Майкл Эдвард Эдгертон - Michael Edward Edgerton

Майкл Эдвард Эдгертон (родилась 31 октября 1961 г. в г. Расин, Висконсин ) - американский композитор и доцент кафедры музыкальной композиции и теории Гуансийский университет искусств. Он получил свой D.M.A. в музыкальной композиции из Университет Иллинойса в Урбана (1994); M.M. из Университет штата Мичиган (1987) и B.A. от Университет Висконсина – Парксайд (1984). С 1996 по 1999 год Майкл был научным сотрудником Национальный центр голоса и речи, на основе Waisman Center в Университет Висконсина - Мэдисон. Он изучал композицию с Уильям Брукс, Морган Пауэлл, Джери Хатчесон и Август Вегнер.

Майкл Эдвард Эдгертон, 2013 г., Экспериментальный театр при Университете Малайи, Куала-Лумпур, фото © Shahrizal Jaapar, 2013 г.

Награды / Признание

Его сочинения получили призы и признание в

2007 Kompositionspreis der Landeshauptstadt Stuttgart
2007 Конкурс произведений хора Нидерландского радио - полуфиналист (Калеви Матус, #58)
2003 5-й Международный конкурс композиций Dutilleaux - Отбор (1 соната, #70)
2001 31 фестиваль Synthese Bourges - Выбор (Элементы риска в творчестве, #59)
1999 Конкурс сочинений Сала Мартирано - Финалист (Сожаление о бесшумном расколе, #22)
1995 Премия Клуба Макдауэлла за композицию - Первая премия (Невысказанное преступление, #9)
1993 Друзья и враги новой музыки - чтение (Net / Byrinth, #15)
Симпозиум композиторов Среднего Запада 1988 г. - отбор (Пенни для молодого парня, #3 )
1987 Национальная федерация музыкальных клубов Конкурс сочинений - Третья премия (Ай, #5)
1987 Национальная федерация музыкальных клубов конкурса сочинений - почетное звание (Жители Юго-Запада, #2)
1986 Конкурс оркестровых композиций Мичиганского государственного университета - Первая премия (Последний дневник отделения, #1)

Стиль

С середины 1990 года Эдгертон был пионером в композиционном использовании масштабированных и десинхронизированных многомерные сети^[1] чтобы разблокировать нелинейное явление, присущее механической

Майкл Эдвард Эдгертон: адаптация к падающим лучам, для флейты и виолончели, # 73, 2006

системы звукопроизводства (голос и музыкальные инструменты).^[2] Эти процедуры используют топологическое исследование, сфокусированное на малоизвестных областях общей звуковой карты. По мнению Эдгертона, эти многомерные сети сосредоточены не только на артикуляции, которая доминирует среди многих, кто использует многопараметрическую организацию. Скорее, с Эдгертоном эти сети используют все структурные компоненты механической системы: мощность, источник, резонанс и артикуляцию, чтобы повлиять на значимое (ощутимое) отличие звука от обычного. Кроме того, систематическое использование десинхронизированных процедур, тесно связанных с ожидаемыми бифуркациями между состояниями аттрактора, используется не только как сосредоточение внимания на необычных звуках или практике исполнения, но и как интеллектуальные генеративные процедуры, охватывающие созвучие / диссонанс и музыкальное напряжение этих сверхсложных звуков (тонов, которые превышают одну основную частоту с плавно спадающими спектрами).^[3]

В таких произведениях, как приспосабливаясь к падающим лучам и его Струнный квартет №1, он пытается передать выражения, похожие на Эдвард Саид представление о произведении искусства, демонстрирующем «непримиримость, сложность и неразрешенное противоречие», чтобы предоставить «повод для того, чтобы вызвать больше беспокойства, безвозвратно вмешаться в возможность закрытия и оставить аудиторию более озадаченной, чем раньше ... для исследования. ... негармоничное, неумиротворенное напряжение и, прежде всего, своего рода намеренно непродуктивная продуктивность, идущая "против" ... "^[4]

Связь. Другие композиторы, которые работали с десинхронизированными и / или многомерными методами, включают Ричард Барретт, Аарон Кэссиди, Фрэнк Кокс, Хулио Эстрада, Брайан Фернейхау, Клаус К. Хюблер, среди прочего. Работа Эдгертона иногда ассоциируется с Новая сложность в музыке.^[5]

Голос

Эдгертон - специалист по экстра-нормальному голосу как композитор,^[6]^[7] педагог,^[8] Исследователь^[9] и исполнитель.^[10]

Состав голоса: Эдгертон написал множество композиций с нормальным и необычным голосом. С середины 90-х его голосовые композиции были сосредоточены на поиске биоакустических пределов звукоизвлечения вокала, которые включают: 1) нелинейные явления;^[11] 2) одновременные источники звука в голосовом тракте;^[12] 3) многомерность звукоизвлечения вокала.^[13] Кроме того, Эдгертон включил процедуры звукоизвлечения, характерные для этнических музыкальных традиций Тувы, Тибета, Южной Африки, Кореи и Индии, и это лишь некоторые из них.^[14] Репрезентативные композиции с необычным голосом включают: # 82 Cataphora, # 77 A Marriage of Shadows, # 68 prana, # 62 Anaphora, # 54 Friedrich’s Comma, # 45 Taffy Twisters и другие.

Голосовой педагог: Эдгертон - учитель голоса, специализирующийся на методах создания необычного голоса, расширяющих западные авангард (анти) традиции, возникшие под влиянием незападной музыки и основанные на голосовой науке. Методы Эдгертона в первую очередь основаны на здоровом голосе (т. Е. бельканто ), которые пытаются исследовать биоразнообразие производства звука, чтобы расширить границы голоса, особенно те, которые связаны с нелинейными явлениями. Эдгертон проводит как индивидуальные уроки, так и мастер-классы.^[15]^[16]Его педагогическая деятельность включает в себя труды, направленные на распространение идеи систематических процессов в исследовании голоса, в том числе книгу (Голос 21 века),^[17] две предстоящие главы книги - одна в The Oxford Handbook of Singing^[18] (Oxford University Press ) и другой в «Обучение пению в 21 веке».^[19](Издательство Springer ) и два сборника педагогических сочинений, каждый из которых посвящен отдельному аспекту необычного голоса (Публикации Conners ).^[20]^[21]

Голосовые исследования: В 1995 году Эдгертон попросил Барни Чайлдс и Филипп Рефельдт, затем редакторы серии New Instrumentation Series в Калифорнийский университет Press внести свой вклад в обсуждение книги расширенные вокальные техники. В результате Эджертон подал заявку и получил трехлетний Постдокторантура Стипендия от Национальный центр голоса и речи (1996–1999) для проведения исследований для этого проекта. под присмотром Дайан Блесс Майкл начал формальное изучение науки о голосе, что привело к публикации статей^[22] и его книга «Голос 21 века»,^[23] как часть новой серии инструментов - теперь с Scarecrow Press, подразделение Rowman & Littlefield Publishing Group.

Голос исполнитель: Эдгертон как исполнитель специализируется на современной вокальной музыке и музыке с этническими мотивами, а также в импровизированной обстановке. Эдгертон рассматривает процесс создания голоса как подобный электроакустической композиции, в которой элементы производства: мощность {воздушный поток}, источник звука {голосовые связки или нарушение верхнего речевого тракта}, резонаторы {нижний, верхний, носовой речевой тракт} и артикуляция. {язык, велум, губы и т. д.} идентифицируются и отдельно выделяются, чтобы изменить тембр или даже класс звука. Эдгертон импровизировал с Матиас БАУЭР, Фредерик БРУЯС, Аксель ДЁРНЕР, FERN Chern Hwei, Andrés GALEANO, GOH Lee-Kwong, Johan VAN KREIJ, Romain MERCIER, Izumi OSE, Hugues VINCENT, Yong YANDSEN, Etienne ZIEMNIAK.^[24]^[25]Компакт-диск импровизированного исполнения к тексту Ворон к Эдгар Аллан По, в трех версиях: одна в переводе Шарль Бодлер, один в переводе Стефан Малларме, и оригинал По. Диск был создан совместно Фредериком Бруясом и Эдгертоном и назван ворон / ле Корбо Эдгар По, изданный Escargot MNT.

Работа

КомпозицииORCHESTRA / SINFONIETTA

# 87__Party Pieces Project, для оркестра (2013)
# 84__The Garden of Risk, для симфониетты (2009/2012)
# 42__Pyramid of Unas, для оркестра и шести голосов (1998 - требуется доработка)
# 01__The Final Diary of a Branch, для оркестра (1985)

Майкл Эдвард Эдгертон # 86_2 соната, для альтовой флейты_страница 1

ОПЕРНЫЙ / МУЗЫКАЛЬНЫЙ ТЕАТР

Майкл Эдвард Эдгертон # 85a_Ari (rang), для соп-саксофона, стр.1

# 33__Нет !!!, для двух голосов, скалолазов и барабанщиков (1996)

Майкл Эдвард Эдгертон # 77_A Marriage of Shadows, для fl, sax, gtr, perc, vce_movement 1, page 15
# 21__A Broken Collaboration, для сольного актера, 3 голоса, электрогитара и виолончель (1994)
# 19__The 15th Century Walled Garden - Apokatastasis, для сольной перкуссии, мошпита, геодезического купола, капотов машин, камней, металла и других предметов (1993)
# 18__The Electric Meat Factory, для сопрано, певца, гитары, перкуссии, настенного баса, электронной ленты, пространственного звучания в трехэтажном доме, играемом как инструмент (1993)
# 17__Fracture Zone: Clipperton et Ragusii, подводная драма, предназначенная для представления в пределах разлома трансформации Клиппертона в Тихом океане (1993)
# 16__Fama Fraternitatis, для голоса соло, разных инструментов, танцоров и туннелистов (1992)
# 11__Hour History, опера для четырех главных актеров, 11 мужских голосов, ансамбль ударных (1989)

Майкл Эдвард Эдгертон # 72_Tempo Mental Rap, вариация 6, стр. 47

БОЛЬШОЙ АНСАМБЛЬ

Майкл Эдвард Эдгертон # 70_1 соната, для фортепиано_стр. 37

# 92__ In Silence I Hide my Loudest Scream, для 9 игроков (A.Fl., B, Cl., Trpt., Tbn., Perc., 2 Vl., Vla., Vlc.) (2015)
# 85__Фольклорные песни, для голосов и камерного ансамбля (2010/2013)
# 75__fragmenta Scotia, для большого камерного ансамбля и голоса (2007)

Майкл Эдвард Эдгертон, 64 струнного квартета 1; mmt5, p107

КАМЕРНЫЙ АНСАМБЛЬ

# 90__ Шум прерывает мою практику: тишина - это когда моя реакция спокойная. Молчание - мой протест против нынешнего положения вещей, для фортепиано и усиления (2014)
# 89__ Возвращение Тахи, последней дикой лошади, для B.Cl., Trpt., Tbn., Vce (2014)
# 78__Balkan Dance, для 4-х блокфлотов (тенор, бас F, гросс-бас C, суббас F) (2008)
# 77__A Marriage of Shadows, для флейты (a.fl), саксофона альт (тенор), перкуссии, гтп, голоса (2008)
# 74__illusions, для e.hn, cl, bn, hn, tpt, tbn, pno, vla (2006)
# 73__настройка под падающие лучи, для флейты и виолончели (2006)
# 67__Кут, для шэна (или аккордеона / гобоя), женский голос, скрипка (2002)
# 66__Sangītaśiromani, для 7 струн (vln & vla) (2002)
# 64__String Quartet # 1, для струнного квартета (2002)
# 63__Коли, для струнного квартета и баса (2001)
# 57__Сансара, для двадцати струн (2000)
# 56__le Critérion, для квартета деревянных духовых инструментов (fl, ob, cl, bsn) (2000/2008)
# 52__Pakji Studies, для духовых, медных духовых и ударных (1999)
# 51__Двенадцать миниатюр, для духовых, духовых и фортепиано (1999)
# 50__Pakji, для духового ансамбля (1999)
# 44__Agwara-Nanga-Wolof, для стальных кастрюль, африканских барабанов, меди и саксофона (1998)
# 39__ Святой человек падает в Нил как пеликан, для кларнета и валторны (1997)
# 38__Circles et Articulation, для трубы и фортепиано (1997)
# 37__l’histoire du petit Heure, для ансамбля ударных (1997)
# 31__О музыке, для флейты и альта (1996)
# 28__Храм Линкольна, для маримбы и скрипки (1995)
# 23__XHAIN, для фортепианного дуэта (1995/2008)
# 22__Regret of a Noiseless Sundering, для квартета саксофонистов (1995)
# 15__Net / Byrinth: Рек. Этюд 1, для трубы, валторны и тромбона (1991)
# 14__Michelle 8091-434, для бас-кларнета, b. саксофон, туба, контрабас, трэп-сет (1991)
# 13__Чья земля? (16’13) рок-группа и кассета (1990)
# 12__The Hidden Thunder of Screaming Souls, для голоса и альта (1989)
# 09__Несказанное преступление, для скрипки, виолончели и фортепиано (1988)
# 08__Расширения 1а, для флейты, кларнета, бас-кларнета и фагота (1988)
# 06__Current: The Eternal Mystery, для ансамбля ударных (1987)
# 05__Ai, для трубы, тромбона, тубы (1987)
# 03__Пенни для молодого парня, для рассказчика, голоса, духовые, духовые, струнные (1986)
# 02__ Жители Юго-Запада, для тенора и смешанного ансамбля (1986)

Майкл Эдвард Эдгертон, Анафора, для сольного голоса, стр.1

СОЛЬНЫЙ ИНСТРУМЕНТ

# 91__THRUSH, для фортепиано (2015)
# 86__2 Соната, для альтовой флейты (2011)
# 85.a_Ari (rang), для саксофона сопрано (2010)
# 83__The Book of One Man Dead, для аккордеона в свободной форме (2009)
# 79__ Дуб в Мамбре, для контрабаса (2008)
# 72__Tempo Mental Rap, для гитары (2005)
# 71__Art from the Edge of the World, для гобоя (2005)
# 70__1 соната, для фортепиано (2004)
# 65__Tractatus I, для гобоя соло (2002)
# 55__Мамре, для скрипки (2000)
# 47__Schreistimme, для баяна (1998)
# 35__Apposte Messe, для воздушного органа (1996)
# 32__Giants, для скрипки соло (1996)
№30 __ «… кстати, твое имя делает музыку…», для ксилофона (1996)
# 26__Дэвид, не слишком Syl (i), для вибрафона (1995)
# 25__Songs of Vent, для соло с несколькими перкуссиями (1995)
# 20__Ночь Брахмана - Танец огня, для скрипки соло (1994)
# 04__Expansions, для фортепиано (1986)

ХОРАЛЬНЫЙ / ВОКАЛЬНЫЙ

# 88__abaGa baʁatur, для четырех голосов (2014)
# 85.b_mélodie Coréen, для голоса и фортепиано (2012)
# 82__Cataphora - lulus brevicum, для голоса соло (2009)
# 81__Desolate Land, для хора (2008)
# 80__Keltainen huone, для хора (2008)
№76__DRAFT 25.01.2002, для сольного голоса и двух женских говорящих голосов (2007)
# 68__прана, для четырех сольных голосов и нестабильного дрона (2002)
# 62__Анафора, для сольного голоса (2001)
# 61__Дивергенция, для двух голосов и электроники (2001)
# 60__Cantor’s Dust, для сольного голоса и электроники (2001)
# 58__Калеви Матус, для хора (2000)
# 54__ Запятая Фридриха, для двух голосов (1999)
# 49__КОСМОС, второй том об усиленных гармониках, от одного до четырех голосов (1998)
# 48__КОСМОС, первый том по артикуляции, от одного до четырех голосов (1998)
# 46__Azure Suite, для певцов сопрано и обертонов (1998)
# 45__Taffy Twisters, для голоса и ударных (1998)
# 43__Сирены, для хора (1998)
# 41__Lingua-Palatal # 1, для двух голосов (1997)
# 40__24 Октябрь 1667, для морской трубы и голоса (1997)
# 36__Mit Unulgn Tri-Ien Psiiii iii, для пяти голосов (1997)
# 34__Worcester Fragments, для четырех-шести голосов (1996)
# 27__Горные песни, для сольного голоса (1995)
# 24__Педагогика, для шести голосов (1995)

ЭЛЕКТРОННЫЙ

# 69__A Little Watter, чувак, электронная композиция (2003)
# 59__The Elements of Risk in Creation, электронная композиция с необязательным голосом (2001)
# 53__Wassermann, электронная композиция (1999)
# 29__Сяле # 1, электронная композиция (1995)
# 10__В Америке электронная композиция (1989)
# 07__My Country, электронная композиция (1987)

Очки

ИЗДАТЕЛИ

C. Allen Publications^[26]
Публикации Коннерс / C.P. Публикации в прессе^[27]
ТУБА-Эуфониум Пресс^[28]
PRB Productions^[29]
Uetz Music^[30]

Книга

Майкл Эдвард Эдгертон. Голос 21 века: современный и традиционный экстра-нормальный голос.^[31]
В тексте всесторонне обсуждаются сверхсложные методы звукоизвлечения вокала в акустических и физиологических рамках. Самое главное, что текст и связанные с ним записи предлагают методы для продолжения творческого поиска. Книга получила исключительные рецензии и теперь доступна в Scarecrow Press. Благодаря всестороннему рассмотрению сверхсложного вокального производства в рамках научных рамок, книга имеет широкую привлекательность, которая выходит за рамки музыкальной композиции и исполнения, включая науку о голосе, акустику, лингвистику, компьютерное моделирование и многое другое.

Источники

[4] Голос 21 века. Современный и традиционный экстра-нормальный голос Майкла Эдварда Эдгертона, рецензия Стефаана Ван Риссена в Леонардо, декабрь 2005 г.
Чандра, А. О построении течения времени в музыке. Диссертация (D. M.A.) - Университет Иллинойса в Урбане-Шампейн, 1989.
ЛаФарга, М. Мануалес Auditivo-Vocales; т. 5 La Voz y el Canto. Кульера: Мануэль ЛаФарга Маркес, 2003
ЛаФарга, М. Мануалес Auditivo-Vocales; т. 9 Manual de Psicoacústica. Кульера: Мануэль ЛаФарга Маркес, 2003
Макферсон, Д. Коллективное сознание. Труды ци и сложности. Сознание переосмыслено 2004, 6-я Международная научная конференция. Пекин, Китай, 24–27 ноября 2004 г.
Слаби, З. + Слаби, П. "Майкл Эдвард Эдгертон" в Энциклопедии Мира Другой Музыки (Svìt jiné hudby), vol. 2. Прага: Издательство Volvox Globator, с. 221 - 224.
Тонелли, К. Майкл Эдвард Эдгертон, Голос 21-го века: современный и традиционный экстра-нормальный голос (Scarecrow Press). Рассмотрение. Musicworks, 95 (лето 2006 г.).
Ван Риссен, С. Голос 21 века. Современный и традиционный экстра-нормальный голос. Рассмотрение. Леонардо, декабрь 2005 г.
Уилсон, С. Информационное искусство, пересечения искусства, науки, технологий. Кембридж: MIT Press, 2002.

внешняя ссылка

Персональный сайт

[1] Эдгертон Майкл Э. (2012). Десинхронизированные и масштабируемые многомерные сети: акустика и восприятие. Музыка и память. Серия книг UPM по музыкальным исследованиям IV. Под редакцией Гизы Яхнихен и Юлии Чиенг. Серданг: UPM Press

[2] Нойбауэр, Дж., Эдгертон. М, и Герцель, Х. (2004). Нелинейные явления в современной вокальной музыке. Журнал Voice, 18/1, 1-12.

[3] Эдгертон, М.Э., Нойбауэр, Дж., Герцель, Х. (2003). Нелинейные явления в современной музыкальной композиции и исполнении. Перспективы новой музыки, т. 41: 2.

[4] Эдгертон, M.E. The Oak of Mambre, для контрабаса без сопровождения. Revista Música Hodie, Гояния - V.13: № 1, 2013 г., стр. 341-349

[5] ttp://www.last.fm/tag/new%20complexity

[6] ttp://www.dutchartevents.com/usa/usa-new-york/2012/10/10/breure-van-hulzen-nyfa/

[7] ttp://www.udc.es/grupos/ln/ICCM/ICCM-eng/program.html

[8] ttps://de-de.facebook.com/media/set/?set=a.10150128989908416.307905.104049408415&type=3

[9] Эджертон, М.Э., Нойбауэр, Дж., Герцель, Х. (2001). Влияние нелинейной динамики и масштабирования многомерных пространств параметров в инструментальной, вокальной и электронной композиции. В материалах 4-й международной конференции «Генеративное искусство 2001» (изд. Селестино Содду) Милан: Издательство Миланского политехнического университета.

[10] ttp://switchonndon.blogspot.com/2011/06/michael-edward-edgerton-society-of.html

[11] Эдгертон, М.Э., Нойбауэр, Дж., Герцель, Х. (2003). Нелинейные явления в современной музыкальной композиции и исполнении. Перспективы новой музыки, т. 41: 2.

[12] Эджертон, М. Э. (1999). Множественные источники звука голосового тракта. Национальный центр голоса и речи; Отчет о состоянии и прогрессе, 13, 131-140.

[13] ttp://ekmeles.com/wp/2011/04/imslp-sheet-music-online/

[14] ttp://www.music-usa.org/conners/music.php4

[15] ttp://www.burpenterprise.com/burp/?s=QUIET+CUE

[16] ttp://www.kreativagentur-fx.de/16-0-Workshops.html

[17] Майкл Эдвард Эдгертон. Голос 21 века: современный и традиционный экстра-нормальный голос. Лэнхэм, Мэриленд: Scarecrow Press, 2005.

[18] Майкл Эдвард Эдгертон. Необычный голос (расширенные вокальные техники). в: Оксфордский справочник по пению. Oxford University Press, D. Howard, J. Nix, G. Welch Eds. (готовится)

[19] Майкл Эдвард Эдгертон. Экстра-нормальный голос: EVT в пении. в: Обучение пению в XXI веке. Springer Publishing, Скотт Д. Харрисон и Джессика Э. О'Брайан, ред. (готовится)

[20] Майкл Эдвард Эдгертон (1998). КОСМОС (№ 49), второй том об усиленных гармониках, от одного до четырех голосов, Natchitoches: Conners Publications.

[21] Майкл Эдвард Эдгертон (1998). КОСМОС (№ 48), первый том об артикуляции, от одного до четырех голосов (1998), Natchitoches: Conners Publications.

[22] Левин, Т., и Эджертон, М. (1999). Горловые певцы Тувы. Scientific American, 281: 3 (1999) 70-77.

[23] Эдгертон, М. Голос 21 века. Scarecrow Press (224 стр.). Лэнхэм: доктор медицины, февраль 2005 г.

[24] ttp://www.quietcue.blogspot.com/p/photos-1.html

[25] ttp://www.burpenterprise.com/burp/?s=QUIET+CUE

[26] C. Alan Publications | Композиторы, которым вы доверяете. Разнообразие, которое вам нужно

[27] Публикации Conners

[28] [1]

[29] [2]

[30] [3]

[31] Scarecrow Press. ISBN 0-8108-5354-X.

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[6]

[7]

[8]

[9]

[10]

[11]

[12]

[13]

[14]

[15]

[16]

[17]

[18]

[19]

[20]

[21]

[22]

[23]

[24]

[25]

[26]

[27]

[28]

[29]

[30]

[31]