9. ^ а б Хендрик Д. Л. Вервлит (2008). Палеотипография французского Возрождения: избранные статьи о гарнитурах шестнадцатого века. БРИЛЛ. С. 226–7. ISBN  978-90-04-16982-1.
  10. ^ Мосли, Джеймс (2003). «Возрождение классики: Мэтью Картер и интерпретация исторических моделей». В Мосли, Джеймс; Re, Маргарет; Друкер, Джоанна; Картер, Мэтью (ред.). Типографическая речь: Искусство Мэтью Картера. Princeton Architectural Press. С. 31–34. ISBN  9781568984278. Плантен был воссозданием одного из старых образцов, хранящихся в музее Плантена-Моретуса в Антверпене, образец которого, напечатанный в 1905 году, был приобретен Пьерпоном во время посещения. Шрифт, с которого был напечатан образец, был не только многовековой давности и почти не использовался, но и был загрязнен буквами неправильного шрифта (особенно буквой «а»), а курсив даже не принадлежал римскому. Возрождение, полученное Monotype из косвенного и запутанного оригинала, представляет собой столь же здравый образец шрифтового искусства, какой когда-либо создавался в 20-м веке ... За туманным изображением римского шрифта скрывается ... Римский Грос Цицерон Роберт Гранжон, приобретенная типографией Plantin после смерти ее основателя.
  11. ^ а б Мосли, Джеймс. "Комментарии к теме Typophile". Typophile (в архиве). Архивировано из оригинал на 2011-10-13. Получено 16 декабря 2016. Похоже, что консенсус состоит в том, что не только неправильный источник a в делах в Антверпене, но и курсив, который Monotype адаптировал для своего Плантена (который можно увидеть на первой странице образца 1905 года), может быть работой Иоганна Михаэля Шмидта. (умер в 1750 г.), также известный как Дж. М. Смит или Смид.
  12. ^ Ламель, Клод (1742). Épreuves générales des caracteres. п. 55.
  13. ^ Ламель, Клод (1742). Épreuves générales des caracteres.
  14. ^ "Монотипия (реклама)". Современная реклама: 187. 1930. Получено 15 марта 2017.
  15. ^ Вард, Беатрис (1932). «Двадцать лет рекламной типографии». Еженедельник рекламодателя: 130. Получено 15 марта 2017.
  16. ^ Хакни, Фиона Энн Ситон. ""Они открыли целый новый мир ": женская современность и женское воображение в женских журналах, 1919-1939" (PDF). Goldsmith's College (кандидатская диссертация). Получено 15 марта 2017.
  17. ^ Люси Летбридж (14 марта 2013 г.). Слуги: вид с нижнего этажа на Британию двадцатого века. A&C Black. С. 187–8. ISBN  978-1-4088-3407-7.
  18. ^ Уильямсон, Хью. Методы книжного дизайна. Издательство Оксфордского университета. п. 81.
  19. ^ Стивс, Эндрю (14 апреля 2011 г.). «Поэтические книги для тралы». Гасперо Пресс. Получено 12 марта 2017.
  20. ^ Трейси, Уолтер. Аккредитивы. С. 50–1.
  21. ^ Джозеф Розенблюм (1995). Библиографическая история книги: аннотированный справочник по литературе. Scarecrow Press. С. 407–8. ISBN  978-0-8108-3009-7.
  22. ^ Луна, Пол (1986). "Мелкий шрифт". Дизайнер. Первая национальная компания, установившая Lasercomp, преодолела нехватку подходящих текстовых начертаний, запустив собственную, слегка сжатую версию Plantin.
  23. ^ Коулз, Стивен (13 февраля 2009 г.). «Используется: плантин для монокля». FontFeed. FSI FontShop International. Получено 2009-12-23.
  24. ^ Ратиган, Дан. "Время и снова снова". Монотипия. Получено 28 июля 2015.
  25. ^ Хатт, Аллен (1970). «Times Roman: переоценка». Журнал типографских исследований. 4 (3): 259–270. Получено 5 марта 2017.
  26. ^ Лоусон, Александр (1990). Анатомия шрифта. Нью-Йорк: Дэвид Р. Годин. С. 270–294. ISBN  9780879233334. Получено 6 марта 2016.
  27. ^ Морисон, Стэнли. "Меняя времена". Глаз. Получено 28 июля 2015.
  28. ^ Аллан Хейли (15 сентября 1992 г.). Типографические вехи. Джон Вили и сыновья. п. 106. ISBN  978-0-471-28894-7.
  29. ^ Хейли, Аллен (1990). Азбука типа. Публикации Watson-Guptill. п.86. ISBN  9780823000531.
  30. ^ Черт возьми, Бетани. "Обзор Галакси Коперник". Журнал обзора шрифтов. Получено 13 сентября 2019.
  31. ^ Соерсби, Крис. "Информация о дизайне Tiempos". Клим Тип Литейный. Получено 21 января 2019.
  32. ^ Томсон, Марк; Соерсби, Крис. "Репутация: Крис Соуэрсби". Глаз. Получено 12 сентября 2019.

внешняя ссылка