Garamond - Garamond

Для использования в других целях см. Гарамонд (значения).

Garamond
GaramondSpecimenA.svg
КатегорияЗасечки
КлассификацияСтарый стиль
Дизайнер (ы)Клод Гарамонд
Также:
Роберт Гранжон
Жан Жаннон
Показано здесьAdobe Garamond Pro (обычный стиль, основанный на работе Garamond; курсив на работе Роберт Гранжон )

Garamond это группа из многих засечки шрифты, названный в честь шестнадцатого века Парижский гравер Клод Гарамонд, как правило, пишется как Гарамонт при его жизни. Гарнитуры в стиле Гарамонд популярны и особенно часто используются для печати книг и основной текст.

Шрифты Гарамонда следовали образцу влиятельного шрифта для венецианской типографии. Альд Мануций его перфоратором Франческо Гриффо в 1495 году и находятся в том, что сейчас называется Старый стиль шрифта с засечками, буквы с относительно органичной структурой, напоминающие почерк с ручка, но с немного более структурированной вертикальной конструкцией.

После того, как в восемнадцатом и девятнадцатом веках популярность упала, многие современные лица возрождения были разработаны в стиле Гарамонда. Обычно их объединяют с курсив на основе произведений его современника Роберт Гранжон, который был хорошо известен своим мастерством в этом жанре.[1] Однако, хотя самого Гарамонда по-прежнему считают важной фигурой во французской печати шестнадцатого века, исторические исследования все чаще помещают его в контекст как одного из многих, кто работает в период быстрого производства новых шрифтов во Франции шестнадцатого века и исследований. лишь медленно развивалось, в какие шрифты он вырезал, а в какие - современники; Роберт Брингхерст отметил, что «в течение многих лет было широко распространенным обычаем приписывать Гарамонду почти любой хороший французский шрифт шестнадцатого века».[2][3][4] В результате, в то время как «Гарамонд» является обычным термином в полиграфической промышленности, термины «антиква французского Возрождения» и «Garalde "использовались в академической литературе для обозначения шрифтов модели Альдско-французского Возрождения Гарамондом и другими.[5][6]

В частности, многие возрождения Garamond начала двадцатого века на самом деле основаны на работах более позднего штамповщика, Жан Жаннон, чьи заметно отличающиеся работы в течение нескольких лет ошибочно приписывались Гарамонду. Самый распространенный цифровой шрифт Garamond - Монотипия Гарамонд. Разработан в начале 1920-х годов и поставляется со многими Microsoft продукты, это возрождение творчества Яннона.

Характеристики

Большой шрифт для начинающих (ок. 18 pt) Гарамонда, отлитый из уцелевших матриц в музее Плантена-Моретуса.[7]

Некоторые отличительные особенности букв Гарамонда - это буква «е» с маленьким ушком и чаша буквы «а» с крутым поворотом в верхнем левом углу.[8] Другие общие функции ограничены, но четкий контраст штрихов и заглавные буквы на модели. Римские квадратные столицы. Буква «M» слегка расширена за счет засечек, обращенных наружу вверху (иногда только слева), а ножка «R» выходит наружу от буквы. В x-высота (высота строчных букв) мала, особенно при больших размерах, что делает заглавные буквы большими по сравнению с нижним регистром, в то время как верхние засечки на восходящие устройства букв, таких как 'd', имеют наклон вниз и поднимаются над высота крышки.[8] Ось букв, таких как «o», диагональна, а правый нижний угол курсива «h» изгибается внутрь.[9]

Помимо общих характеристик, шрифтовые писатели в целом хвалят ровность шрифта Гарамонда: Джон А. Лейн описывает свою работу как «элегантную и выполненную с непревзойденным мастерством ... на более высоком уровне, чем того требует коммерческий интерес»;[10] Х. Д. Л. Вервлиет написал это в своем более позднем Gros-Canon и Parangonne типы (значение размеры около 40 и 18 пунктов соответственно) он достиг «кульминации дизайна эпохи Возрождения. Элегантная линия и приглушенные акценты демонстрируют классический поиск бесшумной и прозрачной формы».[11]

Современные возрождения Гарамонда также часто добавляют соответствие смелый и «выравнивание» цифр на высоте заглавных букв, ни одна из которых не использовалась в эпоху Возрождения;[12] Арабские цифры во времена Гарамонда были выгравированы как то, что сейчас называется текстовые рисунки с переменной высотой, например строчными буквами.[13]

История

Жизнь Гарамонда и его римский типаж

'Petit Texte 'тип, предназначенный для основного текста, созданный Garamond.[14][15] Текст выглядит более жирным, чем предполагалось, благодаря оцифровке.
Де Этна, напечатанный Альд Мануций в 1495 году. Римский шрифт послужил образцом для Гарамонда.

Гарамонд работал гравер из удары, мастера штамповали матрицы, формы, используемые для литья металла.[а] Типы огранки Garamond в "римский", или вертикальный стиль, в курсив, и Греческий.[b] В период ранней жизни Гарамонда римский шрифт вытеснил чернокнижник или готический шрифт, который использовался в некоторых (хотя и не во всех) ранних французских книгах.[17][18][19] Хотя при его жизни его имя обычно писалось как «Гарамонт», после его смерти наиболее часто использовалась форма написания «Гарамонд».[20][21] Х. Д. Л. Вервлиет, ведущий современный эксперт в области печати французского Возрождения, постоянно использует Garamont.[21]

Римские узоры Гарамонда, которые ему больше всего подражали, были основаны на шрифте, вырезанном около 1495 г. Венецианский принтер Альд Мануций гравером Франческо Гриффо.[22][23] Впервые это было использовано в книге Де Этна, короткое произведение поэта и священнослужителя Пьетро Бембо это была первая печать Мануция на латинском алфавите.[24] Историк Беатрис Вард оценил Де Этна как что-то вроде пилотный проект, небольшая книга, напечатанная по более высоким стандартам, чем нормы Мануция.[25][26] Среди прочего, этот шрифт популяризировал идею о том, что при печати перекрестный штрих буквы «e» должен быть ровным, а не наклонным вверх вправо, как почерк, что с тех пор имитируется почти во всех шрифтовых дизайнах.[22][21] Французские шрифтовики 16 века внимательно изучали работы Мануция (и, как полагают, Де Этна особенно)[24] как источник вдохновения: римские, курсивные и греческие шрифты Гарамонда были созданы под влиянием шрифтов, используемых Манутием.[27]

Книга, напечатанная Робертом Эстьеном в 1550 году.
Книга, напечатанная Робертом Эстьеном в 1550 году. Его изящные и нежные шрифты, основанные на работе Альдуса Мануция тридцатью пятью годами ранее, переопределили методы французской печати. Ниже: его тип текста и тип "большого канона" Гарамонда, его самый крупный шрифт, основанный на этом типе.
Напечатайте книгу Жака Дюбуа, напечатанную в 1531 году Робертом Эстьеном.
Грос-канонический тип Гарамонда, его самый крупный.

Событие, которое определило дальнейшую карьеру Гарамонда, началось 6 сентября 1530 г., когда типограф Роберт Эстьен начали вводить набор из трех[c] римские шрифты, адаптированные к английскому римскому типу, используемому в Де Этна к ряду размеров.[28][29] Эти гарнитуры с их «светлым цветом и точным вырезом»[30] были чрезвычайно влиятельными, и другие парижские типографии немедленно представили копии.[31] Самый большой размер "Большой канон" (42,5 пункта)[d] особенно стал «феноменом»[33] в Париже: никогда раньше римский шрифт не вырезался такого большого размера.[34] Дизайн копировал шрифт Мануция даже до такой степени, что копировал букву «М», показанную на Де Этна который, вероятно, из-за дефекта приведения, не имел засечки, указывающей на букву вверху справа.[35][36] Эта форма должна была появиться во многих шрифтах того периода, включая ранние шрифты Гарамонда, хотя к концу своей карьеры он переключился на использование в основном буквы M на римской заглавной модели с засечками вверху справа.[37]

Период с 1520 по 1560 год, охватывающий карьеру Гарамонда, был чрезвычайно загруженным периодом для создания шрифтов.[38] Многие шрифты были вырезаны, некоторые, например, Роберта Эстьена, для исключительного использования на одном принтере, другие были проданы или обменены между ними (со временем все чаще).[39] Среди многих активных граверов были сам Гарамонд, Гранжон, Гийом Ле Бе, особенно уважаемый за его шрифты на иврите,[40][41] Пьер Олтен, Антуан Ожеро (который, возможно, был хозяином Гарамонда),[42] Отчим Эстьена Симон де Колин и другие.[43] В этот период был создан пул высококачественных пуансонов и матриц, многие из которых будут использоваться в течение следующих двух столетий.[44]

Мало что известно о жизни и творчестве Гарамонда до 1540 года, хотя в предисловии он писал о том, что с детства умел печатать.[42][45] Он работал на различных работодателей по заказу, создавая штампы и продавая матрицы издателям и правительству.[46] Гарнитуры Гарамонда были популярны за границей и заменили оригинальный римский шрифт Гриффо в Альдин Пресс в Венеции.[27][47] Он также работал издателем и продавцом книг.[45][48][49] К 1549 году документ богослова Жан де Ганьи уточнил, что ювелир Чарльз Шиффин, который вырезал курсив для своей частной типографии, должен получить оплату в размере «лучшего дырокола в этом городе после мастера Клода Гарамона», что ясно показывает, что он считался выдающимся дыроколом в Пэрис в это время.[35]

Вервлиет заключает, что Гарамонд создал тридцать четыре шрифта, для которых можно с уверенностью указать (17 римских, 7 курсивных, 8 греческих, 2 еврейских) и еще три, для которых атрибуция проблематична (по одному на римском, греческом и иврите).[50] Если Гарамонд распространял образцы своих шрифтов, как это делали более поздние штамповщики и основатели шрифтов, то ни один из них, как известно, не выжил, хотя один неподписанный образец в коллекции Музея Плантена-Моретуса представляет собой синопсис его покойного Parangon типа, возможно, было сделано примерно во время его смерти или вскоре после нее.[e]

Хотя некоторые записи, такие как Кристоф Плантен Существуют данные о том, какие именно типы были вырезаны самим Гарамондом, многие детали его карьеры остаются неопределенными: ранние оценки относили дату рождения Гарамонда к 1480 году, но современное мнение предлагает гораздо более поздние оценки.[21] Документ под названием Меморандум Ле Бе (основанный на воспоминаниях Гийома Ле Бе, но сопоставленный одним из его сыновей около 1643 года) предполагает, что Гарамонд закончил свое ученичество примерно в 1510 году.[52][53] Современные историки считают это маловероятным, поскольку его мать была еще жива, когда он умер в 1561 году, и мало что известно о нем до 1540 года.[21][45][54]

Один конкретный вопрос о ранней карьере Гарамонда заключается в том, вырезал ли он шрифты, используемые Эстьеном с 1530 года. Из-за известной связи Гарамонда с Эстьеном в его более поздней карьере предполагалось, что он вырезал их,[24] но об этом не упоминалось в современных источниках: Вервлиет предполагает, что эти «шрифты Estienne» не были вырезаны Гарамондом и что его карьера началась несколько позже.[55][56][57][58] Вервлиет предполагает, что создателем этого набора шрифтов, иногда называемого «Estienne Master», мог быть «Мастер Константин», записанный в Меморандуме Ле Бе как мастер-гравер периода до Гарамона, но о котором ничего не говорится иначе. известных и которым нельзя приписать никакой другой очевидный объем работ.[59][f] Если так, то его исчезновение из истории (возможно, из-за ранней смерти, поскольку все его предполагаемые работы появились всего за четыре года с 1530 по 1533 год) и казнь Ожеро по обвинению в ереси в 1534 году, возможно, позволили репутации Гарамонда развиться в следующее десятилетие.[63]

Несмотря на эти вопросы о его ранней карьере, поздняя карьера Гарамонда хорошо известна, с большинством его более поздних римских типов (по мнению Лейна, его лучшая работа)[64] сохранены в полных наборах матриц в Музее Плантена-Моретуса, что позволило отлить образцы наборов персонажей,[грамм] с дополнительной документацией и атрибутами из более поздних описей и образцов.[43]

Курсив

По словам Гийома Ле Бе, этот курсив размером с Большой букварь был вырезан Гарамондом, хотя в печати он стал известен лишь через пять лет после его смерти.[66][67][час]

Гарамонд вырезал больше римских шрифтов, чем курсив, которые в то время были задуманы отдельно от римских шрифтов, а не создавались вместе с ними в качестве дополнительных совпадений.[69] Гарамонд был одним из первых печатников, установивших современную традицию, согласно которой курсивные капители должны иметь наклон, как нижний регистр, а не оставаться вертикальными, как это делают римские квадратные капители.[я] Однако его курсив был явно не так популярен, как у Гранжона.[8][j]

Издание Этьена 1550 г. Новый Завет был набран с помощью Гарамонда Grecs du Roi.[73]

Греческий

Оригинальные удары Гарамонда для Grecs du roi тип.

Гарамонд вырезал шрифт для греческого алфавита с самого начала своей записанной карьеры: 2 ноября 1540 года он заключил контракт на вырезание серии греческих лиц для французского правительства, которые будут использоваться в печати Робертом Эстьеном.[74][75] Получившийся шрифт, известный как Grecs du roi, сильно отличаются от его латинского дизайна: опять же под влиянием греческих шрифтов, используемых Манутием (они были вырезаны в трех размерах, тех же самых, которые использовал Мануций),[76] они были основаны на элегантном почерке Критский писец Анджело Верджесио, который использовал много лигатуры и традиционные сокращения в его письме, и включают чрезвычайно большое количество альтернативных символов, чтобы точно воспроизвести это.[77][78][79][80] Артур Тилли назвал напечатанные на них книги «одними из наиболее законченных существующих типографских образцов».[81]

В Grecs du roi штампы и матрицы остаются собственностью французского правительства.[82] Они были чрезвычайно влиятельными и напрямую копировались многими граверами для других типографий, став основой дизайна греческих шрифтов на следующие два столетия.[83][k]

Хотя Grecs du roi стиль был популярен в греческой печати в течение следующих двух столетий, он проблематичен для современной настройки основного текста из-за изменения вкусов в греческой печати: они наклонены, но в современной греческой печати часто используется вертикальный шрифт, и потому что шрифты Гарамонда были разработаны с учетом что лигатуры будут выбираться вручную и вставляться там, где это необходимо; более поздние типы металлов на той же модели использовали меньше лигатур.[85][86][l] Цифровые выпуски Garamond, такие как Adobe с набором римских и греческих символов, часто интерпретируют греческий язык по-новому, например, с помощью вертикальных символов.[88] Коммерческая оцифровка от Anagrafi Fonts, KS GrequeX, использует OpenType формат, включающий более 1100 сокращений и лигатур.[89]

После смерти Гарамонда

Гарамонд умер в 1561 году, и его удары и матрицы были проданы его вдовой. Среди покупателей были литейный завод Le Bé в Париже, которым управляла семья Гийома Ле Бе и Кристофа Плантена, который в то время находился в Париже; Франкфуртский литейный завод, который историки часто называют Эгенольф-Бернер, также приехал за материалами Гарамонда.[90][91][92][93] Известно, что сын Ле Бе написал преемнику Плантена Моретю, предлагая обменять матрицы, чтобы они оба могли иметь дополнительный шрифт в различных размерах.[94][35][95][м] Конрад Бернер продемонстрировал различные типы граверов Гарамонда и других французских граверов в экземпляре 1592 года, который назвал граверов этих типов и позже станет источником для историков.[1][n]

Коллекция Плантена оригинальных пуансонов и матриц Garamond сохранилась в Музей Плантена-Моретуса в Антверпене, вместе со многими другими гарнитурами, собранными Плантеном у других шрифтовиков того периода.[97] Коллекция широко использовалась для исследований, например историками. Гарри Картер и Vervliet.[98] Плантен также заказал перфоратор Роберт Гранжон для создания альтернативных символов для трех шрифтов Garamond с укороченными верхними и нижними элементами, чтобы обеспечить более плотный межстрочный интервал.[99]

Имя Гарамонда использовалось за пределами Франции как название шрифта размером 10 пунктов, часто на голландском языке как «Гармонд».[100]

Роберт Гранжон

Основная статья: Роберт Гранжон
Капители курсивом вырезаны Гранжоном с дополнительными косыми чертами 'A' и 'M'

Многие современные шрифты возрождения, основанные на французской печати эпохи Возрождения, созданы под влиянием работ Роберта Гранжона (ок. 1513–1590), особенно курсивом. Гравер с долгой и разносторонней карьерой, Гранжон, кажется, гораздо шире, чем сосредоточение Гарамонда на римском и греческом шрифте, вырезании шрифта курсивом, civilité (черным курсивом), а также для шрифта Ватикана экзотическими алфавитами, включая арабский, армянский и иврит. Его карьера также заключалась в остановках в Нидерландах, Швейцарии, Германии и, наконец, в течение последних двенадцати лет своей жизни в Риме, где он закончил свою карьеру на службе Ватикана.

Вервлиет отмечает, что Гранжон «заложил основу для нашего представления о том, как должен выглядеть курсив».[101] Хотя он не был первым дизайнером, который использовал идею курсива с наклонными капителями для дополнения римского алфавита, он «успешно решил проблему сбалансированного наклона капителей, что значительно опередило дизайны с более неравномерным наклоном его букв. Венские и майнцские предшественники ... и даже по сравнению с ... Гарамонтом. Правильная оптическая гармония угла наклона характерна для всех курсивов Гранжона; это позволяло композитору использовать целые линии прописных букв, не вызывая излишнего головокружения ".[102][103] Гранжон также вырезал много наклонить заглавные буквы, который Вервлиет описывает как «восхитительно смелый» и часто копируется, например, в возрождении Роберта Слимбаха для Adobe (обсуждается ниже).[104][105]

Другие французские граверы шестнадцатого века

Помимо Гарамонда, Гранжона и «мастера Этьена», во французском стиле ренессанса активно работали и другие граверы.

Пьер Голтен особенно создал много типов, которые были очень популярны и широко распространены по всей Европе: будучи протестантом, он провел большую часть своей карьеры за пределами Парижа, работая в Женева, Лион и Ла Рошель и его племянник Жером сделал карьеру по импорту и кастингу своих типов в Лондоне, где его типы были чрезвычайно распространены.[106] По мнению Картера, Холтина «сильно недооценили».[93] Еще одним гравером, чьи рисунки были очень популярны в Лондоне, был Франсуа Гийо, который переехал из Парижа в Антверпен, а затем в Лондон.[107][108]

Жан Жаннон

Основная статья: Жан Жаннон
Два самых больших размера шрифта Яннона из экземпляра Imprimerie nationale. Буква J добавлена ​​позже.[35]
Матрицы типа Imprimerie nationale Яннона.

В 1621 году, через шестьдесят лет после смерти Гарамонда, французский печатник Жан Жаннон выпустила образец шрифтов, которые имели некоторые характеристики, аналогичные дизайну Garamond.[8][109] Французский Королевская типография (Imprimerie Royale), похоже, купил у него в 1641 году матрицы трех больших размеров, римского и курсивного, примерно 18, 24 и 36 кеглей. (Контракт фактически заключен на некоего Николаса Дженнона, что историки сочли ошибкой.[110]) Несмотря на покупку, неясно, когда-либо в офисе широко использовался тип Яннона: историк Джеймс Мосли сообщил, что не может найти книги, напечатанные Imprimerie, в которых используется курсив более двух размеров.[o][21][111] Позже его типаж был ошибочно приписан Гарамонду.[112] Яннон написал в своем образце, что:

Увидев, что в течение некоторого времени к искусству [печати] имели отношение многие люди, которые его сильно понизили ... у меня возникло желание попробовать, могу ли я каким-то образом подражать кому-нибудь из тех, кто с честью занимался этим. с искусством, [люди, о смерти которых] я слышу сожаление каждый день [Яннон упоминает некоторых выдающихся печатников прошлого века] ... и поскольку я не смог выполнить этот дизайн из-за отсутствия необходимых мне шрифтов ... [некоторые шрифтовики ] не мог, и другие не могли снабдить меня тем, чего мне не хватало [поэтому] около шести лет назад я решил серьезно заняться изготовлением штампов, матриц и форм для всех типов персонажей, для приспособления как публики, так и меня самого.[35]

Карьера Яннона проходила в политически напряженный период. Жаннон был протестантом в католической Франции. Очевидно, поработав с семьей Этьен в Париже, он начал независимую карьеру печатника в Седан на территории современной северо-восточной Франции, став типографией протестантских Академия. Судя по его отчету, он серьезно занялся штамповкой, когда ему было за тридцать, хотя, по словам Уильямсона, он резал бы декоративные материалы и гравюры, по крайней мере, до этого.[68][20] Седан того времени пользовался нестабильной самостоятельностью как княжество в то время, когда французское правительство уступило Нантский эдикт разрешить сложную систему ограниченных свобод протестантов.[113] Признавая его талант и сдавая в эксплуатацию оборудование, что подтверждается сохранившимся заказом на покупку, известно, что в 1644 г. власти совершили налет на офис в г. Кан где ему было поручено печатать.[114] Вард изначально предполагал, что это был источник материалов Яннона в Imprimerie Nationale до того, как стало известно о правительственном заказе на закупку.[20][35][112][115] Типы Яннона и их потомков можно узнать по треугольным засечкам в верхнем левом углу таких символов, как «m», «n» и «r», которые имеют очень крутой наклон в дизайне Яннона по сравнению с дизайном Гарамонда. Курсив также очень отличается от курсива Гарамонда или Гранжона, он гораздо более богато украшен и со значительным изменением угла наклона капителей.[35] Мнения о качестве гравюры Яннона разошлись; Вард нашел их «малоценными как книжные обложки» (сохранившиеся размеры Jannon предназначались для демонстрационных лицевых панелей с размером 18pt или больше), а Вервлиет описал их как «известные не столько качеством дизайна, сколько долгим сроком службы. - это создало путаницу », хотя многие репродукции его работ были успешно напечатаны в двадцатом веке.[116] Яннон вырезал гораздо больше шрифтов, чем те, что сохранились в коллекции Imprimerie: до ошибочной атрибуции Гарамонда его особенно уважали за гравировку шрифта чрезвычайно маленького размера, известного своим рабочим местом как Sédanoise, который был популярен.[68][117][118]

К девятнадцатому веку матрицы Яннона стали известны как Caractères de l'Université (Персонажи университета).[20][111][119] Иногда утверждали, что этот термин был официальным названием типа Яннона, назначенным Кардинал Ришелье,[120] в то время как Вард в 1926 году более правдоподобно предположил, что это могло быть искаженное воспоминание о работе Яннона с Академией Седана, которая действовала во многом как университет, несмотря на то, что не использовала название. Картер в 1970-х годах последовал этому выводу.[110] Мосли, однако, заключает, что никаких сообщений об этом термине (или о частом использовании матриц Яннона) не существовало до девятнадцатого века, и что он может происходить от общего термина восемнадцатого века, просто означающего более старые или более консервативные шрифтовые конструкции, возможно, те, что предпочтительнее в научных публикациях.[119]

Судьба творчества Гарамонда

В Наполеоновский кодекс, напечатанная компанией Фирмин Дидо в 1804 году. Чрезвычайно влиятельная семья Дидо стиль шрифта, теперь называемый Didot, вытеснил старые шрифты с засечками Garamond, Jannon и другие в конце восемнадцатого и начале девятнадцатого веков.

Старомодные гарнитуры Гарамонда и его современников продолжали регулярно использоваться и хранились в запасе европейских шрифтовиков до конца восемнадцатого века.[п] и появляются в основных французских литейных книгах восемнадцатого века, Делаколонже,[123][124] Ламель,[15] и Гандо.[125] В книге Делаколонжа многие шрифты были показаны «искаженными» или «ублюдочными» шрифтами: с заменяющими символами, в частности, с сокращенными нижними элементами, чтобы обеспечить более плотный межстрочный интервал.[126] По словам Джеймса Мосли, французские романсы эпохи Возрождения оставались популярными чуть дольше, чем курсив, из-за вкуса к новому курсиву, более широкому и с плоскими входящими засечками, введенным Ромен дю Рой тип и популяризируется Симон-Пьер Фурнье (см. ниже): «во второй половине восемнадцатого века довольно часто можно найти книги, написанные римским шрифтом Гарамона или близкую копию, сочетающуюся с одним из курсивов Фурнье».[127]

Редкое французское появление буквы «W» в изданной в 1555 году книге. Андреас Вехель, немецкого происхождения.[q]

Торговая марка, связанная со стилем Гаральде в наше время, - это четырехконечная буква «W», хотя французские гарнитуры шестнадцатого века обычно не включают в себя этот символ, как есть. не нормально по-французски. Многие французские шрифты эпохи Возрождения, использовавшиеся за границей, имели символ, добавленный позже, вместе с буквами «J» и «U»: они часто очень заметно добавлялись мелкими мастерами, что приводило к очевидному несоответствию.[128][129][р] Гранжон добавил буквы «W» и «w», оба с тремя верхними терминалами, к римскому бревиару Гарамонда в 1565 году для Плантена.[131]

Литейный завод Гийома Ле Бе I, в котором хранились многие штампы и матрицы Гарамонда, перешел к Гийому Ле Бе II и стал управляться Жан-Клодом Фурнье, сын которого Жан-Пьер в 1730 году купил его.[132] (Его младший брат Симон-Пьер Фурнье быстро оставил семейный бизнес и стал одним из основных представителей современных идей в полиграфии, в том числе стандартизированных кеглей и четких шрифтов под влиянием современной каллиграфии.[133])

В 1756 году Жан-Пьер Фурнье писал о своей коллекции старинного оборудования: «Я владелец литейного завода в Гарамон, семья Ле Бе и Гранжон. Я буду счастлив показать свои штампы и матрицы всем тем, кто любит истинная красота ... это те типы, которые сделали репутацию Этьенов, Плантенов и Эльзевиры, "и сослался на инвентарь, который, по его словам, находился в его распоряжении, который был составлен после смерти Гарамонда в 1561 году.[134][135] (Комментарий был сделан в журнале во время публичного спора с типографом более современного вкуса, который предпочел остаться неизвестным и, возможно, был его младшим братом.[20][136]) Опись 1561 г. не сохранилась, хотя сохранились некоторые более поздние опись; к этому моменту литейный цех Фурнье мог перестать работать.[137]

Старые шрифты с засечками от Гарамонда и его современников окончательно вышли из употребления с появлением того, что сейчас называется Дидона, или современный стиль печати в восемнадцатом и начале девятнадцатого веков, продвигаемый Семья Дидо во Франции и др.[20][138][139] Это способствовало гораздо более геометрическому, построенному стилю письма, которое могло показать все более совершенные технологии бумаги и печати того периода.[140] Лейн предполагает, что литейный завод Фурнье мог окончательно избавиться от своих материалов примерно в 1805 году;[141] Напротив, коллекции музея Плантена-Моретуса сохранились почти нетронутыми. Мосли комментирует:

Революционные потрясения совпали с основным изменением стиля печати, связанным с семьей Дидо, и запас старых материалов резко потерял свою ценность, за исключением металлолома. Удаляет ржавчину, а медь матриц подлежит переработке. Все следы ранних типов, которые были в руках основателей торговых шрифтов, таких как Ле Бе, Санлек и Ламель в Париже, полностью исчезли. Их реликвии нигде не сохранились, за исключением коммерческих центров, которые стали относительными захолустьями, таких как Антверпен, где типография Плантена-Моретуса свято хранила коллекцию своего основателя ... термин caractères de l'Université по умолчанию стал добавляться к набор явно ранних матриц, которые уцелели, о их происхождении забыли, в смешанном фонде материалов национальной типографии.[119]

Репутация Гарамонда по-прежнему уважалась даже членами семьи Дидо, чьи шрифтовые рисунки стали доминировать во французской печати.[21]

Эпоха возрождения

Возрождение интереса к шрифтам с засечками «старого стиля» произошло в конце девятнадцатого и начале двадцатого века. Это привело к возрождению шрифтов Imprimerie royale (офис теперь назывался Imprimerie nationale после конец французской монархии ), который, в отличие от собственных работ Гарамонда, сохранился в Париже. Директор Imprimerie Артур Кристиан посчитал эту атрибуцию достоверной, заказав вырезание дополнительных размеров в соответствующем стиле.[21]

Ранние возрождения часто основывались непосредственно на типах Imprimerie nationale, одной из первых Peignot а затем Основатели американского типа (ATF).[142][143]Эти возрождения могли быть сделаны с помощью пантограф машинная гравировка системы, которые давали более чистый результат, чем исторические гарнитуры, чьи основные черты были вырезаны вручную, и позволили быстро создать семейство в большом диапазоне размеров.[144][145] Кроме того, новый набор для горячего металла технологии того периода создали растущую доступность и спрос на новые шрифты. Среди предприятий по набору чугуна Монотипия филиалы в Великобритании и США выпустили отдельные версии, а американское отделение Линотип лицензированный ATF.[35][146]

Ряд историков в начале двадцатого века начали сомневаться в том, действительно ли латинский шрифт Imprimerie nationale был произведен Гарамондом, поскольку Grecs du Roi несомненно были. Сомнения были высказаны французским историком Жаном Пайяром, но он умер во время Первой мировой войны вскоре после публикации своих выводов в 1914 году, и его работа оставалась мало читаемой.[20][21][147][148] Историк ATF Генри Льюис Буллен втайне сомневался, что «Гарамонд», который возродила его компания, действительно был работой Гарамонда, отмечая, что он никогда не видел его в книге шестнадцатого века. Он обсудил свои опасения с младшим библиотекарем ATF Беатрис Вард, которая позже переехала в Европу и стала видным писателем по вопросам печати, консультируя британское отделение Monotype.[115][120][149]

В статье 1926 года, опубликованной в британском журнале типографики Флерон Беатрис Вард рассказала о своем открытии, что тип Imprimerie nationale был создан Жаном Жанноном, что она обнаружила, изучив приписываемые ему печатные издания в Лондоне и Париже и прочитав работы Пайяра, и, возможно, с советом французского библиографа Мариуса Одена.[35][149][20][150] (Статья Варда была первоначально опубликована под псевдонимом как работа «Поля Божона», личность Вард позже сказала, что она представляла себе «длинную седую бороду, четырех внуков, большой интерес к антикварной мебели и довольно расплывчатый адрес на Монпаресе». Благодаря своему чувству юмора она сообщила о своих выводах Морисону, обратившемуся в католицизм, телеграммой, начинающейся: «ОБРАЗЕЦ ДЖЕННОНА ПРОСТО ШИКАРНЫЙ ПОКАЗЫВАЕТ, ВСЕ РАЗМЕРЫ ЕГО ТИПЫ БЫЛИ УТВЕРЖДЕНЫ БЫСТРЫМ Папистским правительством ...»[151] Позднее она также отметила, что некоторые из ее читателей были удивлены, увидев статью, якобы написанную французом, цитирующую Охота на Снарка.[152])

К тому времени, как статья Варда была опубликована, было выпущено несколько ревизий, которые были более аутентичными ревизиями работ Гарамонда, основанными на исторических книгах и образцах печатных изданий. Немецкая компания Stempel представила четкое возрождение оригинальных гарнитур Garamond в 1920-х годах, вдохновившись вновь обнаруженным образцом из литейного завода Egenolff-Berner во Франкфурте, как и Linotype в Великобритании.[153][s]

График

Граница титульного листа гравюры на дереве, напечатанная Симоном де Колинесом в 1526 году.
Титульный лист гравюры на дереве, напечатанный Симон де Колин, Отчим Роберта Эстьена, в 1526 году. Шрифт отражает стиль, предшествующий 1530-м годам: шрифт темный в цвет, с широкими заглавными буквами, наклонными буквами «е» и большими точками на «я», напоминающими каллиграфию. Де Колинес, который, вероятно, гравировал свои собственные шрифты, развивал свой стиль и использование шрифта на протяжении всей своей жизни, усиливая влияние классических римских заглавных букв.[156] и делая его шрифты тоньше,[156] особенно после прихода типажей Эстьена.[157] Титульный лист, сделанный двумя десятилетиями позже, показывает его стиль более поздней жизни.

Ренессанс

  • 1470 - первая книга, напечатанная во Франции швейцарско-немецкой командой на Сорбонна, Париж.[158] В ранних книгах, напечатанных во Франции, обычно использовался тип чернокнижник дизайн или шрифт с черным шрифтом.
  • 1496 – Альд Мануций издает Де Этна, краткий текст стихов, ставший его первым изданием на латинском алфавите. Его римский шрифт устанавливает стандарт, которому позже будут подражать французские печатники.[159]

Позднее Возрождение

  • 1510 - Возможно, примерно в это время родился Гарамонд.
  • 1530 - Роберт Эстьен начинает публиковаться в новом, более элегантном стиле «римского» шрифта под влиянием Де Этна с его асимметричной буквой «M».
  • 1540 - Гарамонд первым явно входит в исторический рекорд, получив аванс, чтобы сократить Grecs du Roi тип.
  • 1561 - Смерть Гарамонда.
  • 1563 - Кристоф Плантен покупает матрицы и другое оборудование в Париже на аукционе, в том числе у вдовы Гарамонда, для своего партнерства в Антверпене. Другое оборудование покупают другие парижские и немецкие типографии; образец листа, идентифицирующий его типы, выпущен литейным заводом во Франкфурте в 1592 году.
  • 1560–70-е годы - Работы Гарамонда и его современников становятся очень влиятельными в Нидерландах и Западной Германии. В производстве новых шрифтов наступает спад, вероятно, в основном из-за простого насыщения рынка шрифтами приемлемого качества, а также, возможно, из-за экономических и религиозных факторов, вызывающих эмиграцию типографов и создателей шрифтов в другие страны.[50]

Ранний современный период

  • 1580 - рождение Яннона
  • 1621 - Яннон выдает образец своего типа.
  • 1640 - Яннон уезжает из Седана в Париж.[160]
  • 1641 - основание Imprimerie Royale, которое покупает матрицы у Яннона.
  • 1644 - Типография Яннона в г. Кан подвергается рейду со стороны властей, обеспокоенных тем, что он мог публиковать запрещенные материалы. Яннон не заключен в тюрьму, но возвращается в Седан.[160]
  • 1658 - смерть Яннона[35]

Восемнадцатый век

  • 1756 - Парижский печатник Жан-Пьер Фурнье цитирует инвентарь Гарамонда 1561 года и пишет о том, что он владеет оборудованием Гарамонда. Однако его обширные коллекции рассредоточены после его смерти в 1783 году, и, в конечном итоге, «традиционный» старинный шрифт выпадает из употребления во Франции примерно в конце века.

Эпоха раннего возрождения

  • Конец девятнадцатого века - возрождение интереса к шрифтам «старого стиля», таким как Caslon тип (1730-е, Англия) и тип Дженсон (1470-е, Венеция).
  • 1912 - возрождение типа Imprimerie Royale (ныне Imprimerie nationale после революции) литейным заводом Peignot.[21] Возрождение Олльером типа «Гарамон», основанное на фотографировании книг шестнадцатого века, следует
  • 1914 - Жан Пайяр пишет, а Ольер публикует эссе, демонстрирующее возрождение Гарамонда Ольера, утверждая, что тип Imprimerie nationale был создан не Гарамондом, но его работы не привлекают особого внимания.[148][21] Несколько месяцев спустя он убит во время Первой мировой войны.
  • 1920 - копия образца шрифта Бернера 1592 г. опубликована в виде факсимиле.[21]
  • 1923 - Выпуск ATF - образец возрождения Garamond, разрабатывавшийся несколько лет назад.[21] Историк ATF Генри Буллен в частном порядке рассказывает Беатрис Вард, затем младшим библиотекарем, что он подозревает, что Гарамонд не имеет никакого отношения к шрифту, поскольку он никогда не видел его в современной книге, но не имеет лучшего кандидата на роль его создателя. Впоследствии Вард переезжает в Европу, где становится внештатным писателем по типографии и консультантом Monotype в Лондоне.
  • 1925 - Основанный на образце Эгельхофф-Бернера, Stempel Garamond выпущен в Германии: позже также выпущенный Linotype, это первое возрождение Гарамонда, фактически основанное на его работе.
  • 1923 - Монотипия Garamond издается на основе шрифта Imprimerie nationale.
  • 1926 - Вард обнаруживает и раскрывает, что тип Imprimerie nationale был создан Янноном, и что все возрождения, основанные на нем, не основаны непосредственно на работе Гарамонда.

Современные версии

Различные шрифты современного возрождения, использующие название «Гарамонд». Самый верхний образец (Monotype Garamond), а также образцы для Garamond 3 и ITC Garamond на самом деле основаны на работе Жана Жаннона - обратите внимание на крутые засеянные буквы «n».[8]

На основе дизайна Гарамонда

Adobe Garamond

Adobe Garamond, выпущенный в 1989 году, разработан Роберт Слимбах за Adobe Systems, основанный на римском шрифте Гарамонда и курсиве Роберта Гранжона.[161][65][162][163][164][165] Семейство шрифтов содержит обычный, полужирный и полужирный начертания и было разработано после исследовательского посещения музея Плантена-Моретуса. Его довольно ровный, зрелый дизайн привлек внимание при выпуске своей аутентичностью, в отличие от гораздо более агрессивного. ITC Garamond популярный в то время.[166][167][168][т] Это одна из самых популярных версий Гарамонда в книгах и мелкой печати.[169] Слимбах решил не основывать дизайн непосредственно на шрифтах Garamond размером 9-15 пунктов, обычно используемых для книжного текста, а на более крупном шрифте Garamond. "парангонна" шрифт, который он считал «самой привлекательной работой» Гарамонда.[170][65][u]

Гарамонд Премьер

Слимбах начал планировать вторую интерпретацию Гарамонда после посещения музея Плантена-Моретуса в 1988 году во время производства Adobe Garamond. Он пришел к выводу, что цифровое возрождение работы Гарамонда не будет окончательным, если оно не будет предлагать оптические размеры с разными шрифтами, предназначенными для разных размеров текста.[172] Не имея возможности создать такой широкий диапазон стилей практически в соответствии с технологическими и бизнес-требованиями 1980-х годов, он завершил проект в 2005 году с несколькими оптическими размерами, каждый из которых был разработан в четырех весах (обычный, средний, полужирный и жирный, с дополнительным легким весом. для размеров дисплея), используя формат шрифта OpenType.[173][174][175] Он имеет покрытие глифов для Центральной Европы, Кириллица и Греческий персонажи, включая политоника.[175][176][177] Профессор Джерри Леонидас, эксперт в области печати на греческом языке, описал его в 2005 году как «без исключений, самый совершенный шрифт, который вы можете получить для сложных греческих текстов».[178] Исполнительный директор Adobe Томас Финни охарактеризовал Garamond Premier как «более аутентичное возрождение», чем их более ранний Garamond, который он назвал «более сдержанной и модернизированной интерпретацией».[179]

Стемпель Гарамонд

Адаптация 1920-х годов, созданная Литейный цех типа Stempel и выпущен Linotype для набора горячего металла, который остается популярным. Это острый, несколько угловатый дизайн с четким крючком, а не каплей в верхнем левом углу буквы «а». Stempel Garamond имеет относительно короткие спусковые устройства, что позволяет сделать его особенно плотным.[35][146][180] Необычной особенностью является цифра 0, имеющая обратный контраст, с самыми толстыми точками числа вверху и внизу цифры, чтобы лучше отличить его от буквы «о».[181][182] В Клингспор музей приписывает это главе компании Stempel по разработке шрифтов доктору Рудольфу Вольфу.[183]

URW ++ Garamond No. 8

Garamond No. 8 - это бесплатная версия Garamond, предоставленная URW ++ к Ghostscript проект, основанный на Stempel Garamond.[v] Полужирный шрифт, маленькие заглавные буквы, необязательно текстовые рисунки и автоматическое введение лигатуры, особенно популярно в TeX сообщества, а также включен в некоторые Linux раздачи.[185] Первоначально выпущенный как PostScript Type 1, он был преобразован в формат TrueType, который можно использовать в большинстве современных программ.[186] Распространяется под Лицензия AFP, что позволяет использовать его бесплатно (без поддержки), но не продавать и не платить за распространение.[187]

Гранжон

Основная статья: Гранжон (шрифт)

Гранжон был возрождением 1920-х годов, созданным Джордж У. Джонс для английской ветви Линотипа, используя учебник истории 1582 года в качестве модели, а также под влиянием Caslon.[35][188][189][190][191] Это был любимый Гаральд для многих в двадцатом веке, включая Варда и Уолтер Трейси.[192]

Джонс также разработал для Linotype Estienne тонкое возрождение, основанное на шрифтах Роберта Эстьена 1530-х годов, о которых говорилось выше, с очень длинными восходящими и нисходящими элементами, которые были менее популярны; по состоянию на 2017 год Линотип не оцифровывал его.[193] Хью Уильямсон предположил, что в основном тексте он не смог эффективно адаптировать стиль большой буквы к размеру основного текста, создав дизайн с чрезвычайно маленькой x-высотой.[194][195]

Сабон

Основная статья: Сабон

Sabon - это возрождение Garamond, созданное Ян Чихольд в 1964 году, совместно выпущенный Linotype, Monotype и Stempel в 1967 году.[196][197][198] Он назван в честь Жак Сабон, типограф из Франкфурта, который познакомил шрифты Гарамонда и его современников с немецкой печатью.[199] Необычной особенностью многих выпусков Sabon является то, что курсив, основанный на работах Гранжона, шире, чем обычный курсив, такой же ширины, как и шрифт римского шрифта.[200] Это подходило для системы набора горячего металла Linotype.[1] Более поздние версии Sabon, такие как Жан-Франсуа Порчес Сабон Next не всегда придерживался этого принципа. Порчес и Мосли в рамках исследования Сабона, проведенного Порчесом, предполагают, что некоторые аспекты его дизайна могли быть скопированы с шрифта Гийома Ле Бе, крупногабаритного экземпляра, который он ранее воспроизводил в учебнике.[198]

Бертольд Гарамонд

Возрождение 1972 года для фотонабор выдан Х. Бертольд и разработан Гюнтер Герхард Ланге.[201][202]

Семейство EB Garamond с открытым исходным кодом, разработанное Георгом Даффнером, демонстрирует диапазон стилей и два оптических размера.

Э.Б. Гарамонд

Основная статья: Э.Б. Гарамонд

В Э.Б. Гарамонд (»Egenolff-Berner-Garamond«), выпущенный Георгом Даффнером в 2011 году под Лицензия открытого шрифта, это бесплатно программное обеспечение реализация Garamond.[203] Даффнер основал дизайн на образце Бернера 1592 года, с курсивом и греческими символами на основе работы Роберта Гранжона, а также с добавлением кириллических символов и функций OpenType, таких как наклонный курсив с заглавными буквами и учебник чередует.[204] Он был предназначен для включения нескольких оптических размеров, с 2014 года, включая шрифты на основе размеров 8 и 12 пунктов. Известный дизайнер шрифтов назвал его «одним из лучших шрифтов с открытым исходным кодом». Эрик Шпикерманн.[205] Поскольку Георг Даффнер не смог выполнить смелые веса по личным причинам, проект был продолжен Октавио Пардо.[206][w]

На основе дизайна Яннона

ATF Garamond / Гарамонд № 3

Основатели American Type Founders возродили шрифты Imprimerie Nationale примерно с 1917 года, которые были разработаны собственными силами отделом дизайна под руководством Моррис Фуллер Бентон под влиянием его историка и советника Генри Льюиса Буллена.[209][210] Он получил роскошный показ, особенно рекламируемый, в книге образцов ATF 1923 года.[211] Также в разработке дизайна участвовал книжный и рекламный дизайнер. Т.М. Cleland, который создал набор совпадающих границ и орнаментов и, по словам Варда и Гарнетта, также консультировал по дизайну и проектировал символы перекоса.[189][35][Икс]

В то время как выпуск телефонных трубок ATF был изначально популярен, этот дизайн стал особенно известен более поздним пользователям под названием «Garamond No. 3», как адаптация горячего металла, которая была лицензирована американскому филиалу Linotype и продавалась примерно с 1936 года. по сравнению с литейным типом мобильных телефонов ATF, номер отличал его от двух версий Stempel Garamond, которые также продавал Linotype.[154][213] Это был предпочтительный шрифт Garalde известного дизайнера. Массимо Виньелли.[214]

Было выполнено несколько оцифровок как оригинального Garamond ATF, так и его адаптации Linotype, в первую очередь оцифровки ван Бронкхорста 2015 года с оптическими размерами и оригинальными знаками перекоса.[215][216][217] Свободная адаптация с компаньоном без засечек от Кристиан Шварц это корпоративный шрифт Deutsche Bahn.[218]

Галерея

Изображения из книги образцов 1923 года от American Type Founders.

  • Титульный лист образца ATF 1923 Garamond.jpg
  • Описание экземпляра ATF 1923 Garamond.jpg
  • Образец ATF 1923 Garamond стр. 22.jpg
  • Образец ATF 1923 Garamond page 22b.jpg
  • Образец ATF 1923 Garamond page 22d.jpg
  • Образец ATF 1923 Garamond page 30.jpg

Монотипия Гарамонд

Курсив Monotype Garamond повторяет работу дырокола Жан Жаннон совершенно точно, с переменным наклоном прописных букв и полосами на многих строчных буквах.[y]

Дизайн Monotype 1922-3 гг., Основанный на работе Яннона в Imprimerie Nationale, входит в комплект многих продуктов Microsoft.[219][220] Его курсив, аналогичный курсиву Яннона, чрезвычайно каллиграфичен, с переменным углом наклона и завитками на нескольких строчных буквах.[221] Его коммерческая версия более обширна, чем базовая версия Microsoft, включая дополнительные функции, такие как символы автомата перекоса и прописные буквы, хотя, как и многие доцифровые шрифты, они включены только в обычный вес. Популярный в эпоху металлических шрифтов, его оцифровка критиковалась за слишком легкую цвет на странице основного текста при печати с использованием многих распространенных систем печати, проблема с несколькими оцифровками Monotype того периода.[222][223][224][225][165] В руководстве Monotype 1933 года по определению их гарнитур отмечен асимметричный T, острые треугольные засечки слева вверху от m, n, p и r и q, в отличие от p, с точкой вверху справа, а не сплошными засечками.[226]

Художественный руководитель Monotype Стэнли Морисон писал в своих мемуарах, что курсив был основан на работе Гранжона, но, как отмечается в комментарии Картера к нему, в целом это кажется ошибкой.[8][110] Однако, по крайней мере, наклонные заглавные буквы, вероятно, основаны на работах Гранжона.[227] Рекламный дизайн 1959 года, рекламирующий его, был создан молодым Родни Пеппе.[228]

Гарамонт

Образец Monotype Garamont от Goudy, представленный в его журнале в 1923 году.

Возрождение Фредерик Гауди для американского отделения Monotype выбрано название, чтобы отличаться от других возрождений.[229][230] Элегантный образец, созданный Брюс Роджерс был показан в весеннем номере журнала Monotype за 1923 год.[231] Он, как и Monotype Garamond, имеет большой набор знаков перекоса на основе образцов листов Imprimerie Nationale.

Мосли охарактеризовал его как «живой тип, я думаю, недооцененный».[149] LTC's оцифровка намеренно сохраняла эксцентричность и неравномерность, характерные для старинной печати, избегая идеальных вертикалей.[232] В 1923 году Морисон из британского отделения Monotype счел его несколько витиеватым по сравнению с версией своего отделения, которую он считал личным проектом, отмечая в письме 1923 года в американскую типографию. Дэниел Беркли Апдайк что «я придерживаюсь весьма решительных мнений об этом последнем из достижений мистера Гауди ... сравнение оставляет мне предпочтение нашей версии». Он добавил, что «не мог заставить себя поверить», что сам Гарамонд вырезал заглавные буквы автомата перекоса, которые «мистер Гуди сделал все возможное, чтобы воспроизвести».[233]

Симончини Гарамонд

Версия 1950-х годов после Яннона Компания Simoncini Италии, принадлежащей Франческо Симончини, который продавал матрицы для машин Linotype.[234] Это особенно популярно в итальянской печати.

Яннон

Франтишек Шторм Возрождение 2010 года с оптическими размерами - одно из немногих современных возрождений творчества Яннона.[235][236] Шторм также создал соответствующий дизайн без засечек - Jannon Sans.[237]

Связанные шрифты

Три бесплатных возрождения Garamond с открытым исходным кодом.

Как один из самых популярных шрифтов в истории, был создан ряд дизайнов, на которые повлиял дизайн Гарамонда, но следуют другим дизайнерским путям.

ITC Garamond

ITC Garamond был создан Тони Стэном в 1975 году и следует стилю дома ITC необычно высокой x-высоты. Первоначально он был предназначен для использования в качестве версии для дисплея, но использовался для текста, в котором небольшой интервал и высокая высота по оси x придают ему несколько раздражающий вид.[1] В результате это вызвало споры среди дизайнеров; обычно считается, что пропорции для основного текста невелики.[200][238][239] Он остается корпоративным шрифтом Калифорнийский государственный университет система в печатном тексте.[240] Как показано ниже, он также был преобразован в Apple Garamond, который служил корпоративным шрифтом Apple с 1984 года до замены, начиная с 2002 года, на Мириады. Издатели, использующие его, включены O'Reilly Media и французское издательство Actes Sud.[200][241][242]

Баклан

Адаптация Garamond с открытым исходным кодом, предназначенная для размеров дисплеев, разработанная Кристианом Тальманном и выпущенная совместно с Google Fonts.[243][244] Он отличается изящным стилем, подходящим для печати в больших размерах, и значительной контрастностью в толщине штриха в больших размерах. Тельманн добавил несколько необычных альтернативных дизайнов, таких как вертикальный курсив и однотонный стиль, а также преувеличенные, очень наклонные акценты.[245][246]

Дизайн без засечек

Несколько без засечек были опубликованы гарнитуры, основанные на пропорциях шрифтов в стиле Garamond, как отдельные дизайны, так и как часть надсемейство шрифтов с соответствующими шрифтами с засечками и без засечек.[247] Одним из примеров является Claude Sans, гуманистический шрифт без засечек, основанный на буквенных формах шрифта Jannon, созданный Аланом Миксом и опубликованный Летрасет а затем ITC.[247][248]

В популярной культуре

Этот список сосредоточен на заметных упоминаниях Гарамонда или его шрифтов, не считая чрезвычайно большого количества напечатанных в них книг.

  • В Умберто Эко роман Маятник Фуко, главные герои работают на пару связанных издательских компаний, Garamond и Мануцио, оба принадлежат мистеру Гарамонду.[249]
  • Гарамонд - это имя персонажа Wii игра Супер Бумага Марио. Он появляется в мире Flopside (зеркальное отображение Flipside, где начинается игра). Он плодовитый и очень успешный автор, в отличие от своего коллеги из Флипсайда, Helvetica.
  • На протяжении многих лет главный заголовок британской газеты Хранитель использованы "The" курсивом "Garamond" и "Guardian" жирным шрифтом Helvetica.[250][251]
  • А сокращенный вариант ITC Garamond был принят яблоко в 1984 г. после выпуска Macintosh, известный как Apple Garamond. Это был частный шрифт, не являющийся общедоступным, менее сжатый, чем публично выпущенный ITC Garamond Condensed.[252][253]
  • Одна из первоначальных целей литературного журнала Ежеквартальное беспокойство Тимоти Максуини было использовать только один шрифт: Garamond 3. Редактор журнала, Дэйв Эггерс, заявил, что это его любимый шрифт, «потому что он хорошо смотрелся во многих вариациях - курсив, маленькие заглавные буквы, все заглавные, с отслеживанием, с выравниванием или без него».[254][255][256]
  • В фантастическом романе Робина Слоана 24-часовой книжный магазин мистера Пенумбры несколько имен персонажей происходят от исторических личностей, связанных с гарнитурой Garamond.[257]
  • В Нила Геймана фантастический роман Звездная пыль (романтика в царствах фей), одна из сфер Фея называется Гарамонд. Им правит Сквайр Гарамонд, чей «единственный наследник превратился в Хрюкающего Свинья-виггина». Царство встречается в идиоме «что-то настолько громкое, что его можно услышать от Гарамонда до Штормхолда» и включает в себя безымянный остров в озере, который является единственным известным источником волшебной травы под названием Limbus Grass, которая заставляет тех, кто ест это, отвечать честно говоря, любой вопрос.[258]

Заявка на чернила для принтера

Утверждалось, что Гарамонд использует гораздо меньше чернил, чем Times New Roman с аналогичным размером пункта, поэтому переход на Garamond может сэкономить средства для крупных организаций, печатающих большое количество документов, особенно при использовании струйные принтеры.[259][260] Гарамонд вместе с Times New Roman и Вековая готика, был идентифицирован GSA как "эффективный с тонером" шрифт.[261]

Это утверждение подверглось критике как неправильное толкование того, как на самом деле измеряются шрифты и какие методы печати желательны. Монотипия Гарамонд, версия в комплекте с Майкрософт Виндоус, имеет в целом меньший дизайн при том же номинальном кегле по сравнению с Times New Roman и довольно тонкие штрихи, что придает ему более элегантный, но менее читаемый вид. Чтобы буквы, особенно строчные, были такими же высокими, как в эквивалентной настройке Times New Roman, размер текста необходимо увеличить, чтобы уравновесить любую экономию средств. Томас Финни, эксперт по цифровым шрифтам, отметил, что эффект простой замены Гарамонда на разборчивость будет нарушен: «любое из этих изменений, замена шрифта, который устанавливает меньший размер при том же номинальном кегле, или фактическое уменьшение размера кегля, или выбор более тонкого шрифта снизит разборчивость текста. Это кажется плохой идеей, поскольку процент американцев с плохим зрением стремительно растет ".[219] Профессиональный шрифтовой дизайнер Джексон Кавано прокомментировал: «Если мы действительно заинтересованы в сокращении отходов, просто печатать меньше - используя меньше бумаги - очевидно, более эффективно».[262]

Галерея

  • Музей Плантена-Моретуса, в котором хранятся оригинальные пуансоны и матрицы Garamond.

  • Пуансоны для литья под металл в музее Плантена-Моретуса, Антверпен.

  • Пуансоны в музее Плантена-Моретуса.

  • Асимметричный «Бембо М» во французском учебнике, по-видимому, результат того, что французские мастера, такие как Гарамонд, чрезмерно точно скопировали сбой в шрифте Манутиуса.

  • Монотипия Garamond (на основе Jannon) по сравнению с более геометрическим переходным шрифтом с засечками и типом Didone, пришедшим на смену старым стилям в восемнадцатом веке.

  • Титульный лист, напечатанный в Париже в 1508 году, демонстрирует стиль, предшествующий 1530-м годам: темный шрифт с широкими заглавными буквами, наклонными буквами «е», большими точками на «i», напоминающими каллиграфические и черновые заголовки.[263]

  • Шрифт очень большого размера (около 120 пт) в книге 1551 г. Жан де Турн, показывая буквы Гаральде, увеличенные до размера отображения с повышенной контрастностью. Неизвестный дизайнер.

  • ATF Garamond в своем образце 1923 года, заявляя о своей цели «воспрепятствовать нездоровой конкуренции» в полиграфической промышленности.[211] (Его власть значительно упала всего шесть лет спустя в Депрессия.)

  • Типаж Гарамонта Фредерика Гауди для компании American Monotype крупным планом.

  • Экземпляр Гарамонта американского монотипа с заглавными буквами.

  • Колофон образца Monotype Garamont с курсивом и лигатурами.

  • Оптические размеры в EB Garamond. Сверху, правильное использование: крупный текст более деликатный, мелкий текст более плотный. Внизу, наоборот.

  • Образец возрождения Франтишека Шторма шрифта Яннона и его добавленных жирных шрифтов и производных без засечек.

  • Тип настраивается в для меня в музее Плантена-Моретуса. Текст представляет собой сонет пользователя Plantin.[264][265]

  • Плантен посмертно нарисован Рубенсом.

Примечания

  1. ^ Это небольшое упрощение - технически форма представляет собой сменную деталь, которая зажимается вокруг матрицы для отливки. Тем не менее, матрица - это форма для лицевой части сорта.
  2. ^ В инвентарном перечне литейного цеха Le Bé также есть очень небольшая черновая вырезка Гарамонда. О печати с его использованием не известно, хотя Гарри Картер предположил, что шрифт в книге образцов Делаколонжа мог быть с некоторыми измененными символами.[16]
  3. ^ Позже пять
  4. ^ Англо-американский кегль; Шкала Дидо 40 пунктов[32]
  5. ^ Лейн предполагает, что это, вероятно, было сделано в Антверпене для Плантена. Хендрик ван ден Кере.[51]
  6. ^ Что касается Константина, Картера (который считал, что римляне Этьены были Гарамондом)[30] очень предварительно предположил, что он мог иметь какую-то связь с известным книжным редактором из Лиона с той же фамилией, и отмечает, что в документе ранее упоминалось, что стилю Альдин подражали в Лионе и в Париже.[60] Противоположным предложением является Кей Амерт, который предположил, что шрифты Эстьена были вариантами шрифтов, которые использовались и, вероятно, были сокращены его отчимом Симоном де Колинесом,[61][33] но Вервлиет отвергает это как маловероятное: «кажется маловероятным, что Эстьен расстался бы со своими ударами или что Колин отремонтировал их до более низкого уровня».[62]
  7. ^ Все сохранившиеся типы Гарамонда включают малые столицы отдельно от большой канон.[43][7] В парангонна Уникально включает в себя формы автомата перекоса терминала для a e m n r t (в двух формах) и z, все из которых, кроме m, были оцифрованы с помощью Adobe Garamond Pro.[65]
  8. ^ Хью Уильямсон предположил, что некоторые варианты использования этого курсива включают символы, не вырезанные Гарамондом.[68]
  9. ^ Известный пример этого стиля курсива с вертикальными заглавными буквами - работа Арриги в Риме, который также вдохновил французских печатников шестнадцатого века.[35]
  10. ^ Например, на экземпляре Бернера 1592 года большинство римлян принадлежало Гарамонду, но по крайней мере все, кроме одного, а возможно и все,[70] курсивом - Гранжон.[71] Аналогично в 1643 г. Imprimerie Royale образец, большая часть курсивом - Гранжон.[72]
  11. ^ По словам Лейна, наиболее влиятельные Grecs du roi копии принадлежали Гранжону и Хаултану, но другие, возможно, были вырезаны Жаном Арно и Николя де Вилье, среди прочих.[84]
  12. ^ Герри Леонидас, ведущий специалист по греческому набору, отметил, что почерк Верджесио «имеет все признаки шрифта, который не подходит для преобразования в [печать]. Это была модель широко копируемого греческого языка du roi, который был задним числом. , несчастный. "[87]
  13. ^ Большое количество фрагментов типов из литейного цеха Ле Бе сохранилось в музее Плантена-Моретуса, связанного с этим ремеслом, что чрезвычайно полезно для историков, поскольку ни один другой образец литейного цеха Ле Бе не сохранился.[67]
  14. ^ Образец Бернера 1592 года, теперь в Stadt- und Universitatsbibliothek, Франкфурт-на-Майне, был ошибочным в течение нескольких лет после Второй мировой войны, и поэтому считается потерянным в некоторых послевоенных историях.[96]
  15. ^ Мосли предостерегал насчет пределов того, что он может проверить: «нелегко доказать отрицательный ".
  16. ^ В некоторых нишевых случаях, например, в небольшом греческом, вероятно, Хольтине, в девятнадцатом.[121][122]
  17. ^ Грубость буквы «W» по сравнению с другими заглавными буквами предполагает, что она могла не быть частью оригинального шрифта.
  18. ^ Согласно показу лиц Гарамонда, представленных Музеем Плантена-Моретуса, на которых не было персонажей, добавленных позже, ни один из их типов Гарамонда не включает буквы «J», заглавные «U» или «W», которые считаются частью оригинального типа.[130][7]
  19. ^ Британская версия Линотипа, Гранжон, было оригинальным творением. Версия американского отделения, Garamond No. 3, была лицензирована у American Type Founders, в то время как там и в Германии Linotype также лицензировала и модифицировала версию Stempel. Эти версии обсуждаются отдельно ниже под этими именами.[154][155]
  20. ^ Ремастеринг в современном формате шрифтов OpenType был выпущен в 2000 году как Adobe Garamond Pro.[65]
  21. ^ Тип получил два подробных отзыва в одном выпуске журнала. История печати, оба благоприятные от Джери Келли[167] и более критичный, созданный книжным дизайнером Марком Аргетсингером.[171] Он чувствовал, что пока парангонна шрифт был «очень красивым дизайном», выбор в качестве основы для шрифта был ошибкой, и результат, напечатанный литографией, был «типом относительной бледности», и Adobe рекомендовала добавить больше оптических размеров.[171] Хью Уильямсон из Исторического общества печати считает, что он «хорошо подходит для фотокомпозиции и офсетной печати».[165]
  22. ^ Шрифт был включен в GhostScript, так как Stempel Garamond включен в качестве системного шрифта в некоторые реализации PostScript стандарт.[184]
  23. ^ По состоянию на 2018 год эта реализация имеет 5 начертаний (Обычный, Средний, Полужирный, Полужирный и Экстра-жирный), как в обычном, так и в курсивном стиле. Файлы шрифтов в оба общих вкуса (OTF и TTF) можно скачать из репозитория Pardo[207] а также доступны для встраивания в Google шрифты, но в «совершенно устаревшей» версии, по словам Даффнера.[208]
  24. ^ Портер Гарнетт, в его витрине 1927 года и рассказе о работе Технологический институт Карнеги Курс печати в 1920-х годах (который установлен в ATF Garamond) дает современный комментарий к его происхождению: «Garamond (доступный для американских типографий в 1920 году) был разработан г-ном Моррисом Ф. Бентоном после caractères de l'Université приписывается штамповщику шестнадцатого века Клоду Гарамонду (или Гарамону). Миссис Беатрис Беккер Вард («Поль Божон») оставалось доказать [их происхождение] Жану Жаннону из Седана ...
    Формы некоторых букв римского шрифта, впервые выпущенного компанией American Type Founders Company, были по предложению г-на Т. Cleland, впоследствии модифицированный. E, F и L стали более узкими, J - длиннее, U - шире, а нижнее окончание & изменено. Г-н Клиланд также разработал серию наклонных букв для курсива. Цифры, изначально выпущенные вместе со шрифтом, были весьма нежелательного "ранжированного" разнообразия, но мои просьбы (после двух лет ... использования неправильных шрифтов вместо них) наконец извлекли числа без диапазона от учредителей. Я побудил их тоже сделать три лигатуры Цюй, Qu и Qu [с Caslon -стиль каллиграфической "Q"], и k и z [с нисходящими росчерками, похожими на те, что на Monotype Garamond], которые впервые использовались в "That Endeth Never".[212]
  25. ^ Доступное сравнение - Warde, p. 166.[35]

Рекомендации

  1. ^ а б c d "Что же делает Гарамонда Гарамондом?". Линотип. Получено 11 декабря 2015.
  2. ^ Джонсон, Альфред Ф. (1936). «Источники шрифтов, начертанных латинскими буквами и курсивом, использовавшимися английскими печатниками в шестнадцатом веке». Библиотека. s4-XVII (1): 70–82. Дои:10.1093 / библиотека / s4-XVII.1.70.
  3. ^ Картер, Мэтью (1985). "Гальярд: Возрождение типов Роберта Гранжона". Видимый язык. 19 (1): 77–98. Получено 19 мая 2017.
  4. ^ Амерт 2012, п. 21.
  5. ^ Фил Бейнс; Эндрю Хаслам (2005). Тип и типографика. Издательство Лоуренс Кинг. С. 50–1. ISBN  978-1-85669-437-7.
  6. ^ Мосли, Джеймс (1960). «Новые подходы к классификации гарнитур». Британский типограф (перепечатан для судебного комитета Палаты представителей США).
  7. ^ а б c Vervliet, Хендрик. «Обзор типов печати французского Возрождения (онлайн-исправления)» (PDF). Библиографическое общество Лондона. Получено 14 августа 2017.
  8. ^ а б c d е ж Дирден, Джеймс (1973). Энциклопедия библиотеки и информатики: Клод Гарамонд. Нью-Йорк u.a .: Dekker. С. 196–199. ISBN  978-0-8247-2109-1. Получено 11 декабря 2015.
  9. ^ Трейси 2003, стр. 58–9.
  10. ^ Переулок 2005.
  11. ^ Вервлиет, Х. Д. Л. (1965). «Гарамондские типы Кристофера Плантена». Журнал Исторического общества печати. 1: 14–20.
  12. ^ Хейли, Аллан. «Жирный шрифт в тексте». Монотипия. Получено 11 августа 2015.
  13. ^ Лоусон, Александр (27 июня 1982 г.). «В редакцию (письмо)». Нью-Йорк Таймс. Получено 6 февраля 2016.
  14. ^ Vervliet 2008, п. 223.
  15. ^ а б Ламель, Клод (1742). Épreuves générales des caracteres qui se Trouvent Chez Claude Lamesle. Рю Галанд, Париж: Клод Ламель. Получено 2 февраля 2016.
  16. ^ Картер 1969 С. 70, 93.
  17. ^ «Шрифты Blackletter». Министерство культуры Франции. Получено 30 января 2016.
  18. ^ «Первые парижские мастерские». Министерство культуры Франции. Получено 30 января 2016.
  19. ^ «Итальянские шрифты». Министерство культуры Франции. Получено 30 января 2016.
  20. ^ а б c d е ж грамм час Мосли, Джеймс. «Гарамонд или Гарамонт». Типа Литейный блог. Получено 3 декабря 2015.
  21. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м Мосли, Джеймс (2006). "Гарамонд, Гриффо и другие: цена знаменитости". Библиология. 1 (1): 17–41. Дои:10.1400/53248. Получено 3 декабря 2015.
  22. ^ а б Амерт, Кей (апрель 2008 г.). "Пересмотр гипотезы Стэнли Морисона об Олдин". Проблемы дизайна. 24 (2): 53–71. Дои:10.1162 / desi.2008.24.2.53. S2CID  57566512.
  23. ^ Несбитт, Александр (1998). История и техника надписи. Минеола, Нью-Йорк: Dover Publications. п. 100. ISBN  978-0-486-40281-9. Общеизвестно, что Гарамонд не вырезал хорошего курсива: похоже, он не интересовался этой формой шрифта. Два курсива, которые он вырезал для своего собственного предприятия в издательской сфере, были плохой имитацией письма Алдина.
  24. ^ а б c Баркер 2003, п. 194.
  25. ^ «Альд Мануций и его нововведения». Министерство культуры Франции. Получено 3 декабря 2015.
  26. ^ "Курсив". Министерство культуры Франции. Получено 3 декабря 2015.
  27. ^ а б The Aldine Press: каталог коллекции книг Ахмансона-Мерфи, принадлежащих прессе или относящихся к ней, в Библиотеке Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе: включая произведения, записанные в других местах. Беркли [u.a.]: Univ. Калифорнийской прессы. 2001. с. 23. ISBN  978-0-520-22993-8.
  28. ^ Vervliet 2008 С. 114-118.
  29. ^ Баркер 2003, п. 196-8.
  30. ^ а б Картер 2002, п. 84.
  31. ^ Баркер 2003 С. 198-202.
  32. ^ Vervliet 2008, п. 15.
  33. ^ а б Амерт, Кей (июнь 2005 г.). "Феномен" Большого канона """. Документы Библиографического общества Америки. 99 (2): 231–263. Дои:10.1086 / пбса.99.2.24295917.
  34. ^ Vervliet 2008, стр. 105-111, 113-121.
  35. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п о Вард, Беатрис (1926). "Типы" Гарамонда ". Флерон: 131–179.
  36. ^ Vervliet 2008, с. 88, 110, 156, 165, 171.
  37. ^ Vervliet 2008, п. 156.
  38. ^ Vervliet 2010 С. 32-4.
  39. ^ Vervliet 2010 С. 23-25.
  40. ^ Элизабет Армстронг (28 апреля 2011 г.). Роберт Эстьен, Королевский типограф: Историческое исследование старейшины Стефана. Издательство Кембриджского университета. С. 51–2. ISBN  978-0-521-17066-6.
  41. ^ Любелл, Стивен (15 мая 2014 г.). Типографика на иврите шестнадцатого века: типографский и исторический анализ, основанный на документах Гийома I Ле Бе из Национальной библиотеки Франции. (докторская). Лондонский университет (кандидатская диссертация).
  42. ^ а б Переулок 2005, п. 6.
  43. ^ а б c Vervliet 2010.
  44. ^ Vervliet 2008, п. 1.
  45. ^ а б c "Карьера дырокола". Министерство культуры Франции. Получено 3 декабря 2015.
  46. ^ «Распространение Гарамонда». Министерство культуры Франции. Получено 3 декабря 2015.
  47. ^ Джонсон, А. Ф. (1938). «Некоторые типы, использованные Паоло Мануцио». Библиотека. s4-XIX (2): 167–175. Дои:10.1093 / библиотека / s4-XIX.2.167.
  48. ^ "Гарамонт-книготорговец". Министерство культуры Франции. Получено 3 декабря 2015.
  49. ^ "Завещание Гарамонта". Министерство культуры Франции. Получено 3 декабря 2015.
  50. ^ а б Vervliet, Hendrik D.L. (2010). Типы печати французского Возрождения: обзор. New Castle, Del .: Oak Knoll Press. С. 23–32, 39–40 и др. ISBN  978-1-58456-271-9.
  51. ^ Переулок 2005, стр. 234-5.
  52. ^ Картер 2002, п. 83-7.
  53. ^ Картер, Гарри; Морисон, Стэнли (1967). Французские шрифтовики шестнадцатого века: меморандум Ле Бе. Частная типография для A. Jammes.
  54. ^ Vervliet 2008 С. 167–171.
  55. ^ "Кто изобрел Гарамонд?". Министерство культуры Франции. Получено 3 декабря 2015.
  56. ^ «Римские шрифты». Министерство культуры Франции. Получено 3 декабря 2015.
  57. ^ Vervliet 2008, стр. 164–5.
  58. ^ Элизабет Армстронг (28 апреля 2011 г.). Роберт Эстьен, Королевский типограф: Историческое исследование старейшины Стефана. Издательство Кембриджского университета. С. 48–9. ISBN  978-0-521-17066-6.
  59. ^ Мосли, Дж. (23 июня 2011 г.). "Палеотипография французского Возрождения: Избранные статьи о гарнитурах шестнадцатого века. Автор: HENDRIK DL VERVLIET. (Библиотека письменного слова, 6; The Handpress World, 4.) * Французские типы печати эпохи Возрождения: A Conspectus. Автор: HENDRIK DL VERVLIET" ". Библиотека. 12 (2): 175–178. Дои:10.1093 / библиотека / 12.2.175.
  60. ^ Баркер 2003, п. 214.
  61. ^ Амерт 2012.
  62. ^ Vervliet 2008 С. 178.
  63. ^ Vervliet 2008, стр. 164-5.
  64. ^ Переулок 2005, п. 10.
  65. ^ а б c d Книга образцов Adobe Garamond Pro (PDF). Сан-Хосе: Adobe Systems. 1989. Архивировано с оригинал (PDF) 23 февраля 2015 г.. Получено 9 марта 2014.
  66. ^ Vervliet 2010, п. 325.
  67. ^ а б Vervliet, Хендрик Д. Л.; Картер, Гарри, ред. (1972). Тип Факсимиле образца II. University of Toronto Press. С. 12–15.
  68. ^ а б c Уильямсон, Хью (1987). «Жан Жаннон из Седана (цикл статей)». Вестник Типографского исторического общества.
  69. ^ Vervliet 2008 С. 287–320.
  70. ^ Дрейфус 1963, стр. 4-6.
  71. ^ Vervliet 2008, п. 346.
  72. ^ Вейрин-Форрер, Жанна; Джеммс, Андре, ред. (1958). Les premiers caractères de l'Imprimerie Royale: étude sur un spécimen inconnu.
  73. ^ Валери Р. Хотчкисс, Чарльз К. Райри (1998). «Форматирование Слова Божьего: выставка в библиотеке Бридвелла». Архивировано из оригинал 9 января 2009 г.
  74. ^ Vervliet 2008, п. 383.
  75. ^ Родитель, Энни; Вейрин-Форрер, Жанна (1974). «Клод Гарамонт: Новые документы». Библиотека. s5-XXIX (1): 80–92. Дои:10.1093 / библиотека / s5-XXIX.1.80.
  76. ^ Vervliet 2008, п. 386.
  77. ^ "Ранняя карьера Гарамона: греческий герой". Министерство культуры Франции. Получено 3 декабря 2015.
  78. ^ "Греческие шрифты". Министерство культуры Франции. Получено 3 декабря 2015.
  79. ^ Мосли, Джеймс. «Греческий шрифт Порсона». Тип Литейный. Получено 30 января 2016.
  80. ^ Элизабет Армстронг (28 апреля 2011 г.). Роберт Эстьен, Королевский типограф: Историческое исследование старейшины Стефана. Издательство Кембриджского университета. п. 52. ISBN  978-0-521-17066-6.
  81. ^ Тилли, Артур (1900). «Гуманизм при Франциске I». Английский исторический обзор. 15 (59): 456–478. Дои:10.1093 / ehr / xv.lix.456.
  82. ^ Vervliet 2008, стр. 130-1, 133-4.
  83. ^ Vervliet 2008, п. 388.
  84. ^ Лейн 1996 С. 109-111.
  85. ^ Лейн 1996 С. 117-123.
  86. ^ Пектас, Нил Озлем. «Первая греческая типография в Константинополе (1625–1628)» (PDF). Роял Холлоуэй (кандидатская диссертация). Получено 14 мая 2017.
  87. ^ Джон Д. Берри, изд. (2002). Тип языковой культуры: международный шрифтовой дизайн в эпоху Юникода. ATypI. С. 80–3. ISBN  978-1-932026-01-6.
  88. ^ Slimbach 2005, п. 20.
  89. ^ Шискакис, Константин Ф. "KS GrequeX". Шрифты Anagrafi. Получено 15 июля 2020.
  90. ^ "Клод Гарамон". linotype.com. Получено 3 марта 2014.
  91. ^ ван Учелен, Тон Круазе; Dijstelberge, P., eds. (2013). Голландская типография шестнадцатого века - собрание сочинений Поля Валкема Блоу. Лейден: Брилл. п. 426. ISBN  978-90-04-25655-2.
  92. ^ Блоув, Пол Валкема (1 января 1990 г.). «Замечательное начало Виллема Сильвия, 1559-62». Quaerendo. 20 (3): 167–206. Дои:10.1163 / 157006990X00175.
  93. ^ а б Картер 2002, п. 86-7.
  94. ^ Переулок 2005, п. 240.
  95. ^ Апдайк, Дэниел Беркли (1922). «Глава 15: Типы Нидерландов, 1500–1800». Типы печати: их история, формы и использование: Том 2. Издательство Гарвардского университета. стр. 6–7. Получено 18 декабря 2015.
  96. ^ Картер 2002, п. 19 98.
  97. ^ Мосли, Джеймс. «Материалы верстки». Тип Литейный. Получено 14 августа 2015.
  98. ^ Картер 2002, стр. 9-10.
  99. ^ Vervliet 2008, п. 216.
  100. ^ Рид, Талбот Бейнс. История древнеанглийских литейных предприятий. Лондон. С. 38–9.
  101. ^ Vervliet 2008, п. 322.
  102. ^ Vervliet 2008 С. 321–364.
  103. ^ Джонсон, А. Ф. (1940). «Курсив Роберта Гранжона». Библиотека. s4-XXI (3–4): 291–308. Дои:10.1093 / библиотека / s4-XXI.3-4.291.
  104. ^ Vervliet 2008 С. 321-364.
  105. ^ Шоу 2017 С. 48-69.
  106. ^ Vervliet 2008, стр. 243-286.
  107. ^ Картер 2002, п. 96.
  108. ^ Вернер, Сара. "Образец Гайо [sic] простынь". Сопоставление. Библиотека Фолджера Шекспира. Получено 13 июля 2020.
  109. ^ Данлэп, Дэвид В. (23 декабря 2011 г.). ""Печать для Королевства, Империи и Республики: сокровища из архивов Imprimerie Nationale "(обзор выставки)". Нью-Йорк Таймс. Получено 6 февраля 2016.
  110. ^ а б c Морисон 1973, п. 129.
  111. ^ а б Мосли, Джеймс. "Типы Жана Жаннона в Королевской империи". Получено 3 декабря 2015.
  112. ^ а б "Яннон". Министерство культуры Франции.
  113. ^ Мааг, Карин (2002). «Академии гугенотов: неопределенное будущее». В Ментцере, Раймонд; Спайсер, Эндрю (ред.). Общество и культура в мире гугенотов: 1559–1685 гг.. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. С. 139–156. ISBN  978-0-521-77324-9. Получено 31 января 2016.
  114. ^ Шалев, Зур (2012). "Протестантская география Сэмюэля Бохарта". Священные слова и миры: география, религия и наука, 1550–1700 гг.. Лейден: Брилл. С. 141, 164. ISBN  978-90-04-20935-0. Получено 31 января 2016.
  115. ^ а б Хейли, Аллан (1992). Типографские вехи ([Nachdr.]. Ред.). Хобокен, Нью-Джерси: Джон Уайли и сыновья. С. 125–127. ISBN  978-0-471-28894-7.
  116. ^ Александр Несбитт (1998). История и техника письма. Курьерская корпорация. С. 126–7. ISBN  978-0-486-40281-9.
  117. ^ Томас Хартвелл Хорн (1814). Введение в изучение библиографии; к которому прилагается "Воспоминания о публичных библиотеках древних". Г. Вудфолл. п. 81.
  118. ^ Буллиот, Жан-Батист-Жозеф (1830). Biography ardennaise, ou Histoire des Ardennais qui se sont fait remarquer par leurs écrits, leurs actions, leurs vertus ou leurs erreurs. С. 56–61.
  119. ^ а б c Мосли, Джеймс. "Caractères de l'Université". Тип Литейный. Получено 3 декабря 2015.
  120. ^ а б Локсли, Саймон (31 марта 2006 г.). Тип. С. 41–2. ISBN  978-0-85773-017-6.
  121. ^ Vervliet 2008, п. 270.
  122. ^ Лейн 1996, п. 115.
  123. ^ Картер 1969.
  124. ^ Делаколонж (1773 г.). Les Caracteres les vignettes de la fonderie du sieur Delacolonge. Лион. Получено 16 августа 2019.
  125. ^ Джонсон, А. Ф. (1937). "Типовые книги Клода Ламель и Николя Гандо". Библиотека. s4-XVIII (2): 201–211. Дои:10.1093 / библиотека / s4-xviii.2.201.
  126. ^ Картер 1970 С. 15-16.
  127. ^ Мосли 1965, п. 15.
  128. ^ Лейн, Джон А. (1995). «Арент Корш Хогенакер (ок. 1579–1636): описание его шрифтовой фабрики и заметка о его типах. Часть вторая: типы». Quaerendo. 25 (3): 163. Дои:10.1163 / 157006995X00017. Большинство этих шрифтов XVI века изначально были вырезаны без букв J, U и W, которые были добавлены в XVII веке.
  129. ^ Наттолл, Дерек (1987). «Английские принтеры и их гарнитуры, 1600-1700». В Майерс, Робин; Харрис, Майкл (ред.). Аспекты печати с 1600 г.. Оксфорд: Oxford Polytechnic Press. ISBN  0902692364. [Английские] печатные машины ... были брошены на штамповку, чтобы восполнить недостатки в фондах, особенно в таких буквах, как J и U, которые требовались в английской печати ... найдено несколько грубых версий этих букв. смешанные с утонченным дизайном букв, убедительно свидетельствуют о том, что резак практически не обучался искусству вырубки дыроколом.
  130. ^ Vervliet 2010, pp. 57,97,117,144,205.
  131. ^ Лейн 2004, п. 199.
  132. ^ Мосли 1965, п. 3.
  133. ^ Мосли 1965 С. 3-4.
  134. ^ «Непреходящее влияние Гарамонда». Министерство культуры Франции. Получено 31 января 2016.
  135. ^ Фурнье, Жан-Пьер (1756). "Lettre de M. Fournier". Mercure de France: 121–2. Получено 2 февраля 2016.
  136. ^ Аноним (1756 г.). "Réponse à une autre Lettre inférée dans le Mercure de Mai dernier". Журнал des sçavans: 21–25. Получено 2 февраля 2016.
  137. ^ Переулок 2005, стр. 239-243.
  138. ^ Апдайк, Дэниел Беркли (1922). «Французские шрифты, 1500–1800». Типы печати: их история, формы и использование: Том 2. Издательство Гарвардского университета. Получено 18 декабря 2015.
  139. ^ "Французская революция и дидо". Министерство культуры Франции. Получено 31 января 2016.
  140. ^ Финни, Томас. «Семьи переходного и современного типа». Центр графического дизайна и издательского дела. Получено 10 августа 2015.
  141. ^ Лейн 2004, стр. 241-2.
  142. ^ «Интерпретации начала 20 века (I)». Министерство культуры Франции. Получено 3 декабря 2015.
  143. ^ «Интерпретации начала ХХ века (II)». Министерство культуры Франции. Получено 3 декабря 2015.
  144. ^ Морисон, Стэнли. «Печать времени». Глаз. Получено 28 июля 2015.
  145. ^ «Монотипия матриц и форм в процессе изготовления» (PDF). Монотипный рекордер. 40 (3). 1956.
  146. ^ а б «Светящиеся буквы номер один: Гарамонд» (PDF). Монотипия. Архивировано из оригинал (PDF) 8 декабря 2015 г.. Получено 14 октября 2015.
  147. ^ Морисон 1973 С. 129–130.
  148. ^ а б Пайяр, Жан (1914). Клод Гарамон, graveur et fondeur de lettres. Париж: Олльер. Получено 31 января 2016.
  149. ^ а б c Мосли, Джеймс. "Комментарии к теме Typophile". Типофил. Архивировано из оригинал 2 февраля 2015 г.. Получено 11 декабря 2015.
  150. ^ Аудин, Мариус (1933). "Fonderie de Lettres et les Fondeurs Français 1933". Arts et Metiers Graphiques: 45–49. Получено 22 октября 2017.
  151. ^ Хейли, Аллан (15 сентября 1992 г.). Типографические вехи. Джон Вили. п. 126. ISBN  978-0-471-28894-7. Получено 8 марта 2016.
  152. ^ Де Бондт, Сара. «Беатрис Вард: манеры и типаж». Журнал Eye. Получено 3 декабря 2015.
  153. ^ "Стемпель Гарамонд ЛТ". Линотип. Получено 3 декабря 2015.
  154. ^ а б Шоу, Пол. "Тайна Гарамонда № 3". Синий карандаш. Получено 26 июля 2015.
  155. ^ Хейли, Аллан (1999). «Стая Гарамондов». Шаг внутрь дизайна. Архивировано из оригинал 20 февраля 2016 г.
  156. ^ а б Баркер 2003, п. 190.
  157. ^ Баркер 2003, п. 198.
  158. ^ Эндрю Петтегри; Малкольм Уолсби (14 октября 2011 г.). Французские книги III и IV: книги, изданные во Франции до 1601 года на латыни и других языках, кроме французского.. БРИЛЛ. С. 11–12. ISBN  978-90-04-21500-9.
  159. ^ Бордли, Джон (18 апреля 2016 г.). «Первые римские шрифты». я люблю типографику. Получено 12 сентября 2017.
  160. ^ а б Малькольм, Ноэль (2002). Аспекты Гоббса. Оксфорд: Clarendon Press. С. 267–8. ISBN  978-0-19-152998-6. Получено 31 января 2016.
  161. ^ Шоу 2017, стр. 52–8.
  162. ^ Брэди, Фред; Блумберг, Гейл; Хаггинс, Клео; Штауффахер, Джек; Стоун, Самнер; Szujewsksa, Laurie; Ван, Мин (1989). Adobe Garamond. Сан-Хосе: Adobe Systems.
  163. ^ Vervliet 2008, п. 356.
  164. ^ «Премия SOTA Typography награждает Роберта Слимбаха». СОТА. Получено 8 января 2016.
  165. ^ а б c Уильямсон, Хью (1991). «Адобе Гарамонд». Вестник Типографского исторического общества (30).
  166. ^ Риггс, Тамье (12 июня 2014 г.). «Стоун, Слимбах и Твомбли выпускают первые оригиналы». Блог Typekit. Adobe. Получено 4 июля 2015.
  167. ^ а б Келли, Джерри. «Adobe Garamond: новая адаптация шрифта шестнадцатого века». История печати: 101–6.
  168. ^ Келли, Джерри (2001). «Адобе Гарамонд». В Heller, Стивен (ред.). Тексты о шрифтах: критические статьи о типографике. Нью-Йорк: Allworth Press. С. 54–63. ISBN  9781581150827.
  169. ^ Коулз, Стивен. «Десять лучших шрифтов, используемых победителями в дизайне книг». FontFeed (в архиве). Архивировано из оригинал 28 февраля 2012 г.. Получено 2 июля 2015.
  170. ^ Slimbach 2005, п. 15.
  171. ^ а б Argetsinger, Марк. «Adobe Garamond: обзор». История печати: 69–101.
  172. ^ «Лейн, Джон А. и Роберт Слимбах. Garamond Premier Pro: A Contemporary Adaptation (обзор)». 2007. История печати.
  173. ^ Финни; Prehn. "Последние новости Adobe". Garamond Premier Pro зародился в 1988 году, когда старший дизайнер шрифтов Adobe Роберт Слимбах посетил музей Плантена-Моретуса в Антверпене, Бельгия, чтобы изучить свою коллекцию металлических штампов и шрифтов Клода Гарамонда ... Благодаря удобному дизайну, подходящему для современной публикации, Слимбах начал планировать совершенно новую интерпретацию дизайнов Гарамонда, основанную на диапазоне уникальных размеров, которые он видел в Плантен-Моретусе, и на сопоставимом курсиве, выделенном современником Гарамонда Робертом Гранжоном.
  174. ^ Риггс, Тамье (30 июля 2014 г.). «История серебряной годовщины Adobe Originals: как Originals выжили в постоянно меняющейся индустрии». Typekit. Adobe Systems. Получено 19 сентября 2017.
  175. ^ а б Финни, Томас. "Комментарии к теме Typophile". Архивировано из оригинал 10 января 2015 г. Роберт признает большое внешнее влияние на его новый Garamond ... эксперимент оптического размера, проведенный Стивеном Гарвардом в 1989 году ... со строчной буквой Garamond, интерполирующей от маленького размера к размеру дисплея. Роб подумал, что это было очень интересно. Но временные и технические ограничения, с которыми работал Роб, делали в то время непрактичным что-либо делать с этой идеей.
  176. ^ «Adobe - Шрифты: Garamond Premier Pro». Adobe Systems. Получено 9 марта 2014.
  177. ^ Slimbach, Роберт. «Набор символов Garamond Premier Pro» (PDF). Adobe Systems. Архивировано из оригинал (PDF) 9 февраля 2007 г.. Получено 11 декабря 2015.
  178. ^ Леонид, Джерри. "Комментарии к теме Typophile". Архивировано из оригинал 2 февраля 2015 г.. Получено 11 декабря 2015.
  179. ^ Финни, Томас. "Garamond Premier vs. Pro (комментарии к ветке Typophile)". Типофил. Архивировано из оригинал 2 февраля 2015 г.. Получено 11 декабря 2015.
  180. ^ «Стемпель Гарамонд». MyFonts. Линотип. Получено 9 октября 2015.
  181. ^ Уолтерс, Джон (2 сентября 2013 г.). Пятьдесят шрифтов, изменивших мир. ISBN  978-1-84091-649-2. Получено 13 декабря 2015.
  182. ^ Бергманн, Кристоф; Хардвиг, Флориан (23 августа 2016 г.). «Ноль против о: стратегии дифференциации глифов». Изоглосс. Получено 12 сентября 2016.
  183. ^ "Schriftdesigner Rudolf Wolf". Клингспор музей. Получено 16 июля 2017.
  184. ^ «Таблица замен шрифтов». Ghostscript. Архивировано из оригинал 28 января 2016 г.. Получено 2 февраля 2016.
  185. ^ Хартке, Стивен. «Обзор бесплатных математических шрифтов для TeX и LaTeX». Журнал PracTeX. Получено 2 февраля 2016.
  186. ^ Хосни, Халед. "URW Garamond ttf conversions". Получено 18 августа 2015.
  187. ^ "GaramondNo8 1.06 LICENSE.txt". Garamond.org. 6 июня 2016 г.. Получено 19 августа 2016.
  188. ^ "Гранжон LT". MyFonts. Линотип. Получено 3 декабря 2015.
  189. ^ а б Лоусон, Александр (июнь 1967). "Вариации Гарамонда". Печать оттисков. Архивировано из оригинал 22 декабря 2015 г.. Получено 11 декабря 2015.
  190. ^ Лоусон, Александр (1990). Анатомия шрифта (1-е изд.). Бостон: Годин. С. 147–151. ISBN  978-0-87923-333-4.
  191. ^ Макмертри, Дуглас. Книга - История печати и букмекерства. п. 580. Лично я не знаю шрифта с более высоким рейтингом ... Однажды я сказал мистеру Джонсу, что Гранжон казался мне на пятьдесят процентов Гарамондом и на пятьдесят процентов Каслоном. Он ответил: «Ваш диагноз почти правильный». Конечно, он опирался на серьезные прецеденты!
  192. ^ Трейси 2003, стр. 143–4 и др.
  193. ^ Феличи, Джеймс (3 апреля 2013 г.). "Десять великих" потерянных "текстовых лиц". Creative Pro. Получено 24 июн 2018.
  194. ^ "Выдающаяся семья французских печатников шестнадцатого века: Анри и Робер Эстьен". ABAA. Получено 12 марта 2017.[постоянная мертвая ссылка ]
  195. ^ Уильямсон 1956, п. 79.
  196. ^ Дрейфус, Джон (1994). "Сабон Яна Чихольда: первый гармонизированный тип". В печать: избранные произведения по истории печати, типографии и книжной продукции. Лондон: Британская библиотека. С. 190–4. ISBN  9780712303439.
  197. ^ Берри, Джон Д. (10 марта 2003 г.). "Следующий Сабон". Creative Pro. Получено 9 октября 2015.
  198. ^ а б Берк, Кристофер; Порчез, Жан Франсуа (2009). Sabon Next экземпляр. Линотип. С. 18–21.
  199. ^ Роннебергер, Волке (2002). "Die Sabon von Jan Tschichold" (PDF). Издательская практика. Получено 13 декабря 2015.
  200. ^ а б c Хараламбус, Яннис (2007). Шрифты и кодировки (1-е изд.). Севастополь, Калифорния: O'Reilly Media. С. 377–381. ISBN  978-0-596-10242-5. Получено 13 декабря 2015.
  201. ^ "Berthold exklusiv 012: Garamond Old Face Гюнтера Герхарда Ланге (загружено 'Jo')". Flickr. 13 апреля 2017 г.. Получено 14 мая 2018.
  202. ^ "Бертольд Гарамонд Про". Типы Бертольда. Получено 14 мая 2018.[постоянная мертвая ссылка ]
  203. ^ Даффнер, Георг. "ЭБ Гарамонд". Получено 16 октября 2018.
  204. ^ Даффнер, Георг. "Образец Э. Б. Гарамонда". Получено 19 сентября 2015.
  205. ^ Шпикерманн, Эрик. "Сообщение в Twitter". Twitter. Получено 12 февраля 2015.
  206. ^ Пардо, Октавио. "EBGaramond12". Получено 16 октября 2018.
  207. ^ «EBGaramond12 / шрифты». Получено 16 октября 2018.
  208. ^ Даффнер, Георг. "EB Garamond - Разработка и загрузка". Получено 16 октября 2018. Для использования EB Garamond в Интернете веб-шрифты Google предоставляют простой способ встраивания шрифта через @ font-face. Там же вы можете скачать ttf-версию шрифта. К сожалению, эта версия совершенно устарела.
  209. ^ Стоимость, Патрисия. «Вклад Линн Бойд Бентон и Моррис Фуллер Бентон в технологию набора и шрифтового дизайна». Рочестерский технологический институт (диссертация на степень магистра). стр. 178–183. Получено 5 сентября 2016.
  210. ^ Буллен, Генри Льюис (1922). «Джеффрой Тори, великий типограф, и его ученик Клод Гарамонд, первый основатель шрифта». Внутренний принтер: 635–9. Получено 17 сентября 2016.
  211. ^ а б Бентон, Моррис Фуллер; Клеланд, Томас (1923). Образец книги и каталога основателей American Type Founders 1923 года. Элизабет, Нью-Джерси: Основатели американского типа. стр.17 –31.
  212. ^ Гарнетт, Портер (1927). Документальный отчет о возникновении лабораторной прессы, Технологический институт Карнеги. Питтсбург: Лабораторная пресса. С. 43, 120–4 и др.
  213. ^ Шоу, Пол. «Подробнее о Гарамонде № 3 (и некоторые заметки о Гутенберге)». Синий карандаш. Получено 26 июля 2015.
  214. ^ Берут, Михаил. «Тринадцать способов взглянуть на шрифт». Наблюдатель за дизайном. Получено 12 февраля 2015.
  215. ^ Шоу 2017, стр. 68–9.
  216. ^ «Коллекция ATF: Гарамонд». Коллекция ATF. Получено 3 декабря 2015.
  217. ^ Симонсон, Марк. «Обзор: ATF Garamond». Типографика. Получено 24 августа 2016.
  218. ^ Шварц, Кристиан. «БД». Шварцко. Получено 16 июля 2015.
  219. ^ а б Финни, Томас. «Сэкономить 400 миллионов долларов на печати за счет смены шрифта? Не так быстро…». Финни о шрифтах. Получено 2 августа 2015.
  220. ^ "Гарамонд". Microsoft. Получено 4 июля 2015.
  221. ^ "Монотипия Гарамонд". Fonts.com. Монотипия. Получено 4 июля 2015.
  222. ^ Мэттесон, Стив. «Типовые вопросы и ответы: Стив Мэттесон из Monotype». Монотипия. Получено 4 июля 2015.
  223. ^ Рафаэли, Ари (2005). Книжная Типография. New Castle, Del .: Oak Knoll Press. п. 55. ISBN  9781584561576. И монофотография, и цифровая версия слишком светлые при нормальном размере текста.
  224. ^ Кобаяши, Акира. "Акира Кобаяши на FF Clifford". FontFeed. Получено 1 июля 2015.
  225. ^ Хендель, Ричард (1998). О книжном дизайне. Нью-Хейвен [u.a.]: Йельский университет. Нажмите. п.79. ISBN  978-0-300-07570-0. Некоторые из моих британских коллег, которые работали с оригинальной версией [Monotype] Garamond, считают оцифрованную версию слишком легкой. Мне так не кажется.
  226. ^ «Выбор гарнитуры» (PDF). Монотипный рекордер. 32 (1): 17.
  227. ^ Мосли, Джеймс (2001). «Обзор: список типов». Журнал Исторического общества печати. 3, новая серия: 63–67.
  228. ^ Роско, Ячмень (2013). Чудесный мир Родни Пеппе. Рутин: Ремесленный центр Рутина. С. 26–7. ISBN  9781905865550.
  229. ^ Гауди, Фредерик (1946). Полвека шрифтового дизайна и типографики, том 1. Нью-Йорк: Типофилы. стр. 121–124. Получено 3 декабря 2015. Я не пытался устранить характерные черты или недостатки его знаменитого типа, понимая, что они возникли не намеренно, а скорее из-за обращения с перфоратором, из-за отсутствия у него точных инструментов и грубых материалов, поскольку он работал на глаз и не по правилу.
    Я действительно счел невозможным устранить в моем собственном исполнении письма то тонкое нечто, что мы называем `` личностью '', то есть нечто, состоящее из элементов, настолько нематериальных, что практически неуловимо при сравнении отдельных типов, но ясно проявляется, когда на странице они форма рассматривается как единое целое. Тонкости ... Я не мог пренебречь, но я не включил их сознательно в свои собственные рисунки, и эти штрихи отмечают мое лицо как принадлежащее настоящему, а не шестнадцатому веку.
  230. ^ Шоу, Пол. «Признание Фредерика В. Гуди как шрифтового дизайнера». Получено 12 июля 2015.
  231. ^ Роджерс, Брюс (Январь 1923 г.). «Примечание принтера». Монотипия: журнал эффективности помещения: 23. Этот выпуск Monotype оформлен пробным шрифтом новой версии дизайна Гарамонда ... также будут доступны шрифтовые орнаменты по образцу орнаментов 16 века.
  232. ^ "LTC Garamont". MyFonts. LTC. Получено 3 декабря 2015.
  233. ^ МакКиттерик, Дэвид, изд. (1979). Стэнли Морисон и Д. Апдайк: Избранная переписка. Scolar Press. С. 57–61.
  234. ^ Олокко, Риккардо. "За очками Симончини". Средняя. В РОЛЯХ. Получено 22 октября 2017.
  235. ^ «Яннон Про». MyFonts. Тип шторма. Получено 11 декабря 2015.
  236. ^ Шторм, Франтишек. "Образец шторма Дженнона". Тип шторма. Получено 11 декабря 2015.
  237. ^ Шторм, Франтишек. "Яннон Санс". Тип шторма. Получено 11 декабря 2015.
  238. ^ Берут, Михаил. «Ненавижу ITC Garamond». Наблюдатель за дизайном. Получено 6 ноября 2014.
  239. ^ Берут, Михаил (2007). Семьдесят девять коротких эссе по дизайну (1-е изд.). Нью-Йорк: Princeton Architectural Press. С. 139–141. ISBN  978-1-61689-071-1.
  240. ^ Грей, Мардж. "Семейство шрифтов с засечками: ITC Garamond". Калифорнийский государственный университет. Получено 18 августа 2015.
  241. ^ "Le Garamond dans l'édition contemporaine". Министерство культуры Франции. Получено 13 декабря 2015.
  242. ^ Уолш, Норман; Мюлльнер, Леонард (1999). "Колофон". DocBook (1-е изд.). Кембридж [u.a.]: О'Рейли. ISBN  978-1-56592-580-9. Получено 13 декабря 2015.
  243. ^ «Этот месяц в типографике: сентябрь 2015 г.». я люблю типографику. Получено 2 февраля 2016.
  244. ^ Деврой, Люк. «Лучшие бесплатные шрифты 2015 года: подборка Люка». Страница информации о шрифтовом дизайне Люка Девроя. Получено 2 февраля 2016.
  245. ^ "Баклан". Behance. Катарсис Шрифты. Получено 19 августа 2015.
  246. ^ Тельман, Кристиан. "Страница шрифтов Кристиана Тельмана". Архивировано из оригинал 17 января 2015 г.. Получено 19 августа 2015.
  247. ^ а б Берри, Джон. "Человеческая сторона без засечек". CreativePro. Получено 29 июн 2016.
  248. ^ "ITC Claude Sans". MyFonts. Летрасет. Получено 29 июн 2016.
  249. ^ Капоцци, Рокко (22 февраля 1997 г.). Чтение Эко: Антология. п. 293. ISBN  978-0-253-11282-8.
  250. ^ Браниган, Таня. «Самое радикальное изменение за 50 лет». Хранитель. Получено 13 декабря 2015.
  251. ^ "Из наших архивов". Хранитель. Получено 13 декабря 2015.
  252. ^ '"Семейство шрифтов ITC Garamond". MyFonts.com. Получено 19 января 2007.
  253. ^ «Логотип и значок Macintosh». Используемые шрифты. Получено 13 декабря 2015.
  254. ^ Эггерс, Дэйв (2004). Лучшее из McSweeney's - Том 1. ISBN  978-0-241-14234-9.
  255. ^ Александр Старре (15 августа 2015). Метамедиа: американская книжная фантастика и литературная печатная культура после оцифровки. Университет Айовы Пресс. С. 70–1. ISBN  978-1-60938-359-6.
  256. ^ Холмс, Анна. «Письма из прошлого». Нью-Йорк Таймс. Получено 6 февраля 2016.
  257. ^ Слоан, Робин. "24-часовой книжный магазин мистера Пенумбры. Нью-Йорк: Фаррар, Штраус и Жиру, 2012. Печать.
  258. ^ Гейман, Нил и Чарльз Весс. Звездная пыль (романтика в царствах фей). Лондон: Заголовки книг, 1999. Печать. С. 19, 59 и 95.
  259. ^ Стикс, Мадлен (28 марта 2014 г.). От подростков к правительству: смени свой шрифт, сэкономь миллионы. CNN через КОКО-ТВ. Проверено 28 марта 2014.
  260. ^ Агарвал, Амит (19 июля 2012 г.). «Какие шрифты следует использовать для экономии чернил принтера». Цифровое вдохновение. Получено 29 марта 2014.
  261. ^ «Тонер-эффективные шрифты могут сэкономить миллионы». Департамент ВМФ. 8 марта 2013. Архивировано с оригинал 4 декабря 2014 г.
  262. ^ Попович, Надя. «Спросите дизайнера: почему смена шрифтов не спасет правительству США миллионы». Хранитель.
  263. ^ Бероальдо, Филиппо (1508). Орации, пререлизы, префатионы и quaedam mithicae Historiae Филиппы Бероальди. Париж: Хосе Бадиус.
  264. ^ Тибор Кланичай; Ева Кушнер; Пол Чави (15 октября 2000 г.). L'Époque de la Renaissance: Crises et essors nouveaux. Издательская компания Джона Бенджамина. п. 130. ISBN  978-90-272-9970-3.
  265. ^ Плантен, Кристоф. "Le Bonheur de ce Monde (с переводом)". Стихи лейденского проекта. Архивировано из оригинал 17 января 2017 г.. Получено 31 января 2016.

Цитированная литература

внешняя ссылка

О Гарамонде:

О возрождениях: