Каноны построения страницы - Canons of page construction

О том, что касается современного графического дизайна, связанного с размещением визуальных элементов на странице, см. Макет страницы.
Recto страница из редкого Blackletter Библия (1497)

В каноны построения страницы являются историческими реконструкциями, основанными на тщательном измерении существующих книг и на том, что известно о математических и инженерных методах того времени, методов рукописного каркаса, которые, возможно, использовались в эпоху Средневековья или эпохи Возрождения. книжный дизайн чтобы разделить страницу на нужные пропорции. С момента их популяризации в 20-м веке эти каноны повлияли на современный дизайн книг в том смысле, что пропорции страниц, поля и области шрифта (места для печати ) из книг построены.

Идея канонов или законов формы построения книжных страниц была популяризирована Ян Чихольд в середине-конце двадцатого века, основываясь на работах Я. А. ван де Грааф, Рауль Росариву, Ханс Кайзер, и другие.[1] Чихольд писал: «Хотя сегодня в значительной степени забыты, методы и правила, которые невозможно улучшить, разрабатывались веками. Для создания совершенных книг эти правила должны быть воплощены в жизнь и применены». как указано в Хендель 1998, п. 7. Кайзер 1946 г. Эйн гармоникалер Тейлунгсканон[2][3] ранее использовал термин канон в этом контексте.

Типографы и книжные дизайнеры до сих пор следуют этим принципам. макет страницы, с вариациями, связанными с наличием стандартизированных размеры бумаги, и различные типы коммерчески напечатанный книги.[4]

Канон Ван де Графа

Ван де Грааф разработал эту конструкцию, чтобы показать, как Гутенберг и другие, возможно, разделили свою страницу, чтобы получить поля в одну девятую и две девятые, а также область шрифта в тех же пропорциях, что и страница.

Канон Ван де Граафа - это историческая реконструкция метода, который, возможно, использовался в книжный дизайн чтобы разделить страницу в приятных пропорциях.[5] Этот канон также известен как «секретный канон», используемый во многих средневековый рукописи и инкунабула.

Геометрическое решение конструкции канона Ван де Граафа, которое работает для любого соотношения ширины и высоты страницы, позволяет дизайнеру книги расположить область шрифта в определенной области страницы. Используя канон, сохраняются пропорции при создании приятных и функциональных полей размером 1/9 и 2/9 размера страницы.[6] Результирующее внутреннее поле составляет половину внешнего поля и имеет пропорции 2: 3: 4: 6 (внутреннее: верхнее: внешнее: нижнее), когда пропорция страницы составляет 2: 3 (обычно 1: R: 2: 2R для страницы пропорции 1: R[7]). Этот метод был открыт Ван де Граафом и использован Чихольдом и другими современными дизайнерами; они предполагают, что он может быть старше.[8] Пропорции страницы различаются, но чаще всего используется пропорция 2: 3. Чихольд пишет: «Для лучшего сравнения я основал его рисунок на пропорции страницы 2: 3, которую Ван де Грааф не использует».[9] В этом каноне область шрифта и размер страницы имеют одинаковые пропорции, а высота области шрифта равна ширине страницы. Этот канон популяризировал Ян Чихольд в его книге Форма книги.[10]

Роберт Брингхерст, в его Элементы типографского стиля, утверждает, что пропорции, полезные для форм страниц, одинаково полезны при формировании и размещении текстового блока. Так часто было в средневековых книгах, хотя позже, в эпоху Возрождения, типографы предпочитали применять более полифонический страница, на которой пропорции страницы и текстового блока будут отличаться.[11]

Золотой канон

Чихольда «золотой канон построения страницы» здесь проиллюстрирован синтезом его фигуры Чихольда с диагоналями и кругом в сочетании с построением Розариву путем разделения страницы на девятые. Эти две конструкции основаны на соотношении страниц 2: 3, чтобы обеспечить высоту области шрифта, равную ширине страницы, как показано кружком, и в результате получаются пропорции полей 2: 3: 4: 6 (внутреннее: верхнее: внешнее: нижнее). Для других соотношений страниц метод девятых Розариву эквивалентен канону ван де Граафа, как заметил Чихольд.
Средневековая рамка рукописи по Чихольду, в которой построена площадь шрифта, пропорциональная золотой пропорции. «Пропорция страницы 2: 3, площадь шрифта пропорциональна золотому сечению».[9]

"Золотой канон страничного строительства" Чихольда[10] основан на простых целочисленных соотношениях, эквивалентных «типографской божественной пропорции» Розариву.[12]

Интерпретация Росариву

Рауль Росариву проанализированы Эпоха Возрождения книги с помощью чертежный компас и правитель, и заключил в своем Divina proporción tipográfica («Типографская божественная пропорция», впервые опубликована в 1947 году), что Гутенберг, Петер Шеффер, Николаус Дженсон и другие применяли в своих работах золотой канон построения страниц.[13] Согласно Розариву, его работа и утверждение, что Гутенберг использовал «золотое число» 2: 3, или «секретное число», как он его называл, для установления гармоничных отношений между различными частями произведения,[14] был проанализирован экспертами музея Гутенберга и переиздан в Гутенберг-Ярбух, его официальный журнал.[15]Рос Висенте указывает, что Розариву «демонстрирует, что у Гутенберга был модуль, отличный от известного модуля Лука Пачоли "( Золотое сечение ).[15]

Чихольд также интерпретирует золотое число Розариву как 2: 3, говоря:

На рисунке 5 высота области шрифта равна ширине страницы: используя соотношение страниц 2: 3, условие для этого канона, мы получаем одну девятую ширины бумаги для внутреннего поля, две девятых для внешнее или переднее поле, одна девятая высоты бумаги для верхнего и две девятых для нижнего поля. Область шрифта и размер бумаги имеют равные пропорции. ... То, что я обнаружил как канон рукописных писателей, Рауль Росариву оказался каноном Гутенберга. Он определяет размер и положение области шрифта, разделив диагональ страницы на девятые части.[9]

Цифры, на которые он ссылается, здесь воспроизведены в комбинации.

Интерпретация Джона Мэна Гутенберга

Историк Джон Ман предполагает, что как Библия Гутенберга страницы и область печати были основаны на Золотое сечение (обычно обозначается десятичной дробью 0,618 или соотношением 5: 8).[16] Он цитирует размеры Гутенберг Библейская страница наполовину фолио имеет размер 30,7 x 44,5 см, соотношение 0,690, что близко к золотому сечению Розариву 2: 3 (0,667), но не к золотому сечению (0,618).

Чихольд и золотое сечение

Основываясь на работе Розариву, современные эксперты в области книжного дизайна, такие как Ян Чихольд и Ричард Хендель также утверждают, что пропорция страницы Золотое сечение был использован в книжный дизайн, в рукописях и инкунабула, в основном те, которые были произведены между 1550 и 1770 годами. Хендель пишет, что со времен Гутенберга книги чаще всего печатались в вертикальном положении, что приблизительно соответствует золотому сечению, если не точно.[17]

Рисунок Чихольда страницы формата октаво пропорции Золотое сечение. Пропорции области шрифта и полей определяются пропорциями начальной страницы.

Эти пропорции страниц, основанные на золотом сечении, обычно описываются через сходящиеся например 2: 3, 3: 5, 5: 8, 8:13, 13:21, 21:34 и т. д.

Чихольд говорит, что общие соотношения пропорций страницы, используемые в дизайне книги, включают в себя 2: 3, 1:√3, и золотое сечение. Изображение с дугами окружности изображает пропорции средневекового манускрипта, который, согласно Чихольду, имеет пропорцию страницы 2: 3. Пропорции полей 1: 1: 2: 3. Область шрифта в соответствии с золотым сечением. Нижний внешний угол область шрифта также фиксируется диагональю ".[18] Под золотым сечением он не имеет в виду точно равный, что противоречило бы заявленным пропорциям.

Чихольд называет конструкцию, эквивалентную конструкции Ван де Граафа или Розариву с соотношением страниц 2: 3, «Золотым каноном построения книжных страниц, поскольку он использовался в эпоху поздней готики лучшими писцами». Что касается канона с дуговой конструкцией, которая дает соотношение площади шрифта, близкое к золотому сечению, он говорит: «Я абстрагировался от рукописей, которые еще старше. Хотя это красиво, сегодня вряд ли пригодится».[19]

О различных пропорциях страниц, к которым может применяться такой канон, он говорит: «Книжные страницы бывают разных пропорций, т. Е. Отношений между шириной и высотой. Все знают, по крайней мере, понаслышке, пропорцию золотого сечения, ровно 1: 1.618. Соотношение 5: 8 - не более чем приближение к золотому сечению. Было бы трудно придерживаться того же мнения о соотношении 2: 3 ».[20]

Чихольд также отдает предпочтение определенным соотношениям перед другими: «Геометрически определяемые иррациональные пропорции страницы, такие как 1: 1,618 (Золотое сечение ), 1:√2, 1:√3, 1:√5, 1: 1.538, а простые рациональные пропорции 1: 2, 2: 3, 5: 8 и 5: 9 я называю ясными, намеренными и определенными. Все остальные непонятные и случайные соотношения. Разница между четким и нечетким соотношением, хотя часто и незначительная, заметна… Во многих книгах не показаны четкие пропорции, а указаны случайные ».[21]

Цитата Джона Мэна Гутенберг размеры страниц не очень близки к золотому сечению,[22] но конструкция Розариву или ван де Граафа применяется Чихольдом для создания приятной области шрифта на страницах произвольных размеров, даже таких случайных.

Текущие приложения

Ричард Хендель, заместитель директора Университет Северной Каролины Press, описывает книжный дизайн как ремесло со своими традициями и относительно небольшим корпусом принятых правил.[23] Пыльная обложка его книги, О книжном дизайне, показывает канон Ван де Граафа.

Кристофер Берк в своей книге о немецком типографе Пол Реннер, создатель Futura шрифт, описал свои взгляды на пропорции страницы:

Реннер по-прежнему отстаивал традиционные пропорции полей, с самым большим в нижней части страницы, «потому что мы держим книгу за нижнее поле, когда берем ее в руки и читаем». Это указывает на то, что он представлял себе небольшую книгу, возможно, роман, как свою воображаемую модель. Тем не менее, он сделал прагматическую ноту, добавив, что традиционное правило пропорций маржи не может использоваться как доктрина: например, широкие поля для бумажников будут контрпродуктивными. Точно так же он опроверг мнение о том, что область шрифта должна иметь те же пропорции, что и страница: он предпочитал доверять визуальному суждению при оценке размещения области шрифта на странице, а не следовать заранее определенной доктрине.[24]

Брингхерст описывает страницу книги как материальную пропорцию, которая вместе с текстовым блоком создает антифонный геометрия, которая может привязать читателя к книге или, наоборот, взволновать читателя или оттолкнуть читателя.[25]

Смотрите также

Сноски

  1. ^ Чихольд 1991, п. 46.
  2. ^ Кайзер 1946.
  3. ^ Анон. н.д..
  4. ^ Эггер 2004, п. 52.
  5. ^ Ван де Грааф 1946: цитируется Чихольдом и другими; оригинал не исследован
  6. ^ Чихольд 1991, стр. 28,37,48,51,58,61,138,167,174.
  7. ^ Макс 2010 С. 137-141.
  8. ^ Херлберт 1982, п. 71.
  9. ^ а б c Чихольд 1991, п. 45.
  10. ^ а б Чихольд 1991.
  11. ^ Брингхерст 1999, п. 163.
  12. ^ Росариву 1953 г., п. 1.
  13. ^ Carreras n.d.
  14. ^ Росариву 1953 г. "[...] el número de oro o número clave en que Gutenberg se basó para establecer las relaciones armónicas que guardan las diversas partes de una obra"
  15. ^ а б Висенте 2004, п. 41-61.
  16. ^ Мужчина 2002, стр. 166–67: «Половина страницы (30,7 x 44,5 см) была составлена ​​из двух прямоугольников - всей страницы и ее области шрифта - на основе так называемого« золотого сечения », которое определяет важнейшее соотношение между короткая и длинная стороны, и дает иррациональное число, такое как пи, но с соотношением примерно 5: 8 (сноска: соотношение составляет 0,618 .... ad inf обычно округляется до 0,625) "
  17. ^ Хендель 1998, п. 34.
  18. ^ Чихольд 1991, п. 43, рис. 4: «Рамки идеальных пропорций в средневековой рукописи без нескольких столбцов. Определено Яном Чихольдом в 1953 году. Пропорции страницы 2: 3, пропорции полей 1: 1: 2: 3, площадь шрифта пропорциональна золотому сечению. внешний угол шрифтовой области также фиксируется диагональю ». (в голландском варианте "letterveld volgens de Gulden Snede" - тип области в соответствии с Золотым сечением
  19. ^ Чихольд 1991, п. 44.
  20. ^ Чихольд 1991, п. 37.
  21. ^ Чихольд 1991 С. 37–38.
  22. ^ Мужчина 2002.
  23. ^ Хендель 1998, стр. 1–5.
  24. ^ Берк 1999.
  25. ^ Брингхерст 1999, п. 145.

Рекомендации

  • Анон. (нет данных). "Произведения о Вильяре де Оннекур, 1900-1949". Архивировано из оригинал на 2006-09-27. Длина статьи (стр. 32) попытка продемонстрировать использование пифагорианской музыкальной пропорции как основы геометрии в трех фигурах Виллара: fol. 18р, внизу две фигуры; и л. 19р, крайняя правая фигура во втором ряду сверху. Хотя сам геометрический рисунок, несомненно, возник из пифагорианского монохорда, Кайзер не убеждает читателя в том, что Виллар понимает его музыкальную основу. Кайзер, по-видимому, работал с фотографиями оригинальных листов, и значение утверждения Кайзера можно резюмировать в его собственном признании (стр.30), что геометрия Вилларда не соответствует геометрии пифагорейского рисунка при правильном рисовании.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Брингхерст, Роберт (1999). Элементы типографского стиля. Пойнт Робертс, Вашингтон: Хартли и Маркс. ISBN  978-0-88179-132-7.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Берк, Кристофер (1998). Пол Реннер: Искусство типографики. Нью-Йорк: Princeton Architectural Press. ISBN  978-1-56898-158-1.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Каррерас, Фабиан, Росариво 1903 - 2003 гг., заархивировано из оригинал на 2007-10-21, получено 2008-03-16CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Эггер, Вилли (2004). «Помогите! Наборщик» (PDF). Карты. De Nederlandstalige TeX Gebruikersgroep. 30.CS1 maint: ref = harv (связь) показывает канон Ван де Граафа и вариант, который делит страницу на двенадцатые части)
  • Хендель, Ричард (1998). О книжном дизайне. Издательство Йельского университета. ISBN  978-0-300-07570-0.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Херлберт, Аллен (1982). Grid: модульная система для дизайна и производства газет, журналов и книг. Нью-Йорк: Вили. ISBN  978-0-471-28923-4.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Кайзер, Ганс (1946). Ein Harmonikaler Teilungskanon: Analyze einer geometrischen Figur im Bauhüttenbuch Villard de Honnecourt [Канон гармоничного разделения страниц: анализ геометрической фигуры в книге Баухауза. Виллар де Оннекур ] (на немецком). Цюрих: Запад-Верлаг.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Человек, Джон (2002). Гутенберг: как один человек переделал мир словами. Вайли. ISBN  978-0-471-21823-4.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Макс, Стэнли М. (2010). «Золотой канон» построения книжных страниц: геометрическое доказательство пропорций ». Журнал математики и искусств. 4 (3): 137–141. Дои:10.1080/17513470903458205. ISSN  1751-3472.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Розариву, Рауль М. (1953). Divina proporción tipográfica [Божественные типографические пропорции] (на испанском). Ла-Плата, Аргентина: Министерство образования провинции Буэнос-Айрес.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Чихольд, Ян (1991). Форма книги: очерки морали хорошего дизайна. Хартли и Маркс. ISBN  978-0-88179-116-7.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Ван де Грааф, Дж. А. (1946). Nieuwe berekening voor de vormgeving [Новый расчет для заполнения формы] (на голландском).CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Висенте, Рос (2004). "Рауль Марио Розариву о любви и любви" (PDF). Infodiversidad (на испанском). Аргентина: Sociedad de Investigaciones Bibilotecológicas. 7. ISSN  1514-514X. В архиве (PDF) из оригинала от 07.03.2008.CS1 maint: ref = harv (связь)

дальнейшее чтение

внешняя ссылка