Нео-прогрессивный рок - Neo-progressive rock

Не путать с Новая прога.
Нео-прогрессивный рок
Другие именаНео-прог
Стилистическое происхождение
Культурное происхождениеНачало 1980-х гг. Англия, Соединенное Королевство
Другие темы
Новая прога
Пост-прогрессивный

Нео-прогрессивный рок (также известен как нео-прога) это поджанр из прогрессивный рок который был разработан в Великобритании в начале 1980-х годов. Самая популярная группа жанра, Мариллион, добился массового успеха за десятилетие. Несколько групп этого жанра продолжают записываться и гастролировать.[2][3]

Характеристики

Нео-прогрессивный рок (или просто «неопрог»)[4] характеризуется глубоко эмоциональный контент, часто доставляемый через драматические текст песни и щедрое использование образов и театральности на сцене. Музыка - это в основном продукт тщательного сочинение, меньше полагаясь на импровизированный заклинивание. Поджанр во многом основан на чистоте, мелодичности и эмоциональности. Электрогитара соло, в сочетании с клавиатуры. Основное влияние на жанр неопрогресс оказали группы первой волны прогрессивного рока, такие как ранний Бытие, Верблюд, и в меньшей степени Генератор Ван дер Граафа и Пинк Флойд.[2] Фанк, Тяжелый рок и панк-рок также оказали влияние на жанр.[1]

История

В книге Файлы прогрессивного рока, автор Джерри Лаки посвящает главу нео-прогрессивному року под названием «Новое начало!», заявляя, что этот поджанр «появился в конце 1981 года, свидетельствуя о непреходящих ценностях этой музыкальной формы» прогрессивного рока, но выделяя его. от этого основного жанра, продолжая говорить, что «Конечно, звук был немного другим ... немного больше, чуть больше восьмидесятых». Позже в той же книге Джерри Лаки предположил, что пик этого поджанра прогрессивного рока пришелся на середину 1980-х: «На заре 1984 года все британские нео-прогрессивные рок-группы выпускали материал. Известные неопрогресс-альбомы были Мариллион второй Фугази, Паллада ' Часовой, караульный, Пендрагон с Летать высоко, падать далеко, Двенадцатая ночь с Искусство и иллюзия, Солнцестояние с Тихий танец, Квазар с Огонь в небе.[5]

Предшественником этого жанра был Энид, которые соединили рок с классикой, но находились под сильным влиянием Ральф Воан Уильямс чем у более современных композиторов.[6] Изменение подхода можно услышать в переходе к более коротким композициям и клавишному звучанию в альбомах Rush 1980-х. Сигналы, Грейс под давлением, Электрические стеклоподъемники и Держи огонь.[7] Нео-прогрессивные группы делали акцент на индивидуальных соло, а не на группе импровизация, и они включали больше элементов мировой музыки. Лирика стала более личной и менее эзотерической. Концептуальные альбомы все еще создавались, но не так часто и в меньшем масштабе.[7] Цифровые синтезаторы взяли на себя многие роли, которые раньше выполнялись более громоздкими клавишными, такими как меллотроны и органы,[8] и их современное звучание, как правило, сводило к минимуму влияние фолка, типичного для прогрессив-рока 1970-х.[9] Хэви-метал группы, такие как Железная Дева и Queensrche начал исследовать мифологические темы и расширенные концепции, которые ранее были территорией прогрессивного рока.[10]

Ранний нео-прог был отмечен сложной текст песни и часто темные темы. В то время как доступность нео-проги для мейнстрима спорна, форма в целом казалась более подходящей для радио, с более короткими и менее сложными песнями, чем в более раннем прогрессив-роке. Тем не менее, нео-прогу так и не удалось достичь таких успехов в народе, как первая волна прогрессивного рока 1970-х, и только одна группа, Marillion, достигла статуса арены.[11] Marillion добился большого успеха, в частности, в Европе и выпустил восемь лучших альбомов Великобритании в период с 1983 по 1994 год, достигнув пика популярности с их альбомом. Неуместное детство в 1985 году, который возглавил чарт альбомов Великобритании и выпустил два лучших сингла в Великобритании. Альбом называют «краеугольным камнем всего движения неопрогресса».[12] После этого пика популярность нео-прога как жанра упала, хотя несколько групп продолжали записываться и гастролировать, в частности, Marillion, сохранив большую культ. Прогрессивный рок продолжил свое развитие в таких жанрах, как new prog и the альтернативный рок группа Radiohead Его амбициозная работа возродила интерес к прогрессивному року.[13]

Рекомендации

  1. ^ а б c d е Романо, Уилл (2010). Горы выходят из неба: иллюстрированная история прог-рока. Книги Backbeat. ISBN  978-0879309916. Получено 5 марта 2016.
  2. ^ а б «Pop / Rock» Art-Rock / Experimental »Neo-Prog». Вся музыка. Получено 28 июля 2015.
  3. ^ "Neo-Prog and the Bad Rap" Джерри Лаки, автора книги "The Progressive Rock Files"'". Архивировано из оригинал 7 октября 2008 г.
  4. ^ Ковач и Бун 1997, п. 5.
  5. ^ http://www.progarchives.com/artist.asp?id=1116
  6. ^ Хегарти и Холливелл 2011 С. 184–185.
  7. ^ а б Хегарти и Холливелл 2011 С. 183–186.
  8. ^ Macan 1997, п. 35.
  9. ^ Хегарти и Холливелл 2011, п. 242.
  10. ^ Хегарти и Холливелл 2011, п. 187.
  11. ^ «Путеводитель по жанрам прогрессивного рока (раздел IV.B.11)». Архивировано из оригинал на 2015-12-07. Получено 2009-01-29.
  12. ^ Рид, Райан (17 июня 2015 г.). "30 лет назад: неуместное детство Marillion Release"'". Безупречный классический рок. Получено 28 июля 2015.
  13. ^ "Он вернулся ... Прог-рок атакует чарты альбомов". Новости BBC. 23 сентября 2009 г.. Получено 23 декабря 2015.

Библиография

  • Ковач, Джон; Бун, Грэм М., ред. (1997), Понимание рока: очерки музыкального анализа, Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета, ISBN  0-19-510005-0
  • Хегарти, Пол; Холливелл, Мартин (2011), За гранью и до: прогрессивный рок с 1960-х годов, Нью-Йорк: Международная издательская группа Continuum, ISBN  978-0-8264-2332-0

дальнейшее чтение

  • Удачливый, Джерри. Файлы прогрессивного рока. Берлингтон, Онтарио: Издание путеводителя коллекционера, Inc (1998), 304 страницы, ISBN  1-896522-10-6 (мягкая обложка). Дает обзор истории прогрессив-рока, а также истории основных и андерграундные группы в жанре. Нео-прогрессивный рок упоминается в книге повсюду, начиная с раздела под названием «Нео-начало» (стр. 79).