Курсив - Italic type

«Курсив» перенаправляется сюда. За похожее слово Итальянский, видеть Итальянский (значения).
Эта статья о печати. О стиле почерка см. Курсив.

Людовико Арриги ранний шрифт "канцелярский курсив", c. 1527. В то время курсив использовался только для строчных букв, а не для прописных.

В типография, курсив это курсив шрифт на основе стилизованной формы каллиграфического почерк.[1][2] Благодаря влиянию каллиграфия, курсив обычно слегка наклонен вправо. Курсив - это способ выделить ключевые моменты в печатном тексте, обозначить многие типы творческих работ, цитировать иностранные слова или фразы или, цитируя выступающего, способ показать, какие слова они подчеркнули. В одном руководстве на английском языке курсив описывается как «печатный эквивалент подчеркивание "; другими словами, подчеркивание в рукописи указывает наборщику использовать курсив.[3]

Название происходит от того факта, что вдохновленный каллиграфией шрифты были впервые разработаны в Италия, чтобы заменить документы, традиционно написанные почерком, называемым канцелярия. Альд Мануций и Людовико Арриги (оба между 15 и 16 веками) были главными шрифтовиками, вовлеченными в этот процесс в то время. Разные глиф формы из Римский шрифт обычно используются - еще одно влияние каллиграфии - и заглавные буквы могут иметь взмахи, расцветки, вдохновленные изысканной каллиграфией. Альтернативой является косой тип, в котором шрифт наклонен, но формы букв не меняют форму: этот менее сложный подход используется многими без засечек гарнитуры.

История

Образец Никколи скорописный шрифт, который превратился в курсив.
Екатерина Сиенская, Эпистол («Письма»), изданные в Венеции издательством Альдо Мануцио в сентябре 1500 г .:[4] иллюстрированная таблица, в которой появляются первые слова, когда-либо напечатанные курсивом: iesusвнутри сердца в левой руке и iesu dolce iesu amore внутри книги в правой руке.[5]
Курсив Альда Мануция в издании 1501 г. Вергилий.[6] Инициал написан вручную.

Курсив впервые был использован Альд Мануций и его пресса в Венеции в 1500 г.[7]

Мануций намеревался использовать свой курсив не для акцента, а для текста небольших, легко переносимых изданий популярных книг (часто стихов), копируя стиль рукописных рукописей того периода. Выбор использования курсива, а не римский шрифт в основном использовавшийся в то время, очевидно, был сделан, чтобы предложить неформальность в изданиях, предназначенных для чтения для досуга.[а] Курсив Мануция вырезан его пробойник Франческо Гриффо (который позже после спора с Манутием утверждал, что задумал это). В нем воспроизведен почерк периода, вытекающего из стиля Никколо де Никколи возможно, даже самого Мануция.[8][9]

Первое использование в полном томе было изданием 1501 г. Вергилий посвящен Италии, хотя ненадолго использовался на фронтисписе издания 1500 г. Екатерина Сиенская письма.[10] В 1501 году Альд писал своему другу Сципиону:

Мы напечатали и издаем Сатиры Ювенала и Персия в очень маленьком формате, чтобы их было удобнее держать в руке и выучить наизусть (не говоря уже о том, чтобы их читали).

Курсив Мануция в некоторой степени отличался от современного курсива и был задуман специально для воспроизведения раскладки современных каллиграфов, таких как Помпонио Лето и Бартоломео Санвито. Заглавные буквы были вертикальными заглавными по образцу Римские квадратные столицы, короче, чем восходящие строчные курсивные буквы, и использовались в начале каждой строки с последующим пробелом перед первой строчной буквой.[11] Хотя современный курсив часто более сжат, чем римские типы, историк Гарри Картер описывает курсив Мануция примерно такой же ширины, как и римский шрифт.[12] Чтобы воспроизвести почерк, Гриффо вырезал не менее шестидесяти пяти связанных букв (лигатуры ) в «Альдине Данте и Вергилий» 1501 года.[11] В курсивных шрифтах следующего столетия использовалось различное, но уменьшенное количество лигатур.[11]

Курсивный шрифт быстро стал очень популярным и широко (и неточно) имитировался. В Венецианский Сенат предоставил Aldus исключительное право на его использование, патент подтвержден тремя последовательными Папы, но он был широко подделан еще в 1502 году.[13] Гриффо, который покинул Венецию из-за делового спора, вырезал версию для принтера Джироламо Сончино, и другие копии появились в Италии и в других странах. Лион. Итальянцы назвали иероглиф Альдино, другие - курсивом. Курсив быстро распространяется; историк Х. Д. Л. Вервлиет датирует первое появление курсива в Париже 1512 годом.[7][11] Некоторые принтеры Северной Европы использовали самодельные дополнения для добавления символов, не используемых в итальянском языке, или сопоставляли их с альтернативными заглавными буквами, включая готические.[7][11]

Страница из "Оперины". Людовико Вичентино дельи Арриги, показывающий канцелярский стиль письма.
Ян ван Кримпен с Канчеллереска Бастарда, возрождение двадцатого века канцелярского курсива.

Помимо имитаций курсива Гриффо и его производных, появилась вторая волна курсив "канцелярия", наиболее популярный в Италии, который Вервлиет описывает как основанный на «более продуманном и формальном почерке [с] более длинными зажимами и зажимами, иногда с изогнутыми или выпуклыми выводами и [часто] доступным только в больших размерах».[7][14][15] Канцелярский курсив был введен около 1524 года Арриги, каллиграфом и автором учебника каллиграфии, который начал карьеру печатника в Риме, а также Джованни Антонио Тальенте Венеции, с подражаниями, быстро появившимися во Франции к 1528 году.[12] Канцелярский курсив исчез как стиль в течение шестнадцатого века, хотя его возрождение началось в двадцатом веке.[b] Канцелярский курсив может иметь обратные засечки или круглые концы, указывающие вперед на восходящих элементах.[14]

Капители курсивом с наклоном были введены в шестнадцатом веке. Известно, что первым принтером, использовавшим их, был Иоганн или Йоханнес Сингриенер в Вене в 1524 году, и эта практика распространилась на Германию, Францию ​​и Бельгию.[7][22] Особое влияние на переход на наклонные капители в качестве общей практики оказал Роберт Гранжон, плодовитый и чрезвычайно точный французский перфоратор, особенно прославившийся своим умением вырезать курсив.[7] Вервлие комментирует, что среди штамповщиков во Франции «основное имя, связанное с изменением, - это имя Гранжона».[7]

Эволюция использования курсива для выделения акцента произошла в шестнадцатом веке и стала явной нормой к семнадцатому. Тенденция представления типов как соответствия в образцах основателей шрифтов также развивалась в этот период.[23] Курсив стилистически развивался в течение следующих столетий, отслеживая меняющиеся вкусы в каллиграфии и шрифтовом дизайне.[24][25][26] Одним из важных событий, которое постепенно стало популярным с конца семнадцатого века, был переход к открытой форме час соответствие п, развитие замечено в Ромен дю Рой тип 1690-х, заменяющий сложенный, закрытый час курсивом шестнадцатого и семнадцатого веков, а иногда и упрощением начального штриха.[27][28]

Примеры

Вот пример нормальный (Римский ) и истинный курсив текст:

Пример текста установлен в обоих Римский и курсивом

Вот тот же текст, что и косой текст:

Тот же пример текста в косой тип

Истинный курсив традиционно несколько уже, чем римский шрифт. Ниже приведены некоторые примеры, помимо наклона, других возможных различий между римским шрифтом и курсивом, которые различаются в зависимости от дизайна шрифтов. (На графике показано преобразование латинского шрифта в курсив.)

  • «круглый» или одноэтажный а,

  • ан е чья чаша скорее изогнутая, чем заостренная,

  • ан ж с хвостом (известный как спусковое устройство),

  • а k с петлей чаши, k с шаровой терминал,

  • а п с пересечением на ножке (зажимом),

  • а v и ш с прорезями и изогнутым дном,

  • а z с упором на горизонтальные штрихи в отличие от диагональных вертикальных.

Кириллические символы курсивом и без начального шрифта

Никакие из этих различий не требуются курсивом; некоторые, как вариант «p», не отображаются в большинстве курсивных шрифтов, в то время как другие, например варианты «a» и «f», присутствуют почти во всех курсивных шрифтах. Другие общие отличия включают:

  • Двойная петля грамм заменен на одноконтурный вариант.
  • Различная высота закрытия в месте пересечения раздвоенного хода со штоком (например: a, b, d, g, p, q, r, þ).
  • Засечки в квадратных скобках (если есть) заменены крючковыми засечками.
  • Хвост Q заменяется тильдой (например, в Garamond шрифт).

Менее распространенные различия включают спусковое устройство на z и мяч на завершающем ударе час, который изгибается, чтобы напоминать б в некотором роде. Иногда ш имеет форму, взятую из старых немецких гарнитур, в которых левая половина имеет ту же форму, что и п а правая половина такой же формы, как и v таким же шрифтом. Также существуют специализированные лигатуры для курсива, например, когда зр формируется завитком на вершине s который достигает маленького зажима в верхней части п.

Помимо этих различий в форме букв, в курсивном нижнем регистре обычно отсутствует засечки в нижней части штрихов, так как перо подпрыгивает, продолжая писать. Вместо этого у них обычно есть односторонние засечки, которые изгибаются на выходе (контрастируйте с плоскими двусторонними засечками римского шрифта). Одно редкое исключение из этого правила: Герман Цапф с Мелиор. (Его начальные засечки односторонние, но не загибаются вверх.)

Четыре амперсанды обычным шрифтом и курсивом.

Вне обычного алфавит, существуют другие варианты курсива для символов:

использование

Распространенное мнение о том, когда использовать курсив и полужирный текст. Дополнительным вариантом для акцента является использование малые столицы чтобы выделить слово или имя.[29][30]
  • Акцент: "Смит не был Только виновный, это правда ". Это называется стресс в речи.
  • Названия произведений, которые стоят отдельно, например, книги (в том числе из большой серии), альбомы, картины, игры, телевизионные шоу, фильмы, и периодические издания: "Он написал диссертацию по Алая буква". Произведения, которые появляются в более крупных произведениях, таких как рассказы, стихи, газетные статьи, песни и телевизионные выпуски, не выделяются курсивом, а просто выделяются кавычки. Когда курсив недоступен, например, на пишущей машинке или на веб-сайтах, не поддерживающих форматирование, вместо него часто используются подчеркивание или кавычки.[31]
  • Названия кораблей: "The Королева мэри отплыл вчера вечером ".
  • Иностранные слова, в том числе латынь биноминальная номенклатура в таксономии живых организмов: «Великолепный Coq au vin был подан ";"Homo sapiens".
  • Имена газета и журнал компании: "Мой любимый журнал Психология сегодня, а моя любимая газета - Чикаго Трибьюн."
  • Упоминание слова в качестве примера слова, а не его семантического содержания (см. использование – упоминание различия ): "Слово в это статья ".
    • Используя букву или цифру, упомянутые как таковые:
      • Джон был раздражен; они забыли час еще раз на его имя.
      • Когда она увидела свое имя рядом с 1 в рейтинге она наконец получила доказательство того, что она лучшая.
  • Введение или определение терминов, особенно технических терминов или терминов, используемых необычным или иным образом:[32] «Фрейдистская психология основана на эго, то супер-эго, а я бы. ";" An четное число - это единица, кратная 2. "
  • Иногда в романах для обозначения мыслительного процесса персонажа: "Этого не может быть, подумала Мэри ".
  • Курсив используется в Версия короля Джеймса к уменьшить акцент слова «которые не имеют эквивалента в исходном тексте, но необходимы на английском языке».[33]
  • Алгебраический символы (константы и переменные) традиционно набираются курсивом: «Решение Икс = 2."
  • Символы для физические величины и математические константы: "Скорость света, c, примерно равно 3.00 × 108 РС."[34][35][36]
  • В биологии ген имена (например, lacZ ) пишутся курсивом, тогда как названия белков пишутся римским шрифтом (например, β-галактозидаза, который lacZ генные коды для).[37][38]

Наклонный шрифт по сравнению с курсивом

Три курсива без засечек. Новости готики, 1908 г. гротеск дизайн, имеет косой «курсив», как и многие дизайны того периода. Готический курсив нет. 124, гротеск 1890-х годов, имеет четкий курсив, напоминающий Дидона семейства с засечками того периода.[39] Серавек, современная гуманистическая семья, имеет более неформальный курсив в стиле почерка.

Наклонный тип (или наклонный римский, наклонный римский) - это наклонный шрифт, но без курсивных букв, с такими функциями, как нисходящий ж и двухэтажный а, в отличие от «истинного курсива». Много без засечек шрифты используют наклонный дизайн (иногда называемый «наклонным римским» стилем) вместо курсива; у некоторых есть варианты курсива и косой черты. Дизайнеры шрифтов описали наклонный шрифт как менее органичный и каллиграфический, чем курсив, который в некоторых ситуациях может быть предпочтительнее.[40] Современный шрифтовой дизайнер Джереми Танкард заявил, что он избегал использования настоящих курсивных букв "а" и "е" в своем шрифте без засечек блаженство из-за того, что они оказались "слишком мягкими", а Hoefler и Фрер-Джонс описали наклонные наклонные буквы как более «острые и настойчивые», чем истинный курсив.[41][42] Адриан Фрутигер описал наклонные наклонные шрифты как более подходящие для эстетики шрифтов без засечек, чем курсив.[43] В отличие, Мартин Майор утверждал, что косые наклоны недостаточно контрастируют с обычным стилем.[44]

Почти все современные шрифты с засечками имеют истинный курсив. В конце девятнадцатого и начале двадцатого веков ряд типовых литейных предприятий, таких как Основатели американского типа и Genzsch & Heyse предлагали шрифты с засечками с наклонным, а не курсивным рисунком, особенно с отображением шрифтов, но эти шрифты (такие как Genzsch Antiqua) в основном исчезли.[45][46][47] Исключение составляют основатели American Type. Книжник, предлагается в некоторых выпусках с косой версией металлического типа.[48] Необычный пример наклонного шрифта межвоенного периода - дисплей. Koch Antiqua. Благодаря частично наклонному нижнему регистру, он также делает курсивным заглавные буквы встроенными в стиле черных заглавных букв в больших размерах металлического шрифта. Он был разработан Рудольфом Кохом, шрифтовым дизайнером, который ранее специализировался на чернокнижник шрифтовое оформление (без курсива); Уолтер Трейси описал свой дизайн как «свободный от традиций римского и курсивного начертания».[49]

Историк книгопечатания и художественный руководитель Стэнли Морисон какое-то время в межвоенный период интересовался стилем наклонного шрифта, который, по его мнению, выделялся в тексте меньше, чем настоящий курсив, и должен был заменить его. Он утверждал в своей статье К идеальному курсиву книжные гарнитуры с засечками должны иметь наклонную форму по умолчанию, а в качестве дополнения шрифт скрипта где предпочтение отдавалось более декоративной форме.[50] Сделал попытку продвинуть идею, заказав шрифт. Perpetua из Эрик Гилл с наклонным римским шрифтом, а не курсивом, но этот стиль оказался непривлекательным; Курсив Perpetua, когда был окончательно выпущен, имел обычные курсивы «a», «e» и «f».[51][52] Морисон написал своему другу, шрифтовику Ян ван Кримпен, что при разработке курсива Перпетуи «мы не придавали ему достаточного наклона. Когда мы добавили более наклонный шрифт, казалось, что шрифт требует немного большего курсива».[45][c] Несколько других шрифтовых дизайнеров какое-то время копировали его подход: Ромулус ван Кримпена и Уильям Эддисон Двиггинс ' Электра оба были выпущены с косыми.[d] Морисона Times New Roman шрифт имеет очень традиционный истинный курсив в стиле конца восемнадцатого века, который, как он позже криво прокомментировал, был обязан Дидот чем догма ".[55]

Некоторые дизайны с засечками, предназначенные в первую очередь для заголовков, а не основного текста, не имеют курсива, граверов и некоторых выпусков Купер Блэк и Баскервиль в старом стиле являясь общими примерами этого. Кроме того, компьютерные программы могут генерировать «курсивный» стиль, просто наклоняя обычный стиль, если они не могут найти курсивный или наклонный стиль, хотя это может выглядеть неудобно для шрифтов с засечками, для которых ожидается курсив. Профессиональные дизайнеры обычно не просто наклоняют шрифты для создания наклонов, но и вносят тонкие исправления, чтобы исправить искаженные кривые, которые это вносит. Многие семейства без засечек имеют наклонные шрифты, помеченные курсивом, независимо от того, содержат ли они характеристики «истинный курсив».


Более сложное использование

Курсив внутри курсива

Если что-то, выделенное курсивом, необходимо выделить само курсивом, тип обычно переключается обратно на выделение без курсива (Римский ) тип: "Я думаю Алая буква была глава об этом- подумала Мэри. - В этом примере заголовок ("Алая буква") находится внутри процесса мышления, выделенного курсивом, и поэтому это название не выделено курсивом. За ним следует основное повествование, которое находится вне обоих. Оно также не выделено курсивом и поэтому явно не отделено от первого. Читатель должен найти дополнительные критерии Здесь, помимо использования атрибута стилей курсив-не-курсив, в заголовке также используется атрибут заглавных букв. Стили цитирования в которых названия книг выделены курсивом, зависит от того, как обращаться с названием книги в названии книги; Например, Стиль MLA задает возврат к римскому типу, тогда как Чикагское руководство стиля (8.184) определяет использование кавычек (Ключ к Уайтхеду "Процесс и реальность "). Альтернативный вариант - переключиться на «вертикальный курсив», если в используемом шрифте он есть; это обсуждается ниже.

Левый курсив

Курсив с обратным наклоном Дидона шрифт, созданный для демонстрационного использования Фиггинс литейный завод Лондона. Этот шрифт является примером все более привлекающих внимание, смелых и ярких шрифтов, которые стали популярными в британской дисплейной типографике в начале девятнадцатого века.

Левый курсив теперь редко используется в Латинский шрифт, где они в основном используются для эпизодического эффекта привлечения внимания.[56][57] Однако когда-то они стали обычным явлением, например, в юридических документах.[58]

Они чаще встречаются в арабском письме.

4 формы шрифта Adobe Arabic (нормальный, курсив, полужирный, полужирный курсив)
4 формы шрифта фарси (нормальный, иранский, полужирный, полужирный иранский)

В определенных арабский шрифтов (например: Adobe Arabic, Boutros Ads), курсивный шрифт имеет верхнюю часть буквы с наклоном влево, а не вправо. Некоторые семейства шрифтов, например Венера, Roemisch, Topografische Zahlentafel, включают в себя наклоненные влево шрифты и буквы, разработанные для создания немецких картографических карт, даже если они не поддерживают арабские символы.[59]

Иранский стиль шрифта

В 1950-х годах Голамхоссейн Мосахаб изобрел Иранский стиль шрифта, наклонный курсив с обратным наклоном, соответствующий направлению письма справа налево.[60]

Вертикальный курсив

Компьютер Модерн "вертикальный курсив".

Так как курсивные стили явно отличаются от обычных (римских) стилей, можно использовать «вертикальный курсив», который имеет курсивный стиль, но остается вертикальным. В странах с латинским шрифтом прямой курсив встречается редко, но иногда используется в математике или в сложных текстах, где часть текста, уже выделенная курсивом, нуждается в «двойном курсиве», чтобы добавить к нему внимание. Дональд Кнут с Компьютер Модерн имеет альтернативный прямой курсив в качестве альтернативы его стандартному курсиву, поскольку его предполагаемое использование - математический набор.

Семейства шрифтов с прямым или почти прямым курсивом включают только Ян ван Кримпен Романе, Эрик Гилл с Джоанна, Мартин Майор с FF Seria и Фредерик Гауди с Deepdene. Популярный книжный шрифт Бембо был продан с двумя курсивом: один достаточно простой дизайн, который обычно используется сегодня, и альтернативный вертикальный 'Сжатый курсив' дизайн, гораздо более каллиграфический, в качестве более эксцентричной альтернативы. Альфред Фэйрбэнк и назван "Bembo Condensed Italic", Монотипия серии 294. [61][17][18] Немного Движение искусств и ремесел -влияющие принтеры, такие как Gill также возродил первоначальную курсивную систему курсива в нижнем регистре только с девятнадцатого века и далее.[62]

Скобки

Монотипия Гарамонд курсивом копирует работу дырокола 17 века. Жан Жаннон честно, с переменным наклоном курсивных заглавных букв.[63]

Чикагское руководство стиля предлагает, чтобы избежать таких проблем, как перекрывающиеся и неравно расположенные символы, скобки и скобки окружающий текст, который начинается и заканчивается курсивом или косой тип также следует выделить курсивом (как в этом примере). Исключение из этого правила применяется, когда курсивом выделен только один конец скобок (в этом случае римский шрифт предпочтительно, как справа от этого примера).

В Элементы типографского стиля, однако, утверждается, что, поскольку курсив разделители исторически неверны, всегда следует использовать вертикальные версии, обращая особое внимание на кернинг.

Запасные

В средствах массовой информации, где выделение курсивом невозможно, вместо него используются альтернативы:

  • В машинописном или рукописном тексте, подчеркивание обычно используется.
  • В компьютерных файлах с обычным текстом, включая электронное письмо коммуникации, выделенные курсивом слова часто обозначаются окружением косые черты или другой подобранный разделители. Например:
    • Я был / действительно / раздосадован.
    • Они> совсем <забыли меня!
    • Я не имел к этому никакого отношения. (Обычно интерпретируется как подчеркивание, которое является альтернативой курсиву.)
    • Это было * абсолютно * ужасно. (Обычно интерпретируется как полужирный. В этом и предыдущем примерах используется курсив. Markdown.)
  • Если курсив не указывает на ударение, но отмечает заголовок или упоминается слово, могут быть заменены кавычки:
    • Слово «the» - это артикль.
    • Термин «четное число» относится к числу, кратному 2.
    • Рассказ "Звук грома "был написан Рэй Брэдбери.

OpenType

OpenType имеет курсив тег функции для замены символа курсивом с помощью одного шрифта. Кроме того, вариант шрифта OpenType имеет курсив ось для перехода между курсивом и не курсивом и slnt ось для наклонного угла символов.

веб-страница

В HTML, то <i> элемент используется для выделения курсивом (или косой ) текст. Когда автор хочет выделить выделенный текст, современные веб-стандарты рекомендуют использовать <em> элемент, потому что он передает, что содержание должно быть подчеркнуто, даже если оно не может быть выделено курсивом. И наоборот, если курсив носит чисто орнаментальный, а не значимый характер, тогда практика семантической разметки потребует, чтобы автор использовал Каскадные таблицы стилей декларация стиль шрифта: курсив; наряду с соответствующим семантическим название класса вместо <i> или же <em> элемент.

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Юэн Клейтон (5 сентября 2013 г.). Золотая нить: история написания. Атлантические книги. С. 104–6. ISBN  978-1-78239-034-3.
  2. ^ Хефлер, Джонатан. «Курсив изучен». Hoefler & Co. Получено 10 февраля 2017.
  3. ^ Трасс, Линн (2004), Ест, стреляет и уходит: подход с нулевой терпимостью к пунктуации, Нью-Йорк: Gotham Books, стр. 146, ISBN  978-1-59240-087-4
  4. ^ Бюлер, Курт (1970). «Ложная информация в колофонах инкунабулы». Труды Американского философского общества. 114 (5): 405. ISBN  9781422371374. Получено 8 июн 2020. Мануций датировал свое издание ... 15 сентября 1500 года, но в том включено письмо ... с датой 19 сентября.
  5. ^ "Онлайн-выставки библиотек Колумбийского университета | Печатный текст: книга и типовая книга". выставки.library.columbia.edu. Получено 18 декабря 2018.
  6. ^ "Альд Мануций". Пионеры печати. Манчестерский университет. Получено 6 апреля 2017.
  7. ^ а б c d е ж грамм Хендрик Д. Л. Вервлит (2008). Палеотипография французского Возрождения: избранные статьи о гарнитурах шестнадцатого века. БРИЛЛ. С. 287–319. ISBN  978-90-04-16982-1.
  8. ^ Oxford University Press (1 июня 2010 г.). Альдо Мануцио (Aldus Manutius): онлайн-справочник Oxford Bibliographies. Oxford University Press, США. С. 10–11. ISBN  978-0-19-980945-5.
  9. ^ Бертольд Луи Ульман, Зарождение и развитие гуманистического письма, Рим, 1960, стр. 77
  10. ^ "Роман против курсива". Тип для печати: книга и книга с образцами шрифтов. Библиотеки Колумбийского университета. Получено 27 октября 2014.
  11. ^ а б c d е Кауфманн, Ули (11 октября 2015 г.). «Дизайн и распространение раннего курсива Фробена». Департамент типографии и графических коммуникаций. Университет Ридинга. Получено 5 апреля 2017.
  12. ^ а б Картер, Гарри (1969). Взгляд на раннюю типографику. стр.117–126. Если Альд надеялся, как обычно говорят, но он никогда не говорил, что курсивные буквы сэкономят место, он, должно быть, был разочарован результатом: римский шрифт на том же корпусе попадает точно так же. Красивый и разборчивый шрифт.
  13. ^ Апдайк, Д. (1927), Типы печати: история, форма и использование, Гарвардский университет
  14. ^ а б Морисон, Стэнли; Джонсон, Альфред (2009). "3: Канцелярские типы Италии и Франции". В McKitterick, Дэвид Джон (ред.). Избранные очерки по истории буквенных форм в рукописи и печати. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. С. 30–45. ISBN  978-0-521-18316-1. Получено 28 декабря 2015.
  15. ^ Морисон, Стэнли (1973). Подсчет типов. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. стр.41–60. ISBN  978-0-521-09786-4.
  16. ^ Хефлер, Джонатан. "Реквием". Хефлер и Фрер-Джонс. Получено 6 апреля 2017.
  17. ^ а б «Фэйрбанк». Монотипия. Получено 30 июн 2015.
  18. ^ а б «Фэйрбанк». MyFonts. Монотипия.
  19. ^ "Образец курсива Фэрбенкса" (PDF). Монотипия. Архивировано из оригинал (PDF) 11 июня 2016 г.. Получено 14 мая 2016.
  20. ^ "Альфред Фэйрбэнк" (PDF). Клингспор музей. Получено 14 мая 2016.
  21. ^ "Поэтика". MyFonts. Adobe Systems. Получено 6 апреля 2017.
  22. ^ Клер, Колин (1969). Хронология печати. п.43.
  23. ^ Лейн, Джон (1983). «Типы Николая Киса». Журнал Исторического общества печати: 47–75.
  24. ^ Джонсон, Альфред Ф. (1930). «Эволюция современного римлянина». Библиотека. s4-XI (3): 353–377. Дои:10.1093 / библиотека / s4-XI.3.353.
  25. ^ Дрейфус, Джон (1950). «Баскервильские удары 1750–1950». Библиотека. s5-V (1): 26–48. Дои:10.1093 / библиотека / s5-V.1.26.
  26. ^ Юэн Клейтон (11 февраля 2014 г.). Золотая нить: история письма. Контрапункт ООО. С. 205–210. ISBN  978-1-61902-242-3.
  27. ^ Морисон, Стэнли (1937). «Типовые эскизы прошлого и настоящего. Часть 3». ВЕЧЕРА: 17–81. Получено 4 июн 2017.
  28. ^ Мосли, Джеймс. "Комментарии к теме Typophile". Получено 27 марта 2017. Одна из отличительных черт французской каллиграфии [1680-х гг.] Заключается в том, что вводная линия таких букв, как i, m, n и т. Д., Имеет плоские, скорее «римские» засечки, что делает их немного похожими на "Наклонный римский" … Пятьдесят лет спустя Фурнье использовал его в своем курсиве «нового стиля», а позже и Фирмин Дидо. И этот французский плоский шрифт с засечками также отображается… курсивом для Times New Roman.
  29. ^ Баттерик, Мэтью. "Жирный или курсив?". Практическая типографика. Получено 29 июля 2015.
  30. ^ Баттерик, Мэтью. «Маленькие шапки». Практическая типографика. Получено 29 июля 2015.
  31. ^ «Форматирование названий книг в эпоху цифровых технологий». dailywritingtips.com.
  32. ^ Руководство по стилю Университета Миннесоты, Университет Миннесоты, 18 июля 2007 г., архивировано из оригинал 24 марта 2010 г., получено 22 октября 2009
  33. ^ Нортон, Дэвид (2005). Текстовая история Библии короля Иакова. Издательство Кембриджского университета. п. 162. ISBN  9780521771009. Получено 18 октября 2016.
  34. ^ Миллс, И. М .; Метаномски, В. В. (декабрь 1999 г.), Об использовании курсивного и латинского шрифтов для обозначений в научном тексте (PDF), ИЮПАК Межведомственный комитет по номенклатуре и символике, получено 9 ноября 2012. Этот документ был незначительно переработан в 2007 г. * и полный текст включен в Руководство по составлению технических отчетов и рекомендаций ИЮПАК а также в 3-е издание Зеленой книги ИЮПАК. * См. Chemistry International. Том 36, выпуск 5, страницы 23–24, ISSN (онлайн) 1365-2192, ISSN (печатный вариант) 0193-6484, DOI: 10.1515 / ci-2014-0529, сентябрь 2014 г.
  35. ^ Смотрите также Гарнитуры символов в научных рукописях, NIST, январь 1998 г. Это цитирует семью Стандарты ISO С 31-0: 1992 по 31-13: 1992.
  36. ^ "Подробнее о печати и использовании символов и чисел в научно-технических документах В архиве 29 июня 2007 г. Wayback Machine ". Глава 10 специальной публикации NIST 811 (SP 811): Руководство по использованию Международной системы единиц (СИ). Издание 2008 года, Эмблер Томпсон и Барри Н. Тейлор. Национальный институт стандартов и технологий, Гейтерсбург, Мэриленд, США. Март 2008 г. 76 с. Это цитирует Стандарты ISO 31-0: 1992 и 31-11: 1992, но отмечается: «В настоящее время ISO 31 пересматривается [...]. Пересмотренные совместные стандарты ISO / IEC 80000-1 — ISO / IEC 80000-15 заменят ISO 31-0. : 1992 — ISO 31-13. ".
  37. ^ "Руководство по стилю NCBI: принципы и правила стиля". Национальный центр биотехнологической информации. Получено 28 апреля 2016.
  38. ^ «Рекомендации по форматированию названий генов и белков». Авторы бионаук. Получено 28 апреля 2016.
  39. ^ Образцы шрифтов, бордюров, орнаментов, латунных линеек и вырезов и др.: Каталог полиграфического оборудования и материалов, изделий из дерева и др.. Компания American Type Founders. 1897. с.340. Получено 17 августа 2015.
  40. ^ Майор, Мартин. "Склонен быть скучным". Глаз журнал. Получено 20 июн 2015.
  41. ^ Кружка, Джереми. "Блаженство". Джереми Танкард Типография. Получено 16 декабря 2016.
  42. ^ Фрер-Джонс, Тобиас; Хефлер, Джонатан. "Уитни". Хефлер и Фрер-Джонс. Получено 16 декабря 2016.
  43. ^ Фрутигер, Адриан (8 мая 2014 г.). Гарнитуры: Полное собрание сочинений (2-е изд.). Вальтер де Грюйтер. п. 260. ISBN  978-3038212607.
  44. ^ Майор, Мартин. «Моя философия шрифтового дизайна». Типотека. Получено 12 ноября 2015.
  45. ^ а б Уолтер Трейси (январь 2003 г.). Аккредитивы: взгляд на шрифтовой дизайн. D.R. Година. С. 61–4. ISBN  978-1-56792-240-0.
  46. ^ «Типофильская дискуссия». Типофил. Получено 8 ноября 2014.
  47. ^ Деврой, Люк. "Фридрих Бауэр". Информация о типовой конструкции. Получено 8 ноября 2014.
  48. ^ Симонсон, Марк. "Букмания". Получено 23 сентября 2014.
  49. ^ Трейси, Уолтер. Аккредитивы. С. 162–3.
  50. ^ Морисон, Стэнли. К идеальному курсиву.
  51. ^ «Монотипия изображения: Perpetua». Архивировано из оригинал 10 января 2012 г.. Получено 8 ноября 2014.
  52. ^ Ло Сельсо, Алехандро. "Семейства серийных типов" (PDF). Архивировано из оригинал (PDF) 8 ноября 2014 г.
  53. ^ «Переделка Электры в Aluminia». Архив бланков. Получено 10 ноября 2017.
  54. ^ Пакетт, Джеймс. "Алфавиты рисовальщика, изданные Keuffel & Esser". ежедневный тип. Получено 10 ноября 2017.
  55. ^ Морисон, Стэнли. "Меняя времена". Глаз. Получено 28 июля 2015.
  56. ^ Уильям Э. Райан; Теодор Э. Коновер (2004). Графические коммуникации сегодня. Cengage Learning. п. 98. ISBN  978-0-7668-2075-3.
  57. ^ «Nitro & Turbo - Обзор». Хефлер и Фрер-Джонс. Получено 29 февраля 2016.
  58. ^ Обратный курсив в StudioType
  59. ^ "Венера". Используемые шрифты. Получено 13 января 2017.
  60. ^ Эсфахбод, Бехдад; Roozbeh Pournader (март 2002 г.). «FarsiTeX и иранское сообщество TeX» (PDF). ТУГбоат. 23 (1): 41–45. Получено 3 января 2013.
  61. ^ Бикслер, M&W. "Образец сокращенного курсива Бембо". Получено 30 июн 2015.
  62. ^ Харлинг, Роберт (1975). Буквенные формы и шрифты Эрика Гилла (1-е изд. США). Вестерхэм, Кент: Издано Евой Свенссон и напечатано Вестерхэм Пресс. С. 51–8. ISBN  978-0-903696-04-3.
  63. ^ Вард, Беатрис (1926). "Типы" Гарамонда ". Флерон: 131–179.

Примечания

  1. ^ Было высказано предположение, что его решение опубликовать такие небольшие и дешевые дополнения было результатом спада, начавшегося в 1500 году, результатом войны с Османской империей.
  2. ^ Известные возрождения включают Bembo Narrow Italic, Кентавр Курсив или Арриги, Poetica и Реквием.[16][17][18][19][20][21]
  3. ^ Орфография была модернизирована, чтобы избежать путаницы - Морисон написал «источник», обычное написание в британском английском в то время.
  4. ^ Позже "Электра" была переиздана - хотя и не в Великобритании - с истинным курсивом, который является единственной формой, которую включают в себя большинство оцифровок. Исключением является Джим Паркинсон Возрождение Aluminia, которое включает и то, и другое.[53] Ромул был выпущен по плану Морисона с сопутствующим наклонным шрифтом, Канчеллереска Бастарда, у которого восходящие и нижние части более длинные, чем у Ромула. Дизайнер цифровых шрифтов Джеймс Пакетт описывает косые черты Ромула и Электры как «впечатляющие неудачи, [которые] в значительной степени убили идею шрифтов с засечками».[54]

внешняя ссылка