Нэнси Рексрот - Nancy Rexroth

Нэнси Рексрот
Родившийся1946
Вашингтон, округ Колумбия.
Альма-матерАмериканский университет, Университет Огайо
ИзвестенФотография
Известная работа
Айова
Интернет сайтhttps://www.nancyrexroth.com/

Нэнси Рексрот (1946 г.р.) - американский фотограф, известная своей новаторской работой с использованием Диана камера.[1] В 1977 году она опубликовала Айова - первая печатная монография работы, выполненная пластиковой камерой.[1]

Жизнь и работа

Рексрот родился в Вашингтон, округ Колумбия.[1] При завершении ее бакалавриата по английскому языку в Американский университет, она заинтересовалась фотожурналистика[1] и находился под влиянием творчества Эммет Говин, Роберт Франк, Гарри Виногранд, и Анри Картье-Брессон.[2] Затем она получила степень магистра в области фотографии в Университет Огайо (1969-1971).

В 1969 году, когда она училась в аспирантуре, профессор Университета Огайо Арнольд Гассан представил Рексрот Диана камера.[3] Этот игрушечная камера использовал 120 (средний формат) пленка и был известен мягким фокусом и импрессионистическими, «сказочными» изображениями, которые он создавал благодаря пластиковым линзам.[4] Хотя некоторые фотографы видели в эффектах камеры Diana помехи, Рексрот принял и исследовал ее недостатки.[5]

После завершения своего МИДа Рексрот вернулась в Вашингтон, округ Колумбия. Там она прошла летнюю стажировку в Смитсоновский институт, исследуя платинотип процесс.[6] В результате этой стажировки появилась вторая публикация Рексрота: Платинотип 1977 (1976), брошюра о современной платиновой печати.[7]

В 1973 году она вернулась в Огайо, чтобы преподавать в Антиохийский колледж и Государственный университет Райта, и работать над серией фотографий, которая стала ее первой опубликованной книгой, Айова,[8] финансируется Национальный фонд искусств Грант.[9]

Айова

Самая известная работа Рексрота, Айова, представляет собой серию сказочных и поэтических образов.[3] Каждая, казалось бы, откровенная и жидкая композиция включает мягкий фокус и виньетку, характерные для изображений с камеры Diana.[3] В Снимок, автор Джонатан Грин пишет: «Изображения Дианы часто похожи на то, что вы можете смутно увидеть на фоне фотографии. Странные нечеткие листья, массы и формы, упрощенные дверные проемы. Иногда мне кажется, что я могу переступить через край кадра и вернуться в эту неизвестную область. Тогда я продолжил бы идти дальше ».[10] Говоря о появлении работы Рексрот, Мэри Эбби из Minneapolis Tribune Paper заявляет: «Самый поразительный образ шоу,« Женская кровать »Logon Ohio 1970, также является одним из самых простых.« Женская кровать »- это темная картина темного изголовья, наполовину утопающая в сугробах абсолютно белых, изначально чистое постельное белье. Дизайн изголовья и то, как край кровати переходит в угол, наводит на мысль об узких пределах жизни, в которой оно укрывалось […] таинственное лоно света, окутанное тьмой ».[11]

В Айова Сериал подсознательно отражает детские воспоминания Рексрота о посещении семьи в Айове.[3] Выросшая в пригороде Арлингтона, штат Вирджиния, она была очарована экзотическими летними пейзажами Айовы.[2] Хотя влияние ее воспоминаний присутствует, Рексрот относится к Айове как к галлюцинаторному состоянию ума, а не как к конкретному географическому положению личных чувств.[3] Она описывает Айова как «своего рода психическое путешествие от одного эмоционального настроения к другому - процесс созревания. Все это происходит в очень экзотическом месте».[8] В предисловии к книге Марк Л. Пауэр описывает эту работу так: «Солнечная Айова была преобразована воспоминаниями в темную Айову с« настоящим чувством меланхолии ». Айова стала «атмосферой», а Диана стала ключом - с ней Рексрот открывает Айову, где бы она ни находилась ».[8]

Айова будет переиздан издательством Техасского университета в 2017 году с оригинальным введением, написанным Марком Л. Пауэром, а также новыми введениями, написанными Алек Сот и Энн Уилкс Такер.[12]

Публикации

  • Диафрагма. Vol. 19, № 1 [73], Снимок (1974), стр. 54–63 (соавтор).
  • Айова. Рочестер, штат Нью-Йорк: Violet Press, 1976. С введением Марка Л. Пауэра.
  • Платинотип 1977. Рочестер, штат Нью-Йорк: Violet Press, 1976.

Персональные выставки

  • 1972: Галерея Патнэм-стрит, Афины, Огайо[6]
  • 1973: Галерея искусств Коркоран, Вашингтон, округ Колумбия.
  • 1974: Галерея Джефферсон Плейс, Вашингтон, округ Колумбия
  • 1975: Антиохийский колледж, галерея Нойес, Йеллоу-Спрингс, Огайо
  • 1977: Галерея Halstead 381, Бирмингем, Мичиган
  • 1977: Галерея света, Нью-Йорк, Нью-Йорк
  • 1978: Галерея Silver Image, Колумбус, Огайо
  • 1978: Галерея Grapestake, Сан-Франциско, Калифорния
  • 1979: Галерея Кэтлин Юинг, Вашингтон, округ Колумбия.
  • 1979: Центр фотографии Кэтскилла, Вудсток, Нью-Йорк
  • 1979: Университет Северного Кентукки, Хайленд-Хайтс, Кентукки
  • 1980: Галерея света, Нью-Йорк, Нью-Йорк
  • 1981: операторская работа, Сан-Франциско, Калифорния
  • 1982: Центр творческой фотографии, Тусон, Аризона. Polaroid SX-70 переводы.
  • 1984: Национальный музей американского искусства, Вашингтон, округ Колумбия.
  • 1999: Галерея Голубого Неба, Портленд, Орегон
  • 2000–2013: Айова, Галерея Вайнштейна Миннеаполис, Миннесота, 2000; Галерея Стивена Виртца, Сан-Франциско, Калифорния, 2000; Центр искусств Роланда Дилле, Государственный университет Миннесоты, Мурхед, Миннесота, 2003; Галерея Джозефа Беллоуза, Ла-Хойя, Калифорния, 2003; Музей искусств Колумбуса, Колумбус, Огайо, 2004; Галерея Роберта Манна, Нью-Йорк, Нью-Йорк, 2004;[5] Галерея Вайнштейна, Миннеаполис, Миннесота, 2007; Галерея Лоуренса Марки, Сан-Антонио, Техас, 2013;

Коллекции

Работы Рексрота хранятся в следующих постоянных публичных коллекциях:

Рекомендации

  1. ^ а б c d Бейтс, Мишель (2011). Пластиковые камеры: игра с творчеством. Берлингтон, Массачусетс: Focal Press. С. 16–18. ISBN  978-0240814216.
  2. ^ а б Джослин, Рассел (сентябрь 1999 г.). «Из кишечника». Кадры: об истинном искусстве фотографии.
  3. ^ а б c d е Эндрюс, Блейк (17 февраля 2011 г.). «Вопросы и ответы с Нэнси Рексрот». Грохот из фотографических глубин. Получено 5 марта, 2016.
  4. ^ Мойер, Гэри К. (20 мая 2011 г.). «История игрушечных фотоаппаратов». Светочувствительный. Получено 5 марта, 2016.
  5. ^ а б Манн, Роберт (31 декабря 2004 г.). «Искусство в обзоре: Нэнси Рексрот». Нью-Йорк Таймс.
  6. ^ а б Рексрот, Нэнси (1982). Современные фотографы. Нью-Йорк, Нью-Йорк: Пресса Св. Мартина. стр.625–6. ISBN  978-1558621909.
  7. ^ Рексрот, Нэнси (1977). Платинотип. Formulary Press.
  8. ^ а б c Рексрот, Нэнси (1977). Айова. Бостон, Массачусетс: Violet Press.
  9. ^ Вера, Халла (1985). Культура камеры. Оксфорд: Блэквелл. ISBN  978-0631139898.
  10. ^ Грин, Джонатан (1974). Снимок. Нью-Йорк: Апертура. ISBN  0912334673.
  11. ^ Аббат, Мэри. "Миннеаполисская газета трибун".
  12. ^ "Скоро". Каталог фотографий. Техасский университет Press. 2015 г.
  13. ^ "Нэнси Рексрот " Центр творческой фотографии. Доступ 25 января 2017 г.
  14. ^ "Нэнси Рексрот: американка, 1946 года рождения. " музей современного искусства. Доступ 25 января 2017 г.
  15. ^ "Художественный музей Цинциннати: войдите в сознание IOWA". Художественный музей Цинциннати. Получено 2020-05-14.