Литература о монстрах - Monster literature

Виктор Франкенштейн испытывает отвращение к своему творению. Франкенштейн является ярким примером литературы о монстрах.

Литература о монстрах жанр литературы, сочетающий Добро и зло и призван вызвать ощущение ужас и ужас в своих читателях, представляя злую сторону в виде монстр.

История

Темы и концепции литературы о монстрах уходят корнями в 18 век. Готическая литература. Самые ранние образцы готической литературы восходят к английскому автору. Гораций Уолпол роман Замок Отранто (1764).[1] Однако литература о монстрах впервые появилась в XIX веке с выходом Мэри Шелли с Франкенштейн (1818). Готическая литература включает элементы ужас и ужас а также жертва, которая беспомощна перед своим врагом или обидчиком. Этот обидчик обычно обладает какой-либо сверхъестественной силой или преимуществом над жертвой и использует это, чтобы вызвать раздор в жизни жертвы. В литературе о монстрах обидчик изображается в виде монстра, который мучает главных героев. Вдобавок, литература о монстрах, вдохновленная готикой, вызывает крайние эмоции печали, отчаяния и изоляции.

Франкенштейн

В Мэри Шелли с Франкенштейн, Виктор Франкенштейн движимый ненасытным желанием познания и просвещения, создает монстра, используя части тел умерших преступников, в попытке создать совершенного человека, более сильного и умного, чем все остальные. Вскоре после этого Франкенштейн сожалеет о своем творении и покидает его. В монстр, наделены сверхчеловеческий сила и скорость, терзает Виктора и его ближайших друзей и семью. Монстр вселяет страх в доктора Франкенштейна, а также в умы жителей окрестных городов. Читатель испытывает чувство гнева и отвращения к монстру за его действия против доктора Франкенштейна и его семьи, но одновременно испытывает сочувствие к монстру, потому что он одинок и нелюбим.

Странная история доктора Джекила и мистера Хайда

В Роберт Луи Стивенсон с Странная история доктора Джекила и мистера Хайда (1886), адвокат по имени мистер Аттерсон рассказывает своему другу Ричарду Энфилду о встрече с отвратительным горбатым человеком по имени мистер Хайд. Вскоре Аттерсон обнаруживает, что один из его клиентов, доктор Джекилл, написал завещание, отдав все свое имущество этому странному человеку. Выясняется, что Джекил и Хайд на самом деле одно и то же, и что Джекилл использовал зелье, которое он сформулировал, чтобы перемещаться между двумя личностями. Хайд мучает город, а Джекил извиняется и унижает своих друзей ради Хайда. Роман Стивенсона вызывает ненависть к Хайду и шокирует открытием двойственной личности Джекилла.

Дракула

В Брэм Стокер с Дракула (1897), Джонатан Харкер едет в Граф Дракула замок. Дракула спрашивает о покупке дома в Англия, но вскоре Джонатан оказывается пленником Дракулы. Харкер убегает, но Дракула, признанный вампиром, вскоре решается покинуть свой замок и начинает мучить других, близких к Джонатану. Дракула наделен способностью превращаться в летучую мышь, командовать волками и обладает невероятной силой среди других черт. Однако Дракула и другие вампиры в романе расслаблены днем ​​и отталкиваются чеснок и распятие. Дракула кусает одного из ближайших друзей Джонатана, Люси Вестенра, так Д-р Ван Хельсинг призывает различных сильных мужчин сдать свою кровь, чтобы помочь вылечить ее болезнь. Люси умирает от болезни, но возвращается однажды ночью и начинает мучить людей в городе. Вскоре врачи понимают, что они должны убить Люси, вонзив кол в ее сердце и отрубив ей голову, поскольку она превратилась в вампира. Действия вампиров мистифицируют и мучают людей на протяжении всего романа, вызывая горе и ужас.

Я легенда

В Ричард Мэтисон с Я легенда (1954) Роберт Невилл - последний человек на Земле. Он уединяется в своем доме, укрепленном железными дверями, зеркалами и чесноком, чтобы отпугнуть зараженных вампироподобных существ, оставшихся после того, как таинственная инфекция распространилась среди живых существ на земле. Эти зараженные существа, такие как вампиры, появляются только ночью и насмехаются над Невиллом своей сексуальной распущенностью, чтобы выйти из его дома, чтобы они могли сосать его кровь. Невилл борется с одиночеством и чувством отчаяния после того, как потерял жену и дочь в авиакатастрофе, пытаясь спастись от эпидемии, и борется с этими эмоциями постоянным потоком алкоголя. Невилл часто вспоминает о своих самых мучительных переживаниях, таких как убийство собственной собаки после того, как она заразилась. Читатель постоянно симпатизирует Невиллу, поскольку он изображен беспомощным и изолированным, лишенным каких-либо реальных шансов на то, чтобы жить приятной жизнью. Читатель испытывает непреодолимое ощущение безнадежности, печали и сочувствия к Невиллу.

Современные работы

Современная литература о монстрах, написанная после Вторая Мировая Война отличается от более ранних работ тем, что современные пьесы получают более технические объяснения сверхъестественных явлений. Например, в Я легендаРоберт Невилл отмечает про себя, что Дракула «был мешаниной суеверий и клише мыльных опер». Он отвергает прежние представления о вампиры в том числе то, что они могут превращаться в летучих мышей и волков. Эти предвзятые мнения наряду с другими относительно характеристик вампиры, не имеют научно доказанных данных и, следовательно, не заслуживают доверия в сознании Невилла.

В более ранних работах ученые и врачи считались наиболее осведомленными, и все им доверяли, даже если они не предоставили доказательств своих утверждений. Например, в Дракула, Д-р Ван Хельсинг утверждает, что понимает, как действуют вампиры. Без вопросов все принимают его предложение о том, чтобы вампиры сосали человеческую кровь и следовали его приказам, сдавая свою кровь Люси.

Общие темы

Просвещение и наука

Литература о монстрах фокусируется на том, как наука влияет на создание и разрушение сверхъестественное злые существа. В Франкенштейн, Доктор Франкенштейн растет во время Эпоха Просвещения. Это вдохновляет его до такой степени, что он готов отказаться от любви ради своей страсти к науке. Используя силу науки, он может создать чудовищное существо, угрожающее жизни многих людей. В Дракула, научные знания используются в качестве основного средства лечения инфицированных вампиры. Ученые в романе пользуются большим уважением и всем уважением. В Странная история доктора Джекила и мистера ХайдаДоктор Джекилл использует науку, чтобы изменить свой физический и умственный облик до такой степени, что он маскируется под совершенно другое чудовищное существо, известное как мистер Хайд. В Я легендаРоберт Невилл использует самые последние научные достижения для поиска профилактических и лечебных средств, которые будут бороться с бактериями вампиров.

Изоляция

Monster Literature вызывает у своих персонажей чувство изоляции. Например, в Франкенштейн, обе Виктор Франкенштейн и монстр он создает, остаются изолированными после того, как они бросают членов своей семьи. Франкенштейн зациклен на своих научных открытиях и пренебрегает своим потенциальным женихом и остальной частью своей семьи. Завершив создание, он бросает монстра, оставляя его самому себе. Затем монстр убивает всех друзей и родственников Франкенштейна в качестве возмездия, оставляя их обоих в изоляции.

Одиночество

Литература о монстрах часто представляет своих персонажей одинокими и беспомощными существами. В Я легендаРоберт Невилл - последний человек на Земле, по крайней мере, он так считает. Его единственная компания - это орда вампиры которые задерживаются в его доме, желая высосать его кровь и высосать из него человеческие качества. Невилл страдает от резонирующей тишины, которая наполняет его дом каждый день. Он не слышит голосов и не видит дружественных существ. Ночью его мучают злые существа возле дома.

Двойственность

Самый очевидный пример двойственности в литературе о монстрах Странная история доктора Джекила и мистера Хайда. Ночью доктор Джекилл превращается в мистера Хайда, его злую и чудовищную сторону, а днем ​​он возвращается к своей основной личности как доктор Джекил. Со временем его двойственность начинает сливаться, и он спонтанно меняет личность. Другие примеры дуальности в «Литературе о монстрах» включают состояние покоя вампиров в течение дня и их злое буйство ночью (видно в обоих Дракула и Я легенда).

Выдающиеся примеры

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ «Замок Отранто: жуткая история, положившая начало готической фантастике». BBC. Проверено 29 декабря 2017 г.

внешняя ссылка