Охота на Снарка - The Hunting of the Snark

Эта статья о стихотворении Льюиса Кэрролла. О мюзикле по этому стихотворению см. Охота на Снарка (мюзикл).

Охота на Снарка
Охота на Снарка (обложка) .jpg
Обложка первого издания
АвторЛьюис Кэрролл
ИллюстраторГенри Холидей
Художник обложкиГенри Холидей
Странаобъединенное Королевство
Языканглийский
ЖанрБессмысленная поэзия
ИздательMacmillan Publishers
Дата публикации
29 марта 1876 г.
OCLC2035667
ТекстОхота на Снарка в Wikisource

Охота на Снарка (Агония в 8 подходах) это стихотворение, написанное английским писателем Льюис Кэрролл. Обычно его относят к категории бессмыслица. Написанное с 1874 по 1876 год, стихотворение заимствует сеттинг, некоторых существ и восемь портмоне слова из более раннего стихотворения Кэрролла "бессмыслица "в его детском романе В Зазеркалье (1871).

Сюжет повествует о том, как команда из десяти человек пытается охотиться на Снарка, который может оказаться очень опасным Буджумом. Единственный из команды, кто нашел Снарк, быстро исчезает, заставляя рассказчика объяснить, что это все-таки Буджум. Стихотворение посвящено молодым Гертруда Чатауэй, которого Кэрролл встретил в английском приморском городке Sandown в Остров Уайт в 1875 году. Ко многим экземплярам первого издания поэмы прилагалась религиозная тракт, Пасхальное поздравление каждому ребенку, любящему «Алису».

Охота на Снарка был опубликован Macmillan в Соединенном Королевстве в конце марта 1876 г., с иллюстрациями Генри Холидей. Он получил смешанные отзывы от рецензентов, которые сочли его странным. Первая печать Охота на Снарка состояла из 10 000 экземпляров. К концу года было произведено две переиздания; всего стихотворение было переиздано 17 раз между 1876 и 1908 годами. Кэрролл часто отрицал, что знает смысл стихотворения; однако в ответе 1896 года на одно письмо он согласился с одной интерпретацией стихотворения как аллегория для поиска счастья. Генри Холидей, иллюстратор поэмы, считал поэму «трагедией».[а] Ученые нашли в стихотворении разные значения, в том числе экзистенциальная тоска, аллегория для туберкулез, и издевательство над Дело Тичборна. Охота на Снарка упоминался в различных произведениях и был адаптирован для мюзиклов, оперы, пьес и музыки.

участок

Настройка

Охота на Снарка разделяет свое вымышленное окружение с более ранним стихотворением Льюиса Кэрролла "бессмыслица "опубликовано в его детском романе В Зазеркалье (1871).[2] Восемь бессмысленных слов из "Jabberwocky" появляются в Охота на Снарка: бандерснатч, лучезарный, причудливый, галопирующий, Jubjub, mimsiest (который ранее появлялся как mimsy в "Jabberwocky"), outgrabe и uffish.[3] В письме к матери своего юного друга Гертруда Чатауэй Кэрролл описал владения Снарка как «остров, который часто посещают Джубджуб и Бандерснатч - без сомнения, тот самый остров, где был убит Джаббервок».[4]

Символы

Экипаж состоит из десяти человек, все описания которых начинаются с буквы B:[5] а Bellman, лидер; а "Сапоги", который является единственным членом экипажа без иллюстрации;[6] создатель Чепчики и капюшоны; а Барристер, который улаживает споры между экипажем; а Маклер, который может оценить товар экипажа; а Бильярд -маркер, обладающий большой квалификацией; а Банкир, владеющий всеми деньгами экипажа; а мясник, который может убивать только бобров; а Бобр, который плетет шнурки и несколько раз спасает экипаж от катастрофы; и Бейкер Кто умеет печь только свадебный торт, забывает свои вещи и свое имя, но обладает храбростью.[7]

  • Bellman

  • производитель чепчиков и капюшонов[8]

  • Барристер

  • Маклер

  • Бильярд-маркер

  • Банкир

  • мясник

  • Бейкер

  • Бобр

Резюме

Иллюстрация охоты Генри Холидей

После пересечения моря, руководствуясь картой океана Беллмана (чистый лист бумаги), охотничий отряд прибывает в чужую землю, и Беллман сообщает им пять знаков, по которым Снарк[b] можно идентифицировать. Беллман предупреждает их, что некоторые Снарки - очень опасные буджумы; Услышав это, Бейкер теряет сознание. Возродившись, Пекарь вспоминает, что его дядя предупреждал его, что, если Снарк окажется Буджумом, охотник «мягко и внезапно исчезнет, ​​и его больше никогда не встретят».[12] Бейкер признается, что такая возможность его пугает.

Охота начинается:

Они искали его наперстками, они искали его осторожно;
Они преследовали его вилками и надеждой;
Они угрожали его жизни ж / д;
Они очаровали его улыбками и мылом.[13]

Попутно Мясник и Бобер, ранее взаимно настороженные, становятся верными друзьями, услышав крик Джубджуб птица а Мясник в конце концов дает Бобру урок математики и зоологии. Барристер тем временем спит и мечтает стать свидетелем судебного процесса над свиньей, обвиненной в том, что она покинула свой дом. свинарник, с Снарком в качестве адвоката.

Во время охоты на банкира нападает Bandersnatch, и теряет рассудок после попытки подкупить существо.

Бейкер мчится впереди группы и кричит, что нашел Снарка, но когда прибывают остальные, он таинственным образом исчез.

Они охотились до наступления темноты, но они нашли
Ни пуговица, ни перо, ни отметина,
По которым они могли сказать, что они стояли на земле
Где Бейкер встречался со Снарком.

Посреди слова он пытался сказать:
Посреди его смеха и ликования,
Он тихо и внезапно исчез -
Видишь ли, Снарк был буджумом.[14]

Развитие

Два объяснения того, какое событие в жизни Кэрролла привело к Охота на Снарка были предложены. Биограф Мортон Н. Коэн связывает создание Охота на Снарка с болезнью кузена Кэрролла и крестный сын, двадцатидвухлетний Чарли Уилкокс.[15] 17 июля 1874 года Кэрролл отправился в Гилфорд, Суррей, заботиться о нем в течение шести недель, пока молодой человек боролся с туберкулез.[16][17] На следующий день, прогуливаясь утром после нескольких часов сна, Кэрролл подумал о последней строке стихотворения: «Для Снарка». был Видишь ли, буджум ".[18]

Фуллер Торри и Джуди Миллер предполагают, что событием, вдохновившим на создание стихотворения, стала внезапная смерть любимого дяди Кэрролла, Роберт Уилфред Скеффингтон Лютвидж, вызванный пациентом в 1873 году, когда Лютвидж работал инспектором сумасшедших домов. Они подтверждают свой анализ частями стихотворения, такими как совет дяди Бейкера искать Снарка с наперстками, вилками и мылом, которые, по словам Торри и Миллера, проверяли инспекторы психиатрической больницы во время своих визитов.[19]

Холидей и Кэрролл разошлись во мнениях по поводу художественного оформления. Кэрролл сначала возражал против персонификация надежды и заботы, но согласился на изменение, когда Холидей объяснил, что только намеревался добавить еще один смысловой слой к слову «с».[20] Однако Кэрролл отказался от иллюстрации Буджума, предпочитая, чтобы существо не было изображено.[21] и заставил его изменить свое первоначальное изображение Брокера, поскольку это могло быть воспринято как антисемитский.[6]

Когда стихотворение было опубликовано, оно состояло из 141 строфы по четыре строки в каждой.[22] с участием внутренние рифмы в первой и третьей строках неправильных строф, появляющихся в стихотворении, начиная со второй подходят и далее.[23] Мартин Гарднер[24] аннотировано Охота на Снарка это Элизабет Сьюэлл указал в Поле бессмыслицы (1973), что строка в стихотворении Кэрролла имеет сходство со строкой в ​​лимерике («Был старик из Порт-Григора ...») Эдварда Лира.

Иллюстрации

Для иллюстрации стихотворения Кэрролл выбрал Генри Холидей, с которой он познакомился в 1869 г.[20] или 1870 г.[25] В то время, когда Кэрролл подошел к нему, чтобы спросить, может ли он создать три иллюстрации для стихотворения, у Кэрролла было три «припадки», как он называл части своего стихотворения - соответствие может означать либо песнь или судороги[26]- выполнено: «Приземление», «Охота», «Исчезновение».[25] Он намеревался назвать это Буджум и включить его в свой фантастический роман Сильви и Бруно, который в то время был незавершенным.[25] Однако в конце октября 1875 года Кэрролл задумал опубликовать его во время Рождество; это оказалось невозможным, так как гравюры на дереве для иллюстраций потребовалось три месяца.[27] К тому времени, как Холидей закончил наброски и отправил их Кэрроллу, Кэрролл уже создал новую модель, требующую иллюстрации. Они работали так, пока Холидей не создал девять иллюстраций, а также переднюю и заднюю обложки книги.[20] Таким образом, среди десяти иллюстраций, показанных ниже, одна иллюстрация не принадлежит Холидей.[28] «Океанская карта» - это типографское искусство, тогда как электротипы сделано из Джозеф Суэйн гравюры на дереве были использованы для печати иллюстраций Холидей.

  • Беллман приземлился Банкиру, запустив палец в волосы Банкира

  • Льюис Кэрролл - Генри Холидей - Охота на Снарка - Тарелка 2.jpg

  • Мясник (слева) и Бобр (справа) смотрят в сторону

  • Карта океана (пустая)

  • Бейкер, чьи вещи остались на пляже

  • Льюис Кэрролл - Генри Холидей - Охота на Снарка - Plate 6.jpg

  • Мясник занимается математикой

  • Сон барристера о суде над свиньей, где на переднем плане изображен Снарк, задрапированный тканью, выступающий в роли адвоката защиты; в левом нижнем углу у него в ухе звенит колокольчик

  • Беллман, банкир и мясник, держащий бобра

  • Льюис Кэрролл - Генри Холидей - Охота на Снарка - Plate 10.jpg

Нет изображения Снарка или Сапог. Однако на основе черновика[29] Кэрролл, Снарку было разрешено появиться на иллюстрации Холидей, где он появился во сне адвоката.

Иллюстрация к главе Судьба банкира может содержать графические отсылки к офорту Разрушители имиджа от Маркус Гираертс Старший, чтобы Уильям Сидни Маунт картина Костяной игрок и к фотографии Бенджамин Дюшенн используется для рисунка в Чарльза Дарвина 1872 книга Выражение эмоций у человека и животных.[30]

История публикации

Одевайся в мальчишескую одежду для мальчишеской задачи
С нетерпением она владеет своей лопатой, но любит
Отдыхайте на дружеском колене, собираясь спросить
Сказки, которые он любит рассказывать.
 

Грубые духи бурлящей внешней розни,
Не встречайте, чтобы читать ее чистый и простой веселье,
Считайте, если вы перечисляете, такие часы пустой тратой жизни
Без всякого восторга!

Продолжай болтать, милая горничная, и спасайся от раздражения
Сердца, которые разумными разговорами не обмануты.
Ах, счастлив тот, кто владеет этой нежнейшей радостью,
Сердце-любовь ребенка!

Прочь нежные мысли и больше не тревожь мою душу!
Работа требует моих бессонных ночей, моих загруженных дней -
Хоть и яркие воспоминания о той солнечной коротышке
И все же мой мечтательный взгляд преследует меня!

-Льюис Кэрролл, Охота на Снарка

После печати книги 29 марта 1876 года Кэрролл раздал восемьдесят подписанных экземпляров своим любимым юным друзьям; в обычной манере он подписывал их короткими стихами, многие из них акростик имени ребенка.[27] Он посвятил Охота на Снарка к Гертруда Чатауэй, с которым он подружился летом 1875 года в английском приморском городке Sandown на Остров Уайт.[31] Он закончил посвящение через месяц после того, как подружился с ней, двойной акростих стихотворение, в котором не только написано ее имя, но и слог ее имени в первой строке каждой строфы.[32] Заключение строфы его первого наброска "Упрится дружелюбным коленом, сказка, чтобы спросить / То, что он с удовольствием рассказывает."[4] Стихотворение напечатано в Охота на Снарка с разрешения матери Чатэуэя.[4]

Входит во многие копии первого издания Охота на Снарка был трехстраничным религиозным тракт своим юным читателям, Пасхальное поздравление каждому ребенку, любящему «Алису».[33][34] В основном написано 5 февраля 1876 г. Пасхальное приветствие исследует концепцию невиновности и вечная жизнь через библейский намёки и литературные аллюзии на Романтичный писатели Уильям Блейк и Уильям Вордсворт.[15][33] Гарднер предполагает, что Кэрролл включил трактат как способ уравновесить темный тон стихотворения.[33] Ученый Селвин Гудакр предполагает, что, поскольку многие копии первого издания поэмы содержат трактат, существует вероятность того, что все первые издания изначально содержали копию Пасхальное приветствие.[35]

Прием и наследство

Первая печать Охота на Снарка состояла из 10 000 экземпляров.[36] К концу 1876 г. он увидел два переиздания общим тиражом 18000 экземпляров.[37] или тираж 19 000 экземпляров.[36] Всего в период с 1876 по 1908 год стихотворение было переиздано семнадцать раз.[37]

Охота на Снарка получил в значительной степени смешанные отзывы от современных рецензентов Кэрролла.[17] Академия's Эндрю Лэнг критиковал решение Кэрролла использовать поэзию вместо прозы и его слишком привлекательное название.[17] Атенеум описал это как «самое сбивающее с толку из современной поэзии», задавшись вопросом, «не вдохновил ли он просто довести до идиотизма как можно больше читателей и особенно рецензентов».[17] Согласно с Ярмарка Тщеславия, Работа Кэрролла постепенно ухудшалась после Приключения Алисы в стране Чудес (1865 г.), с Охота на Снарка быть худшим из его произведений и «не достойным [названия] бессмыслицы».[17] В то время как Зритель написал, что последняя строка стихотворения потенциально могла стать пословица, он раскритиковал стихотворение как «провал», который мог бы быть успешным, если бы автор написал больше.[17] Субботний обзор написал, что стихотворение предлагало «бесконечные размышления» относительно истинной личности Снарка, хотя неназванный рецензент чувствовал, что знакомый характер бессмыслицы Кэрролла ослабляет ее влияние на читателя.[17] Наоборот, Графический похвалил стихотворение как долгожданный отход от Алиса книги и назвал это «великолепной чепухой», которая могла бы понравиться всем Алиса поклонники.[17]

«Охота на Снарка» имеет некоторые общие черты с другими работами Кэрролла. Он разделяет любовь своего автора к каламбурам на слове "подходит" с Приключения Алисы в стране Чудес,[38] и упоминания "свечей" и "поджаренного сыра" в его сверхъестественной поэме. Фантасмагория.[39] Дополнительно все три работы имеют номер «42».[40] Еще один детский роман Кэрролла, Сильви и Бруно пришли к выводу (1893) ссылается на Буджум.[41]

Другие иллюстраторы Охота на Снарка включают Питер Ньюэлл (1903), Эдвард А. Уилсон (1932), Мервин Пик (1941), Олдрен Уотсон (1952), Туве Янссон (1959), Хелен Оксенбери (1970), Байрон Сьюэлл (1974), Джон Миннион (1974), Гарольд Джонс (1975), Ральф Стедман (1975), Квентин Блейк (1976), Фрэнк Хиндер (1989) и Брайан Патток (1997).[35]

Культурное влияние

В Буджум дерево в Нижняя Калифорния, Мексика, берет свое название от стихотворения.[42]

Охота на Снарка видел различные адаптации в мюзиклах, опере, театре, пьесах и музыке,[35] в том числе пьеса для тромбона норвежского композитора Арне Нордхайм (1975)[43] джазовое исполнение (2009),[44] и (во французском переводе -La chasse au Snark) с музыкой Мишель Пуч для пяти актрис, восьми актеров и инструментального ансамбля из пяти игроков, премьера которого состоялась в Авиньонский фестиваль в 1971 г.[45] Поэма превратилась в мюзикл Вест-Энда с бюджетом в 2 миллиона фунтов стерлингов. Охота на Снарка Майк Батт.

Поэма вдохновила литературу, например, Джека Лондона. Круиз Снарка (1911),[35] то научная фантастика рассказ "Координированный хаос" (1947) Джон МакДугал,[46] Элспет Хаксли с С вилками и надеждой (1964)[47] и название Кейт Вильгельм Повесть «Наперстками, вилками и надеждой».[48] Американский писатель Эдит Уортон (1862-1937) в детстве любил эту поэму.[46]

Кроме того, это также упоминалось в

Анализ

В иллюстрации Холидей к финалу поместиться из Охота на Снарка, по мнению некоторых ученых, можно увидеть скрытое лицо Пекаря и некоторую часть Буджума.[5][58]

Ученые предлагали различные темы. По словам биографа Флоренс Беккер Леннон, стихотворение "мотив потери имени или идентичности "типично для работы Кэрролла.[59] Ричард Келли пишет, что в стихотворении есть «тема уничтожения».[60] Кроме того, Эдвард Гильяно считает, что Снарк находится в бессмысленной традиции Томас Худ и особенно, В. С. Гилберт, либреттист знаменитого Гилберт и Салливан команда. По его словам, можно говорить о прямом влиянии Гилберта. Баб Баллады на Охота на Снарка, основываясь на том факте, что Кэрролл был хорошо знаком с комиксом и театром своего времени.[61]

В ответ на различные письма с просьбой объяснить значение стихотворения Кэрролл часто отвечал, что не знает.[62] Однако в ответе 1896 года на одно письмо он согласился с одной интерпретацией стихотворения как аллегория для поиска счастья.[63]

Широко различающиеся интерпретации Охота на Снарка были предложены: аллегория туберкулеза,[64] издевательство над Дело Тичборна, сатира на противоречия между религией и наукой, подавление сексуальности Кэрролла и, среди прочего, часть против вивисекции.[65] По словам Коэна, стихотворение представляет собой «путешествие жизни» с исчезновением Бейкера, вызванным нарушением им законов природы в надежде разгадать ее тайны.[66] Леннон видит Охота на Снарка как «трагедию разочарования и недоумения», сравнимую с британским актером Чарли Чаплин ранние комедии.[67]

По словам Келли, Охота на Снарка это «комедия Кэрролла о его страхах перед беспорядком и хаосом, при этом комедия служит психологической защитой от разрушительной идеи личного уничтожения».[68] Келли пишет, что правило трех Беллмана и начинается имя каждого персонажа с буквыB являются «заметными попытками создать ощущение порядка и смысла из хаоса».[5]

Ф. С. Шиллер, пишущий под псевдонимом «Снаркофилус Сноббс», интерпретирует стихотворение как аллегорию попытки человека понять «Абсолют», а членов команды как представителей различных культурных подходов к проблеме.[69] Особенно примечательна его интерпретация Шестого Прибора, «Мечты адвоката»: он считает суд над свиньей за то, что она оставила хлев, как символ этических дебатов о том, можно ли самоубийство должны быть осуждены как аморальное или преступное действие. Свинья, покинувшая свинарник, олицетворяет самоубийцу, покидающую жизнь. (Как и свинья, он виновен - но смерть не наказуема.)

Мартин Гарднер видит в стихотворении экзистенциальная тоска,[70] и заявляет, что Бейкер может быть сатирой Кэрролла над самим собой, указывая на тот факт, что Бейкер был назван в честь любимого дяди, как и Кэрролл, и что эти двое были примерно одного возраста на момент написания стихотворения.[71] Кроме того, Ларри Шоу из фан-журнал Рекламодатель изнутри и научной фантастики предполагает, что Сапоги, будучи Снарком, на самом деле убили Пекаря.[72][73]

Также были предложены ссылки на религиозные вопросы, например, 42 коробки Бейкера, ссылающиеся на Томас Кранмер с Сорок две статьи с упором на последнюю статью о вечном проклятии,[74] и иллюстрация Холидей к последней главе, содержащая иллюзию сожжения Кранмера.[75]

Смотрите также

Заметки

  1. ^ Рукописная заметка Холидей к письму от К.Л. Доджсона: «L.C. забыл, что« Снарк »- это трагедия…».[1]
  2. ^ Что касается слова «Снарк», Кэрролл не придал ему никакого значения. Слово «рычание» использовалось в 1866 году для описания звука.[9] Слово «язвительный» использовалось для обозначения «резкого или дерзкого» в начале 20-го века, но позже это использование было заменено его нынешним значением «саркастический, дерзкий или непочтительный»;[10] это прилагательное, в свою очередь, было преобразовано в существительное «snark», означающее «позиция или выражение насмешливой непочтительности и сарказма».[11]

использованная литература

SnarkRear.svg
  1. ^ «Лот 646: Кэрролл, Льюис [Чарльз Лютвидж Доджсон] Охота на Снарка: агония в восьми приступах. Макмиллан, 1876 год». Сотбис. 15 июля 2014 г.. Получено 14 января 2016.
  2. ^ Леннон 1962, п. 176.
  3. ^ Леннон 1962, п. 242.
  4. ^ а б c Гарднер 2006, п. 7.
  5. ^ а б c Келли 1990, п. 67.
  6. ^ а б Гарднер 2006, п. 17.
  7. ^ Кэрролл 1898 С. 8–14.
  8. ^ Кэрролл 1876, п. 4.
  9. ^ Аноним (29 сентября 1866 г.). «Проповеди в камнях». Примечания и запросы. серия 3. 10 (248): 248. Дои:10.1093 / нк / с3-X.248.248-ф.
  10. ^ "Определение Снарки". Мерриам-Вебстер. Получено 22 января 2019.
  11. ^ "Определение Снарка". Мерриам-Вебстер. Получено 22 января 2019.
  12. ^ Кэрролл 1898, п. 23.
  13. ^ Кэрролл 1876, п. 79.
  14. ^ Кэрролл 1876, п. 83.
  15. ^ а б Коэн 1995, п. 403.
  16. ^ Коэн 1995 С. 403–404.
  17. ^ а б c d е ж г час Коэн, Мортон Н. (1976). "Слушайте Снарка". В Гильано, Эдвард (ред.). Льюис Кэрролл под наблюдением. Нью-Йорк: Кларксон Н. Поттер, Inc., стр.92–110. ISBN  0-517-52497-X.
  18. ^ Коэн 1995, п. 404.
  19. ^ Э. Фуллер Торри; Джуди Миллер (2001). Невидимая чума: рост психических заболеваний с 1750 года по настоящее время. Новый Брансвик: Издательство Рутгерского университета. С. 91–92. ISBN  0-8135-3003-2.
  20. ^ а б c Праздник, Генри (2006). "Отрывки из книги Генри Холидей Воспоминания о моей жизни". В Гарднер, Мартин (ред.). Аннотированная охота на Снарка: окончательное издание. Нью-Йорк: W. W. Norton & Company, Inc., стр. 113–115. ISBN  978-0-393-06242-7.
  21. ^ Кларк 1979 С. 196–97.
  22. ^ Келли 1990, п. 22.
  23. ^ Леннон 1962, стр. 240–5.
  24. ^ Гарднер 2006, аннотация 58.
  25. ^ а б c Кларк 1979, стр. 196–7.
  26. ^ Гарднер 2006, п. 11.
  27. ^ а б Гарднер 2006, п. ххх.
  28. ^ Первая страница Охота на Снарка (1876) утверждает: «ДЕВЯТЬ ИЛЛЮСТРАЦИЙ ГЕНРИ ПРАЗДНИКА». Предполагается, что «Карта океана» (также известная как «Карта Беллмана») была составлена ​​Кэрроллом. Источник: Дуг Ховик (зима 2011 г.). «Совершенная и абсолютная тайна». Письмо рыцаря. Номер 87: 5. ISSN  0193-886X.
  29. ^ http://www.ipernity.com/doc/goetzkluge/32765945 показывает перерисованное изображение из эскизного проекта К. Л. Доджсона (он же Льюис Кэрролл). Рисунок был частью лота, состоящего из книги «Охота на Снарка» 1876 года и письма Доджсона Генри Холидею (датированного 1876-01-04). Лот был продан с аукциона Doyle New York (Редкие книги, автографы и фотографии - Распродажа 13BP04 - лот 553), выставленного в ноябре 2013 года.
  30. ^ Клюге, Гетц (декабрь 2017 г.). "Нос - это нос - это нос". Письмо рыцаря. Номер 99: 30 ~ 31. ISSN  0193-886X. (Страница автора )
  31. ^ Гарднер 2006, п. 5.
  32. ^ Гарднер 2006, стр. 5–6.
  33. ^ а б c Гарднер 2006, п. 73.
  34. ^ Льюис Кэрролл: Пасхальное поздравление каждому ребенку, любящему «Алису»
  35. ^ а б c d Гринарс, Селвин (2006) [1876]. «Список Снарка». В Мартин Гарднер (ред.). Аннотированная охота на Снарка (Окончательный ред.). W. W. Norton. п. 117–147. ISBN  0-393-06242-2.
  36. ^ а б Кларк 1979 С. 198–9.
  37. ^ а б Уильямс, Сидни Герберт; Мадан, Сокольничий (1979). Справочник по литературе преподобного C.L. Доджсон. Фолкстон, Англия: Доусон. п.68. ISBN  9780712909068. OCLC  5754676.
  38. ^ Гарднер 2006, п. 12.
  39. ^ Гарднер 2006, п. 22.
  40. ^ Гарднер 2006, п. 37.
  41. ^ Гарднер 2006, п. 34.
  42. ^ а б Гарднер 2006, п. 35.
  43. ^ "Список работ Нордхайма". Arnenordheim.com. Архивировано из оригинал 7 февраля 2012 г.. Получено 7 января 2012.
  44. ^ Все о джазе (13 декабря 2009 г.). "NYNDK | Охота на Снарка". Allaboutjazz.com. Получено 7 января 2012.
  45. ^ "La Chasse au Snark" Centre de Documentation de la Musique Contemporaine, дата обращения 6 мая 2018.
  46. ^ а б Гарднер 2006, п. 16.
  47. ^ Гарднер 2006, п. 42.
  48. ^ Вильгельм, Кейт (1984). Слушай, слушай. Нью-Йорк: Беркли Букс. ISBN  0425073270. OCLC  11638445.
  49. ^ Льюис, К.С. (1943). Переландра. Космическая трилогия. Лондон: Бодли-Хед. п. 14.
  50. ^ Лакоб, Джейс (5 июля 2012 г.). "'Инспектор Льюис на канале PBS «Загадка шедевра»: Самые умные сыщики телевидения ». Ежедневный зверь. Получено 9 июля 2012.
  51. ^ Билл Мирс (30 июня 2008 г.). "Суд цитирует бессмысленное стихотворение в решении по задержанию Гитмо". CNN. В архиве из оригинала 4 ноября 2012 г.. Получено 22 августа 2012. Федеральный апелляционный суд осудил надежность разведданных правительства США, заявив, что то, что официальные лица продолжают повторять свои утверждения, не делает их правдой.
  52. ^ Н. Дэвид Мермин (1990). Буджум на всем пути: общение науки в прозаическую эпоху. Издательство Кембриджского университета. п. xii. ISBN  0-521-38880-5.
  53. ^ Гарднер, Мартин (1976), «Математические игры», Scientific American, 4 (234): 126–130, Bibcode:1976SciAm.234d.126G, Дои:10.1038 / scientificamerican0476-126
  54. ^ Гарднер 2006, п. xxv.
  55. ^ "Ведь Снарк был буджумом. ". Призрачная гончая. Сезон 1. Эпизод 13 (на японском языке). 2008 г. ВАУУ.
  56. ^ «Враги Half-Life». GameSpy. IGN Entertainment. Архивировано из оригинал 10 апреля 2010 г.. Получено 11 октября 2013.
  57. ^ "Gameinfo: Враги". Вглубь через кроличью нору. Gamespy. Архивировано из оригинал 6 апреля 2009 г.. Получено 2 июн 2014.
  58. ^ Гарднер 2006, п. 70.
  59. ^ Леннон 1962, п. 243.
  60. ^ Келли 1990, п. 27.
  61. ^ Гильяно, Эдвард (1987). «Льюис Кэрролл, Смех и отчаяние, и охота на Снарка». В Гарольде Блуме (ред.). Льюис Кэрролл. Нью-Йорк: Дом Челси. п.124.
  62. ^ Гарднер 2006, п. xxxvii.
  63. ^ Гарднер 2006, п. xxxviii.
  64. ^ Гарднер 2006, п. xxiv.
  65. ^ Коэн 1995, стр.410.
  66. ^ Коэн 1995, стр. 400–1.
  67. ^ Леннон 1962, п. 241.
  68. ^ Келли 1990, стр. 66–7.
  69. ^ "Комментарий к Снарк", перепечатано в Аннотированная охота на Снарка, окончательное издание
  70. ^ Гарднер 2006, п. xxxvi.
  71. ^ Гарднер 2006, стр. 37–8.
  72. ^ Шоу, Ларри (сентябрь 1956). «Дело об убийстве Бейкера». Рекламодатель изнутри и научной фантастики: 4–12.
  73. ^ Гарднер 2006, п. 69.
  74. ^ Гардинер, Карен (июль 2018 г.). «Жизнь, вечность и все: скрытая эсхатология в творчестве Льюиса Кэрролла». Карроллианец. Номер 31: 25 ~ 41. ISSN  1462-6519.
  75. ^ Клюге, Гетц (июль 2018 г.). «Горящий пекарь». Письмо рыцаря. Число 100: 55 ~ 56. ISSN  0193-886X. (Страница автора )
  76. ^ Фитцджеральд, Марк. "Жизнь и музыка Джеймса Уилсона". Cork University Press (2015) (получено 27 сентября 2019 г.).
  77. ^ Эллиот, Дэвид; Кэрролл, Льюис; Кэрролл, Льюис; Кэрролл, Льюис; Кэрролл, Льюис (16 ноября 2016 г.). Снарк: подлинная история экспедиции, которая обнаружила Снарк и Джаббервок ... и ее трагические последствия. OCLC  973265246.

Источники

дальнейшее чтение

  • Файмберг, Хайде (2005) [1977]. «Телескопирование поколений:« Снарк был буджумом »'". Читая Льюиса Кэрролла. С. 117–128. ISBN  1-58391-752-7.
  • Швейцер, Луиза (2012). "Примерно в четверти докторской диссертации Швейцера несколько глав посвящены Охота на Снарка (страницы 197 по 257) ". Один дикий цветок. Лондон: Остин и Маколи. ISBN  978-1-84963-146-4.
  • Сото, Фернандо (осень 2001 г.). "Потребление Снарка и снижение бессмыслицы: медико-лингвистическое прочтение" Судорожной агонии Кэрролла "'". Карроллианец (8): 9–50. ISSN  1462-6519.

внешние ссылки