Фильм-сирота - Orphan film

Для фильмов под названием «Сирота» или с аналогичными названиями см. Сирота (значения) § Фильм.

An сиротский фильм это кинофильм работа, брошенная владельцем, или Авторские права держатель; а также любой фильм, который был заброшен.

История

Точное происхождение термина «сиротский фильм» неясно. К 1990-м годам, однако, киноархивисты обычно использовали этот разговорный язык для обозначения фильмов, брошенных их владельцами. До конца десятилетия эта фраза стала определяющей метафорой сохранения фильмов сначала в Соединенных Штатах, а затем во всем мире.[1]

Определение

Историки и архивисты определяют этот термин как в узком, так и в широком смысле. Репортаж из Библиотекарь Конгресса, Кинопленка 1993, предложил первое определение. Как категория так называемых сиротские работы, фильмы-сироты - это фильмы, «у которых отсутствуют явные правообладатели или коммерческий потенциал», чтобы платить за их сохранение.[2] Однако гораздо более широкая группа работ попадает в категорию «сирот», когда этот термин расширяется до всех видов фильмов, которым пренебрегли. Пренебрежение может быть физическим (испорченный фильм), коммерческим (невыпущенный фильм), культурным (кадры с цензурой), историческим (забытая постановка времен Первой мировой войны) или техническим (кадры из телевизионных рекламных роликов и сериалов или музыкальные клипы).

Эта более широкая концепция обычно иллюстрируется списком бесхозных жанров. В Новый взгляд на сохранение фильмов: национальный план (1994),[3] Библиотекарь Конгресса перечислил кинохроники, актуальные кадры, немые фильмы, экспериментальные работы, домашние фильмы, независимые художественные и документальные фильмы, политические ролики, любительские кадры, а также рекламные, образовательные и промышленные фильмы в качестве культурно значимых сирот. К этому Национальный фонд охраны фильмов добавляет анимацию, этнические фильмы, антропологические кадры и фрагменты. (Видеть "Что такое фильмы-сироты".)

В течение десятилетия этот эпитет был принят учеными и педагогами. В Опыт фильма: введение (2004), например, Тимоти Корриган и Патрисия Уайт включают раздел о фильмах-сиротах, определяя их просто как «любой вид фильмов, которые выжили, но не имеют коммерческих интересов, чтобы покрыть расходы на их сохранение».[4]

Если определить это таким образом, больше фильмов остаются сиротами, чем нет. Многие из них более точно описаны как «видеоматериалы», записи, снятые на целлулоид, но не предназначенные для завершения работ или театральных релизов. Миллионы футов домашние фильмы и кинохроника берет в одиночку превосходит количество пленки, используемой для производства всех художественные фильмы когда-либо выпущенных голливудскими студиями.

Движение

Возрождение интереса к этим фильмам объясняется их высокой ценностью как культурные и исторические артефакты. Документалисты, кинематографисты, историки, кураторы, коллекционеры и ученые объединили свои усилия с архивистами, потому что они считают сиротами не только исторические документы, но и свидетельства альтернативных, скрытых, меньшинств или забытых историй.

С 1999 года сотни этих преданных собрались на двухгодичный период. Симпозиум по фильмам о сиротах. Во введении к антологии Майнинг домашнего фильма (2008) Карен Ишизука и Патрисия Циммерманн оценивают влияние этих симпозиумов:

В 1999 году историк кино Дэн Стрейбл и несколько других междисциплинарных преподавателей Университета Южной Каролины инициировали симпозиум по фильмам о сиротах, который собрал вместе архивистов, историков кино, художников, кураторов и других, чтобы обсудить и продемонстрировать работы в строгом научном контексте. Симпозиум по фильмам-сиротам I был назван «Сироты бури: спасение фильмов-сирот в цифровую эпоху» и проводился в сентябре 1999 года. Симпозиум II по фильмам о сиротах «Документирование ХХ века» был проведен в марте 2001 года; Симпозиум по фильмам-сиротам III, «Звук / музыка / голос: прослушивание фильмов-сирот», сентябрь 2002 г .; и Симпозиум по фильмам о сиротах IV, «Местонахождение: место и регион в забытых фильмах», в марте 2004 г. Эти четыре симпозиума послужили стимулом для новых исследований и кураторской деятельности и повысили наглядность проблемы создания фильмов о сиротах. Они также обеспечили значительный академический и кураторский контекст для исследований любительского кино. Симпозиумы Orphan Film, наряду с важным присутствием для детей-сирот, любительских и небольших фильмов в Ассоциации архивистов движущихся изображений в течение 1990-х годов и позже, предполагают, что объединение различных международных и региональных движений для более внимательного изучения этих второстепенных кинотеатров.[5]

После того, как пятый симпозиум по фильмам о сиротах ("Наука, промышленность и образование") прошел в Университете Южной Каролины (март 2006 г.), Нью-Йоркский университет взялась за проект, включив его в магистерскую программу факультета кинематографии и архивирования и сохранения движущихся изображений Школа искусств Тиша. Сироты 6, 7 и 8 были размещены в Нью-Йорке. Симпозиум 2008 года был посвящен заброшенным фильмам и видео о государстве, против него и под его влиянием. В выпуске 2010 года «Движущиеся картинки по всему миру» участвовали докладчики из 17 стран. В 2012, Музей движущегося изображения в Квинсе был одним из организаторов восьмого симпозиума «Сделано для убеждения». Девятый и десятый симпозиумы проходили в крупных учреждениях за пределами Нью-Йорка. EYE Film Institute Нидерланды организовал «Сироты 9» («Будущее устаревания», 2014) в Амстердаме, собрав участников из 30 стран. Сироты 10 ("Звук", 2016 г.), собрание Библиотеки Конгресса США. Packard Campus для сохранения аудиовизуальных материалов в Калпепере, Вирджиния.

В 2001 году представители этих академических архивных профессий начали называть «движение сиротского кино». Как написала ученый-архивариус Кэролайн Фрик, некоторые из наиболее активных участников называют себя «сиротами», страстными сторонниками спасения, изучения и просмотра заброшенного кино. В 2004 году визуальный антрополог Эмили Коэн написала, что творческое и интеллектуальное брожение движения составило «Манифест орфаниста».[6]

Рик Прелингер (Prelinger Архивы ) и Говард Бессер (Профессор киноискусства Нью-Йоркского университета) отвечает на вопросы "Что такое фильм-сирота?" и "Что такое симпозиум по фильму о сиротах?" (Записано на Университет Южной Каролины, Март 2006 г.) продолжительность 2:55

Более прагматично, в Соединенных Штатах растущее влияние группы повлияло на дискурс и политику в отношении реформы авторского права, присоединившись к более широкому движению за реформу СМИ. Примеры этого включают дело Верховного суда 2003 г. Элдред против Эшкрофта и Бюро регистрации авторских прав 2006 г. Отчет о сиротских работах. В сентябре 2008 г. Сенат США приняла законопроект (S.2913), «ограничивающий средства судебной защиты в делах о нарушении авторских прав, связанных с произведениями-сиротами», но Палата представителей отложила заседание до рассмотрения этой меры.

Хотя заинтересованные стороны в области авторского права США ограничивают свое обсуждение более узким определением «сироты» (произведение, не имеющее идентифицируемого правообладателя или правообладатель которого не может быть обнаружен), более широкая концепция - «фильм-сирота как объект, которым пренебрегают», - продолжает использоваться на международном уровне. Киноархивисты, работающие по отдельности в разных странах, уже десять лет используют метафору сироты. Например, в Cinemateca de Cuba термин «huérfanos» использовался для обозначения потерянных и брошенных произведений кубинской истории кино, ее «орфандада». Nederlands Filmmuseum сохраняет и программирует серию неопознанных фрагментов фильмов «Bits & Pieces», своих «подкидышей». Китайский киноархив в Пекине также использует переводимую метафору фильмов о сиротах.[7]

Еще одним свидетельством международного интереса к фильмам о сиротах было объявление режиссером Мартином Скорсезе о создании Всемирного фонда кино (WCF) на Каннском кинофестивале 2007 года. В сообщениях прессы говорилось, что WCF сохранит «сиротские» фильмы. Однако к 2008 году в заявлении о миссии WCF говорилось только о «забытых» фильмах, а не о сиротах, поскольку фонд помогает финансировать сохранение менее известных театральных фильмов, которые остаются в законной собственности какой-либо стороны. Всемирный фонд кино В 2013 году сам фонд был переименован в World Cinema Project, который курирует созданный в 1990 году The Film Foundation Scorsese.

В апреле 2008 г. Международная федерация киноархивов (FIAF) одобрила «Заявление о добросовестном использовании и доступе» в котором говорилось, что «FIAF поддерживает усилия по разъяснению правового статуса« сиротских »фильмов и связанных с ними рекламных и исторических материалов с целью сохранения и доступа общественности». Вскоре после этого, 4 июня 2008 г., Европейский Союз объявил о подписании нового «Меморандума о взаимопонимании» по произведениям-сиротам. Заявление подготовила Инициатива ЕС по электронным библиотекам. Подписавшие стороны включали ключевые учреждения в архивировании движущихся изображений и представителей правообладателей: Association Des Cinematheques Europeennes - Ассоциация европейских киноархивов и кинематек, то Британская библиотека, Европейский альянс кинокомпаний, Европейская федерация реалистичных художников, Международная федерация ассоциаций производителей фильмов и Международная федерация дистрибьюторов фильмов.[8] В 2010 году Ассоциация европейских киноархивов и кинематек провела опрос среди своих членов для оценки масштабов фильмов-сирот. Согласно этому исследованию, более 210 000 фильмов, хранящихся в киноархивах Европы, считаются бесхозными.[9]В октябре 2012 года ЕС принял проект Orphan Works. Директива 2012/28 / ЕС который по закону разрешает (онлайн) использование произведений-сирот по всей Европе при условии, что поиск правообладателя уже проводился ранее. В настоящее время Евросоюз занимается вопросами авторского права, доступа и сохранности в рамках трехлетнего проекта FORWARD (2013-2016) по созданию реестра фильмов-сирот. Официально получивший название «Структура для Европейского реестра аудиовизуальных произведений-сирот», проект направлен на создание упрощенного процесса определения статуса прав на произведения с движущимися изображениями. Видеть Project-FORWARD.eu.

Смотрите также

Рекомендации

Сноски

  1. ^ Грегори Луков, «Политика сиротских приютов: рост и влияние метафоры« сиротских фильмов »на современную практику сохранения», доклад, представленный на симпозиуме Университета Южной Каролины, «Сироты бури: спасение фильмов-сирот в цифровую эпоху» , 23 сентября 1999 г. http://www.sc.edu/filmsymposium/archive/orphans2001/lukow.html . Уже в октябре 1950 г. Промышленный маркетинг Журнал называл 16-миллиметровые промышленные коммерческие фильмы «сиротскими». Эксперт по реставрации Роберт Гитт был процитирован с использованием этой метафоры еще в 1992 году для обозначения фильмов немой эпохи, кинохроники и кинескопов. Роберт Эпштейн, «Добыча золота старых фильмов Голливуда», Лос-Анджелес Таймс, 16 июля 1992 г., стр. F1.
  2. ^ Сохранение фильмов 1993: исследование текущего состояния сохранения американских фильмов: отчет библиотекаря КонгрессаАннетт Мелвилл и Скотт Симмон, Вашингтон, округ Колумбия: NFPB / LOC, 1993. https://www.loc.gov/film/study.html
  3. ^ Новое определение сохранения фильмов: национальный план; Рекомендации библиотекаря Конгресса по консультации с Национальным советом по сохранению фильмов, координатор - Аннетт Мелвилл и Скотт Симмон, Вашингтон, округ Колумбия: NFPB / LOC, 1994. https://www.loc.gov/film/plan.html
  4. ^ Тимоти Корриган и Патриция Уайт, Опыт фильма: введение (Бостон: Бедфорд / Сент-Мартинс, 2004 г.), 391–98. Они добавляют к списку осиротевших жанров фильмы государственного производства, ссылаясь на Что нужно знать о биологической войне (1952) Этот фильм можно просмотреть как цифровой файл на https://archive.org/details/WhatYouS1952 как часть коллекции «эфемерных фильмов» Прелингера. Коллекционер-активист Рик Прелингер является одним из самых ответственных за повышение осведомленности о фильмах о сиротах.
  5. ^ Карен Л. Ишизука и Патриция Р. Циммерманн, ред. Mining the Home Movie: Раскопки в историях и воспоминаниях (Беркли: Калифорнийский университет Press, 2008), 12–13.
  6. ^ Кэролайн Фрик, Нация восстановления: киноархивы и наследие американских фильмов, Канд. Дисс. Техасский университет в Остине, 2005 г., Библиотека UT Austin PDF В архиве 2011-06-04 на Wayback Machine, а у Фрика Спасение кино: политика сохранения, (Oxford University Press, готовится к печати); Эмили Коэн, «Манифест орфаниста: фильмы-сироты и политика воспроизведения», Американский антрополог (Декабрь 2004 г.), 719–31.
  7. ^ Дэн Стрейбл, «Роль фильмов-сирот в архиве 21 века», Кино Журнал 46.3 (весна 2007 г.): 124–28.
  8. ^ http://ec.europa.eu/information_society/newsroom/cf/itemdetail.cfm?item_id=4145
  9. ^ «Архивная копия». Архивировано из оригинал на 2014-11-11. Получено 2014-08-11.CS1 maint: заархивированная копия как заголовок (связь)

Библиография

  • Аш, Марк. "Три вопроса Каллену Галлахеру о симпозиуме по фильму о сиротах", Журнал L, 22 января 2010 г.
  • Бойл, Джеймс и др. Доступ к фильмам-сиротам, представление в Бюро регистрации авторских прав из Центра изучения общественного достояния юридической школы Университета Дьюка, март 2005 г.
  • Дилан Кейв (2008). ""Born Digital "- Воспитал сироту ?: Приобретение цифровых медиа через аналоговую парадигму". Движущееся изображение. 8: 1–13. Дои:10.1353 / mov.0.0002. S2CID  191967115.
  • Черчи Усай, Паоло. «Что такое фильм-сирота? Определение, обоснование, противоречие». Доклад, представленный на симпозиуме «Сироты бури: спасение фильмов-сирот в эпоху цифровых технологий», Университет Южной Каролины, 23 сентября 1999 г. Стенограмма на http://www.sc.edu/filmsymposium/archive/orphans2001/usai.html
  • Паоло Черчи Усай (2009). «Все ли (аналоговые) фильмы« сироты »? Предварительная цифровая оценка». Движущееся изображение. 9: 1–18. Дои:10.1353 / mov.0.0028.
  • Коффи, Лиз (2003). «Сироты бури III: Слушаем фильмы-сироты». Движущееся изображение. 3 (2): 128–132. Дои:10.1353 / mov.2003.0023. S2CID  191491354.
  • Коэн, Эмили (2004). «Манифест орфаниста: фильмы-сироты и политика воспроизведения». Американский антрополог. 106 (4): 719–731. Дои:10.1525 / aa.2004.106.4.719.
  • Каллум, Пол. «Сироты! Академики и любители объединяются, чтобы спасти фильм-сироту », L.A. Weekly, 26 апреля 2001 г.
  • де Клерк, Нико. «Entwurf eines Heims. 'Orphan Films' im Werk Gustav Deutsch / Designing a Home: Orphan Films in the Work of Gustav Deutsch». В Густав Дойч, изд. Уилбирга Брейнина-Донненберга и Майкл Лебенштейн (Вена: SYNEMA, 2009): 113-22.
  • Фишман, Стивен. Общественное достояние: как найти и использовать произведения, музыку, искусство и многое другое без авторских прав, 3-е изд. Беркли, Калифорния: Ноло, 2006.
  • Фрик, Кэролайн (2008). «За пределами Голливуда: приумножение наследия с помощью фильма« Сирота »». Международный журнал исследований наследия. 14 (4): 319–331. Дои:10.1080/13527250802155828. S2CID  143785649.
  • Фрик, Кэролайн. «Спасение кино: политика сохранения» (Oxford University Press, 2010).
  • Ювелир, Лео. «Приключения в заповеднике: отчет с 7-го симпозиума по фильмам для сирот», Источник движущегося изображения, 10 июня 2010 г.
  • Горак, Ян-Кристофер. (2006). «Предисловие редактора». Движущееся изображение. 6 (2): vi – x. Дои:10.1353 / mov.2007.0006. S2CID  201783292.
  • Хорак, Ян-Кристофер (2005). «Странный случай падения Иерусалима: сироты и кинопознание». Движущееся изображение. 5 (2): 26–49. Дои:10.1353 / mov.2005.0029. S2CID  191463772.
  • Джонс, Жанна. Прошлое - это движущаяся картина: сохраняя двадцатый век на кино. Гейнсвилл: Издательство Университета Флориды, 2012. См. Главу 3 с подзаголовком «Сироты и культурные войны».
  • Кей, Оливия Лори (2010). «Сборы сирот: фильмы-эссе и архивы в век информации» (PDF). Журнал Медиа Практики. 11 (3): 253–266. Дои:10.1386 / jmpr.11.3.253_1. S2CID  191598793.
  • Либби, Дженн. "Подкидыши. Дети-сироты 5: наука, промышленность и образование", Остаточное изображение (Май / июнь 2006 г.): 11.
  • Лонго, Регина. (2007). «Пятый симпозиум по фильмам о сиротах: наука, промышленность и образование». Движущееся изображение. 7: 92–94. Дои:10.1353 / mov.2007.0024. S2CID  194009607.
  • Мюссер, Чарльз (2014). «Открытие Union Films и его архивов». Кинотеатры. 24 (2–3): 125–160. Дои:10.7202 / 1025151ar.
  • Мюссер, Чарльз. Предисловие к Fight Pictures: История бокса и раннего кино Дэн Стрейбл (Калифорнийский университет Press, 2008), x – xvi.
  • «Больше нет сирот: эфемерные фильмы и американская культура», выпуск Журнал популярного кино и телевидения 37 (осень 2009 г.), изд. Элизабет Хеффельфингер и Хайде Сольбриг.
  • Девин Оргерон (2008). «Отчет конференции: Сироты захватывают Манхэттен: 6-й двухгодичный симпозиум по фильмам о сиротах, 26–29 марта 2008 г., Нью-Йорк». Кино Журнал. 48 (2): 114–118. Дои:10.1353 / cj.0.0086.
  • «Курс Orphan Films по показу восьми заброшенных работ в Guild», Лос-Анджелес Таймс, 23 ноября 1979 г.
  • Орфанные работы и массовая цифровизация: препятствия и возможности, Журнал Berkeley Technology Law Journal 27.3 (2012): 1251-1550.
  • Прелингер, Рик. Полевое руководство по спонсируемым фильмам. Сан-Франциско: Национальный фонд охраны фильмов, 2006.
  • Прелингер, Рик. «О достоинствах ранее существовавшего материала», Ловец черных устриц, блог, 30 мая 2007 г. Переиздано как «Манифест Прелингера: о достоинствах ранее существовавших материалов» Приложение палаты общин блог 23 февраля 2010 г .; И в Содержание журнал нет. 5 (2013).
  • Прелингер, Рик, с Риганом Келли. «Панорама эфемера», Векторы: журнал культуры и технологий на динамическом языке, т. 2.
  • Руффино, Пол. «Фильмы-сироты: пренебрежение фестивальными драгоценностями - забытые фильмы», Комиссия OC Film, Февраль 2012 г. www.orphanfilms.org
  • Шварц, Эрик Дж .; Уильямс, Мэтт. (2007). «Доступ к произведениям-сиротам: закон об авторском праве, сохранение и политика». Кино Журнал. 46 (2): 139–145. Дои:10.1353 / cj.2007.0017.
  • Стрейбл, Дэн (2013). "Орфанные фильмы". Дои:10.1093 / obo / 9780199791286-0064. Цитировать журнал требует | журнал = (помощь)
  • Страйбл, Дэн. (2007). «Роль фильмов-сирот в архиве 21 века». Кино Журнал. 46 (3): 124–128. Дои:10.1353 / cj.2007.0031.
  • Страйбл, Дэн. «Сохранение, изучение и просмотр: история симпозиума по фильму о сиротах». В Ежегодник кинофестиваля 5: Фестивали архивных фильмов. Под редакцией Алекса Марлоу-Манна (Сент-Эндрюс, Великобритания: St Andrews Film Studies, 2013), 163-76.
  • Дэн Стрейбл (2009). «Состояние фильмов-сирот: вступительное слово от редакции». Движущееся изображение. 9. Дои:10.1353 / mov.0.0024.
  • Тайнс, Тери. «* Густав Дойч и искусство найденных материалов». Первоначально для Переосмыслить (Блог Tribeca Film Institute), 6 мая 2009 г. footage.html Доступ через веб-сайт создателя фильма..
  • Ван Гомпель, Стеф; Гугенгольц, П. Бернт (2010). «Проблема сиротских работ: загадка авторских прав при оцифровке крупномасштабных аудиовизуальных архивов и способы ее решения». Популярное общение. 8: 61–71. Дои:10.1080/15405700903502361. S2CID  144805153.
  • Уилсон, Рэйчел. «Движение картинок по всему миру: седьмой симпозиум по фильмам для сирот», Чувства кино, 55 (2010).
  • Зибелл Манн, Сара. «Размышление о сироте на симпозиуме Университета Южной Каролины», Информационный бюллетень AMIA 47 (зима 2000 г.), 30, 33.

внешняя ссылка