Книжник (шрифт) - Bookman (typeface)

BookmanSpec.svg
КатегорияЗасечки
КлассификацияПереходный
Дизайнер (ы)Неизвестный
Под влиянием:
Александр Фемистер
Возрождения:
Чонси Х. Гриффит
Эд Бенгуиат
Литейный заводМиллер и Ричард
Литейный завод Брюса
Основатели американского типа
Lanston Monotype
Дата созданияc. 1869 г.
Дизайн основан наСтарый стиль антиквариата
ВариацииАнтичный старинный стиль № 7
Антиквариат в старинном стиле # 310
Новый Книжник
Меола Книжник
ITC Bookman
Книжник Oldstyle MT
Книжник Дж. Ф.
Bookmania
Также известный какБартлетт Олдстайл
Возрождение 711
Показано здесьКнижник Oldstyle, автор: Монотипия изображения

Книжник или же Книжник Старый Стиль, это засечки шрифт. Широкий, разборчивый дизайн, немного более жирный, чем у большинства шрифтов основного текста, Bookman был использован для обоих отображать типографику а также для печати небольших размеров, например, в коммерческой печати, и реже для основного текста. В рекламе он особенно ассоциируется с графическим дизайном 1960-х и 1970-х годов, когда его возрождение было очень популярно.[1]

Bookman произошел от шрифтов, известных как Старый стиль антиквариата, которые являются жирными производными от «Модернизированный старый стиль» дизайн, созданный Александром Фемистером около 1850-х годов для Миллер и Ричард Литейный завод.[2][3][4] Они имеют буквенные формы, похожие на буквы шрифта восемнадцатого века. Caslon, с более ровной и правильной структурой, широкими и высокими строчными буквами и небольшим контрастом по ширине линий. Bookman намного смелее оригинального модернизированного старого стиля, к которому он задумывался как смелое дополнение, почти до такой степени, что плита с засечками.[5][6][а] Учебник 1924 г. Введение в рекламу описывает Bookman как «простой, мужественный и оставляет впечатление надежности без тяжести».[7][8][9]

История

Рекламное изображение для Miller & Richard's "Старый стиль". Как говорится в тексте, дизайн был предназначен для того, чтобы извлечь выгоду из моды, вызывающей интерес к рисункам «старого стиля» восемнадцатого века, предлагая при этом более тонкую и регулярную структуру, отражающую эволюцию набора текста в направлении Дидонский стиль с того времени. Bookman произошел от более смелых версий этого дизайна.[b]
Античный стиль Миллера и Ричарда. Дизайн более смелый, но с той же базовой структурой. Предположительно, он был разработан не Фемистером, который эмигрировал в Нью-Йорк в 1861 году, а несколько лет спустя переехал в Массачусетс.[c]

Родоначальником «Старого стиля Книжника» является «Старый стиль» Миллера и Ричарда, созданный Александром Фемистером. Часто описываемый как «модернизированный старый стиль», это редизайн «настоящих старых» шрифтов с засечками восемнадцатого века, таких как Caslon. Как и они, он имеет наклонные верхние засечки и позволяет избежать резких контрастов в ширине штриха. Строчные буквы довольно широкие, а x-высота (высота строчных букв) довольно большая.[13][14][15][16][d] Широко перепродаваемый и пиратский, он стал стандартным шрифтом и помог создать жанр широкого спектра свободных возрождений и адаптаций дизайна Caslon, заметных в широко раскинувшихся рукавах буквы T и острых полустрелочных засечках на многих буквах. . (Старый стиль Рональдсона Александра Кея (1884) был другим, как и собственный более поздний Франклин Фемистера, созданный после того, как он эмигрировал.[19][20])

Прямым предком Bookmans были несколько шрифтов примерно 1869 года под названием «Old Style Antique», задуманные как смелое дополнение к оригинальному старому стилю. «Античный» был обычным названием для более смелых шрифтов того времени, теперь его часто называют плиты с засечками, и определяет цель создания дополнительного более смелого дизайна на основе старой модели для использования, например выделения и заголовков. Однако старинные шрифты старого стиля также стали использоваться для расширенного использования основного текста.[21][e] Хотя античные шрифты в старом стиле были смелее, чем в старом, разница была недостаточной, чтобы их нельзя было использовать для основного текста.[5]

Г. Виллем Овинк, историк шрифта, пишет в своей истории стиля в 1971 году, что:

Нужен был смелый старый стиль. Это действительно было произведено почти одновременно в Филадельфии и в Эдинбурге [около 1869] в двух различных дизайнах, оба под названием Old Style Antique. Термин «античный», вероятно, относится не столько к историческим формам, сколько к смелости и коротким засечкам египтян [плоские засечки], которые также назывались антиквариатом. В 1890-х годах, когда такие лица, как Caslon и Дженсон ввел понятие, что все исторические римляне были смелыми, их цвет и базовые формы в старом стиле делали антиквариат в старом стиле словами Де Винн... «теперь часто используются как достойные заменители старых стилей типов текста», независимо от их неисторического происхождения.[21] Трудно проследить ход развития ».[24][f]

Старинный антиквариат в Ройкрофт Пресс издание «Сонетов с португальцев» Элизабет Барретт Браунинг, 1898 г. The Roycroft Press широко использовала семью. Александр Лоусон описывает это как намерение основателя Эльберт Хаббард копировать темный стиль впечатления, любимый Уильям Моррис Kelmscott Press.[3] Примерно по той же причине он использовался как минимум одним принтером.[26] Уорд также предполагает, что «его тяжелые, почти одинаково взвешенные линии, казалось, хорошо сочетались с тяжелыми линиями декоративно-прикладной гравюры на дереве».[27]

Затем, по словам Овинка, эти дизайны были скопированы и скуплены рядом американских литейных заводов в смеси размеров, основанной на дизайне Филадельфии и Эдинбурга. (В течение того периода многие шрифты, когда-то созданные, были скопированы другими литейными заводами, в некоторых случаях, вероятно, незаконно путем электротипирования, что усложнило отслеживание эволюции стилей.) Овинк описывает Oldstyle Antique "Philadelphia" как отличающийся тем, что он немного менее смел и имеет буква «А» с закругленным верхом и буква «Т» с небольшими изгибами сверху.[24] Теодор де Винн писал о стиле в 1902 году, что он «пользуется заметной популярностью в качестве текстового письма для книг, предназначенных для большей разборчивости».[28] Как отмечает Овинк, старинный античный стиль использовался исторически мыслящими печатниками для имитации твердого стиля гарнитур пятнадцатого века и, в частности, для имитации обычаев. Золотой Тип использован Уильям Моррис в его Kelmscott Press.[26][3] Печатники того времени отметили смешение явно тавтологичного названия,[5] один сказал, что это напомнило ему анекдот о человеке, который заказал кофе с молоком с молоком.[26]

К 1903 году антиквариат старого стиля продавал Основатели американского типа под новым названием Bookman Old Style, с добавленным курсивом. ATF нормального не предлагал курсив, вместо этого показывая косой, или "наклонный римский", в котором буквы просто наклонены. Шрифты с засечками, в которых используется наклонный наклон, сейчас довольно редки, но этот стиль был относительно обычным для экранных шрифтов в девятнадцатом и начале двадцатого веков. Он был продан с несколькими наклонными заглавными буквами и другими буквами. Хотя один критик назвал в 1913 году его наклонные буквы «смешными», они стали популярной чертой возрождения и производных.[5]

Экземпляр линотипа Книжника.

Книжник был популярен в американской типографии двадцатого века благодаря своей прочной цвет, широкие символы и удобочитаемость: в одном обзоре 1946 года отмечалось, что он «выдерживает много повреждений».[29] Тем не менее, тонкие печатники и те, кто больше интересовался гарнитурами до девятнадцатого века, от которых он произошел, были менее впечатлены им, считая его скучным из-за его широкого, большого нижнего регистра и отсутствия элегантности.[30][3] Он был наиболее популярен в США: к середине двадцатого века все модернизированные старые стили почти полностью затмились в британской полиграфии, за исключением альтернативного варианта, отчасти из-за доминирования чрезвычайно успешной и хорошей британской корпорации Monotype Corporation. - продвигаемая серия книжных лиц и аналогичная серия Linotype.[31] Пока Джон Бетджеман понравился дизайн за его ассоциацию с сборники гимнов, и использовал его в нескольких своих книгах, чтобы вызвать эту атмосферу. Филип Ларкин описал его использование в обзоре автобиографии Бетджемана Призванный колоколами в терминах, предполагающих, что он нашел его использование архаичным и несколько нелепым.[32][33] В 1950 году менеджер по маркетингу Monotype Беатрис Вард сказал аудитории канадских типографий, что Bookman «не использовался в Англии уже 20 лет».[34] Одно британское исследование шрифтов, проведенное в 1959 году, хотя и связано с Monotype, и проведено неоднозначной Сирил Берт, позже обвиненный в фальсификации исследований, описал Oldstyle Antique Monotype как "редко используемый для обычной книжной работы" и рассматривал его как дизайн, наиболее подходящий для книг для детей до 12 лет.[35]

Чонси Х. Гриффит из Компания Mergenthaler Linotype возродил Линотипа набор горячего металла система (которая получила название "Книжник"), и Монотипия тоже предложил один.[36][37][грамм] (Линотипы были оцифрованы Bitstream на основе дизайна этого периода, что делает его одной из немногих цифровых версий, не основанных на послевоенных версиях.[39][40]Другие выпуски старинного антиквариата были распространены в американской типографии в девятнадцатом и двадцатом веках.

Старинный антиквариат в издании Ройкрофта Роберт Браунинг.

Срок фотонабора

Книжник Меолы, демонстрирующий чрезвычайно широкий спектр показных характеров.

Многие возрождения Книжника появились для фотонабор системы 1960-х и 1970-х годов, часто включающие обширный репертуар взмах символов, что означает, что дизайн обычно ассоциируется с графическим дизайном того периода.[1] В этом большом репертуаре персонажей использовалась новая технология фотонабора, которая позволяла хранить персонажей на пленочных или стеклянных мастер-дисках фототипов и печатать их в любом желаемом размере, а не на громоздких металлических типах.[41] Летрасет создал одно пробуждение за этот период.[42] Отделение шрифтовых дизайнов от сложного производственного процесса металлических шрифтов также позволило упростить клонирование шрифтов, а это означает, что многие шрифты, проданные в этот период, были несанкционированными копиями или модификациями дизайнов других компаний.

Марк Саймонсон, который разработал возрождение букмекеров того периода, прокомментировал наиболее распространенную версию, использовавшуюся в 1960-х годах.

Мне пока не удалось выяснить, кто это разработал и произвел. Я думаю о нем как о «Книжнике шестидесятых» ... Он ближе всего к ATF Bookman Oldstyle большего размера, но значительно смелее, с большим контрастом между толстым и тонким слоем, чем другие Bookmans, и с меньшими засечками ... Я еще не видел кредита на дизайнера или производителя этой версии. Лучшая теория, которую я имею, заключается в том, что это был специальный шрифт, созданный для рекламной кампании в середине шестидесятых. Кто-то, у кого был доступ к нему, делал копии. И вскоре он появился в каждой наборной мастерской. Как бы то ни было, эта версия Книжника была повсюду. Когда я учился в старшей школе в начале семидесятых, у меня был Книжник шестидесятых годов на листах для машинного шрифта.[43]

Один из самых известных результатов этого периода - 1975 г. ИТЦ возрождение, от которого произошли многие современные версии.

Типовой дизайнер и юрист Мэтью Баттерик написал, что в результате его использования в этот период Bookman вызывает Форд администрация. Если бы шрифты были одеждой, это был бы вельветовый костюм ».[1]

ITC Bookman

ITC Bookman - это возрождение, созданное Эд Бенгуиат в 1975 г. Международная шрифтовая корпорация. Benguiat разработал полное семейство из четырех гирь и дополнительных курсивных рисунков: в отличие от предыдущих версий Bookman, это истинный курсив в котором буквы принимают формы почерка. Бенгия также нарисовал сюиту взмах и альтернативные персонажи для каждого из членов семьи. В то время как высота Букмэна была довольно высокой, это еще больше увеличивает строчные буквы в моде того периода. Шрифты для взмах и альтернативные персонажи были выпущены в OpenType версии шрифтов,[44] или отдельно как ITC Bookman Swash.

ИТЦ предоставил лицензию на проектирование Adobe и яблоко, гарантируя его важность в цифровой печати, делая его одним из основных шрифтов PostScript язык описания страниц как часть набора шрифтов Adobe PostScript 3.[43] (Лицензированные веса: Light, Light Italic, Demi, Demi Italic.)

Оцифровки

Большинство оцифровок Bookman основано на возрождении Bookman 1960-х и 1970-х годов. Исключением является оцифровка Bitstream книги Linotype Bookman 1930-х годов.[39]

Из-за статуса ITC Bookman как базовой части стандарта Postscript, многие современные возрождения и варианты Bookman были созданы как «метрически идентичные» альтернативы или копируют их из-за их популярности. К ним относятся "Revival 711" автора Bitstream, и BM от Itek.

Версия монотипия

Monotype Bookman (внутренние линии) по сравнению с образцами оригинального ATF Bookman (верхний из большего кегля) в масштабе той же высоты крышки. Видно, что современное возрождение Книжника в целом имеет более широкие персонажи, чем оригинал, несколько более высокие. x-высота (более высокие строчные буквы) и несколько различий в деталях. Овинк описывает закругленную букву «а» как основу антиквариата старого стиля, изготовленную литейным заводом в Филадельфии, а букву «а» с прямым верхом - как модель, изготовленную Miller & Richard. Виден также сжатый спусковой элемент на букве «g», позволяющий уменьшить межстрочный интервал.
Сравнение Monotype Bookman (выше в примерах) и его предка Caslon (ниже) с масштабированием до соответствующей высоты крышки. Заглавные буквы очень похожи, но строчные буквы этого возрождения Книжника шире и выше (выше x-высота ).

Текущая версия Monotype Bookman называется Монотипия Книжник Старый Стиль или продается как Книжник Старый Стиль. Он был разработан Онг Чонг Ва. Он основан на более ранних моделях Lanston Monotype и ATF, но снова был переработан, чтобы соответствовать версии ITC. Он входит в комплект многих продуктов Microsoft, что делает его одной из наиболее часто используемых версий Bookman.[45]

В Monotype Bookman курсив был перерисован, чтобы он стал настоящим курсивом, похожим на ITC Bookman. Хотя имя лица включает фразу «Старый стиль», почти вертикальное ударение лица помещает его в переходный классификация. Эта версия включает поддержку кириллицы, греческого алфавита и расширенных латинских символов.

Он был в комплекте с Microsoft Office продукты, начиная с версии 4.3, кроме Windows 7 Starter, и в TrueType Пакет шрифтов. Также продается розничная версия шрифта.[46]

Возрождение старого стиля Книжника с взмахи часто встречались в графическом дизайне 1970-х годов, часто довольно тесно.

Другие клоны Postscript

Другие компании разработали аналогичные подделки шрифтов, соответствующие метрикам ITC Bookman для совместимости с PostScript.

URW ++ пожертвовали свою альтернативу PostScript, известную как URW Bookman L, Ghostscript проект как бесплатно программное обеспечение замена версии ITC. Польский литейный завод GUST усовершенствовал его в рамках проекта TeX Gyre и назвал его Bonum.[47][48]

Музыкальный автомат Bookman

Музыкальный автомат Bookman - это возрождение оригинальной семьи Bookman, разработанное Джейсоном Уолкоттом и опубликованное Veer.[49]

В это семейство входят 6 шрифтов с дополнительным курсивом и 2 шрифта. взмах дизайн для каждого из римских и курсивных шрифтов.

Букмания (2011)

Bookmania - это возрождение Bookman Oldstyle и Bookmans 1960-х годов, разработанное Марк Саймонсон. Дизайн был начат с пользовательского шрифта, разработанного Марком Симонсоном еще в 2006 году, который был основан на Bookman Bold Italic с Swash и Bookman Bold с Swash, разработанном Miller & Richard (автор: Летрасет ). Курсивный шрифт был переработан, чтобы включить оптическую коррекцию. В отличие от возрождения ITC и Monotype, Симонсон решил использовать косые предпочтительнее ATF, предлагая истинный курсив в качестве альтернативы.

В семействе содержится большое количество альтернативных символов, например, росчерк и однотонные символы.

Примечания

  1. ^ В Германии шрифт Old Style Antique назывался «Medieval-Egyptienne» - «Средневековый», что означает «антиква», а «Egyptienne» - жирный шрифт с засечками.
  2. ^ Как и в случае с самим Bookman, исторически мыслящие дизайнеры пришли к выводу, что этот переработанный старый стиль скучен, следуя практике преклонения перед искусством восемнадцатого века над искусством девятнадцатого. Стэнли Морисон прокомментировал: «То, что в Каслоне не соответствовало викторианским представлениям о типографской правильности, было отброшено. Не были включены даже наклонные буквы. Глаза, привыкшие к резкости сечения и регулярности ширины букв, нашли как в старом стиле».[10][11]
  3. ^ Некоторые источники приписывают дизайн Oldstyle Antique Фемистеру, но Уильям Э. Лой (который знал его) не приписывает его ему в своем некрологе к Фемистеру, и Макмиллан не приписывает его непосредственно ему.[12]
  4. ^ Возникла некоторая путаница с этим наименованием: некоторые использовали «старый стиль» для обозначения гарнитуры в восемнадцатом веке и ранее, а другие, включая Миллера и Ричарда, использовали его для обозначения возрождения в том же стиле. Эта статья следует за Уолтер Трейси и другие, использующие термин «модернизированный старый стиль», чтобы избежать путаницы, хотя эта фраза вообще не была нормой в девятнадцатом веке.[17][18]
  5. ^ Середина девятнадцатого века была периодом, когда идея о том, что обычный шрифт основного текста должен продаваться с его собственным полужирным шрифтом, не получила полного развития: для принтеров было обычным использовать несвязанный жирный шрифт с засечками, который тогда назывался «Clarendon» или «Античные» шрифты, которые теперь часто называют «плоскими засечками», чтобы соответствовать начертанию основного текста.[22][23] Таким образом, «Oldstyle Antique» означает жирный шрифт с буквенными формами шрифтов старого стиля.
  6. ^ Заметим, однако, что неподписанная статья в «Печатном искусстве» 1904 года содержала совсем другую версию, в которой говорилось, что они были впервые вырезаны в 1850-х годах самим Фемистером.[25] В этом описании вообще не упоминается исходный шрифт старого стиля, что может вызвать путаницу. В связи с отсутствием доказательств в пользу этого утверждения в статье используются выводы Овинка.
  7. ^ До 1911 года у линотипа была версия "под старину" с косой.[38]

Рекомендации

  1. ^ а б c Баттерик, Мэтью. «Плохие шрифты». Практическая типографика. Получено 29 октября 2015.
  2. ^ Нил Макмиллан (2006). А-Я шрифтовых дизайнеров. Издательство Йельского университета. п. 146. ISBN  0-300-11151-7. Получено 2009-08-21.
  3. ^ а б c d Александр С. Лоусон (январь 1990 г.). Анатомия шрифта. Издатель Дэвида Р. Година. С. 262–280. ISBN  978-0-87923-333-4.
  4. ^ Беннетт, Пол А. (1935). «О распознавании шрифтов». Дельфин.
  5. ^ а б c d Курриер, Э. Р. (1913). «Интенсивная типографика». Искусство печати. 22 (3): 181–8. Получено 3 мая 2017.
  6. ^ Meggs, Филип Б.; Картер, Роб (15 декабря 1993 г.). Типографские образцы: великие гарнитуры. Джон Вили и сыновья. п. 60. ISBN  978-0-471-28429-1.
  7. ^ Артур Джадсон Брюстер; Герберт Холл Палмер (сентябрь 2001 г.). Введение в рекламу. Группа Минерва, Inc. стр. 179. ISBN  978-0-89875-506-0.
  8. ^ «Квадрат» (1907). «Беседы пенсионера, № 11». Внутренний принтер. Получено 11 августа 2017.
  9. ^ Гейст, Эллсуорт (1920). «Человеческие атрибуты типа». Чернила принтеров ежемесячно. Получено 11 августа 2017.
  10. ^ Стэнли Морисон (7 июня 1973 г.). Подсчет типов. CUP Архив. стр.16 –18. ISBN  978-0-521-09786-4.
  11. ^ Уильям С. Петерсон (1991). Kelmscott Press: история типографских приключений Уильяма Морриса. Калифорнийский университет Press. стр.25 -6, 89, 106. ISBN  978-0-520-06138-5.
  12. ^ Лой, Уильям. "Отрывок из книги американских дизайнеров и граверов XIX века". Дубовый холм. Получено 3 февраля 2017.
  13. ^ Аластер Кэмпбелл; Алистер Даббс (10 февраля 2014 г.). Основы типографского кармана: история и принципы искусства. Осьминог. С. 113–8. ISBN  978-1-78157-155-2.
  14. ^ Мосли, Джеймс. "Переделка старого лица Каслона". Тип Литейный. Получено 1 августа 2015.
  15. ^ Джонсон, Альфред Ф. (1931). «Старые лица в викторианскую эпоху» (PDF). Монотипный рекордер. 30 (242): 5–14. Получено 3 февраля 2017.
  16. ^ Хласта, Стэнли (1950). Типы печати и способы их использования. С. 55–6.
  17. ^ Билл Белл (23 ноября 2007 г.). Эдинбургская история книги в Шотландии, том 3: амбиции и трудолюбие 1800-1880 гг.. Издательство Эдинбургского университета. С. 27–30. ISBN  978-0-7486-2881-0.
  18. ^ Александр Несбитт (1998). История и техника письма. Курьерская корпорация. С. 163–4. ISBN  978-0-486-40281-9.
  19. ^ "Старый стиль Рональдсона". MyFonts. Канадский Тип. Получено 27 ноября 2015.
  20. ^ «Квадрат» (1906). «Беседы пенсионера, № 3». Внутренний принтер. стр. 817–822. Получено 10 августа 2017.
  21. ^ а б Теодор Лоу де Винн (1910). Практика типографики: трактат о процессах набора текста, системе баллов, названиях, размерах, стилях и ценах на обычные печатные типы.. Century Co., стр.323 –335.
  22. ^ Трейси, Уолтер. Аккредитивы. С. 65–6. Другой тип вторичного шрифта, связанный с ним жирный шрифт, создан двадцатого века. Хотя использование полужирного шрифта для выделения текста началось, когда медийная реклама стала особенностью семейных журналов середины девятнадцатого века, сами по себе жирным шрифтом были Clarendons, Ionics и Antiques, совершенно не связанные со старыми стилями и современностью, используемыми для текста. . Еще в 1938 г. Монотипный рекордер, известный британский типографский журнал, мог бы сказать: «Связанный жирный шрифт - сравнительно новое явление в истории шрифтов».
  23. ^ Мосли, Джеймс. "Комментарии к ветке Typophile" Откуда берутся жирные шрифты?"". Типофил. Архивировано из оригинал 20 декабря 2016 г.. Получено 16 декабря 2016. Для справки, шрифт Clarendon на литейном заводе Besley действительно является первым шрифтом, фактически разработанным как «связанный жирный шрифт», то есть созданный так, чтобы гармонировать по дизайну и соответствовать римским шрифтам, которым он был установлен. Он был зарегистрирован в Великобритании в 1845 году.
  24. ^ а б Овинк, Г. (1971). «Реакция девятнадцатого века на модель типа дидона - I». Quaerendo. 1 (2): 18–31. Дои:10.1163 / 157006971x00301. Получено 20 февраля 2016.
  25. ^ «Старинный античный тип». Искусство печати. 3 (6): 181-. 1904. Получено 3 мая 2017.
  26. ^ а б c Уильям Р. Джонстон (22 сентября 1999 г.). Уильям и Генри Уолтерс, сдержанные коллекционеры. JHU Press. С. 105–7. ISBN  978-0-8018-6040-9.
  27. ^ Джеральд В. Р. Уорд (1987). Американская иллюстрированная книга девятнадцатого века. Музей Винтертура. п. 182. ISBN  978-0-912724-17-1.
  28. ^ Теодор Лоу де Винн (1902). Практика книгопечатания: трактат о титульных листах, с многочисленными иллюстрациями в факсимиле и некоторыми замечаниями о раннем и недавнем издании книг. Компания Века. С. 233–241.
  29. ^ Переплетное дело и производство книг, тома 44-45. 1946. с. 80.
  30. ^ Внутренний принтер, том 73. 1924. с. 74. «Высшие критики» свободы печати не признают лицо букмекера, но практические работники, поддерживающие жизнь полиграфического бизнеса - мы особенно обращаемся к рекламодателям и их агентам - думают о нем много.
  31. ^ Дэвид Финкельштейн (23 ноября 2007 г.). Эдинбургская история книги в Шотландии, том 4: Профессионализм и разнообразие 1880-2000 гг.. Издательство Эдинбургского университета. С. 122–149. ISBN  978-0-7486-2884-1.
  32. ^ Петерсон, Уильям С. (2006). Джон Бетджеман: Библиография. Кларендон Пресс. С. 24–6. ISBN  978-0-19-818403-4.
  33. ^ Филип Ларкин (20 декабря 2012 г.). Требуется написание: Разные пьесы 1955-1982. Faber & Faber. С. 120–2. ISBN  978-0-571-29497-8.
  34. ^ @typographica (21 апреля 2020 г.). ""Г-жа Вард высказала еще одно критическое замечание о канадской печати. «Вы все еще слишком серьезно относитесь к Bookman & Century Schoolbook. Их не использовали в Англии уже 20 лет. Мы относимся к нашим читателям как к уважаемым людям! »« B: всегда продаю » (Твит) - через Twitter.
  35. ^ Психологическое исследование типографики. CUP Архив. С. 11, 30. GGKEY: L0XRUJA9NW4.
  36. ^ "Экземпляр книжного монотипа Lanston" (PDF). Получено 27 ноября 2015.
  37. ^ "Lanston Monotype Bookman, экземпляр b" (PDF). Получено 27 ноября 2015.
  38. ^ "Линотипные лица этого месяца - старинный антиквариат". Бюллетень Линотипа. 1911. Получено 11 августа 2017.
  39. ^ а б "Bookman Linotype / Bitstream". MyFonts. Bitstream. Получено 27 ноября 2015.
  40. ^ Хардвиг, Флориан. «Концептуальные схемы для инструкторов по основным наукам». Используемые шрифты. Получено 4 февраля 2017.
  41. ^ Лурье-Террелл, Джошуа. «Знаменитые рецепты манвича 1971 года». Используемые шрифты. Получено 27 ноября 2015.
  42. ^ Придди, Нил. "Старый плащ никогда не подведет вас, Рода Стюарта". Используемые шрифты. Получено 27 ноября 2015.
  43. ^ а б Симонсон, Марк. "Образец Bookmania pdf". Студия Марка Саймонсона. Получено 27 ноября 2015.
  44. ^ Что нового в ИТЦ: январь 2006 г.
  45. ^ Симонсон, Марк. "Другие Ариалы Монотипии". Marksimonson.com. Получено 21 августа 2014.
  46. ^ "Книжник по старому стилю". MyFonts. Монотипия. Получено 3 февраля 2017.
  47. ^ "Преобразования шрифтов URW в ttf". Ghostscript. Архивировано из оригинал в 2015-09-19. Получено 22 сентября 2015.
  48. ^ http://www.gust.org.pl/projects/e-foundry/tex-gyre/
  49. ^ "Музыкальный автомат Книжник". MyFonts. Получено 27 ноября 2015.

внешняя ссылка