Эрхардт (шрифт) - Ehrhardt (typeface)

Эрхардт
Ehrhardt sample.png
КатегорияЗасечки
КлассификацияСтарый стиль
нидерландский язык
Дизайнер (ы)Николас Кис
Литейный заводКорпорация Монотипия
Дата выпуска1938, 1680-е гг.
Дизайн основан наЯнсон
ВариацииНазвание флота

Эрхардт является Старый стиль засечки шрифт, выпущенный британским отделением Корпорация Монотипия в 1938 году. Эрхардт - современная адаптация типы печати "твердого голландского характера" из традиций голландского барокко, проданного Ehrhardt Литейный завод в Лейпциг.[1] Они были вырезаны Венгерско-Трансильванский пастор и пробойник Миклош (Николас) Тотфалуси Кис находясь в Амстердаме в период с 1680 по 1689 год.[2][3]

С 1937 по 1938 год Monotype переработал шрифт для современного использования, и он стал популярным книжным шрифтом. Ehrhardt имеет слегка сжатый дизайн, что придает ему строго вертикальный и четкий вид.

Историческое прошлое

Книга, напечатанная Кисом в Клаудиополисе (современное название Клуж-Напока ) в 1697 году, после его возвращения в Трансильванию. Это защищает его несколько спорный выбор редактирования и орфографии в его венгерской печати.

Миклош Кис, а Трансильванский Протестантский пастор и школьный учитель, глубоко заинтересовался книгопечатанием после того, как был отправлен в Амстердам, чтобы помогать печатать венгерский протестантский перевод Библии.[4][5] Это был период значительное процветание для Нидерландов и в то время, когда его стили печати были очень влиятельными по всей Европе, что сделало его центром создания новых шрифтов.[6][7][8] Он развил вторую карьеру как пробойник, гравер штампов, мастер по изготовлению форм по металлическому шрифту, работающий по заказу типографий и правительств. Кис вернулся в Трансильванию около 1689 года и, возможно, уехал. матрицы (формы для литья шрифтов) в Лейпциге по дороге домой.[9][а] Литейный завод Ehrhardt в Лейпциге выпустил уцелевший их образец около 1720 года.[10][11]

Гарнитуры Киса были в традициях голландской и немецкой полиграфии, разработанной в прошлом веке, которые позже будут называться "Голландский вкус " (Goût Hollandois), термин, происходящий из работ Пьер Симон Фурнье в следующем веке.[12] Это развило влияние французского шрифта, такого как шрифты с гравировкой к Клод Гарамонд с гладкой, ровной структурой и буквой e с ровным поперечным штрихом, за счет увеличения ширины штриха, увеличения x-высота (высота строчных букв) и уменьшение длины спусковые устройства добиться заметно более темного цвет на странице.[13]

Уцелевшие матрицы Киса были впервые приобретены Stempel, и теперь хранятся в коллекции Druckmuseum (Музей печати), Дармштадт.[14] Раньше их часто называли рисунками Янсона, в честь голландского печатника. Антон Янсон, базирующаяся в Лейпциге, который, как когда-то считалось, мог их создать, и возрождение Linotype тех же дизайнов в менее сжатой форме, соответственно, названо Янсон.[15][16] Личность Киса как создателя шрифтов была заново открыта путем сравнения с шрифтом из венгерских архивных источников (включая автобиографию), на котором было указано его имя.[17][18][19]

Современная история

Развитие монотипии Эрхардта происходило под влиянием руководителя и историка книгопечатания. Стэнли Морисон, вскоре после успешного создания Times New Roman.[20] Все началось с признания того факта, что дизайн Янсона пользовался большим уважением среди типографов периода искусства и ремесел, таких как Дэниел Беркли Апдайк, которые могли печатать с них книги, используя ручное литье из сохранившихся оригинальных матриц, принадлежащих немецкой компании Stempel. Морисон обсуждал с Апдайком все, что он знал об их истории, в их обширной переписке, начиная с 1920-х годов.[21] Модернизированные версии дизайнов Janson для печати горячим металлом создавались американским отделением Linotype и Monotype одновременно.[9][22] Кроме того, Морисон интересовался историей книгопечатания в Лейпциге, центре немецкой книжной торговли, и позже он написал статью на эту тему.[18]

Ящик из композиционного материала (без изображения Эрхардта), используемый для литья металлических шрифтов на станке Monotype. Матрицы формировались пуансонами. обработанный по большим рабочим чертежам и промежуточным медным выкройкам и используется для отливки шрифтов под управлением клавиатуры.[23] Это давало гораздо более чистые результаты, чем удары по времени Киса, которые приходилось вырезать вручную до размера желаемой буквы.

Развитие Эрхардта произошло после ряда прорывов в технологии печати, которые произошли за последние пятьдесят лет без отказа от использования металлических шрифтов. Пантограф гравировка позволила точным ударам обработанный по чертежам большого плана. Это дало более чистый результат, чем исторические гарнитуры, чьи основные черты были вырезаны вручную из стали с точным размером желаемой буквы. Это также позволило быстро разработать большой диапазон размеров с одним и тем же постоянным стилем букв во всех из них, хотя на самом деле дизайн был скорректирован для получения четкого изображения разных размеров, например, путем расширения букв и интервалов и увеличения x-высота.[24][23] Кроме того, ручная печать была заменена набор для горячего металла системы периода, из которых Монотипия был одним из самых популярных (в конкуренции с Линотипа ). Оба позволяют быстро отливать металлический шрифт под управлением клавиатуры, устраняя необходимость вручную отливать металлический шрифт и вставлять его в печатный станок. Нет необходимости держать шрифт на складе, просто матрицы использовавшиеся в качестве форм для отливки шрифтов, принтеры могли использовать более широкий спектр шрифтов, и возрастал спрос на различные шрифты. Между тем с художественной точки зрения предпочтение механических, геометрических Дидона буквенные формы, появившиеся в восемнадцатом и девятнадцатом веках, были вытеснены возрождением интереса к «старым» шрифтам с засечками, разработанным до этого, изменение, которое оказалось долговременным.[25][26][27] В то же время набор текста горячим металлом наложил новые ограничения: в системе Monotype (хотя и менее строгой, чем в Linotype), чтобы механически подсчитать количество символов, которые могут быть помещены в строку, буквы могут быть только определенной ширины, и было необходимо, чтобы буквы выглядели гармонично, несмотря на это.[27]

Римские шрифты из экземпляра Эрхардта, использованного в качестве источника для Monotype. Большие размеры более сжаты, чем меньшие, на которых Эрхардт и Янсон основаны.
Курсивный шрифт из образца Эрхардта

Monotype разработала возрождение шрифтов Эрхардта, используя вновь открытый образец листа в качестве источника, одновременно работая над Ван Дейком, возрождением работы Кристоффель ван Дейк (ум. 1669), немного более ранний штамповщик в стиле голландского барокко.[28][29] Первоначальное рабочее название Эрхардта было «Old Holländische», по словам ветерана дизайнера Monotype Робина Николаса.[30]

Разработан командой чертежного офиса Monotype в г. Salfords, Суррей под руководством Фрица Штельтцера, проект отклонился от чисто верного возрождения в сторону более плотного и сжатого дизайна.[31][32][33] Это отличало его от других представленных на рынке возрожденных Janson.[9][34][35] Николас прокомментировал: «Я думаю, что это был взгляд Морисона на Янсона - он стал немного тяжелее и уже, чтобы улучшить читаемость и экономичность».[30] Эксперт по набору текста Яннис Хараламбус писал о том, как менеджер Monotype сказал ему, что шрифт был разработан специально для продажи в Германии, «чтобы понравиться тем, кто неравнодушен к Fraktur "(блэклеттер или" готический "шрифт, по-прежнему очень популярный в Германии в 1930-е годы).[36] В своей плотной конструкции он может дополнить чернокнижник ну, и Морисон в своей статье о лейпцигской печати предположил, что это могло быть мотивацией, стоящей за стилем дизайна оригинала.[18] Техническое производство Эрхардта следовало стандартному методу Monotype того периода. Персонажи были нарисованы на бумаге в виде больших плановых схем высококвалифицированной командой чертежного офиса, которую возглавлял и обучал Стельцер, которого компания Monotype наняла из немецкой полиграфической промышленности. Персонал для рисования, выполнивший дизайн, был непропорционально женским и во многих случаях набирался из местных и близлежащих районов. Рейгейт художественная школа. С этого рисунка была сделана восковая копия, по восковой копии изготовлена ​​свинцовая пластина с рисунком. Эти пластины затем использовались как план для обработки металлических пуансонов для штамповки матриц в Наклонился на -пантографы.[37][38] В то время стандартной практикой Monotype было сначала выгравировать ограниченное количество символов и распечатать их пробные копии, чтобы проверить общий баланс цвета на странице, прежде чем завершать оставшиеся символы.

Готовый дизайн был впервые показан в журнале Monotype, Монотипный рекордер, в 1938 году с аннотацией без подписи в том, что Картер позже назовет «акцентами Морисона».[9][39] Статья Морисона об истории печати в Лейпциге позже будет набрана в ней, и она также использовалась для набора фестивальный сбор о его работе после его смерти.[18][40]

Отличительные черты

Отличительные особенности Ehrhardt включают в себя букву «А» с плавно изогнутой полосой, совпадающую с центральным звеном буквы «В», широкую букву «Т» с рассредоточенными засечками по бокам и букву «b» без ножки слева. В курсив буква «J» имеет перекладину, буква «w» имеет резкие обратные изгибы вверх и влево, а буква «v» имеет процветать слева.[1][41] Лицо имеет высокий контраст штрихов (разница между толстыми и тонкими штрихами) по стандартам большинства Старый стиль шрифты с засечками. Для обеспечения компактного межстрочный интервал, спусковые устройства были достаточно короткими.[42]

Прием

Эрхардт привлек значительное внимание своим первым выпуском; Рекламный материал Monotype назвал его «по мнению некоторых авторитетов самым важным лицом новой книги со времен Times New Roman».[43] Однако Эрхардт остается значительно менее известным, чем многие другие классические дизайны с засечками Monotype межвоенного периода, такие как Раз, Perpetua, Garamond или же Бембо.[31][b]

Гарри Картер (который вместе с Джорджем Будаем сделал современную атрибуцию Kis) писал, что «буквы Monotype Ehrhardt похожи на буквы Janson, но внешний вид страницы на нем отличается. Janson более округлый и имеет больший контраст толстых и тонкий. "[9] В 1970-х годах Картер опасался конденсации, говоря, что это было близко к превращению работы Киса в «точную работу», но что «это успешный шрифт».[9] Он также предположил, что некоторые сокращенные шрифты, сделанные Kis и проданные в типографию Ducal во Флоренции, могли бы стать более аутентичной моделью.[9][2] Историк печати Джеймс Мосли рецензия на мемуары Морисона, Подсчет типов, описал оригинальный металлический шрифт как «грубо нарисованный» по сравнению с некоторыми более ранними проектами Monotype, и предположил, что это произошло из-за изменения в руководстве заводами Monotype с выходом на пенсию главного инженера. Фрэнк Хинман Пьерпон.[45]

Известные книги, установленные в Эрхардте, включают Оксфордская мировая классика серия, Новая английская Библия, то Пеликан Шекспир, то Пингвин 60-х и Хью Уильямсона учебник Методы книжного дизайна.[42][46][47][48][49] Он также использовался Фабер и Фабер и Культовый журнал.[50][48] Чрезвычайно редкий младенческий вариант шрифта также существует, что можно увидеть в американском издании книги Привет! Сойти с нашего поезда к Джон Бернингем.[51]

Расширения

Позже Монотипия создала смелый и полужирный курсив (называемый полужирным в некоторых оцифровках), чтобы соответствовать полужирному шрифту и курсиву в оригинальной версии.[9][52] (Настоящего жирного шрифта во времена Киса не существовало.[53]Выпущенный в 1967 году, Fleet Titling представлял собой алфавит, состоящий только из заглавных букв, предназначенный для использования в качестве дополнения к использованию названия. Он был создан случайным сотрудником Monotype Джоном Питерсом, Издательство Кембриджского университета дизайнер, который также работал частным типографом.[54][55][56] Monotype использовали его для своего логотипа и фирменных бланков.[30][57] Что еще более странно, в 1960-х годах Monotype использовала Эрхардта в качестве основы для печати в Начальный алфавит обучения. В этой системе алфавита, предназначенной для обучения детей чтению, использовались альтернативные символы для разных звуков, записываемых одной и той же буквой, например буквы t и c, расположенные ниже базовой линии текста.[58][59]

Оцифровки и альтернативные версии

Образец неофициального возрождения Эрхардта «Equity», автор: Мэтью Баттерик.

Компания Monotype оцифровала Эрхардта в форматах TrueType и OpenType форматы шрифтов. Он продается в стандартных и профессиональных выпусках, некоторые выпуски включают текстовые рисунки и маленькие шапки (только в римском стиле). Как и несколько других гарнитур Monotype, оцифрованных в ранний период компьютеризованной публикации, он продается под двумя выпусками, зачисленными как на саму Monotype, так и на Adobe, последнее только в стандартной версии без заглавных букв.[1][60] Название флота и версия алфавита начального обучения не были оцифрованы.

Вдохновленный Эрхардтом, шрифтовым дизайнером и юристом Мэтью Баттерик создал возрождение под названием Equity, восхваляя его «удовлетворительный вес и авторитет».[31] Этот дизайн был вдохновлен его опытом работы в офисе юристом; создан для продажи с отдельным оценки предназначены для разных типов бумаги и принтеров, а также для разделения маленькие шапки шрифты (обычные и полужирные), предназначенные для использования в Слово.[61][62] Бюро шрифтов также создал очень большую семью возрождения Кис. В отличие от других оцифровок, это было выпущено в оптические размеры, с отдельным шрифтом размером дисплея, предназначенным для заголовков. Он используется Лос-Анджелес Таймс но (по состоянию на 2015 год) не поступил в продажу через Интернет.[63][c]

Рекомендации

  1. ^ а б c «Эрхардт (версия Adobe)». MyFonts. Монотипия / Adobe. Получено 5 ноября 2015.
  2. ^ а б Лейн, Джон (1983). «Типы Николая Киса». Журнал Исторического общества печати: 47–75.
  3. ^ Штауффахер, Джек (1985). «Трансильванский феникс: типы Кис-Янсона в цифровую эпоху». Видимый язык. 19 (1): 61–76. Получено 19 мая 2017.
  4. ^ Лоусон, Александр (1990). Анатомия шрифта (1-е изд.). Бостон: Годин. С. 158–168. ISBN  978-0-87923-333-4.
  5. ^ Розондай, Марианна (2004). "Переплеты книг, напечатанных Миклошом Миштотфалуси Кисом". E codicibus Impressisque: opstellen over het boek in de Lage landen voor Elly Cockx-Indestege. Лёвен: Петерс. С. 149–170. ISBN  978-90-429-1423-0.
  6. ^ Миддендорп, янв (2004). Голландский тип. Роттердам: 010 издательств. п. 25. ISBN  978-90-6450-460-0. Получено 27 июля 2015.
  7. ^ "Миклош Кис" (PDF). Клингспор музей. Получено 6 ноября 2015.
  8. ^ "Кварто". Хефлер и Фрер-Джонс. Получено 9 декабря 2015.
  9. ^ а б c d е ж грамм час Морисон, Стэнли; Картер, Гарри (1973). «Глава 8: Эрхардт». Подсчет типов. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. стр.117 –122. ISBN  978-0-521-09786-4. Получено 11 сентября 2015.
  10. ^ "Образец книжного изображения Эрхардта". Академия Ритвельда. Получено 6 ноября 2015.
  11. ^ Апдайк, Дэниел Беркли (1922). «Глава 15: Типы Нидерландов, 1500-1800». Типы печати: их история, формы и использование: Том 2. Издательство Гарвардского университета. п.44. Получено 18 декабря 2015. Заголовок ... гласит: "Настоящие голландские шрифты" ... Эти шрифты напоминают шрифты, данные Феллом Oxford Press, а в разрезе относятся к 17 веку. Их происхождение я не знаю. Несмотря на то, что они тяжелые, они сохраняют значительную живость линии и обладают большими возможностями при использовании со вкусом.
  12. ^ Мосли, Джеймс. "Тип и его использование, 1455-1830 гг." (PDF). Институт английских исследований. Архивировано из оригинал (PDF) 9 октября 2016 г.. Получено 7 октября 2016.
  13. ^ Джонсон, А.Ф. (1939). "Go't Hollandois"'". Библиотека. s4-XX (2): 180–196. Дои:10.1093 / библиотека / s4-XX.2.180.
  14. ^ Мосли, Джеймс. «Материалы верстки». Тип Литейный. Получено 14 августа 2015.
  15. ^ "Janson Text". MyFonts. Adobe / Linotype. Получено 5 ноября 2015.
  16. ^ Хайдерхофф, Хорст (1984). «Повторное открытие шрифтового дизайнера: Миклош Кис». Хорошая печать: 25–30.
  17. ^ Хайдерхофф, Хорст (1988). «Повторное открытие шрифтового дизайнера: Миклош Кис». В Бигелоу, Чарльз (ред.). Fine Print on Type: лучшее из журнала Fine Print по шрифтам и типографике. Сан-Франциско: мелкий шрифт. С. 74–80. ISBN  978-0-9607290-2-9.
  18. ^ а б c d Морисон, Стэнли (2009). «Глава 8: Лейпциг как центр шрифтового поиска». В McKitterick, Дэвид (ред.). Избранные очерки по истории буквенных форм в рукописи и печати (Переиздание в мягкой обложке, цифровая печатная версия, ред.). Кембридж: Издательство Кембриджского университета. С. 149–170. ISBN  978-0-521-18316-1.
  19. ^ Будай, Джордж (1974). «Еще несколько заметок о Николасе Кисе из типа« Янсона »». Библиотека: 21–35. Дои:10.1093 / библиотека / s5-XXIX.1.21.
  20. ^ Хаслам, Эндрю; Бейнс, Фил (2005). Тип и типографика (2-е изд.). Лондон: Лоуренс Кинг. п. 65. ISBN  978-1-85669-437-7.
  21. ^ МакКиттерик, Дэвид, изд. (1979). Стэнли Морисон и Д. Апдайк: Избранная переписка. Scolar Press. С. 24–5 и др.
  22. ^ Овинк, Г. Виллем (1 января 1973 г.). «Две книги о Стэнли Морисоне (рецензия)». Quaerendo. 3 (3): 229–242. Дои:10.1163 / 157006973X00237.
  23. ^ а б «Монотипия матриц и форм в процессе изготовления» (PDF). Монотипный рекордер. 40 (3). 1956.
  24. ^ Морисон, Стэнли. «Печать времени». Глаз. Получено 28 июля 2015.
  25. ^ Лоусон, А. (1990). Анатомия шрифта. Бостон: Година, стр.200.
  26. ^ "Факты о Бембо" (PDF). Монотипный рекордер. 32 (1): 15.
  27. ^ а б Бигелоу, Чарльз; Сейболд, Джонатан (1981). «Технология и эстетика шрифта». Отчет Сейболда. 10 (24): 3–16. ISSN  0364-5517.
  28. ^ "Ван Дейк МТ". MyFonts. Монотипия. Получено 11 сентября 2015.
  29. ^ Кинросс, Робин (2004). Современная типографика: очерк критической истории (PDF) (2-е изд.). Лондон: дефис. п. 79. ISBN  978-0-907259-18-3. Получено 14 декабря 2015.
  30. ^ а б c Дэниелс, Саймон; Николас, Робин. "Комментарии к теме Typophile". Типофил. Архивировано из оригинал 23 января 2015 г.. Получено 8 декабря 2015.
  31. ^ а б c Баттерик, Мэтью. «Образец капитала» (PDF). Практическая типографика. стр. 3–4. Получено 13 июля 2015.
  32. ^ Кольц, Джон. «Долгий страстный Кис. Часть 1». Дайдала. Получено 14 декабря 2015.
  33. ^ Кольц, Джон. «Долгий страстный Кис. Часть 2». Дайдала. Получено 14 декабря 2015.
  34. ^ Трейси, Уолтер (2003). Аккредитивы: взгляд на шрифтовой дизайн. п. 39. ISBN  9781567922400. Получено 16 декабря 2015.
  35. ^ Баркер, Николас (1972). Стэнли Морисон. Издательство Гарвардского университета.
  36. ^ Хараламбус, Яннис (2007). Шрифты и кодировки (1-е изд.). Севастополь, Калифорния: O'Reilly Media. п. 381. ISBN  978-0-596-10242-5. Этот шрифт был предназначен в первую очередь для немецкого рынка. По словам менеджера Monotype, «этот шрифт был разработан для тех, кто питает слабость к Fraktur».
  37. ^ Ратиган, Дэниел (сентябрь 2014 г.). "Гилл Санс после Джилла" (PDF). Форум (28): 3–7. Получено 26 декабря 2015.
  38. ^ Ратиган, Дан. "Время и снова снова". Монотипия. Получено 28 июля 2015.
  39. ^ «Типографские проблемы иллюстрированной книги» (PDF). Монотипный рекордер. 37 (2): 4–7. 1938. [A] приятная степень конденсации ... обеспечивает лучшую читаемость за счет увеличения x-высота и в то же время экономит место. Эти преимущества открывают широкие возможности для ... большей части современной книги.
  40. ^ Барр, Джон, изд. (1971). «Колофон». Стэнли Морисон: портрет. Попечители Британского музея. п. 2.
  41. ^ «Пятьдесят лет набора текста» (PDF). Монотипный рекордер. 39 (2): 27.
  42. ^ а б Ватсон; Уильям (1969). Новая Кембриджская библиография английской литературы, том 3; Объемы 1800–1900 гг.. Издательство Кембриджского университета. п. xiv. Получено 9 декабря 2015. Страница [установлена] в Monotype Ehrhardt, компактном фонтане с короткими нижними элементами ... для размещения максимально возможного количества текста, соответствующего необходимой степени разборчивости
  43. ^ "Эрхардт". Подпись: Quadrimestrial книгопечатания и графики: 71. 1949. Получено 9 декабря 2015. Четкий, относительно узкий и необычайно «крупный» стиль письма, который корпорация Monotype возродила и назвал Ehrhardt, по мнению некоторых авторитетов, является самым важным лицом новой книги со времен Times New Roman, и он уже был выбран для количество заслуживающих внимания публикаций в Англии и Америке
  44. ^ Берт, Кирилл; Купер, В. Ф .; Мартин, Дж. Л. (май 1955 г.). «Психологическое исследование типографики». Британский журнал статистической психологии. 8 (1): 29–56. Дои:10.1111 / j.2044-8317.1955.tb00160.x.
  45. ^ Мосли, Джеймс (2001). «Обзор: список типов». Журнал Исторического общества печати. 3, новая серия: 63–67. То, что именно Пьерпон играл центральную роль в этом стремлении к качеству, становится очевидным из резких изменений, которые наблюдаются после его выхода на пенсию в 1937 году. Все типы произведены в течение короткого периода перед Второй мировой войной, хотя, естественно, у них много хорошего. функции более или менее ошибочны. Монотипия Джоанна грубо нарисован по сравнению с первоначальным шрифтом ... Эрхардт также грубо нарисован по сравнению с его предшественниками, и его несочетаемые фигуры - которые совершенно не соответствуют его месту и времени - были адаптированы из фигур Отпечаток. Точно так же цифры по Ван Дейку соответствуют Бембо (которые, в свою очередь, кажутся производными от Плантен ) и их неспособность соответствовать деликатной обработке шрифта с засечками до боли очевидна.
  46. ^ Луна, Пол (2011). Книги и биты: тексты и технологии, 1970–2000 гг., От спутника истории книги. Хобокен: Джон Уайли и сыновья. п. 381. ISBN  978-1-4443-5658-8.
  47. ^ Луна, Пол. "Удобное создание заметок". Кафе Луны (блог). Ehrhardt, шрифт по умолчанию для OWC, имеет очень волосатую звездочку, которая заполняет небольшие размеры.
  48. ^ а б Хендель, Ричард (2013). Аспекты современного книжного дизайна. Айова-Сити: Университет Айовы Пресс. С. 129, 156. ISBN  978-1-60938-175-2.
  49. ^ Клер, Колин (1969). Хронология печати. п.188.
  50. ^ «Используемые шрифты: The Iconic». Используемые шрифты. Получено 5 ноября 2015.
  51. ^ Бернингем, Джон (1994). Привет! сойти с нашего поезда (1-е изд. Изд. Dragonfly Books). Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Crown Publishers. ISBN  978-0-517-88204-7.
  52. ^ Моран, Джеймс. «Стэнли Морисон, 1889–1967» (PDF). Монотипный рекордер. 43 (3): 26.
  53. ^ Хейли, Аллан. «Жирный шрифт в тексте». Монотипия. Получено 11 августа 2015.
  54. ^ Макмиллан, Нил (2006). А-Я шрифтовых дизайнеров. Лондон: Лоуренс Кинг. п. 146. ISBN  978-1-85669-395-0.
  55. ^ Деврой, Люк. "Джон Питерс". Получено 6 ноября 2015.
  56. ^ Питт, Джон. «Джон Питерс, еще кое-что, особенно по поводу титула флота». Каменные буквы. Получено 6 ноября 2015.
  57. ^ «Дизайнер Джон Питерс» (PDF). Клингспор музей. Получено 6 ноября 2015.
  58. ^ Питман МП, Джеймс (1960). «Читаемость шрифта (буквы)». Новый ученый. Получено 9 декабря 2015.
  59. ^ Хаас, Уильям (1969). Алфавиты для английского языка. п. 46. Получено 9 декабря 2015.
  60. ^ "Монотипия Эрхардта". MyFonts. Монотипия. Получено 5 ноября 2015.
  61. ^ Баттерик, Мэтью. "Беспристрастность". Практическая типографика. Получено 13 июля 2015.
  62. ^ Порчез, Жан Франсуа. «Обзор капитала». Типографика. Получено 13 июля 2015.
  63. ^ «Кис ФБ». Бюро шрифтов. Получено 26 июля 2015.
  64. ^ «Битстрим Кис». MyFonts. Bitstream. Получено 5 ноября 2015.
  65. ^ «Bitstream Kis (выпуск Paratype с кириллицей)». MyFonts. Paratype / Bitstream. Получено 5 ноября 2015.
  1. ^ Это небольшое упрощение: технически форма - это термин, используемый для рамки, вокруг которой вырезается сорт. Однако матрица - это форма для переменной части сорта.
  2. ^ Оценка Эрхардта была (по-видимому) сделана в рамках программы оценки обычных книжных лиц для использования в образовательных целях спорным психологом. Сирил Берт, теперь многие подозревают, что это сфабрикованное исследование. В оценке утверждалось, что читателям он понравился меньше всего из всех опрошенных лиц старого образца, отмечалось необычное курсивное начертание «w» и текстовая цифра 0 в форме безударного круга.[44]
  3. ^ Еще один дизайн под названием Kis выставлен на продажу Bitstream Inc. и его российский лицензиат Paratype; Сообщается, что он основан на Линотипе Янсон.[64][65]

внешняя ссылка

Об Эрхардте:

Дигитализация Эрхардта:

О других возрождениях Киса / Янсона:

  • Kis Antiqua (счет альтернативного немецкого возрождения)

О Ван Дейке: