Гротеск (шрифты Стивенсона Блейка) - Grotesque (Stephenson Blake typefaces)

Гротеск
Гротеск № 9.png
КатегорияБез засечек
КлассификацияГротеск
Литейный заводСтивенсон Блейк

В Стивенсон Блейк Гротеск шрифты представляют собой серию без засечек шрифты, созданные полиграфической компанией Стивенсон Блейк из Шеффилд в основном примерно в конце девятнадцатого века.[1]

Гротескные лица Стивенсона Блейка в традиционном "гротеск" стиль без засечек, с загнутыми вверх буквами и прочной структурой, не предназначенный для расширенного основного текста.[2] Они образуют обширную серию и включают несколько необычных деталей, таких как буква «r» с изгибом, «G» и «C» с локонами внутрь справа, очень короткие. спусковые устройства и значительный разброс в ширине штриха, создающий несколько эксцентричное, неправильное впечатление.[3][4][5]

Намного менее художественно и систематически оформленный, чем более поздние семьи, как Университеты и Helvetica, они очень часто использовались в британской коммерческой печати в эпоху металлических шрифтов, с возрождением интереса как часть возрождения использования таких «промышленных» шрифтов без засечек примерно в 1950-х годах.[6][7][8] Писать в Типография рекламы в прессе (1956), печатник Кеннет Дэй заметил, что семья «имеет личность, которой иногда не хватает в сжатых формах современных без вырезок последних тридцати лет».[9] Джереми Танкард описал их как «наиболее своеобразный дизайн».[10] Не все версии оцифрованы.

Семья

Гротеск № 8 на листе металлического образца.
Гротеск № 9 на листе металлического образца.

Семейство гарнитур продавалось по номерам, а не по весовым названиям. Обычно используемые числа включают:

  • Гротеск № 5 - конденсированный
  • Гротеск № 6 - широкий[11]
  • Гротеск № 7 - (показано на образце вверху) свет конденсированный
  • Гротеск № 8 - широкий, жирный.[11]
  • Гротеск № 9 - (показано на образце вверху) сжатое, жирное. Датируется 1906 годом Хатчингсом,[12] это было особенно популярно и косой позже был добавлен в 1949 году.[12][13] Он оцифрован.[3][14][15]
  • Гротеск № 10 - обычный вес и ширина.[16]
  • Гротеск № 66 - широкий[17]

Стивенсон Блейк в некоторых случаях также использовал термины «Сжатый» и «Удлиненный без засечек».

Особо популярным представителем этого семейства является Grotesque No. 9, жирная сокращенная гиря и ее спутница наклонная.[18] Среди пользователей «Грота №9»: Виндхэм Льюис авангардный журнал 1914 года Взрыв и совсем недавно Newsweek (который заказал индивидуальную оцифровку) и Q журнал.[19][20][21][22][23][а] Гротеск № 9 достиг Летрасет надписи сухим переводом и, в отличие от многих других гротесков Стивенсона Блейка, были оцифрованы в нескольких выпусках.[25]

Гротески Стивенсона Блейка конца XIX века не следует путать с первым из когда-либо созданных шрифтов без засечек - только заглавными буквами. Caslon Египетский г. 1816 года, проданный Стивенсоном Блейком, это был совершенно отдельный дизайн.

Связанные шрифты

Первый раздел Манифеста Уиндема Льюиса, Взрыв 1, 1914, в Гротеске № 9

Подобные конструкции включают в период металлического типа:

  • Миллер и Ричард похожая гротескная семья[26]
  • Монотипия Гротеск - еще одно большое семейство торговых без засечек от British Monotype Corporation
  • Заголовок полужирный или серия 595, клон Monotype № 9 с наклонным прямым шрифтом, оцифрованным.[27][28]

Цифровой период:

  • Семья "Bureau Grotesque" из г. Бюро шрифтов, свободная цифровая адаптация.[29][30]
  • Бальбоа - это оцифровка Джима Паркинсона, расширенная после его оцифровки для Newsweek.[3][31] Включает заштрихованный вес.[32]
  • Kilburn от Адриана Талбота, цифровой семьи, вдохновленной сжатыми стилями.[33][34]
  • Sporting Grotesque, обширная семья с открытым исходным кодом, созданная Лукасом Ле Биханом по мотивам Grotesque No. 6.[35][36]
  • Работа без засечек от Вэй Хуанга, частично основанная на Grotesque No. 10 и других более широких шрифтах без засечек того времени, адаптированных для отображения на экране.[37]

Современный корпоративный шрифт Sheffield, Wayfarer, разработанный Джереми Танкард, разработан с некоторыми влияниями серии гротесков Стивенсона Блейка, но преимущественно основан на их несвязанных шрифтах без засечек Грэнби.[38][39][10]

Рекомендации

  1. ^ http://www.klingspor-museum.de/KlingsporKuenstler/Schriftgiessereien/StepensonBlake/StephensonBlake.pdf
  2. ^ Фил Бейнс; Эндрю Хаслам (2005). Тип и типографика. Издательство Лоуренс Кинг. п. 73. ISBN  978-1-85669-437-7.
  3. ^ а б c Пол Шоу (18 апреля 2017 г.). Тип возрождения: цифровые гарнитуры, вдохновленные прошлым. Издательство Йельского университета. С. 193–4. ISBN  978-0-300-21929-6.
  4. ^ Додд, Робин (2006). От Гутенберга до OpenType: иллюстрированная история шрифта от самых ранних форм букв до новейших цифровых шрифтов. Льюис: Илекс. п. 126. ISBN  9781904705772.
  5. ^ Алекс В. Уайт (6 сентября 2016 г.). Слушание шрифта: искусство делать язык видимым. Skyhorse Publishing Company, Incorporated. п. 572. ISBN  978-1-62153-538-6.
  6. ^ «Гротескный тип и индийский летчик». Thyrsus Press. Получено 8 октября 2016.
  7. ^ http://www.klingspor-museum.de/KlingsporKuenstler/Schriftdesigner/Pechey/EPechey.pdf
  8. ^ Полиграфический дизайн и производство. п. 56.
  9. ^ Дэй, Кеннет (1956). Типография рекламы в прессе. С. 86–8.
  10. ^ а б Кружка, Джереми. "Путник". Джереми Танкард Типография. Получено 31 июля 2016. Однако применение оригинального типа Granby Condensed было практически затруднительно. Он не был доступен в цифровой форме и казался слишком сжатым, с соотношением зажима к высоте x, слишком неудобным для использования в проекте подписания. Так появилась возможность разработать новый шрифт и в то же время адаптировать его к конкретным потребностям проекта Шеффилд. Это также была возможность расширить типографские ссылки для нового шрифта. Мне очень хотелось взглянуть на другие ранние шрифты без засечек, особенно на те, что были у Стивенсона, Блейка и особенно на их серию «Гротеск». Эти наиболее своеобразные рисунки полны тепла, имеют неформальный ритм и жизненную силу своих форм, что помогает создавать интересные словесные узоры. Ритм Wayfarer похож на ритм Granby, но он сочетается с подходом к детализации персонажей, который перекликается с неформальным разнообразием, найденным в Grotesques.
  11. ^ а б «Гротеск № 6 и 8 в использовании - используемые шрифты».
  12. ^ а б Хатчингс, Р. (1963). Западное наследие шрифтового дизайна. Лондон: Кори, Адамс и Маккей Лтд., Стр. 85–7.
  13. ^ «Новые-старые типы». Алфавит и изображение 8: Остановить нажатие: 2–3. 1948. Мы также видели предварительные доказательства использования курсива для того, что, вероятно, является наиболее широко используемым из всех сокращенных шрифтов без засечек, знаменитого Гротескный сериал No 9. Курсив, который давно был необходим, представляет собой фактически наклонный римский шрифт в соответствии с современными типографско-доктринальными требованиями. Были переработаны два или три символа, в частности строчная a, для более логичной сортировки с латинскими буквами. Указанный здесь источник является предварительным показателем, и Стивенсон Блейк попросил нас сказать, что весь диапазон прогнозируемых размеров не будет готов в течение месяца или около того, поэтому просьба зарезервировать запросы до следующего года.
  14. ^ «Гротеск № 9 - Webfont & Desktop шрифт« MyFonts ».
  15. ^ «Гротеск № 9 в использовании - используемые шрифты».
  16. ^ Фредерик В. Ламберт (1972). Формы письма: 110 полных алфавитов. Курьерская корпорация. С. 12, 48–9. ISBN  978-0-486-22872-3.
  17. ^ «Обложки журнала« Век транспорта ». 1 декабря 2014 г.
  18. ^ Хардвиг, Флориан. "BLAST: Обзор Великого Английского Вихря № 1, Виндхэм Льюис (ред.)". Используемые шрифты. Получено 2 марта 2017.
  19. ^ Яннакопулу, Константина. «Как журнал BLAST изменил литературу». Typeroom. Получено 9 октября 2016.
  20. ^ Маттерн, Изабель. "U5 # 3 - Blast / Bless: Grotesque No. 9". Изабель Маттерн (блог). Получено 9 октября 2016.
  21. ^ Маттерн, Изабель. "Blast / Bless: Grotesque No. 9". Изабель Маттерн (блог). Архивировано из оригинал 14 октября 2016 г.. Получено 9 октября 2016.
  22. ^ Коулз, Энди. "'В шкафу нет скелетов, а меня посвятили в рыцари, так что это доказывает, не так ли?'". Coverthink (блог). Получено 15 октября 2016.
  23. ^ Бэнкс, Колин (1986). «Некролог: Билл Морган». Дизайнер: 9.
  24. ^ Ламакрафт, Джейн. «Революция обтирания». Глаз. Получено 22 августа 2015.
  25. ^ «Используемые шрифты без засечек и гротески (Miller & Richard) - используемые шрифты».
  26. ^ Хатт, Аллен. Газетный Дизайн. Издательство Оксфордского университета. С. 110–122. Лучшее из всех шрифтов Medium Sans, знаменитый гротеск № 9, также доступен в полном диапазоне монотипий, как курсивом, так и латинским шрифтом, с обозначением Headline Bold (серия 595).
  27. ^ "Заголовок МТ". Linotype.com. Получено 14 апреля 2018. Жирный заголовок - это шрифт без засечек в традициях английского гротеска девятнадцатого века. Шрифт Headline Bold основан на шрифтах из шрифтовой мастерской Стивенсона Блейка под названием Grotesque no. 9.
  28. ^ «Тип сети».
  29. ^ "Bureau Grot in use - Используемые шрифты".
  30. ^ Паркинсон, Джим. "Бальбоа". MyFonts. Типовой дизайн Паркинсона. Получено 30 апреля 2017.
  31. ^ Паркинсон, Джим. "Бальбоа Тени". MyFonts. Типовой дизайн Паркинсона. Получено 30 апреля 2017.
  32. ^ Коулз, Стивен. «Новые поступления: ноябрь 2014 г.». Identifont. Получено 9 октября 2016.
  33. ^ Талбот, Адриан. "Килбурн". MyFonts. Тип Тальбота. Получено 9 октября 2016.
  34. ^ Черт возьми, Бетани. «Спортивный гротеск». Журнал обзора шрифтов. Получено 7 января 2018.
  35. ^ «Спортивный гротеск». Velvetyne. Получено 7 января 2018.
  36. ^ Хуан, Вэй. "Work Sans". Github. Получено 7 января 2018. Work Sans - это семейство шрифтов толщиной 9, основанное на ранних гротесках, например, Стивенсоне Блейке, Миллере и Ричарде и Бауэршене Гиссерай ... В целом, функции упрощены и оптимизированы для разрешения экрана - например, диакритические знаки больше, чем они были бы в печати.
  37. ^ Брэмли, Элли Вайолет. «Подсознательная сила городских шрифтов». Хранитель. Получено 31 июля 2016.
  38. ^ Кружка, Джереми. «Комиссионные: Соедините Шеффилд». Джереми Танкард Типография. Получено 31 июля 2016.
  1. ^ Колин Бэнкс В некрологе 1986 года композитору и рекламному дизайнеру Биллу Моргану приписывается возрождение лица ему и его деловому партнеру Леону Френчу: «Морган и Френч познакомились, занимаясь пропагандой Министерства информации на Лондонской пресс-бирже. Они издевались и платили Стивенсону Блейку, основателям шрифтов, отозвать «Грот № 9» из исторической отставки, поскольку они воспринимали его как наиболее экономичное и действенное письмо для использования ограничений военного времени на рекламные площади ».[24]

внешняя ссылка