Обратно-контрастные шрифты - Reverse-contrast typefaces - Wikipedia

Обратный контраст "итальянский" шрифт в книге образцов 1828 года, выпущенной компанией Джорджа Брюса из Нью-Йорка.[1] Ниже показано "жирное лицо «дизайн», шрифт, также популярный в полиграфии начала 19 века.[2][3] Оба шрифта очень жирные, но толстые линии жирного шрифта - это обычные вертикали, а итальянские - горизонтальные.[а]

А обратный контраст буквенная форма шрифт или обычай надпись в которой стресс отличается от нормы: вместо того, чтобы вертикальные линии имели ту же ширину или толще, чем горизонтальные, что является нормальным для Латинский алфавит при письме и особенно печати горизонтальные линии самые толстые.[5][6][7] В результате получается впечатляющий эффект: кажется, что буквы напечатаны неправильно. Первоначально изобретенный в начале девятнадцатого века как привлекающий внимание новый дизайн дисплеев, современный дизайнер шрифтов Петер Биляк, который создал дизайн в этом жанре, охарактеризовал их как «грязный трюк по созданию причудливых форм букв, которые выделяются».[8]

Буквы обратного контраста редко используются для основного текста, они больше используются в отображать такие приложения, как заголовки и плакаты, в которых необычная структура может быть особенно привлекательной.[9][10] Они были особенно распространены в девятнадцатом веке и с тех пор время от времени возрождались. Их можно рассматривать как плита с засечками дизайн из-за утолщенных засечек и часто считается частью этого жанра.

Эффект обратного контраста был распространен на другие типы шрифтов, например без засечек рисунки и дизайн больше подходят для расширенных текстовых отрывков.[7][11] Стиль дизайна, также известный как «обратный ход» или «горизонтальное напряжение», не имеет отношения к обратному контрасту. печать, где светлый текст печатается на черном фоне.[12]

Историческое прошлое

Смотрите также: Шрифты Didone
Диагональный угол наклона шрифта Кентавр, основанный на венецианской печати 1470-х годов. Самая узкая часть обводки находится вверху слева / внизу справа, поэтому ось диагональна.

На протяжении всего развития современного Латинский алфавит с заглавными буквами на основе Римские квадратные столицы и нижний регистр на основе почерк, обычно вертикальные линии немного толще горизонтальных. Раннее «римское» илиантиква Шрифт следовал этой модели, часто помещая тончайшие точки букв под углом, и штрихи вниз тяжелее, чем штрихи вверх, имитируя письмо писателя-правши, держащего перьевая ручка. (The Еврейский алфавит, напротив, обычно является «обратным контрастом» с точки зрения латинского алфавита, поскольку вертикали светлее.[13])

С приходом римский шрифт Примерно с 1475 года до конца восемнадцатого века в дизайне букв происходило относительно небольшое развитие, так как большинство шрифтов того периода были предназначены для основного текста, и они оставались относительно похожими по дизайну и уходили корнями в традиции итальянского гуманистического почерка.[b]

Тип Дидона, Бодони, с конца восемнадцатого века. Контраст был увеличен, а ось контраста сделана более вертикальной.
Обычный шрифт с засечками, Rockwell.[c] Засечки стали более толстыми, а контраст минимален.

Начиная с восемнадцатого века, шрифтовики разработали то, что сейчас называется переходный а потом Дидона типы.[d] Эти гарнитуры имели гораздо больший контраст штрихов, чем раньше, при этом разница в ширине штриха намного больше, чем в более ранних типах.[e][15][16][17] У них были более сконструированные формы букв, соответствующие стальной каллиграфии того периода, а также смелые узкие горизонтали и детали с засечками, которые могли продемонстрировать все более высокое качество бумаги и технологии печати того периода.[18][19] Вдобавок эти шрифты имели строго вертикальное напряжение: все без исключения вертикальные линии были толще горизонтальных, создавая гораздо более геометрический и модульный дизайн.

Вторым важным событием того периода было появление печатного плаката и более широкое использование рисунков и полиграфии для рекламы и рекламных материалов, например, в газетных объявлениях. Это вызвало желание разработать новые привлекательные типы букв.[20] В результате появились новые стили надписей и "тип дисплея "начали появляться, такие как"жирное лицо "смелые лица, без засечек буквы, очевидно, вдохновленные классической древностью, а затем плиточные засечки.[21][3][22][23][24] Эти формы букв были новой отправной точкой, а не просто увеличенными версиями традиционных букв с засечками.[25][26] Предположительно, чтобы быть более привлекательными, эти новые стили письма часто были чрезвычайно смелыми.[2]

Первые типы обратного контраста

Самый ранний известный шрифт с обратным контрастом датируется примерно 1821 годом. Он был создан H.W. Компания Caslon в Лондоне, предположительно как пародия на четкие, высококонтрастные шрифты и надписи «Didone» того периода.[5][8][27][28][29][30] Конструкция только с крышками, мастер литейного производства удары выжить в коллекции Библиотека Святой Невесты, Лондон.[5][f]

Компания Caslon назвала этот тип итальянским. Несколько типов отображения в то время получили экзотические названия: примерно в то же время «египетский» применялся к шрифтам без засечек (а затем и с плоскими), а «античный» к шрифтам с плоскими засеками; позже в этом веке это стало все более распространенным явлением, когда создавались более причудливые демонстрационные лица.[25][31] Николет Грей был готов поверить, что это "вероятно" итальянское происхождение, однако французская писательница повлияла на ее типографию. Фрэнсис Тибодо, который утверждал в своей книге 1921 года La Lettre d'Imprimerie что этот стиль появился во Франции в Первая французская империя (1804–1814 / 15), до своего первого появления в Великобритании.[31][32] Шилдс (2008) отвергает утверждение Тибодо: «Тибодо кажется одиноким ... и не верит ни одному французскому литейному предприятию в происхождение этого типа. До сих пор в моем расследовании я не обнаружил никаких свидетельств более ранних, чем Caslon & Catherwood ... первого французского экземпляр с подтвержденной датой - это залп Лорана и Деберни 1835 г. ".[7] Конструкции с обратным контрастом немного напоминают Capitalis Rustica письмо из Древнего Рима, которое также имеет подчеркнутые горизонтальные засечки вверху и внизу, хотя это может быть совпадением.[33] Другие имена, такие как Египтянин также использовались.[8][34]

Что касается дизайна, итальянский шрифт Caslon явно «концептуален», в нем сознательно взяты аспекты жирного лица и один за другим они инвертированы; Ник Шерман комментирует, что он «показывает очень буквальный подход к изменению веса штриха, так что толстые становятся тонкими, а тонкие становятся толстыми».[10][35] Он очень толстый засечки, поэтому промежуток между засечками и основными штрихами, составляющими буквы, очень мал, как это видно на таких буквах, как «E» и «S». Чтобы сделать эффект еще более шокирующим, треугольные засечки были перевернуты (становились тоньше, когда они соприкасались с буквой, а не толще), а более толстая линия на букве «А» была перемещена из своего нормального положения справа (естественное положение, совпадающее с почерк писателя-правши) влево, создавая письмо, которое, кажется, было нарисовано неправильно. Написание для Распечатать журнал Пол Шоу описал его как «один из самых причудливых шрифтов с засечками 19 века».[36][грамм] Барнс и Шварц описывают это как «извращенное, [но] сделанное с уверенностью и уверенностью».[5]

Через несколько лет после их появления печатник и социальный реформатор Томас Керсон Хансард описал их как «типографские чудовища»:

Мода и фантазия обычно резвятся из одной крайности в другую. К острым тонким линиям и засечкам типа [Didone] ... обратная сторона [of без и плиты с засечками ] удалось ... свойство которого состоит в том, что все штрихи, образующие буквы, имеют одинаковую толщину! Кто бы мог подумать после этого, что можно было задумать дальнейшую экстравагантность? Однако остается констатировать, что изобретательность одного из основателей изобрела шрифт, в котором естественная форма перевернута, путем превращения всех засечки и мелких штрихов в жиры, а жиры в постные. Ой! священные оттенки [выдающиеся шрифтовики прошлого] Moxon и ван Дейк, из Баскервиль и Бодони! Что бы вы сказали о представленных здесь типографских чудовищах? [показано], что произвела мода в наше время?[38]

В отличие, Уолтер Трейси описал дизайн в 1986 году как " jeu d’esprit, не предназначенный для оценки с традиционной эстетической точки зрения ".[39][40]

Дизайн был явно успешным, так как он быстро распространился в США и других странах.[7] Например, компания Джорджа Брюса из Нью-Йорка показывает итальянский язык Caslon (или его близкую копию) в своей книге образцов 1828 года.[1] Было выпущено множество вариантов аналогичной конструкции как в металлическом, так и в деревянном исполнении.[41][час] Включены расширения концепции начертанные курсивом лица, ошибочно названный "итальянский курсив", версии с обратным наклоном и без засечек.[7]

Петер Биляк «Карлофф» - это утонченное возрождение оригинальных лиц с обратным контрастом, разработанных частично с помощью математической интерполяции. Группа Биляка в цифровом виде инвертировала контраст обычного шрифта Didone: это позволило Биляку создать семейство нормальных и совпадающих с обратным контрастом шрифтов с верхним и нижним регистром, а также с малоконтрастным дизайном плоских засечек, все с одинаковыми основными структура. Они были выпущены как Karloff Positive, Negative и Neutral, название относится к Борис Карлофф.[8][30][45][46] Arbor Village Type, такой как Karloff, добавляет строчные буквы, в то время как Match & Kerosene's Slab Sheriff - только заглавные буквы, а буква «A» показывает обычное ударение справа.[47][48] Возрождение с чрезвычайно высокой контрастностью - Водоворот Криса Соуэрсби.[49][50][35] Сообщается, что другие неизданные возрождения были сделаны для личного пользования Пол Барнс и Джастин Хоус.[40][51]

  • Галерея Ультра-смелых «чудовищ» Хансарда 1825 года !!! Гарнитуры чернокнижник, плита с засечками и «итальянский» шрифт внизу.[38] («Английский» в двух нижних образцах относится к размер шрифта.)

  • А документ напечатано в 1836 году, показывая Дидона (основной текст), «итальянский» (слово «судебное разбирательство») и ранние шрифты без засечек. «Итальянский» тип - это итальянский Caslon или его близкая копия. Документ напечатан в Мичиган, показывая, как далеко проник итальянский стиль примерно через 15 лет после его появления в Лондоне.

Французский Кларендон

Смотрите также: Французский тип Кларендона
Французский тип Clarendon (вверху) по сравнению с традиционным дизайном Clarendon.
Оригинальная французская порода древесины Clarendon, демонстрирующая очень плотный дизайн.
Французский шрифт Clarendon на плакате 1914 г. Любляна.

Идея обратного контраста слилась с отдельным жанром шрифтов с засечками, известным как Clarendons. В середине-конце девятнадцатого века для литейных предприятий стало популярным предлагать варианты с обратным контрастом Кларендона, популярного жанра шрифта с засечками, особенно в Соединенные Штаты, создавая большие засечки сверху и снизу буквы. Это было известно как тип «французский Кларендон».[52][53] Преимущество французского шрифта Clarendon состояло в том, что он позволял использовать очень большие бросающиеся в глаза засечки, в то время как буквы оставались узкими, что соответствовало желанию создателей плакатов использовать сжатый, но очень жирный шрифт.[54] Французский дизайн Clarendon часто создавался из дерева, используемого для крупных букв на плакатах. Они часто ассоциируются с печатью «Дикого Запада», их можно увидеть на афишах цирков и получить объявления в западных фильмах, хотя этот стиль действительно использовался во многих частях мира в тот период. Этот стиль иногда называют «цирковое письмо».[9][52] Эта практика была менее популярна среди более кустарных типографов: DeVinne прокомментировал в 1902 году: «Чтобы тебя ненавидели, нужно только увидеть».[34] В Европе этот стиль иногда называли Italienne, что соответствовало названию Caslon. В отличие от оригинального шрифта Caslon, который имеет горизонтальные линии в середине буквы (например, поперечная полоса в H), которые часто, но не всегда толстые, французские типы Clarendon имеют только толстые линии вверху и внизу, а также все внутренние горизонтали тонкие и, как правило, менее «концептуально» обратный контраст, с засечками в более традиционном выравнивании, кроме толстых штрихов вверху и внизу.[33]

Хотя Бодони и Дидо подпитывали свои дизайны каллиграфическими практиками своего времени, они создали новые формы, которые вступили в противоречие с типографской традицией и открыли странный новый мир, где структурные атрибуты букв с засечками и основы, толстые и тонкие штрихи, вертикальные и горизонтальное ударение - было бы предметом причудливых экспериментов ... Появились шрифты удивительной высоты, ширины и глубины: расширенные, суженные, затененные, встроенные, полные, граненые и цветочные. Засечки отказались от своей роли отделочных деталей, чтобы стать независимыми архитектурными конструкциями, а вертикальное напряжение традиционных букв изменилось в новых направлениях.[55]

Эллен Луптон

Дэвид Шилдс сообщает, что первый тип этого жанра - это «французское античное» лицо Роберта Бесли и компании (которое выпустило первое лицо Кларендона и охраняет его авторские права) в экземпляре 1854 года.[7] В Техасский университет в Остине, который ведет большой архив американских древесных пород, сообщает, что первая известная древесина французского типа Clarendon была выпущена Уильям Гамильтон Пейдж в 1865 г.[56][57] В их коллекции представлены многие другие названия пород дерева, которые отображают характеристики обратного контраста, в том числе «кельтский», «бельгийский», «альдинский» и «тевтонский», а также снова итальянский, а иногда и «тосканский» или «этрусский». .[58][59][я] (В то время не существовало полного разделения между названиями жанров и названиями гарнитуры, так что это могут быть названия отдельных типов или, если они оказались популярными, название созданного ими поджанра.[25][60]) В этот период был разработан как минимум один шрифт без засечек с обратным контрастом.[61]

В стиль были внесены различные более современные изменения, в том числе Роберт Харлинг Афиша (1938) и совсем недавно Адриан Фрутигер Вестсайд, URW ++ "Зиркус" и П. Т. Барнум из Bitstream.[33][53][62][63]

Рассказывая, почему он создал дизайн в этом жанре, Фрутигер, дизайнер, более известный своими работами в без засечек жанр, прокомментировал:

Как шрифтовой дизайнер я хотел нарисовать что-нибудь в любом стиле. Это предмет профессиональной гордости ... Я нашел нынешних итальянцев с их большими ногами слишком суровыми и строгими ... тонкие изгибы в засечках дают Западная часть свое собственное выражение. Текст, набранный этим шрифтом, выглядит как узор плетения ... Мне очень понравилось рисовать его. Во-первых, это было очень весело.[33]

Фрутиджер решил вернуться к образцу типа Caslon, когда все горизонтали были толстыми, кроме тех, что на «а» и «е», которые, по его мнению, не могли быть вписаны в эту систему.

Современные типы обратного контраста

Из-за своего причудливого ручного дизайна более легкие версии французского стиля Кларендон были популярны для использования, например, для постеров к фильмам в 1950-х и 60-х годах.[64]

Хорошо продуманная модернизация стиля была Трилби Дэвидом Джонатаном Россом, который написал и читал лекции по истории жанра.[65][66] Выпущено Бюро шрифтов, это напоминает возрождение Кларендона 1950-х годов. Он пытается адаптировать стиль для использования в гораздо более широком диапазоне настроек, вплоть до того, что его можно использовать для текста.[67][68][69][70] Bigfish - это еще одна модернизация, вдохновленная надписью, в которой самое большое ударение находится вверху.[71] Некоторые другие адаптации сохранили концепцию, но изменили жанр, представив без засечек или шрифты сценария в том же стиле.[11][64][65][72] Antique Olive of 1966 от Roger Excoffon - это хорошо известный дизайн без засечек с тонкими аспектами обратного контраста, особенно заметными в его ультра-жирном 'нордском' стиле, в то время как Signo - это отмеченный наградами дизайн без засечек с обратным контрастом 2015 года.[73][74]

  • Обратные контрастные надписи на плитке на шоколадница в Гаага, Нидерланды. Дата неизвестна.

  • Дэвид Джонатан Росс рассказывает об истории букв с обратным контрастом

  • Различные необычные ударения на логотипе Альтаир 8800 компьютер, 1975.

Примечания

  1. ^ Дизайн толстого лица Слон к Мэтью Картер, современное возрождение жанра.[4]
  2. ^ Однако это был не единственный способ отличия шрифтов: различия в x-высота, расстояние, конденсация и цвет на странице может изменить дизайн шрифтов основного текста, даже если отдельные буквы не сильно отличаются.
  3. ^ Rockwell на самом деле из 1930-х годов, но ранние шрифты с засечками были очень похожи.[14]
  4. ^ Некоторые элементы того, что стало переходным шрифтом, появились в самом конце семнадцатого века в виде букв и новаторских шрифтов. Ромен дю Руа алфавит французской короны, но в целом основатели шрифтов в XVIII веке использовали гарнитуры консервативного дизайна.
  5. ^ Типы дидонов в то время назывались «современными» за их сложный имидж; название перестало использоваться, поскольку примерно с конца девятнадцатого века они стали менее употребляться в основном тексте.
  6. ^ Барнс и Шварц показывают изображения уцелевших ударов размера Five Lines Pica 1830-х годов, которые были выпущены не впервые.[5]
  7. ^ Буквы с засечками были новинкой в ​​то время. Самый ранний из датированных примеров - надпись на ксилографии на рекламе 1810 года из Лондона, затем серия шрифтов из Винсент Фиггинс г. 1817 г.[37]
  8. ^ Другими оцифрованными образцами книг того периода с изображением итальянцев являются Caslon 1841,[42] Брюс 1869,[43] Бостон, 1880 год.[44]
  9. ^ Отличительной чертой «тосканских» шрифтов является то, что они имеют ромбовидные точки, выступающие из буквы, и / или декоративные засечки, но некоторые из них также имеют обратный контраст.[55]

Рекомендации

  1. ^ а б Образец книги печатных форм. Нью-Йорк: Джордж Брюс. 1828 г.. Получено 24 октября 2015.
  2. ^ а б Кеннард, Дженнифер. «История нашего друга толстого лица». Используемые шрифты. Получено 11 августа 2015.
  3. ^ а б Финни, Томас. «Толстые лица». Центр графического дизайна и издательского дела. Получено 10 августа 2015.
  4. ^ «Новые лица в Вашингтоне». Бюро шрифтов. Получено 24 ноября 2015.
  5. ^ а б c d е Barnes & Schwarz. «Типовой вторник». Глаз журнал. Получено 10 августа 2015.
  6. ^ Авель, Наоми. «Избранный контраст». Алфавиты. Получено 3 октября 2016.
  7. ^ а б c d е ж Шилдс, Дэвид (2008). «Краткая история итальянцев». Ultrabold: журнал библиотеки St Bride (4): 22–27.
  8. ^ а б c d Биляк, Петр. «Красота и уродство в шрифтовом дизайне». Я люблю типографику. Получено 10 августа 2015.
  9. ^ а б Лоусон, Александр (1990). Анатомия шрифта (1-е изд.). Бостон: Годин. С. 321–323. ISBN  9780879233334.
  10. ^ а б Хеллер, Стивен. «Рождение деревянного типа». Распечатать. Получено 9 февраля 2019.
  11. ^ а б Петерс, Ив. «Списки шрифтов: обратная контрастность». Fontshop. Получено 15 августа 2015.
  12. ^ Хелен Осборн (18 ноября 2012 г.). Грамотность в вопросах здоровья от А до Я. Издательство "Джонс и Бартлетт". п. 211. ISBN  978-1-4496-7734-3.
  13. ^ Авель, Наоми. «Избранный контраст». Алфавиты. Получено 15 сентября 2017.
  14. ^ "Предки Стража". Хефлер и Фрер-Джонс. Получено 14 августа 2015.
  15. ^ Финни, Томас. «Семьи переходного и современного типов». Центр графического дизайна и издательского дела. Получено 30 октября 2015.
  16. ^ Де Йонг, Сис В .; Первис, Алстон В. и Фридл, Фридрих (2005). Тип объявления: Справочник классических и современных букв. Темза и Гудзон. п. 223.
  17. ^ Хефлер, Джонатан. "История дидо". Хефлер и Фрер-Джонс. Получено 11 августа 2015.
  18. ^ Меггс, Филип Б. и Первис, Олстон В. (2006). «Графический дизайн и промышленная революция». История графического дизайна. Хобокен, Нью-Джерси: Уайли. п. 122.
  19. ^ Саттон, Джеймс и Саттон, Алан (1988). Атлас типовых форм. Издания Вордсворта. п. 59. ISBN  1-85326-911-5.
  20. ^ Эскилсон, Стивен Дж. (2007). Графический дизайн: новая история. Нью-Хейвен: издательство Йельского университета. п.25. ISBN  9780300120110.
  21. ^ Мосли, Джеймс (1999). Нимфа и грот: возрождение письма сансерифа. Лондон: Друзья печатной библиотеки Святой Невесты. С. 1–19. ISBN  9780953520107.
  22. ^ Мосли, Джеймс (6 января 2007 г.). «Нимфа и грот, обновление». Стало ясно, что в 1805 году египетские буквы [без засечек] распространялись на улицах Лондона, их расписывали по магазинам и стенам расписные знаки, и они поражали публику, которая никогда не видела таких писем и не была уверена, что они хотеть.
  23. ^ Мосли, Джеймс (1963). «Английский язык». Мотив. 11: 3–56.
  24. ^ Мосли, Джеймс. «Английский язык (2006)». Тип Foundry (блог). Получено 21 октября 2017.
  25. ^ а б c Фрер-Джонс, Тобиас. «Яичница с засечками». Тип Фрера-Джонса. Получено 23 октября 2015.
  26. ^ Несбитт, Александр (1998). История и техника письма. Минеола, Нью-Йорк: Dover Publications. С. 158–161. ISBN  9780486402819.
  27. ^ Барнс, Пол. "Сообщение в Twitter". Twitter. Получено 1 августа 2016. [Николет] Грей говорит, что это было итальянское происхождение (через Францию), хотя я никогда не видел французских или итальянских источников ... Я не уверен в полной истории
  28. ^ Деврой, Люк. "Генри Кэслон". Получено 10 августа 2015.
  29. ^ Хеллер, Стивен и Меггс, Филип Б., ред. (2001). Тексты о шрифтах: критические статьи о типографике. Нью-Йорк: Allworth Press. п. 71. ISBN  9781581150827.
  30. ^ а б Биляк, Петр. «Концептуальный тип». Типотека. Получено 25 октября 2015.
  31. ^ а б Грей, Николет (1976). Орнаментированные гарнитуры девятнадцатого века. С. 32–33.
  32. ^ Тибодо, Фрэнсис (1921). La Lettre d'Imprimerie: происхождение, развитие, классификация и 12 примечаний, иллюстрирующие искусство жизни. Париж. стр. 432–434. Получено 9 февраля 2019. [D] ans notre классификации, les dérivés le plus marquants de ces quatre family classiques forment des sous-familles se subdivisant á leur tour en un some nombre de varétés. La premiére sous-famille de l'égyptienne est l'italienne, dont l'usage des types noirs s'est perpétué jus'qu'á nous, avec un success presque compare-dans l'affiche notamment-á celui du caractére dont elle есть дублюр. Типа allongé de notre frontispiece встретил должное reste en valeur les party qui l'en different, c'est á-dire le renforcement trés accentué en hauteur de empattements et des arrondis de tête et de pied, avec amaigrissement des traits de jambages intérieurs. A l'origine, sous le Premier Empire, on eut de ce type des formes archaïques с приложениями для вязания крючком; d'autres avec pleins interverlis. Bien entundu, les blanches ombrées ne furent pas omises, de même que les перспективы.
  33. ^ а б c d Фрутигер, Остерер и Штамм (2014). Адриан Фрутигер - Гарнитуры: Полное собрание сочинений. Вальтер де Грюйтер. С. 346–351. ISBN  9783038212607.
  34. ^ а б Де Винн, Теодор (1902). Практика типографики, простые типы печати (2-е изд.). Нью-Йорк: The Century Co., стр.333 –334. Получено 24 ноября 2015.
  35. ^ а б Соерсби, Крис. "Информация о дизайне Maelstrom". Клим Тип Литейный. Получено 5 октября 2018.
  36. ^ Шоу, Пол. "Беседка, новая интерпретация итальянского языка Caslon". Распечатать. Получено 30 октября 2015.
  37. ^ Мосли, Джеймс. «Нимфа и грот: обновление». Блог Typefoundry. Получено 12 декабря 2015.
  38. ^ а б Хансард, Томас Керсон (1825). Типография: исторический очерк происхождения и прогресса искусства печати. Лондон: Болдуин, Крэдок и Джой. Получено 23 октября 2015.
  39. ^ Трейси, Уолтер (2003). Аккредитивы: взгляд на шрифтовой дизайн. Бостон: Дэвид Р. Годин. ISBN  9781567922400.
  40. ^ а б "Итальянский Caslon Джеймсом Клафом". Синий карандаш. Получено 23 октября 2015.
  41. ^ Пол Шоу (апрель 2017 г.). Тип возрождения: цифровые гарнитуры, вдохновленные прошлым. Издательство Йельского университета. С. 123–4. ISBN  978-0-300-21929-6.
  42. ^ Кэслон, Генри (1841). Образец печатных форм Генри Каслона. Получено 3 ноября 2017.
  43. ^ Сокращенный образец печатных форм: изготовлен в типолитейном цехе Брюса в Нью-Йорке. Нью-Йорк: Сын Дж. Брюса и компания. 1869. С. 73, 190.. Получено 3 ноября 2017.
  44. ^ Оригинальные лица Cast. Бостонский литейный завод. 1880. с. 106.
  45. ^ Шинн, Ник. "Karloff Review". Типографика. Получено 25 октября 2015.
  46. ^ "Карлофф Позитив". Типотека. Получено 25 октября 2015.
  47. ^ Шелдон, Алекс. "Плита Шериф". MyFonts. Матч и керосин. Получено 23 октября 2015.
  48. ^ "Беседка". Тип деревни. Получено 23 октября 2015.
  49. ^ Бантьес, Мэриан. "Водоворот". Типографика. Получено 3 ноября 2017.
  50. ^ Черт возьми, Бетани. «Обзор: Водоворот». Журнал обзора шрифтов. Получено 29 июля 2018.
  51. ^ Барнс, Пол. "Caslon Italian". Получено 23 октября 2015.
  52. ^ а б Прован, Арчи и Лоусон, Александр С. (1983). 100 историй типов. Том 1. Арлингтон, Вирджиния: Национальная ассоциация композиторов. С. 20–21.
  53. ^ а б "П.Т. Барнум". MyFonts.
  54. ^ Чалланд, Скайлар. "Знай свой типаж: Кларендон". IDSGN. Получено 13 августа 2015.
  55. ^ а б Луптон, Эллен (2014-04-15). Мыслить типом. п. 23. ISBN  9781616890452.
  56. ^ Гомес-Паласио, Бриони и Вит, Армин (2012). Ссылка на графический дизайн: Наглядное руководство по языку, приложениям и истории графического дизайна. Глостер, Массачусетс: Рокпорт. п.124. ISBN  9781592537426.
  57. ^ "Античный Кларендон Тип". Роб Рой Келли American Wood Type Collection. Техасский университет в Остине. Получено 23 октября 2015.
  58. ^ "Тоскана № 132". Роб Рой Келли American Wood Type Collection. Техасский университет в Остине. Получено 23 октября 2015.
  59. ^ "Тевтонский". Роб Рой Келли American Wood Type Collection. Техасский университет в Остине. Получено 23 октября 2015.
  60. ^ Купфершмид, Индра. «Классификация типов». kupferschrift * (блог). Получено 24 ноября 2015.
  61. ^ "Готический жирный". Роб Рой Келли American Wood Type Collection. Техасский университет в Остине. Получено 23 октября 2015.
  62. ^ «Афиша». MyFonts. Линотип. Получено 11 октября 2015.
  63. ^ "Западная часть". Линотип. Получено 12 сентября 2015.
  64. ^ а б Росс, Дэвид Джонатан. "Backasswards! (Презентация)" (PDF). Получено 15 августа 2015.
  65. ^ а б Росс, Дэвид Джонатан. "Назад!". Получено 15 августа 2015.
  66. ^ Эльнар, Рэйчел. «Дэвид Джонатан Росс любит контраст». Тип Ed. Получено 23 октября 2015.
  67. ^ "Трилби". Бюро шрифтов. Получено 13 августа 2015.
  68. ^ Шоу, Пол. "Slab Happy: обзор Trilby". Распечатать. Получено 15 августа 2015.
  69. ^ «Мои любимые шрифты 2009 года». я люблю типографику. Получено 15 августа 2015.
  70. ^ Папазян, Грант. "Мёнстер". Типографика. Получено 19 октября 2015.
  71. ^ Брейден, Феликс. "Floodfonts - Bigfish". Floodfonts. Получено 25 августа 2015.
  72. ^ Лараби, Рэй. "Воскресный вечер". Typodermic. Получено 24 ноября 2015.
  73. ^ Петерс, Ив. "Премия: Сигно". Fontshop. Получено 23 октября 2015.
  74. ^ Дженкинс и Микель. "Аэро". Тип деревни. Получено 23 октября 2015.

внешняя ссылка