Нью-йоркская школа фотографии - New York school of photography

В Нью-йоркская школа фотографии идентифицирован Джейн Ливингстон[n 1] как «свободно определенная группа фотографов, которые жили и работали в Нью-Йорке в 1930-х, 1940-х и 1950-х годах» и которые, хотя и не склонны связывать себя какой-либо группой или убеждениями, разделяли ряд влияний, эстетических взглядов, предметов, и стилистические приметы ".[1]:259 Ливингстон пишет, что их творчество отличалось гуманизмом, строгим стилем, приемами фотожурналистики, влиянием фильм-нуар и фотографы Льюис Хайн, Уокер Эванс, и Анри Картье-Брессон; и что он избегает "анекдотической описательности большинства фотожурналистики" и эгоизма американских картина действия, и действительно, что на него заметно мало повлияла современная живопись или графический дизайн (хотя многие его представители имели непосредственный опыт в этом).[1]:259–260 Ливингстон выбирает в качестве ключевых представителей нью-йоркской школы фотографии Дайан Арбус, Ричард Аведон, Алексей Бродович, Тед Кронер, Брюс Дэвидсон, Дон Донахи, Луи Форер, Роберт Франк, Сид Гроссман, Уильям Кляйн, Саул Лейтер, Леон Левинштейн, Хелен Левитт, Лизетт Модель, Дэвид Вестал, и Weegee.[1]:259

Другие фотографы, связанные со школой Нью-Йорка: Ян Коннер,[2]Моррис Энгель,[2]Гарольд Файнштейн,[3]Эрнст Хаас[4]Артур Лейпциг,[2]Рут Оркин,[2]Вальтер Розенблюм,[2]Луи Стеттнер,[2]Гарри Виногранд[2] иМакс Явно.[2]

Ливингстон утверждает, что факторы, которые привели к возникновению нью-йоркской школы, включали веру в то, что искусство, и в частности фотография, можно использовать для улучшения условий жизни рабочих классов, Фото Лига, местное присутствие редакций самых разных журналов с картинками, выставочные залы (некоторые из которых иногда демонстрировали фотопринты), опыт просмотра фильмов, иммиграции из Европы или пребывания в Европе.[1]:262–271

Идея нью-йоркской школы фотографии не является общепринятой. Несмотря на включение ряда фотографов, выбранных Ливингстоном в Еврейский музей выставка 2002 г. Нью-Йорк: столица фотографии,[n 2] Макс Козлофф похоже, избегает термина в своем подробном тексте книги[n 3] сопровождавшие выставку. Что касается тех, кто использует этот термин, Эван Склар говорит: «Критики и кураторы до сих пор спорят, кто именно и что составляло то, что часто называют Нью-Йоркской школой фотографии, которая ассоциируется с серьезно настроенными изображениями, созданными в течение десятилетий после того, как World Вторая война, созданная небольшой группой фотографов, чьей фотографией номинально был сам город ».[3][5]

Примечания

  1. ^ Резюме Ливингстона в горшке можно найти в "Современное искусство в Лос-Анджелесе: женщины-кураторы в Лос-Анджелесе ", Исследовательский институт Гетти, 2011.
  2. ^ Макс Козлофф обсуждает выставку Даниэля Беласко »,Объектив города ", Еврейская неделя, 3 мая 2002 г.
  3. ^ Макс Козлофф, Нью-Йорк: столица фотографии (Нью-Хейвен: издательство Йельского университета, 2002; ISBN  0-300-09332-2 [жесткий], ISBN  0-300-09445-0 [бумага]).

Рекомендации

  1. ^ а б c d Джейн Ливингстон, Нью-Йоркская школа: фотографии 1936–1963 гг. (Нью-Йорк: Стюарт, Табори и Чанг, 1992; ISBN  1-55670-239-6).
  2. ^ а б c d е ж грамм час Как выбрано для выставки, Нью-Йоркская школа фотографии: 1930–1960 годы., Галерея Яна Кеснера, Лос-Анджелес, 9 января - 28 февраля 1998 г. "С 9 января по 28 февраля 1998 г .: Нью-Йоркская школа фотографии: 1930–1960-е годы: групповая выставка. ", Галерея Яна Кеснера.
  3. ^ а б Эван Скляр "С ретроспективой Файнштейна, ушедшей эпохой ", Нью-Йорк Таймс, 10 октября 2011 г.
  4. ^ А. Д. Коулман "Художник в спешке: фотография Эрнста Хааса"; воспроизведен в "Размышления о Хаасе В архиве 2017-11-30 в Wayback Machine ", Поместье Эрнст Хаас.
  5. ^ "Школы фотографии". топтения. Получено 10 августа 2016.