Элдред против Эшкрофта - Eldred v. Ashcroft

Элдред против Эшкрофта
Печать Верховного суда США
Аргументирован 9 октября 2002 г.
Решено 15 января 2003 г.
Полное название делаЭрик Элдред и др. против Джона Эшкрофта, генерального прокурора
Номер досье01-618
Цитаты537 НАС. 186 (Больше )
123 S. Ct. 769, 154 Светодиод. 2d 683, 71 U.S.L.W. 4052
РешениеМнение
История болезни
ПриорЭлдред против Рино, 74 F. Supp. 2d 1 (D.D.C. 1999); aff'd, 239 F.3d 372 (D.C. Cir. 2001); репетиция и репетиция в банке отказано, 255 F.3d 849 (D.C. Cir. 2001); сертификат предоставляется, 534 НАС. 1126 (2002); сертификат о выдаче заказа. с поправками, 534 НАС. 1160 (2002).
ПоследующиеВ повторном слушании отказано, 538 НАС. 916 (2003).
Держа
Продление срока действия существующих авторских прав на 20 лет не нарушает Статья об авторских правах или Первая поправка Конституции.
Членство в суде
Главный судья
Уильям Ренквист
Ассоциированные судьи
Джон П. Стивенс  · Сандра Дэй О'Коннор
Антонин Скалиа  · Энтони Кеннеди
Дэвид Сутер  · Кларенс Томас
Рут Бадер Гинзбург  · Стивен Брейер
Мнения по делу
БольшинствоГинзбург, к которому присоединились Ренквист, О'Коннор, Скалия, Кеннеди, Соутер, Томас
НесогласиеСтивенс
НесогласиеБрейер
Применяемые законы
Конст. США Искусство. I, § 8, п. 8; Конст. США поправить. я; Закон о продлении срока действия авторских прав 1998 г.

Элдред против Эшкрофта, 537 U.S. 186 (2003), было решением Верховный суд США поддерживая конституционность 1998 года Закон о продлении срока действия авторских прав Сонни Боно (CTEA). Практическим результатом этого было предотвращение попадания ряда работ в всеобщее достояние в 1998 г. и в последующие годы, как это было бы в условиях Закон об авторском праве 1976 г.. Материалы, с которыми истцы работали и были готовы переиздать, теперь недоступны из-за ограничений авторского права.

Интернет-издатель Эрик Элдред был ведущим заявителем, и к нему присоединилась группа коммерческих и некоммерческих интересов, которые полагались на общественное достояние в своей работе (включая Dover Publications ) и много amici в том числе Фонд свободного программного обеспечения, то Американская ассоциация юридических библиотек, то Бюро по национальным делам, а Колледж художественной ассоциации. Элдред был представлен Лоуренс Лессиг и команда на Беркманский центр Интернета и общества.[1]

Поддерживающие закон были Генеральные прокуроры США Джанет Рино и Джон Эшкрофт вместе с набором amici в том числе Киноассоциация Америки, то Ассоциация звукозаписывающей индустрии Америки, ASCAP и Broadcast Music Incorporated.

Задний план

Эрик Элдред, главный истец.

В Закон о продлении срока действия авторских прав Сонни Боно (или CTEA) расширил существующие условия авторского права дополнительно на 20 лет к срокам, установленным Закон об авторском праве 1976 г.. Закон затронул как новые, так и существующие работы (что сделало его перспективный расширение, а также ретроактивный один). В частности, для произведений, опубликованных до 1 января 1978 г. и все еще находящихся под авторским правом 27 октября 1998 г., этот срок был продлен до 95 лет. Для работ автора отдельные лица 1 января 1978 г. или после этой даты (включая новые произведения) срок действия авторских прав был продлен до срока жизни автора плюс 70 лет. Для произведений, написанных соавторами, срок действия авторских прав был продлен до жизни последнего выжившего автора плюс 70 лет. На случай, если работа по найму, анонимных или псевдонимных произведений, срок был установлен в 95 лет с даты первой публикации или 120 лет с момента создания.

Практическим результатом этого было предотвращение попадания ряда работ в всеобщее достояние в 1998 г. и в последующие годы, как это было бы в соответствии с Законом об авторском праве 1976 г. Материалы, с которыми истцы работали и были готовы переиздать, теперь были недоступны из-за ограничений авторского права.

Ведущий заявитель, Эрик Элдред, является Интернет издатель. К Элдреду присоединилась группа коммерческих и некоммерческих интересов, которые в своей работе полагались на общественное достояние. К ним относятся Dover Publications, коммерческий издатель книги в мягкой обложке; Luck's Music Library, Inc. и Edwin F. Kalmus & Co., Inc., издатели оркестровой музыки. ноты; и много amici в том числе Фонд свободного программного обеспечения, Tri-Horn International, Бостон, Массачусетс, издательская и технологическая компания по гольфу, Американская ассоциация юридических библиотек, то Бюро по национальным делам, а Колледж художественной ассоциации.

Поддержкой закона были правительство США в лице Генеральный прокурор в ex officio емкость (первоначально Джанет Рино, позже заменен на Джон Эшкрофт ) вместе с набором amici в том числе Киноассоциация Америки, то Ассоциация звукозаписывающей индустрии Америки, ASCAP и Broadcast Music Incorporated.

Окружной суд

Первоначальная жалоба была подана в Окружной суд США округа Колумбия 11 января 1999 г. Истцы доводили три аргумента:

  1. Что, задним числом продлив условия авторского права, Конгресс нарушил требования Конституция с Статья об авторских правах, что дает Конгрессу следующие полномочия:

    Содействовать прогрессу науки и полезных искусств, обеспечивая в течение ограниченного времени Авторам и Изобретателям исключительное право на их сочинения и открытия.

    Истцы утверждали, что, ознакомившись с этой формулировкой, чтобы разрешить любое количество продлений с обратной силой, Конгресс может на практике гарантировать неограниченный период защиты авторских прав, тем самым нарушив цель статьи.
  2. Что любой закон об авторском праве должен подвергаться тщательной проверке в соответствии с Первая поправка, тем самым обеспечивая баланс между свободой слова и интересами авторского права.
  3. Что доктрина общественное доверие требует, чтобы правительство продемонстрировало общественную пользу любой передачи государственной собственности в частные руки, и что CTEA нарушает эту доктрину, удаляя материалы из общественного достояния.

В ответ правительство заявило, что Конгресс действительно имеет право задним числом продлевать сроки, при условии, что индивидуальные продления также на «ограниченный период», как того требует Конституция. В качестве аргумента в пользу этой позиции они сослались на Закон об авторском праве 1790 г., первое федеральное законодательство об авторском праве, которое применило федеральную защиту к существующим произведениям. Более того, они утверждали, что ни Первая поправка, ни доктрина общественного доверия не применимы к делам об авторском праве.

28 октября 1999 г. судья Июнь зеленый опубликовал краткое заключение, отвергающее все три аргумента заявителей. По первому пункту она написала, что Конгресс имеет право продлевать сроки по своему усмотрению, если сами сроки имеют ограниченный срок. По второму пункту она отвергла понятие Первая поправка рассмотрение дел об авторском праве, основанное на ее интерпретации "Харпер энд Роу Паблишерс, Инк." Против "Нэйшн Энтерпрайзис", более раннее решение Верховного суда. По третьему пункту она отвергла представление о том, что доктрина общественного доверия применима к закону об авторском праве.

Апелляционный суд

Истцы обжаловали решение районного суда в Апелляционный суд США по округу Колумбия, подав первоначальные краткий 22 мая 2000 г. и обсуждая дело 5 октября того же года перед коллегией из трех судей. Аргументы были аналогичны аргументам районного суда, за исключением аргументов в отношении доктрины общественного доверия, которые не были включены в апелляцию.

Вместо этого истцы расширили свои аргументы по статье об авторских правах, отметив, что эта статья требует Конгресс для «содействия прогрессу науки и полезных искусств» и утверждал, что ретроактивные расширения не служат напрямую этой цели в стандарте услуга за услугу ранее требовалось судами.

Решение по делу было вынесено 16 февраля 2001 года. Апелляционный суд оставил решение районного суда без изменения 2-1. В своем несогласии судья Дэвид Сентель согласился с истцами в том, что CTEA действительно является неконституционным на основании требования «ограниченного времени». Он утверждал, что прецедент Верховного суда постановил, что нужно уметь различать «внешние границы» ограниченной власти; в случае ретроспективного продления авторского права Конгресс может продолжать продлевать срок действия авторского права на неопределенный срок посредством ряда ограниченных продлений, тем самым делая бессмысленным требование «ограниченного времени».

После этого постановления истцы подали прошение о повторном слушании в банке (перед полным составом из девяти судей). Это ходатайство было отклонено 7–2 судьями Сентель и Дэвид Татель несогласные.

Верховный суд

11 октября 2001 г. истцы подали исковое заявление Certiorari к Верховный суд США. 19 февраля 2002 г. суд дал согласие на рассмотрение дела.

Устные доводы были представлены 9 октября 2002 г. Ведущим адвокатом истца был Лоуренс Лессиг; дело правительства было аргументировано Генеральный солиситор Теодор Олсон.

Лессиг сосредоточил внимание истцов на ограничении статьи об авторском праве, а также на аргументе Первой поправки из апелляционного дела. Решение подчеркнуть аргумент об авторском праве было основано как на мнении меньшинства судьи Сентелле в апелляционном суде, так и на нескольких недавних решениях Верховного суда, автором которых является главный судья. Уильям Ренквист: Соединенные Штаты против Лопеса (1996) и Соединенные Штаты против Моррисона (2000).

В обоих этих решениях Ренквист вместе с четырьмя более консервативными судьями Суда признал законодательство Конгресса неконституционным, поскольку оно выходило за рамки статьи Конституции о торговле. Лессиг утверждал, что это глубокое изменение прецедента не может ограничиваться только одной из перечисленных полномочий. Лессиг утверждал, что если суд посчитал, что он имеет право пересмотреть законодательство в соответствии с положением о коммерции, то положение об авторском праве заслуживает аналогичного отношения или, по крайней мере, должна быть указана «принципиальная причина», согласно которой такое обращение применяется только к одному из перечисленных полномочия.

15 января 2003 г. Суд признал CTEA конституционным решением 7–2. Мнение большинства, написанное судьей Гинзбург, во многом полагались на законы об авторском праве 1790, 1831, 1909, и 1976 как прецедент для продления с обратной силой. Одним из аргументов в пользу закона было то, что продолжительность жизни среди населения значительно увеличилась с 18 века, и поэтому закон об авторском праве также нуждался в расширении. Однако главным аргументом в пользу закона, который был перенесен в дело, было то, что в Конституции указывается, что Конгрессу нужно только установить временные рамки для авторского права, продолжительность которых была оставлена ​​на их усмотрение. Таким образом, если ограничение не «навсегда», любое ограничение, установленное Конгрессом, может считаться конституционным.

Ключевым фактором в принятии CTEA была директива Европейского Союза (ЕС) 1993 года, предписывающая членам ЕС установить базовый срок действия авторских прав плюс 70 лет и отказать в этом более длительном сроке произведениям любой страны, не входящей в ЕС, законы которой не обеспечивают такой же продленный срок. Продлив базовый срок действия авторского права в Соединенных Штатах, Конгресс стремился обеспечить американским авторам такую ​​же защиту авторских прав в Европе, что и их европейские коллеги.[2]

Верховный суд отказался рассматривать утверждение Лессиг о том, что Лопес и Моррисон предложили прецедент для обеспечения соблюдения статьи об авторском праве и вместо этого повторили аргументацию нижестоящего суда о том, что продление срока с обратной силой мочь удовлетворять условию "ограниченное время" в статье об авторском праве, если само продление является ограниченным, а не бессрочным. Кроме того, Суд отказался применить стандарты соразмерности Четырнадцатая поправка или стандарты свободы слова в Первая поправка ограничить возможность Конгресса предоставлять авторские права на ограниченные сроки.

Судья Брейер выразил несогласие, утверждая, что CTEA представляет собой предоставление бессрочных авторских прав, что подрывает общественные интересы. В то время как конституция наделяет Конгресс полномочиями продлевать сроки действия авторского права, чтобы «способствовать прогрессу науки и полезных искусств», CTEA предоставила прецедент, чтобы постоянно продлевать сроки действия авторского права, делая их практически бессрочными. Судья Брейер в своем несогласии утверждал, что маловероятно, что какой-либо художник будет более склонен создавать работы, зная, что их правнуки будут получать гонорары. Что касается ретроактивного расширения авторских прав, он счел глупым применять аргумент правительства о том, что доход, полученный от гонораров, позволяет художникам производить больше работ, говоря: «Как расширение поможет сегодняшнему Ною Вебстеру создавать новые работы через 50 лет после его смерти?».[3]

В отдельном особом мнении, Джастис Стивенс также оспаривал силу индивидуального вознаграждения, анализируя его с точки зрения патентного права. Он утверждал, что акцент на компенсации приводит только к «разочарованию законных представителей общественности, которые хотят использовать это (законченное изобретение) на свободном рынке». Кроме того, настоятельная необходимость поощрять творчество пропорционально уменьшается, когда работа уже создана. Тем не менее, хотя можно сказать, что формула, сочетающая коммерческую жизнеспособность и продолжительность охраны, дает более экономически эффективные результаты в отношении высокотехнологичных изобретений с более короткими сроками хранения, этого, возможно, нельзя сказать о некоторых формах произведений, охраняемых авторским правом, для которых приведенная стоимость Расходы, связанные с творчеством, меньше зависят от научного оборудования и программ исследований и разработок, а больше от не поддающегося количественной оценке творчества.[4]

Лессиг выразил удивление по поводу того, что решение не было принято председателем Верховного суда Ренквистом или кем-либо из других четырех судей, которые поддержали Лопес или Моррисон решения. Позже Лессиг выразил сожаление по поводу того, что он основывает свои аргументы на прецеденте, а не пытается продемонстрировать, что ослабление общественного достояния нанесет ущерб экономическому здоровью страны.[5]

Более поздние разработки

В течение года Элдред, это послужило решающим прецедентом. Два случая, Luck’s Music Library, Inc. против Эшкрофта и Питерса и Голан против Эшкрофта и Питерса, оспорила конституционность Закон о соглашениях Уругвайского раунда на том основании, что его «поправка о восстановлении», которая предусматривала ограничение авторского права на иностранные произведения, находившиеся в общественном достоянии, потому что иностранные произведения ранее не охранялись авторским правом, нарушает права Первой поправки тех, кто больше не сможет исполнять произведения без соблюдения Авторские права. Суд процитировал Элдред и уволен Музыка удачи на том основании, что Первая поправка не защищает способность использовать чужие слова в такой степени, как защищает способность человека использовать свои собственные. Голан против Эшкрофта и Питерса's Уругвайский раунд часть пережила ходатайство об отклонении, хотя ее собственный вызов Закону Сонни Боно - нет.[6] Этот случай завершился Голан против Холдера, который постановил, что ничто в Конституции не препятствовало правительству изъять произведения из общественного достояния.

Дело 2007 года, Кале против Гонсалеса, работал с Элдред против Эшкрофта мнение, чтобы утверждать, что изменение закона об авторском праве, столь же радикальное, как переход от подписки к отказу от подписки, требует пересмотра в отношении свободы слова. Истцы, представленные Лоуренсом Лессигом, утверждали, что ограничения, налагаемые авторским правом на слова и выражения, были резко расширены и, возможно, слишком ограничены.[7] Девятый округ решил, что аргумент слишком похож на тот, который был рассмотрен в Элдред и закрыл дело.[8]

Смотрите также

Связанные случаи

использованная литература

  1. ^ "Высшее противостояние Лоуренса Лессига". ПРОВОДНОЙ. Получено 2018-10-11.
  2. ^ "Элдред В. Эшкрофт". Law.cornell.edu. Получено 2010-11-22.
  3. ^ «Решение Верховного суда по делу Элдред против Эшкрофта - Брейер Дж., Несогласное» (PDF). Получено 2010-11-22.
  4. ^ «Архивная копия» (PDF). Архивировано из оригинал (PDF) на 2008-05-17. Получено 2007-04-30.CS1 maint: заархивированная копия как заголовок (ссылка на сайт)
  5. ^ Лессиг, Лоуренс (2003-01-15). "Как я потерял большого". Правовые вопросы. Получено 2010-11-22.
  6. ^ Годовой отчет реестра авторских прав (PDF) (Отчет). Бюро авторских прав США. 2004 г.. Получено 2018-08-22.
  7. ^ Кале против Гонсалеса, 487 F.3d 697 (9-й округ 2007 г.).
  8. ^ "Суд США поддерживает закон об авторском праве на" сиротские произведения """. Рейтер. 22 января 2007 г.

дальнейшее чтение

  • Остин, Грэм В. (2003). "Скромная онтология авторского права - теория и прагматизм в Элдред против Эшкрофта". Канадский журнал права и юриспруденции. 16 (2): 163–178. Дои:10.1017 / S0841820900003672. SSRN  528224.
  • Джонс, Майкл (2004). "Элдред против Эшкрофта: Конституционность Закона о продлении срока действия авторских прав ». Berkeley Tech. Юридический журнал. 19: 85.
  • Самуэльсон, Памела (2003). «Конституционный закон об интеллектуальной собственности после Элдред против Эшкрофта". Журнал Общества авторского права. 50. SSRN  419540.
  • Акман, Дэн (17 января 2003 г.). "0,2% за Мышь!". Wall Street Journal, 17 января 2003 г..

внешние ссылки